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金銓 編

圖書標籤:

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出版社： 人民美术出版社

ISBN：9787102064666

版次：1

商品编码：11311989

包装：平装

开本：16开

出版时间：2013-01-01

用纸：胶版纸

页数：118

正文语种：中文

內容簡介

　　篆刻藝術在中國有著幾韆年的發展曆史。從中國象形文字發明並摹刻、書寫於陶器之上時起，璽印篆刻藝術就開始萌芽。商代以後，通過金文的鑄造和甲骨文字的刻寫，中國古人進一步掌握瞭鑄、刻、模製等多種方法，為璽印技術的發展奠定瞭雄厚的基礎。戰國以後，公私印信和節、符、銘等的鑄造模製日漸風行，至兩漢時期達到高峰，並形成一套完整的印章製度，開闢瞭中國篆刻藝術的全新時代。魏、晉以後，雖然篆刻藝術經曆瞭一個較長時期的衰落過程，卻也為我們留下瞭大量藝術數據。尤其是這一時期的曆代官印，為我們研究曆代官職提供瞭豐富的實物資料。至宋代，曆代齣土的公私璽印受到學者們的重視，郭忠恕（汗簡）、王俅（嘯堂集古錄）等相關研究著作也開始刊行。到元代，篆刻藝術逐漸走嚮復興，重新趨嚮平民化和個性化，並齣現瞭吾邱衍（學古編）這樣的理論著作。明代晚期，文彭、何震等文人藝術傢開始以石治印，極大地推動瞭文人篆刻藝術的發展，遂使篆刻藝術與中國書法、繪畫鼎足而立，交相輝映。這一時期，隨著文人篆刻藝術傢的大量湧現，印譜的編纂刊行也日漸增多，不僅篆刻藝術傢自己刊行作口陰印譜，喜好篆刻藝術的收藏傢也大量刊行藏品印譜。清代乾隆、嘉慶以後，隨著金石學和文字學的迅猛發展，大量商、周、秦、漢璽印被收集研究，並齣現瞭像丁丙、吳隱、吳大瀲、吳式、張廷濟、陳介祺、孫貽讓等一大批既富於璽印收藏又有精深研究的傑齣學者。

前言/序言

古籍擷英：篆刻藝術的瑰寶與流變 本書精選曆代重要金石文獻與篆刻法帖，旨在為研習篆刻藝術者提供一個全麵、係統的參考資料庫。全書涵蓋瞭自先秦至晚清，最具代錶性的印章風格、篆刻流派及其重要名傢的作品匯編，以及與之相關的理論探討。 捲首：印學源流與理論基石 本捲首先追溯瞭中國印章製度的起源，從周秦的“璽”、“印”製度演變，到漢代印章藝術的鼎盛，以及魏晉南北朝的官印風格與私印的萌芽。重點收錄瞭關於印章形製、綬製、用印禮儀等方麵的經典史料，如《周禮》、《漢官儀》中有關印章的記載。 理論部分，著重梳理瞭曆代印學大傢的論述。包括明代文彭、何震倡導的“皖派”理論基礎，清代“鄧派”（鄧石如）對篆刻刀法和碑學融匯的闡述，以及陳介祺、吳昌碩等大傢在印學思想上的創新與發展。我們深入探討瞭“意在筆先”、“力透紙背”、“渾厚華滋”等核心審美概念的形成與實踐意義。 中捲：秦漢古印的博大精深 秦漢印章被視為中國篆刻藝術的最高範式。本捲集中展示瞭大量精選的秦漢官印、私印拓片。 官印部分： 涵蓋瞭秦係小篆、漢代平正方摺的官印（如“黃綬”、“紫綬”印），以及不同級彆的“建”、“司”、“都”類官印。特彆關注瞭那些結構嚴謹、筆畫工整、具有強烈秩序美的印章，它們是學習規範篆書的絕佳範本。對部分具有特殊曆史意義的官印（如新疆漢代簡牘中齣土的印章），進行瞭高清拓片摹刻展示。 私印部分： 重點收錄瞭風格迥異的漢白文私印。從工整勻稱的“硃文”印，到布局疏朗、留紅豐富的“白文”印，展現瞭漢人對文字的自由處理方式。其中，對田姓、室名印，以及一些帶有吉祥語和生肖紋樣的印章進行瞭分類梳理，分析瞭它們在布局上的奇巧構思。 下捲：明清印壇的流派紛呈 明清兩代是篆刻藝術從摹古走嚮創新，最終實現復興的關鍵時期。本捲按地域與風格劃分，詳述瞭主要流派的特點。 明代： 以“吳門”和“皖中”兩派為核心。 1. 文彭、何震（皖派先驅）： 著重展示瞭文彭對“燈光石印”的運用和對漢印的初步迴歸，以及何震所開創的“瘦硬一路”——刀法勁健、結構奇崛的風格。 2. “泰州派”與“婁東派”： 介紹瞭王艮、韓朝賓等人對篆刻技法的探索，尤其關注瞭晚明印人如何將文人畫的寫意精神融入印章創作。 清代： 篆刻藝術進入瞭百傢爭鳴的階段。 1. 鄧石如與“鄧派”： 詳盡展示瞭鄧石如如何將書法（尤其是篆書、隸書）的筆意融入刀法，提倡“書、篆、刻、印”四者閤一的理念。其作品多展現齣雄強、渾厚的氣勢。 2. “浙派”的復興與融閤： 以趙之謙為代錶，他大力提倡追溯漢魏，反對泥古不化。重點展示趙之謙如何在印文中加入魏碑、金文的筆意，以“瘦勁險絕”的風格打破瞭鄧派的雄渾。 3. 晚清的集大成者： 深入分析吳昌碩的“缶翁一派”。吳昌碩將北碑、金文的粗獷綫條和拙樸氣息引入篆刻，以“入古齣新”的姿態，開創瞭近現代篆刻的廣闊格局。書中收錄瞭他早期模仿漢印的嚴謹作品與後期充滿金石趣味的巨製。 附錄：印譜與拓本技法 本捲還收錄瞭關於傳統印譜裝幀、拓印技術（如硃砂印泥的製作與使用）的詳盡說明。對明清時期一些著名的印譜如《飛鴻堂印譜》、《庸龕印存》等，進行瞭版本介紹與價值分析，幫助讀者理解這些文獻在流傳過程中的重要性。 全書嚴格依據曆史脈絡和藝術風格進行編排，旨在提供一部紮實、可供長期參閱的篆刻藝術工具書，而非僅僅是名傢作品的簡單羅列。每件作品均配有詳盡的尺寸、材質及作者考證信息。

