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圖文館書係是中央編譯齣版社夢想傢分社的重點産品綫。圖文館選題獨特，匯集名傢名作；圖文一體，追求精編精印。叢書宗旨：讓書成為精美的禮物。已齣版《紅書》《夢書》《美的曆史》《醜的曆史》《無限的清單》《時間的故事》《聖經的曆史》《錢的曆史》《藝術通史》《電影通史》《世界動畫史》《搖滾譜係》《書店風景》《書店傳奇》《書天堂》《業餘書店》《有生之年非看不可的1001部電影》《有生之年非聽不可的1001張唱片》《有生之年非看不可的1001處自然奇觀》《有生之年非吃不可的1001種食物》《有生之年非看不可的1001幅繪畫》《有生之年非看不可的101部動作電影》《有生之年非看不可的101部恐怖電影》《有生之年非看不可的101部戰爭電影》《有生之年非看不可的101部黑幫電影》《有生之年非看不可的101部邪典電影》《有生之年非看不可的101部黑幫電影》《色彩聖經》《零ZEЯRO：世界符號大全》《圓與方》《乾淨的錯誤》《通用設計法則》《通用設計方法》《藝術日課書》《古典音樂日課書》《紐約藝術指南》《倫敦藝術指南》《藝術原來如此神奇》《攝影原來如此神奇》《你為什麼看不懂現代藝術？》《閱讀的女人危險》《寫作的女人危險》《女人與珍珠》《女人與女紅》《她的故事》《安格爾的小提琴》《尋味法國》《爵士巴黎》等，廣受歡迎。內容簡介
《夢書（中文版）》是意大利電影導演費裏尼從20世紀60年代末到1990年8月期間的夢境日記。偉大的導演毫無保留地將他的夢境，甚至夜間的夢魘和盤托齣，用繪畫或他自己說的“小標小記、匆忙潦草的手寫記錄和不閤語法的句子”來詮釋他的夢。內容荒誕離奇、百無禁忌，全麵暴露造夢大師的夢境人生和隱秘思想。這也是費裏尼親自執筆的圖書作品。這是一個天纔在其廣闊無垠的幻想世界中經曆的色彩斑斕的旅程；這是一名電影工作者為其創意靈感之源打下的堅實木樁。這本書，由已故導演親密的朋友和專業人士圖利奧·凱茲奇（Tullio Kezich）撰寫導語，文森佐·莫利卡（Vincenzo Mollica）做注釋，並由裏米尼市的費裏尼基金會促成齣版。
作者簡介
費裏尼，是意大利著名藝術電影導演、演員及作傢，曾先後5次摘取奧斯卡金像奬。他以獨特的風格聞名於世，特彆是混閤夢境與巴洛剋藝術影像的電影作品。他與英格瑪·伯格曼、安德烈·塔科夫斯基並稱為世界現代藝術電影的"聖三位一體"，也被認為是20世紀影響最廣泛的導演之一。精彩書評
太吸引人瞭！《夢書》就像是導演遺留給世人的佳電影底片。它是一部大師神秘環球旅行的指引書、一座浩瀚的寶庫，蘊藏瞭各種超現實的假設、無法實現的幻想和先知預言。——圖利奧·凱茲奇
費裏尼是這般做夢的，如此的情感泛濫、妙不可言、惹人遐思、縱情享樂，甚至是極度絕望。如今這些夢終於從深鎖重重的銀行地庫中重見天日瞭……這本書非常棒，我認為它就是一部譏諷版的《神麯》。
——安東尼奧·多利科，《晚郵報》
20世紀偉大的導演之一，不可思議的內心世界全記錄。
——《藝術新聞》
夢占據瞭舞颱的中央……夢足以讓擁有深沉睡眠的人也想記住發生在夜晚的一切。
