編輯推薦

　　生命黑暗時，她以為這是絕唱
　　《幸福過瞭頭》，講述飄在風中的幸福和鎖在記憶中的傷痛
　　2013年諾貝爾文學奬得主艾麗絲·門羅
　　罹患癌癥時以為絕筆的10個故事
　　（她是當代短篇小說大師。）——諾貝爾文學奬頒奬詞

【艾麗絲·門羅作品】
　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　

　　海報：
　　

內容簡介

　　門羅筆下的女人邂逅的真實生活總有些殘酷：謀殺、瘋狂、死亡、離異，以及形形色色的欺騙。麵對這些遭遇，她們總是平靜、清醒，甚至有些若無其事。她們在人生中穿行，背負著各自的傷疤，但又當這傷疤不是她們的；她們睿智深邃，但這不能醫治她們的柔弱善感。
　　《幸福過瞭頭》中收錄10篇意味深長的故事，太多不能承受的幸福與傷痛，其時罹患癌癥的門羅，正欲以此作為她人生的絕唱。《幸福過瞭頭》曾是吉勒奬的奪冠熱門，為瞭給後輩留下機會，門羅主動退齣競爭。
　　

作者簡介

　　艾麗絲·門羅，生於1931年，加拿大女作傢，當代短篇小說大師，2013年諾貝爾文學奬得主。少女時代即開始寫作，37歲時齣版第一部作品。她一生專注於中短篇小說創作，講述小地方普通人特彆是女性隱含悲劇的平常生活，以細膩透徹又波瀾不驚的話語，洞見人性的幽微處。

精彩書評

　　艾麗絲·門羅以她的短篇創作著名，但是她在每一個短篇小說中呈現的深度、智慧和精準比得上很多長篇小說傢窮極一生的書寫。每讀門羅，便知生命中未曾想到之事。
　　——布剋國際奬評委會

　　充滿瞭細緻綿密的心理洞察……門羅的寫作專注於鄉土生活，《幸福過瞭頭》的10篇故事講的雖是悲喜傢事，但它們似乎會舒展綻放，變成更寬廣、幽深、浩瀚無邊的世界，如同施瞭魔法。
　　——喬伊斯·卡羅爾·歐茨

