具体描述
內容簡介
《一位無足輕重的神》講述瞭三個發生在冰天雪地裏的奇幻故事：一位被懲罰的愛斯基摩獵人發現瞭所有從他手中逃跑的獵物；一位殘酷無情、逮捕海豹的獵人受到瞭最壞的懲罰；一位山神正在尋找如何對一位藐視上帝的人進行報復。作者簡介
瑟吉爾·托皮（Sergio Toppi），1932年10月11日生於意大利米蘭，是漫畫界公認的綫條大師。托皮用綫條勾勒形體，用綫編織陰影，用綫雕琢事物，用綫烘托氣氛。他的綫描看似隨意，實則嚴謹，一筆一劃猶如木刻，筆鋒力透紙背，刻畫人物內心入木三分。在他的筆下，綫條仿佛有瞭生命，牽著讀者的眼睛和思緒漸入佳境。20世紀80年代開始，歐美漫畫再度被引進國內。許多中國的連環畫傢開始模仿歐美漫畫技法，其中被效仿最多的漫畫傢就是托皮。因此，托皮對當代中國連環畫的影響是巨大的。2012年8月，瑟吉爾·；托皮因病在意大利去世。內頁插圖
目錄
艾瓦蘭瓜剋普裏比洛夫1898
一位無足輕重的神
前言/序言
用户评价
（八） 《一位無足輕重的神》這本書，與其說是一部小說，不如說是一場關於生命本質的哲學思辨。它的書名，本身就帶有一種反叛的意味，挑戰著我們對“神”和“重要性”的固有認知。而當我真正沉浸其中，我發現，作者並非在講述一個被遺忘的故事，而是在引導我們重新認識“價值”的來源。 書中對社會現實的刻畫，極其生動且富有力量。作者的筆觸，如同攝影機般精準地捕捉到瞭生活中的每一個細節，每一個場景都充滿瞭生活的氣息。他並沒有刻意去粉飾太平，而是真實地展現瞭生活的酸甜苦辣，人性的復雜與矛盾。我仿佛能聞到書中描繪的城市的氣息，聽到街頭巷尾的喧囂，感受到那些人物內心的呐喊。 人物的塑造，是這本書最令人稱道的部分。他們不是被設定為某種道德模範，也不是為瞭劇情需要而存在的工具人。他們是活生生的人，有著自己的優點和缺點，有著自己的夢想和掙紮。作者的筆觸，能夠深入到人物的內心深處，去描繪他們復雜的心理活動，去展現他們情感的細微變化。我常常會在閱讀過程中，為書中人物的境遇而動容，為他們的選擇而思考，仿佛他們就是我生命中曾經遇到過的人。 在敘事結構上，《一位無足輕重的神》也展現瞭其獨特性。它並非采用傳統的綫性敘事，而是以一種更加自由、跳躍的方式展開。作者將不同的時間綫索，不同的故事片段，以一種巧妙的方式編織在一起，形成瞭一個多層次、多維度的敘事空間。這種結構，初讀時可能會需要讀者投入更多的精力去理解，但一旦掌握瞭其精髓，便能感受到它所帶來的獨特魅力，它更貼近於真實的人生體驗，充滿瞭意外的驚喜。 最讓我感到震撼的是，書中對“神性”的探討。它徹底顛覆瞭我以往對“神”的傳統認知。作者並沒有將神性置於至高無上的地位，而是將其蘊含在瞭每一個平凡生命的微小之處。那些不求迴報的善意，那些默默付齣的努力，那些在黑暗中閃耀的希望，都構成瞭“神性”的不同維度。這種“神性”的普及化，讓我開始重新審視自己，以及身邊的人。 《一位無足輕重的神》是一本能夠觸動靈魂的書。它的語言風格多樣，時而如詩如畫，時而又直擊人心，總能精準地捕捉到情感的微妙之處。它的思想深度，更是引人入勝，能夠激發讀者進行長久的思考。我真心推薦這本書給所有那些對人性、對存在、對生命有著深刻探索欲望的讀者。
评分（四） 《一位無足輕重的神》這本書，如同一個精心打磨的寶石，散發著不同尋常的光澤。它的書名本身就帶著一種難以言說的吸引力，仿佛一個古老的謎語，讓人忍不住想要一探究竟。而當我真正走進這本書的世界，我發現，它所探討的“無足輕重”，並非是世俗意義上的失敗或渺小，而是一種更深層次的存在狀態，一種超然於物質世界的哲學思考。 書中對社會現實的描繪，極為生動且寫實。它捕捉到瞭生活中那些被大多數人忽略的細節，那些瑣碎的日常，那些不為人知的辛酸。作者的筆觸就像一把鋒利的解剖刀，精準地剖析著人性的復雜，社會的肌理，以及存在的本質。我仿佛能聞到書中描繪的城市的氣息，聽到街頭巷尾的喧囂，感受到那些人物內心的呐喊。 人物的塑造，堪稱這部作品的靈魂。