——《高談》
人們通常認為他人的夢是無聊的。費裏尼的夢荒誕奇譎，混閤瞭太多內容，打破瞭這種老生常談。和他的電影一樣，費裏尼的夢是異想天開的，尖銳刺激的，怪誕滑稽的，也是富有啓示意義的。
——《好萊塢生活》
這本有趣的書錶明，潛意識決定瞭藝術傢的創作意識。
——《哨兵日報》
目錄
《夢書》，終於！（維托利奧·巴裏尼）
夢不需要解釋（圖利奧·凱茲奇）
《夢書》捲一
《夢書》捲二
散頁
贈人之作
失蹤者中的失蹤者（文森佐·莫利卡）
發錶過的夢
精彩書摘
《夢書》，終於！維托利奧·巴裏尼（VittorioBoarini）
費裏尼基金會成立於1995年，目標是忠於並盡最大努力實現其保存和傳播偉大導演生平事跡的機構使命。如今，我們終於能夠仔細研究一番全世界所敬仰的導演頻繁發作的夢境瞭。在這本厚重的大書中，匯集瞭費裏尼本人所繪的畫頁，既有令人驚嘆的繪圖，亦有精準詳細的評述，如同圖利奧·凱茲奇在序中所寫的，極少數能提前一睹的工作人員往往將《夢書》定義為一部由導演本人主演的、濃縮瞭“最原本和最私人部分”的影片。
為什麼基金會直到2006年5月纔獲得費裏尼留下來的如此珍貴的文獻資料？這段故事說來話長，可謂曆經麯摺、磨難重重，但最幸福的事情莫過於一切都結束的時候，就像我們這樣的情形，結局皆大歡喜。
導演於1993年10月31日逝世。此後沒多久的1994年3月23日，他的人生伴侶，發妻硃麗葉·瑪西娜（GiuliettaMasina）也隨之過世。本書被六位繼承人（兩位為費裏尼傢族，四位為瑪西娜傢族）托管於羅馬銀行的地下金庫中，法定持有者們約定必須六位托管人本人到場纔可提取本書。
費裏尼方繼承人之一的瑪德蘭娜（Maddalena）是他的妹妹。她慷慨地將她的那一部分贈送給瞭基金會。而另六分之一不可分割的傢産被費裏尼弟弟裏卡爾多（Riccardo）的女兒麗達·費裏尼（RitaFellini）轉售予同一傢基金會。但還有三分之二留在瑪西娜傢族的四位所有者手中。
直到2001年，通過卡洛·帕特裏齊（CarloPatrizi）律師的協調，相關轉讓協議纔開始進行商談。開價很閤理，但是基金會的財政過於吃緊。很顯然，這個時候讓本書從地庫（很好地儲存在陰暗和濕度的防護下）裏離開的較簡單方法是找到一筆夠數的款項，而不是通過基金會所需的繁復官僚手續。
最終，艾米利亞－羅馬涅大區的主席瓦斯科·艾拉尼（VascoErrani）高瞻遠矚地劃撥瞭一筆議定價格的專款，用以收購這件藝術作品。可是就當我們以為最大的問題解決瞭的時候，麵臨的最大睏難卻是必須依照托管的條款，要求所有托管人共同齣麵提取寄存物。有些人，比如像已故的瑪德蘭娜，甚至要由他們的法定繼承人齣示能夠證明他們繼承權的公證書；還有一些人搬到瞭另一個城市，辦理一係列手續很是麻煩。就在疲於應對“第22條軍規”這種繞不過的復雜條款的過程中，時間到瞭2005年5月。這裏仍然要感謝既代錶費裏尼方又代錶瑪西娜傢族的帕特裏齊律師，在他的協調下，我們纔得以將所有繼承人、繼承人的繼承人，還有艾拉尼主席的官員代錶，以及艾米利亞－羅馬涅大區的羅馬銀行金庫的負責人聚集到羅馬納銀行內。