　　艾麗絲·門羅是這樣一種作傢，不管她已經多麼有名，人們提起她時總是要說：她應該更有名。
　　——瑪格麗特·阿特伍德

　　她的小說有種現實感。
　　——村上春樹

　　艾麗絲·門羅可以讓角色超過時間，沒有任何一個作傢可以做到她的方式。
　　——硃利安·巴恩斯

我愛她的真實和沉重，沉重中的那種真摯的溫柔。她的小說很重，一本書要慢慢看完。

　　——陳丹燕

　　她將為全世界的讀者提供一份完全不同的書單。
　　——蘇童

　　門羅的小說總是被賦予空間的華麗與細節的重量。一如悉心珍藏的傢庭電影，把握住瞭那些逝去的瞬間，使之立即變得明晰可辨，並被深刻地一一展現。
　　——《圖書館雜誌》

目錄

精彩書摘

　　選自門羅《幸福過瞭頭》之《純屬虛構》
　　鼕天裏最愉快的事兒，就是結束胭脂河學校的音樂授課，開車在迴傢的路上。這時候，天已經黑瞭，城北的街道也許正在飄雪，而海岸邊的大路上，劈劈啪啪的雨水打在汽車上。喬伊絲開過瞭城鎮和森林的分界綫。那裏是真正的森林，遍地都是高大的黃杉和雪鬆，大約每隔四分之一英裏，便有一戶人傢。這裏的人傢，通常都是經營菜園的，少數還養瞭羊和馬。還有一些小業務，比如喬恩，他翻新傢具，打傢具。沿路的兩邊，還有各種特殊服務的廣告，多半都是專門針對世界的這個角落的。解讀塔羅牌，草藥球香熏按摩，調解糾紛。有些人住在拖車裏，有些人蓋瞭自己的房子，邊角都是木料的混搭的茅草屋。當然也有不一樣的，比如喬恩和喬伊絲，就是翻新瞭老農捨。
　　在迴傢的路上，就在快拐進自己傢地産的地方，喬伊絲最喜歡看見的是，有些人，甚至有些還是住在稻草屋頂下的人，也在院子裏裝上瞭落地玻璃門，即便像喬恩和喬伊絲這樣沒有院子的人傢。這些門，通常窗簾都沒拉上，燈光從兩塊長方形裏透齣來，仿佛是某種舒適、安全以及休閑的象徵。為什麼相比普通窗戶，它們更會讓人有這樣的感覺，喬伊絲也不是太明白。也許因為它們大部分的功能不光是往外看，而且直接通往森林的黑暗，於是便自然地展現瞭傢給人的安全和溫暖。人們在玻璃門內做飯或者看電視，這種景象深深地誘惑瞭她，雖然她心裏明明知道，屋裏的生活並沒有什麼特彆的。
　　當她的車轉到傢門口泥濘的車道上時，進入她視綫的，是喬恩裝的玻璃門，勾勒齣房間光閃閃的破敗內景。活梯，沒打好的廚房架子，裸露的樓梯。燈泡把木頭照得暖洋洋的。喬恩在哪裏乾活，就把燈泡拉到哪裏。他幾乎整天都在他的工棚裏乾活，天黑的時候，他把徒弟送迴傢，就迴傢乾活。隻要聽到她車的聲音，他就會迴頭看著她的方嚮，用這種方式來迎接她。通常情況下，他的手全占著，沒法揮手迎接她。停下車，熄瞭車燈，整理采購的日用品，查看信件，穿過黑暗的天色、陰冷的風雨，就差最後一個衝刺就能進門瞭。喬伊絲的感覺是那麼愉快。她感覺仿佛白天的工作正從她的身上脫落。這樣的工作，不確定，又摺磨人，隻不過是把音樂分發給一些熱心的人，以及一些根本不關心的人。一個人工作，隻和木頭打交道，這樣的工作好多瞭。她沒有把學徒算進去—和那些莫明其妙難以預測的年輕人相比，學徒可不算什麼。
　　這些話，她從沒有對喬恩說。他討厭聽人說什麼和木頭打交道很簡單，很純粹，很有尊嚴之類的話。
　　他會說，廢話。
　　喬恩和喬伊絲是在安大略省一座工業城市的高中裏認識的。在班上，喬伊絲的智商是全班第二，喬恩的智商是全校第一，有可能還是全城第一。本來，人們都認為她會是個優秀的小提琴手，直到後來，她改拉大提琴瞭。而他呢，大傢覺得他會變成某類讓人敬畏的科學傢，這種工作遠遠不是普通人能瞭解的。
　　不過，他們大學的第一年都退瞭學，一起跑掉瞭。他們在這裏，或者那裏工作，坐大巴士繞北美大陸旅行，他們在俄勒岡海岸生活瞭一年，距離遙遙地和父母重歸於好。對他們的父母來說，這件事簡直相當於世界熄滅瞭一盞燈。那年代，再說什麼嬉皮士已經太晚瞭，但他們的父母就是這麼叫他們的。可他們自己卻從來沒有這麼想。他們不嗑藥，雖然穿著確實破舊，但還算得上保守，喬恩的鬍子必颳不可，而且還讓喬伊絲幫他理發。這種低薪的臨時工做瞭一段時間，他們就厭倦瞭，從他們失望的傢裏藉來瞭錢，喬恩學瞭木工活兒，喬伊絲獲得瞭音樂學位，以便能在學校裏得到一個教音樂的職位。
　　她在胭脂河學校找到瞭工作，而這座搖搖欲墜的房子幾乎是分文不花就買下來瞭，從此之後開始瞭他們人生的一個新階段。他們開闢瞭個菜園，還認識瞭鄰居——有些還真是嬉皮士，他們在灌木叢深處種植少量大麻，做串珠項鏈和香料袋賣。
　　鄰居們都喜歡喬恩。他仍然瘦得皮包骨頭，眼睛明亮，以自我為中心，卻願意隨時準備傾聽。那正是大部分人剛剛開始接觸電腦的時代，他懂電腦，而且願意耐心地解釋。喬伊絲就不如他受人歡迎瞭，大傢都覺得她教音樂的方法太正式瞭。
　　喬伊絲和喬恩一起做晚餐，喝他們自釀的酒。喬恩釀酒的辦法很嚴格，也很成功。喬伊絲會談談這一天的麻煩和快活。喬恩不太說話，因為主要是他做飯。不過，吃飯的時候，他可能就會告訴喬伊絲哪些客戶來瞭，或者談論他的徒弟伊迪。他們取笑伊迪說的話。不是因為衊視，而是因為伊迪像寵物，喬伊絲有時這麼想。或者說像個孩子吧。盡管如果她真是個孩子，或者他們的孩子如果像她這樣，他們大概會非常睏惑，也許就笑不齣來瞭。
　　為什麼呢？她是什麼樣的人呢？她不是笨蛋。她來學木工的時候，喬恩覺得她沒有天賦，但是教她什麼，她都能學會，能記住。關鍵是，她也不多嘴多舌。雇用一個饒舌的學徒是最可怕的事瞭。政府剛啓動一項計劃，他如果教徒弟，政府會支付他一筆錢，在學習期間，政府也支付學徒的生活費用。一開始他不願意，不過喬伊絲說服瞭他。她覺得他們對社會應該盡些義務。
　　伊迪不太說話，但隻要一開口說話，就力量滿滿。
　　“我戒瞭酒，戒瞭藥物。”這是她第一次和他們見麵時說的。“我加入匿名戒酒協會，現在正在恢復期。我們永遠不會說我們已經完全戒掉瞭，因為這是不可能的。隻要活著，就不可能永遠戒掉。我女兒九歲瞭，她生來就沒有爸爸，所以我得對她負全部責任。我的意思是，我得一個人好好帶大她。我想學木工，這樣纔能養活我自己和女兒。”
　　發錶這番講話之時，她坐在他們的對麵，隔著廚房的桌子盯著他們看，從這張臉，到那張臉。她個子矮，看上去挺結實，還算年輕，看上去沒有老到像那種被酒精毀掉的女人。她寬寬的肩膀，厚厚的劉海，紮瞭條馬尾辮，臉上沒有笑的跡象。
　　“還有一件事。”她說。她解開扣子，脫掉瞭長袖上衣，隻穿著背心。她的雙臂，前胸，還有，她一轉身，後背上方，全是紋身。她的皮膚看上去和衣服差不多，或者像是一本漫畫，一張張既淫蕩又溫柔的臉，被龍、鯨魚和火焰等亂七八糟的，難以理解的，或者是太恐怖瞭讓人根本不想理解的東西包圍著。
　　看到這個，第一個念頭是，是不是她的全身都被這麼紋過瞭。
　　“驚人。”喬伊絲說，努力讓自己的語氣不錶現齣好惡來。
　　“好瞭，反正我不知道有多驚人。總之，要是讓我付錢的話，這些紋身得花掉一堆票子。”伊迪迴答說，“這就是以前的我。我告訴你們這一切，有些可能讓你們反感。想到在工棚裏熱瞭還得穿著襯衫乾活的話……”
　　“我們無所謂。”喬伊絲看看喬恩，說。他聳聳肩。她問伊迪要不要來杯咖啡。
　　“不用瞭，謝謝。”伊迪重新穿上她的上衣，“匿名戒酒協會的人，有好多簡直是靠咖啡活著。我和他們說，我說，你們是怎麼戒的，隻不過是換瞭個壞習慣而已。”
　　“厲害。”喬伊絲後來說，“反正不管你說什麼，她都能就這個話題來一段演講。我不敢問她童貞女生子的問題。”
　　喬恩迴答說：“挺結實的。這個最重要。我看到她的胳膊瞭。”
　　喬恩說的結實，就是結實。他的意思是，她扛得動木頭。
　　喬恩乾活的時候會聽加拿大廣播電颱。音樂，當然也有新聞，評論，熱綫接聽。有時候，喬恩會告訴她伊迪的種種觀點。
　　伊迪不相信進化論。
　　為什麼不相信？
　　“嗯，因為在這些聖經國傢……”喬恩說著，改口學伊迪的腔調，那種沒有音調變化的語氣，“在這些聖經國傢裏，有很多猴子，猴子經常從樹上蕩下來，所以大傢以為猴子下瞭樹就變成瞭人。”
　　……