评分☆☆☆☆☆

這本書的選材範圍之廣、收錄之精，著實令人嘆為觀止。它不僅僅是一本印譜的匯編，更像是一部中國篆刻藝術的百科全書。從早期秦漢的古樸，到明清文人印派的流變，再到近現代名傢的創新嘗試，幾乎涵蓋瞭各個曆史時期的重要印風和代錶人物。每一方印章的拓片都清晰可辨，細節處理得非常到位，即便是微小的硃文、白文綫條的粗細和轉摺，都能看得一清二楚。對於一個篆刻愛好者來說，這簡直就是一座取之不盡的寶庫，每次翻閱都能發現新的感悟和啓發，讓人對中國傳統藝術的博大精深有更深一層的理解。

评分☆☆☆☆☆

這本書的裝幀和設計簡直讓人愛不釋手，從拿到手的那一刻起，我就被它厚重而典雅的氣質深深吸引。硬殼精裝，紙張的質感也十分考究，拿在手裏沉甸甸的，仿佛承載著韆年的曆史。尤其是封麵和內頁的排版，那種留白的處理恰到好處，既保留瞭古籍的韻味，又不失現代印刷的清晰度。看著那些精美的印章拓片，我仿佛能感受到古人的匠心獨運，那些篆刻的刀法、布局的巧思，都通過這本冊子傳遞過來，讓人不禁想要去模仿、去鑽研。這種實體書的觸感和視覺享受，是任何電子版都無法比擬的，真心覺得物有所值。

评分☆☆☆☆☆

我是一個對傳統文化抱有深厚感情的人，這本書的齣現無疑是為我打開瞭一扇通往古代藝術殿堂的窗戶。它的編排邏輯非常清晰，雖然內容浩瀚，但通過閤理的分類和索引，查找特定風格或時期的印章變得異常方便。我特彆欣賞作者在內容組織上的用心，那種對學術嚴謹性的追求，使得這本書不僅僅是藝術鑒賞的工具書，更具有極高的研究價值。閱讀過程中，我能明顯感覺到編者在考證和整理上花費瞭巨大的心血，每一個細節都經得起推敲，這使得我對這本書的敬意油然而生。

评分☆☆☆☆☆

這本書的實用價值簡直超乎我的預期。作為一名業餘篆刻愛好者，我常常苦於沒有足夠多的範本可以藉鑒和學習，市麵上流傳的印譜往往內容零散或者質量不高。然而，這本匯編將海量的經典印章集中於一體，極大地便利瞭我的學習過程。我經常會選取其中幾方印章進行臨摹練習，通過對比不同風格的用刀方式和章法結構，我的技藝水平得到瞭顯著的提升。可以說，它已經成為瞭我工作颱麵上不可或缺的“良師益友”，讓我能夠更係統、更深入地理解和實踐篆刻這門古老的手藝。

评分☆☆☆☆☆

初次接觸這本書時，我還有點擔心內容會過於艱深晦澀，畢竟是關於古老藝術的專業書籍。但實際閱讀下來，我發現它的親和力比我想象中要強得多。即便是對篆刻不太瞭解的門外漢，光是欣賞那些精美的印章圖案，也會被其獨特的審美魅力所吸引。那些方寸之間的乾坤，所蘊含的哲學思想和藝術張力，是具有普世價值的。這本書成功地架起瞭一座溝通傳統藝術與現代讀者的橋梁，它不僅僅是留給專業人士的，更應該被廣大的文化愛好者所珍藏和欣賞。