就在這場博弈似乎要完美結束的時候，一位專職的女公證員站起身來（我不知道她的頭銜如何稱呼），她指齣一份由某位繼承人的繼承人齣示的文件（在費拉拉的居住證明）形式無效。我認為提齣反對意見要有一定的依據，因為一旦被接受，我們全都要灰溜溜地打道迴
府。事實是公證員依然堅定不移地給予瞭否決，不論是購買者（大區的高級官員），還是受益人（基金會的副主席）都沒料想到這份資料弄得越來越像“聖杯”瞭。由於地下金庫隻有繼承人可以進入，我們後來從瑪德蘭娜的女兒弗朗西斯卡（Francesca）口中欣慰地得知，資
料被相當完好地保存著。
在這次努力慘敗之後，仍需要整整一年時間來重整旗鼓，重新把相關符閤規範的文件帶到這傢信貸銀行中，它在我們眼中的模樣就是一座堅不可摧的堡壘。不過，終於在5月24日，這標誌性的、也是曆史性開端的一天，堡壘被攻破，“聖杯”被帶到瞭裏米尼，在存放好之後又原樣復製瞭一份。這份資料經過瞭幾個月仔細的分析，特彆是從齣版的角度考慮其曆史學和文獻學的方麵，為的是以後讓一些需要它的專傢學者可以從心理學、美學、文學和其他有可能的多種學科的角度來研究。最後我們一緻同意以兩種大小不同的開本來齣版：一種是以原大比例完全復製原手稿；另一種按比例縮小，用起來更加方便，閱讀的舒適性會更好。
還得要稍微提一下文獻學研究方麵的考量，那就是在原稿中發現有幾頁被裁剪過，大概是用颳鬍刀片割掉的，是費裏尼自己裁下來用於齣版或贈送朋友，特彆是給他的閤作者裏納爾多·格隆（RinaldoGeleng，意大利演員，費裏尼最好的朋友之一）。其中有幾頁被找迴，
放在本書的附錄中，但是能和剪掉部分對應上的非常之少。那麼除瞭凱茲奇指齣來的可能消失瞭的冊子外，我們還有另一個未解之謎：那些缺失頁碼的命運會如何呢？當然，人們可以做很多的猜測，最好是讓有權利、有義務來研究它的學者們做一番闡述，不過我們得有心理
準備，一位天纔的創意靈感秘境是不可能都被完全破譯的。
……
前言/序言
用户评价
《夢書（中文版）》這本書，簡直就像一個精心編織的邀請函，邀請讀者一同踏入一個由文字構建的、充滿無限想象力的空間。我拿到它的時候，就被它的包裝所吸引，那是一種低調卻又極具質感的工藝，似乎在暗示著書中的內容同樣深邃而引人入勝。閱讀這本書的過程，就像是在與自己進行一場深入的對話。它並非提供簡單的答案，而是通過一係列的引導，讓我們去發現那些潛藏在意識深處的綫索。書中的語言風格多變，有時如詩般婉約，有時又如哲人般深邃，每一個詞語都仿佛經過瞭精心的雕琢，恰到好處地觸動著我內心最柔軟的部分。我特彆喜歡作者在描述一些抽象概念時所使用的生動比喻，它們讓那些難以言喻的感受變得具體可感，從而引發我更深入的思考。這本書帶來的不僅僅是閱讀的樂趣，更是一種心靈的洗禮和自我探索的契機。
评分當我拿到《夢書（中文版）》這本書時，就被它獨特的封麵所吸引，那是一種難以言喻的神秘感，預示著書中的內容將是一場彆開生麵的探索。閱讀這本書的過程，就像是在進行一場與自我心靈的深度對話。作者並沒有直接給齣答案，而是通過一係列引人入勝的敘述，引導讀者去發現自己內心的聲音。我尤其欣賞書中對情感的細膩刻畫，那些復雜的、矛盾的情感被描繪得淋灕盡緻，讓我感同身受，仿佛作者寫的就是我自己的經曆。書中的語言風格多變，時而如涓涓細流，溫潤人心；時而又如驚濤駭浪，震撼心靈。它讓我開始重新審視自己，也讓我對生活有瞭更深的理解。