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於善待“差生”，寬容“差生”。

生活就是意外和像水流淌。

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生命最黑暗時，門羅欲以此書為絕唱。

　　藏品中另有紅箱子一口，印著“驗光師D.M. 魏倫斯”字樣，說明牌上寫著：“此乃一驗光師之器材箱。雖年代晚近，念其主人D.M. 魏倫斯先生1951 年溺死於佩瑞格林河之故，亦當躋列地方重要文物。此箱於事故中幸存，由佚名捐贈者，或即發現者本人，惠予我館收藏。”檢眼鏡的模樣像個雪人。上半截兒尤其如此，一個小圓盤摞在大圓盤上——下半截兒是個中空的把手。大圓盤上有個可以看齣去的洞，裏麵可以換上各種焦距的透鏡。下半截兒把手沉甸甸的，裝著電池。取齣電池，把兩頭鑲有圓片的配套短棒插進去，就可以接上電源。不過儀器也許經常要在沒電的地方用。艾麗絲·門羅，生於1931年，加拿大女作傢，當代短篇小說大師，2013年諾貝爾文學奬得主。少女時代即開始寫作，37歲時齣版第一部作品。她一生專注於中短篇小說創作，講述小地方普通人特彆是女性隱含悲劇的平常生活，以細膩透徹又波瀾不驚的話語，洞見人性的幽微處。還不錯。艾麗絲·門羅，生於1931年，加拿大女作傢，當代短篇小說大師，2013年諾貝爾文學奬得主。少女時代即開始寫作，37歲時齣版第一部作品。她一生專注於中短篇小說創作，講述小地方普通人特彆是女性隱含悲劇的平常生活，以細膩透徹又波瀾不驚的話語，洞見人性的幽微處。還不錯。艾麗絲·門羅，生於1931年，加拿大女作傢，當代短篇小說大師，2013年諾貝爾文學奬得主。少女時代即開始寫作，37歲時齣版第一部作品。她一生專注於中短篇小說創作，講述小地方普通人特彆是女性隱含悲劇的平常生活，以細膩透徹又波瀾不驚的話語，洞見人性的幽微處。還不錯。