评分☆☆☆☆☆

我读书的目的是丰富知识，开阔视野，助推工作，提升自身文化素养。总结我的读书经历，有四次起伏变化：第一阶段是学生时代仅为学习成绩而读书，我称为被动读书；第二阶段是有了兴趣爱好仅为提高特长而读书，我称为局限读书；第三阶段是在工作岗位上仅为干好本职而读书，我称为狭隘读书；第四阶段就是现在的情况，读书意识强了，读书范畴广了，但读书量太少，我称为平常读书。和大多数人一样，总是找借口说工作忙而贻误读书，这不是能站住脚的理由，而是自身做事的毅力不够，没有养成坚持每天读书的良好习惯。这就算是对自己的一次自我批评吧。

评分☆☆☆☆☆

中国文字起源甚早，把文字的书写性发展到一种审美阶段——融入了创作者的观念、思维、精神，并能激发审美对象的审美情感(也就是一种真正意义上的书法的形成)。有记载可考者，当在汉末魏晋之间（大约公元2世纪后半期至4世纪），然而，这并不是忽视、淡化甚至否定先前书法艺术形式存在的艺术价值和历史地位。中国文字的滥觞、初具艺术性早期作品的产生，无不具有自身的特殊性和时代性。就书法看，尽管早期文字——甲骨文，还有象形字，同一字的繁简不同，笔画多少不一的情况。但已具有了对称、均衡的规律，以及用笔（刀）、结字、章法的一些规律性因素。而且，在线条的组织，笔画的起止变化方面已带有墨书的意味、笔致的意义。因此可以说，先前书法艺术的产生、存在，不仅属于书法史的范畴，而且也是后代的艺术形式发展、嬗变中可以借鉴与思考的重要范例。

评分☆☆☆☆☆

围，都可称为“篆刻”，印章的刻制只是其中的一小部分而已。到了秦始皇时，将全国书体作综合整理，书分八体，印面上的文字叫“摹印篆”；王莽定六书时，称为“缪篆”，从此便明定篆书为印章印文的使用字体。在2009年9月28日至10月2日举行的联合国教科文组织保护非物质文化遗产政府间委员会第四次会议上，中国申报的端午节、中国书法、中国篆刻、中国剪纸、中国雕版印刷技艺、中国传统木结构营造技艺、中国传统桑蚕丝织技艺、龙泉青瓷传统烧制技艺、妈祖信俗、南音、南京云锦织造技艺、宣纸传统制作技艺、侗族大歌、粤剧、格萨（斯）尔、热贡艺术、藏戏、玛纳斯、花儿、西安鼓乐、中国朝鲜族农乐舞、呼麦等22个项目入选“人类非物质文化遗产代表作名录”

评分☆☆☆☆☆

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评分☆☆☆☆☆

六、多读。“从精出发，博览群书。”身边的人和事是书，工作是书，生活是书，只要肯读书，书中自有黄金屋。

评分☆☆☆☆☆

书很新，物流速度挺快的

评分☆☆☆☆☆

不错不错，纸质稍差了些，内容很好

评分☆☆☆☆☆

一个是战国、秦汉、魏晋六朝时期，这一时期的篆刻用料主要为玉石、金、 牙、角等。它被称为“古代篆刻艺术时期”，它的篆刻艺术特点主要是以时代来划分。篆刻发展到了唐、宋、元时期，则处于衰微的时期。在这一时期，由于楷书的应用取代了篆书，同时官印和私印根本上分家，篆刻艺术走上了下坡路。这种形势到了元末出现了转机，画家王冕发现了花乳石可以入印，从而使石料成了治印的理想材料。到了明代，篆刻艺术进入了复兴时期。明清以来，篆刻又迎来了它的第二个发展高峰期，它的篆刻艺术特点主要是流派纷呈。在这一时期文彭、何震对流派篆刻艺术的开创起了重大的作用。文彭是文征明的儿子，是他在一次偶然的机会，发现了“灯光石”冻石可以当做治印材料。经过他的倡导，石材被广泛的应用。在这以后的一段时期内篆刻艺术流派纷呈现，出现了程邃、丁敬、邓石如、黄牧甫、赵之谦、吴让之等篆刻艺术家，一时间篆刻艺术呈现出了一派繁荣的景象。直至近现代篆刻大师吴昌硕、齐白石，从而形成了一部完整的中国篆刻历史。篆刻艺术是书法、章法、刀法三者完美的结合，一方印中，即有豪壮飘逸的书法笔意，又有优美悦目的绘画构图，并且更兼得刀法生动的雕刻神韵。可称得上“方寸之间，气象万千”。在我们游心赏玩之前，先要弄清楚篆刻的定义。篆刻是什么呢 它的解释，有广义与狭义的两种。篆刻的“篆”宇，古写作“瑑”，从玉(说文的注释上说明：“圭璧起兆，瑑也。”)，凡是在玉、石上雕琢凹凸的花纹都叫做“瑑”，后来，竹帛成为通行的书写工具，于是篆字的形符也由“玉”改从「竹」。

评分☆☆☆☆☆

不错不错，纸质稍差了些，内容很好