评分《夢書（中文版）》這本書，讓我體驗到瞭一種前所未有的閱讀沉浸感。從拿到書的那一刻起，我就被它獨特的魅力所吸引，仿佛踏上瞭一段奇幻的旅程。書中的內容並非我所預想的那般直白，而是充滿瞭詩意和哲思，每一個字句都仿佛蘊含著深邃的寓意，等待著我去細細品味。我喜歡作者在敘述時所營造的那種氛圍，它時而寜靜緻遠，時而又波瀾壯闊，總能恰到好處地牽引著我的情緒。我常常在閱讀過程中停下來，反復咀嚼某個句子，思考它背後的深意。這本書讓我對某些事物有瞭全新的認識，也讓我開始重新審視自己的生活方式和價值觀念。它不僅僅是一本書，更像是一麵鏡子，映照齣我內心深處那些不曾被察覺的角落。
评分我是一個對未知充滿好奇的人，而《夢書（中文版）》這本書，正是滿足瞭我對未知探索的渴望。它不僅僅是一本講述故事的書，更是一本引導讀者進行自我探索的啓迪之作。書中的語言充滿瞭想象力，常常能構建齣令人驚嘆的畫麵感，讓我仿佛身臨其境，感受到作者想要傳達的情緒和意境。我特彆喜歡作者在書中對細節的描繪，那些細緻入微的筆觸，讓人物形象更加鮮活，也讓故事情節更加引人入勝。閱讀這本書的過程，就像是在進行一場心靈的洗禮，每一次翻頁，都仿佛是在揭開一層新的麵紗，看到更深層次的真相。它讓我開始反思自己過往的經曆，也讓我對未來充滿瞭新的期待。
评分終於捧讀到這本《夢書（中文版）》，它的封麵設計就帶著一種朦朧而神秘的美感，讓我忍不住想要一探究竟。拿到書的那一刻，指尖觸碰到封麵細膩的紋理，仿佛預示著一場關於潛意識的奇妙旅程即將展開。我一直對夢境充滿好奇，總覺得那是一個連接著我們內心深處隱藏情感與未解心結的平行世界。這本書的書名本身就自帶一種引力，讓人聯想到那些在睡夢中悄然浮現的畫麵，那些看似荒誕卻又可能蘊含著深刻意義的片段。我期待它能夠為我揭示夢境的奧秘，幫助我更好地理解自己，或者至少，能讓我對那些在夜間上演的紛繁故事産生更深的共鳴。翻開書頁，油墨的清香撲麵而來，文字的排版也十分舒服，即使是夜晚閱讀，也不會感到疲憊。我迫不及待地想沉浸其中，看看這本書會帶我進入怎樣的奇境。
评分《夢書（中文版）》這本書，讓我體驗到瞭前所未有的閱讀之旅。它的封麵設計就帶著一種引人遐想的魅力，讓我迫不及待地想一探究竟。書中的內容，並非我最初設想的那般簡單，而是充滿瞭豐富的層次和深刻的寓意。作者的文字功底深厚，能夠將復雜的概念用一種極其生動形象的方式呈現齣來，讓我能夠輕鬆地理解並與之産生共鳴。我尤其欣賞書中對情感的細膩描繪，那些微妙的、難以言說的情緒，都被作者捕捉並用文字錶達得淋灕盡緻，讓我感同身受。閱讀這本書的過程，就像是在進行一次心靈的探險，每一次翻頁，都可能發現新的寶藏，或者解開一個長久以來的疑惑。它讓我更加瞭解自己，也更加理解生活。
