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內容簡介

　　孔令華，中國音樂傢協會會員，遼寜師範大學教授，大連藝術學院終身教授。
　　《聲樂入門》不作純理論的講述，而是結閤教學實踐，對“樂器”長在人體內的這一藝術形式進行深入淺齣的講解，引導學生進行專業訓練和刻苦磨煉，以達到師生共同用心捉摸、探索、研究，博采眾長，提高聲樂駕馭藝術能力的目的。

作者簡介

　　孔令華，中國音樂傢協會會員，遼寜師範大學教授，大連藝術學院終身教授。從事聲樂教學50餘年，著有《聲樂藝術》、《讓歌聲更動聽》、《口昌歌教學法》等專著作品，《世界名歌300首》、《中外名歌欣賞》、《中外民歌欣賞》等編著作品，《聲樂教育手冊》、《音樂知識與欣賞》等參編作品，並著有《歌唱中咬字吐字的錶情功效》、《談談聲音的高位置》、《抑揚頓挫、徐疾剛柔在歌唱錶現中的作用》、《試談民族唱法的技巧訓練》、《通俗唱法也應進行嚴格訓練》、《關於“靠前”“靠後”的聲音概念》等近三十篇論文。

目錄

上篇
第一章 緒論
一 美聲唱法的産生與發展
二 西歐傳統唱法傳人中國的曆史狀況
三 新中國成立後我國聲樂藝術的發展及現狀

第二章 人聲的分類和歌唱器官
一 人聲的分類
二 歌唱的姿勢
三 歌唱器官
四 歌唱發聲的基本原理

第三章 歌唱的呼吸及氣息的運用
一 吸氣與呼氣
1．吸氣
2．呼氣
3．胸、腹、橫膈膜聯閤呼吸法的長處
二 氣息的運用
1．歌唱中用氣的方法
2．氣息運用不當而産生的問題及糾正方法

第四章 共鳴與發聲
一 共鳴腔
1．口腔、咽喉腔共鳴
2．鼻腔共鳴
3．頭腔共鳴
4．胸腔共鳴
二 共鳴的運用
三 有關發聲的問題
1．喉頭的打開與穩定
2．關於嘴和嘴唇
3．舌的控製
4．打開鼻腔
5．關於聲音的高位置
6．聲音的“靠前”與“靠後”
7．母音的發音要統一
8．男高音的高音問題
9．女中音的聲區統一問題
10．幾種不良聲音的産生及糾正方法
11．歌唱發聲中‘凇”和“緊”的關係
12．民族唱法、通俗唱法與美聲唱法訓練的異同
四 發聲練習的具體方法

第五章 歌唱的咬字吐字
一 漢字的分類
1．單音字
2．鼻音字
3．復音字
二 咬字吐字的方法
1．聲母的發音
2．韻母的發音
三 歌唱中的咬字吐字
1．咬字吐字的色調必須統一
2．處理好字的聲調和鏇律的關係

第六章 歌唱錶“情”的方法
一 語言與錶“情”的關係
二 抑揚頓挫、徐疾剛柔的變化
1．強弱的變化
2．快慢的處理
3．頓挫的運用
4．剛柔的調節
5．明暗的調節
三 歌麯的開頭、高潮和結尾的處理
下 篇
引言

第七章 聲樂教學的實踐
第一階段
一《送彆》
二《搖籃麯》
三《問》
四《駝鈴》
五《漁光麯》
六《綉紅旗》
七《嘎俄麗泰》
八《鐵蹄下的歌女》
九《茶山新歌》
第二階段
十《黃水謠》
十一《北方的星》
十二《瑪依拉》
十三《情深誼長》
十四《我的祖國》
十五《你們可知道》
十六《教我如何不想他》
一_}一七《小河淌水》
十八《重歸蘇蓮托》
十九《小夜麯》
第三階段
二十《鬆花江上》
二十一《玫瑰三願》
二十二《嘉陵江上》
二十三《我愛你，中國》
二十四《清粼粼的水來藍瑩瑩的天》
二十五《索爾維格之歌》
二十六《我悲傷啊，我痛苦》
二十七《月亮頌》
二十八《睛朗的一天》

第八章 學聲樂應注意的
其他問題
一 必須重視發聲練習
二 練唱要持之以恒置練唱要循序漸進
四 練唱要開動腦筋
五 要全麵提高文化藝術素養
六 要有教師指導
七 演齣心理的調整
八 關於嗓音的保護
附錄Ⅰ 關於意大利語的讀音
附錄Ⅱ 關於俄語的讀音
後記
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