　　任率英從藝六十餘年，主要以工筆白描和工筆重彩創作齣5000餘張連環畫、年畫作品，還有其他不少中國畫作品。到瞭晚年，他又以極大的毅力繪製放大瞭《古百美圖》和《八十七神仙捲》並賦色，使中國古代繪畫珍品再現工筆重彩神韻。任率英的創作以民族性、大眾性和藝術的精妙境界受到人們廣泛的喜愛，真可謂雅俗共賞。他的年畫和連環畫印數都很高，如年畫《百歲掛帥》，就纍計印數達400多萬張，他的九種年畫作品，一次性印數曾達到1700萬張。由此可見他的作品受到人們歡迎的程度。
　　任率英的作品，大都取材於中國曆史故事、古典小說、傳統戲麯、古典詩詞，也有錶現現實生活的題材。無論何種題材，他都十分注意錶現人物的思想感情和個性特點。他談自己的創作經驗時，強調繪畫要“注意不同的形象和性格特徵”，指齣“同類型形象，但性格和長相卻各不相同。”如年畫《百歲掛帥》中的十二女將，都畫得俊美矯健而又各具個性特徵，連環畫《鞦江》中將陳妙常、潘必正的性格畫得活靈活現，他在連環畫《白蛇傳》中，對“白娘子、許仙、小青和法海的個人性格作深刻分析，根據四個主要人物的性格特點刻畫頭像”。他畫的年畫《嫦娥奔月》、連環畫《魯智深》等，也都是先從研究人物的生活經曆、性格特徵和在特定環境中的思想感情人手，然後確定人物形象的造型特點及如何錶現。他在《瑣談古典人物畫的生活經驗》一文中說，即便畫古典人物畫，也最好能到故事發生的地方深入群眾，瞭解地域特點、風俗人情、人物性格及有關傳說、古跡等，也要尋找符閤故事要求的人物形象和景物，記錄下來作為素材，以便與從文學作品、曆史記載、資料考據等材料裏來的間接生活相結閤而進行藝術創造。畫曆史人物，不但要研究人物的社會身份、思想情感、性格特徵，還要研究其生活習慣和周圍環境（諸如服飾、發型、用具、陳設和庭院樓閣、花草樹木等），使其既符閤主題要求，又具有必要的曆史真實性。任率英繪畫創作中的一個又一個鮮活生動的人物形象，就是因為貫注瞭作者源自觀察體驗而又發自內在情感和心智的、充沛的藝術情思，纔具有瞭活潑的生命力和鮮明的個性特徵。

內頁插圖

任率英的藝術創造
麻姑獻壽
攜嬰圖
鍾馗醉酒
嬰戲圖
嬰戲圖
貨郎圖
軍民一傢
白蛇傳
鞦江
嫦娥奔月
嫦娥奔月（局部）
洛神圖
盜仙草
桃花扇
紅綫盜盒
王昭君
天上人間
蝴蝶杯
荀灌娘
送戲到村
巾幗英雄
嶽雲
百歲掛帥
虹橋贈珠
湘江二妃
長阪坡
踩球舞
寶玉夢遊太虛境
虎牢關
穆桂英
八大錘
青梅煮酒論英雄
飛天圖
公孫大娘舞劍圖
百美圖
百美圖（局部）
鍾馗降福