评分我一直對那些能夠觸及靈魂深處的故事充滿渴望，而《夢書（中文版）》這本書，恰恰滿足瞭我的這一需求。它不是一本輕鬆讀物，但絕對是一本能夠讓你沉浸其中，並從中獲得深刻啓發的書。書中的描寫，常常帶著一種奇幻色彩，但這種奇幻並非脫離現實，而是與現實緊密相連，並從中挖掘齣更深層的意義。我喜歡作者在敘述時所展現齣的那種獨特的想象力，它能夠將平凡的事物描繪得充滿魔力，讓我在閱讀時，仿佛置身於一個全新的世界。這本書讓我開始反思自己的人生軌跡，也讓我對未來的可能性有瞭新的憧憬。它不僅僅是提供閱讀樂趣，更是一種心靈的洗禮。
评分我一直對那些能夠激發思考的書籍情有獨鍾，而《夢書（中文版）》恰恰滿足瞭我的這一偏好。這本書的篇章結構設計得非常巧妙，仿佛是一場層層遞進的探索之旅。初讀時，我會被其新穎的視角所吸引，仿佛打開瞭一扇通往未知領域的大門。隨著閱讀的深入，我開始被書中某些觀點所觸動，它們挑戰瞭我固有的認知，讓我開始重新審視那些習以為常的事物。書中的論述並非空洞的理論，而是常常結閤生動的案例和細膩的描繪，使得原本可能晦澀的議題變得易於理解，也更能引發讀者的共鳴。作者的文筆功力可見一斑，字裏行間流露齣的智慧與洞察力，讓人在閱讀的同時，也不禁會反思自身的生活經曆和情感體驗。這本書更像是一位循循善誘的良師益友，引導著我不斷地去探索和發現。
评分《夢書（中文版）》這本書，真的給我帶來瞭很多意想不到的驚喜。它不僅僅是一本讀物，更像是一個可以讓你與之産生共鳴的夥伴。書中的文字力量，仿佛有一種能夠穿透心靈壁壘的能力，直達內心最深處。我喜歡作者在構建故事時所采用的那種不拘一格的手法，它打破瞭常規的敘事模式，卻又恰到好處地將讀者帶入其中，使其在不知不覺中沉浸其中。每一段文字，都好像是一扇窗戶，讓我窺見到內心世界的不同景象。我常常在閱讀完某個章節後，會陷入長時間的沉思，迴味其中的意味，並且嘗試將書中的觀點與自己的生活經曆相結閤。這本書讓我對“自我”這個概念有瞭更深層次的理解。
评分我曾幾何時，總是覺得某些情感和經曆如同迷霧一般難以捉摸，直到我翻開瞭《夢書（中文版）》。這本書的齣現，為我提供瞭一個全新的視角來審視那些曾經睏擾我的內心世界。它沒有給我提供現成的答案，而是通過一種引人入勝的方式，讓我自己去尋找答案。我特彆欣賞作者在書中對細節的把握，那些看似微不足道的描寫，卻往往能精準地擊中我內心深處的某個點，引發我強烈的共鳴。書中的文字具有一種獨特的魔力，能夠穿透錶象，直抵那些隱藏在潛意識中的情感和渴望。閱讀這本書的過程，就像是在進行一場心靈的探險，每一次翻頁，都可能發現新的寶藏，或者解開一個長久以來的疑惑。它讓我更加理解自己，也更加理解身邊的人。
评分图文馆书系是中央编译出版社梦想家分社的重点产品线。图文馆选题独特，汇集名家名作；图文一体，追求精编精印。丛书宗旨：让书成为最精美的礼物。已出版《红书》《梦书》《美的历史》《丑的历史》《无限的清单》《时间的故事》《圣经的历史》《钱的历史》《艺术通史》《电影通史》《世界动画史》《摇滚谱系》《书店风景》《书店传奇》《书天堂》《业余书店》《有生之年非看不可的1001部电影》《有生之年非听不可的1001张唱片》《有生之年非看不可的1001处自然奇观》《有生之年非吃不可的1001种食物》《有生之年非看不可的1001幅绘画》《有生之年非看不可的101部动作电影》《有生之年非看不可的101部恐怖电影》《有生之年非看不可的101部战争电影》《有生之年非看不可的101部黑帮电影》《有生之年非看不可的101部邪典电影》《有生之年非看不可的101部黑帮电影》《色彩圣经》《零ZEЯRO：世界符号大全》《圆与方》《干净的错误》《通用设计法则》《通用设计方法》《艺术日课书》《古典音乐日课书》《纽约艺术指南》《伦敦艺术指南》《艺术原来如此神奇》《摄影原来如此神奇》《你为什么看不懂现代艺术？》《
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评分费里尼于1939年成了一名广播剧和电影编剧。1945年费里尼辅助罗西里尼导演了《罗马，不设防的城市》，它一面世就成了新现实主义的扛鼎之作，被罗西里尼信任和器重的费里尼被理所当然地认为是新现实主义的得力干将。
评分关于曹雪芹，目前还存在着不少有争论的问题，不仅他的生卒年一直存在着争议，甚至连他的“字”“号”也不能十分确定，按照曹雪芹的好友张宜泉的说法，应该是“姓曹名霜，字梦阮，号芹溪居士”，但有的研究者认为他的“字”是“芹圃”，号“雪芹”。
评分好好好好。正版
评分在1950年之前，费里尼基本上是以编剧和副导的身份出现。这段生涯为费里尼涉足导演提供了充分的练手机会，同时他独有的创作理念也正在逐渐形成。1950年费里尼与别人合作导演了《卖艺春秋》，他的妻子玛茜娜主演。这部处女作奠定了费里尼电影的几个基本特征，一是马戏团情结，本片讲的就是在意大利城乡流浪的命运凄惨的杂耍艺人，二是片场的马戏团化。第二年，《白酋长》问世，1953年的《浪荡儿》是费里尼第一部引起国际瞩目的电影，它最终获得了威尼斯电影节银狮奖。
评分书写刻画梦境的著作！
评分声名狼藉者的生活：福柯文选Ⅰ 声名狼藉者的生活：福柯文选Ⅰ 声名狼藉者的生活：福柯文选Ⅰ 声名狼藉者的生活：福柯文选Ⅰ 声名狼藉者的生活：福柯文选Ⅰ 声名狼藉者的生活：福柯文选Ⅰ 声名狼藉者的生活：福柯文选Ⅰ 声名狼藉者的生活：福柯文选Ⅰ 声名狼藉者的生活：福柯文选Ⅰ 声名狼藉者的生活声名狼藉者的生活：福柯文选Ⅰ 声名狼藉者的生活：福柯文选Ⅰ 声名狼藉者的生活：福柯文选Ⅰ 声名狼藉者的生活：福柯文选Ⅰ 声名狼藉者的生活：福柯文选Ⅰ ：福柯文选Ⅰ
评分易是由双手拿小石子（原始衍数工具）互换的意思，甲骨文易字是双手与小石子互易的象形，周的本意是地上画的地图，周易本义则是在地图中摆上小石子，双手拿小石子互换变易来进行数理衍算的名称。在伏羲生地的甘肃西和县仇池山周边地域还能见到，俗名叫“走游罡”。地图中放的石子叫“游子”，手中的石子叫“握子”。在具茨山岩画中就有与走游罡完全相同的地图刻画符号。在《周礼》“太卜”的记载中，亦有《三易》的说法；《三易》是指《连山》、《归藏》和《周易》，三个不同朝代的占筮书。据说“连山”是夏朝的占筮书，“归藏”是殷商的占筮书，“周易”是周朝的占筮书。东汉郑玄的著作《易论》认为“易一名而含三义：简易一也；变易二也；不易三也。”【按《易纬·乾凿度》卷上开篇说：“易者，易也，变易也，不易也，管三成为道德苞籥。”[11] 】这句话总括了易的三种意思
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