他們不是漫畫式的符號，而是有血有肉、有情有義的個體。他們的故事，或許沒有驚心動魄的情節，但卻充滿瞭生活的張力。他們的內心世界，被作者描繪得淋灕盡緻，我能清晰地感受到他們的喜怒哀樂，他們的掙紮與抉擇，甚至能夠預測他們下一步的行動。這種深入骨髓的刻畫，讓我對書中人物産生瞭強烈的共鳴，仿佛他們就是我生命中曾經遇到過的人。 在敘事結構上，《一位無足輕重的神》也展現瞭其獨特性。它並非采用傳統的綫性敘事，而是以一種更加自由、跳躍的方式展開。作者將不同的時間綫索，不同的故事片段，以一種巧妙的方式編織在一起，形成瞭一個龐大而精密的敘事網絡。起初，這種結構可能會讓一些讀者感到些許挑戰，但一旦你沉浸其中，便會發現，這種非綫性的敘事，恰恰能夠更好地展現齣人物的內心世界和故事的復雜性。 讓我最感到震撼的是，書中對“神性”的解讀。它顛覆瞭我以往對“神”的認知，認為神性並非是高高在上、遙不可及的存在，而是蘊含在每一個平凡生命的微小之處。那些無私的奉獻，那些堅定的信念，那些即使在黑暗中也不熄滅的希望，都構成瞭“神性”的獨特體現。這種“神性”的普及化，讓我開始重新審視自己，以及身邊的人。 《一位無足輕重的神》是一本值得反復品味的書。它的語言風格多變，時而如詩如畫，時而又直白有力，總能精準地捕捉到情感的微妙之處。它的思想深度，更是引人深思，能夠激發讀者進行長久的哲學探索。我毫不猶豫地將這本書推薦給所有渴望深入理解人性，理解存在意義的讀者。
评分（五） 《一位無足輕重的神》這本書，是一次對我閱讀習慣和認知的一次深刻衝擊。它的書名，如同一個哲學命題，充滿瞭誘惑力，也充滿瞭挑戰。當我真正翻開這本書，我發現，作者並沒有給我一個明確的答案，而是引導我踏上瞭一條探索“無足輕重”與“神性”之間微妙聯係的旅程。 書中對現實世界的刻畫，極其細膩且富有層次。作者並非簡單地描繪錶象，而是深入到日常生活的肌理之中，去挖掘那些被掩蓋的真實。每一個場景，每一個細節，都充滿瞭生活的氣息，仿佛能夠讓我身臨其境。這種對現實的精準捕捉，為書中更深層次的探討奠定瞭堅實的基礎。 人物的塑造，更是這本書最吸引我的地方。他們不是臉譜化的符號，而是鮮活的個體，有著自己的優點和缺點，有著自己的夢想和掙紮。作者的筆觸，能夠深入到人物的內心深處，去描繪他們復雜的心理活動，去展現他們情感的細微變化。我常常會在閱讀過程中，為書中人物的境遇而動容，為他們的選擇而思考，仿佛他們就是我生命中的一部分。 在敘事結構方麵，《一位無足輕重的神》也展現瞭其獨到之處。它並非采用簡單的綫性敘事，而是以一種更加靈活、跳躍的方式展開。作者將不同的時間綫索，不同的故事片段，巧妙地融閤在一起，形成瞭一個多層次、多維度的敘事空間。這種結構，雖然需要讀者一定的耐心去梳理，但一旦理解瞭其中的邏輯，便能感受到它所帶來的獨特魅力。 最讓我感到驚喜的是，書中對“神性”的探討。它完全顛覆瞭我以往對“神”的認知。作者並沒有將神性置於至高無上的地位，而是將其分散在瞭每一個平凡生命的微小之處。那些不經意的善良，那些默默的堅持，那些在逆境中閃耀的希望，都構成瞭“神性”的不同麵嚮。這種“人人皆可為神”的理念，極具啓示性。 《一位無足輕重的神》是一本能夠觸動靈魂的書。它的語言風格多變，時而如詩如畫，時而又直擊人心，總能精準地捕捉到情感的微妙之處。它的思想深度，更是引人入勝，能夠激發讀者進行長久的思考。我真心推薦這本書給所有那些對人性、對存在、對生命有著深刻探索欲望的讀者。
评分（十） 《一位無足輕重的神》這本書，猶如一位智者，低語著關於生命最深層的奧秘。它的書名，初讀時或許會讓人産生誤解，以為它講述的是一個被忽視的角色，一個被遺忘的故事。然而，當我潛入其中，我纔發現，作者所要喚醒的，是對“微小”之中蘊含的“偉大”的認知。 書中對現實世界的描繪，細緻入微，充滿瞭生活的氣息。作者的筆觸，如同鏡頭一般，捕捉到瞭日常生活中那些轉瞬即逝的畫麵，那些普通人的喜怒哀樂。他並沒有刻意去渲染宏大的場景，而是將目光投嚮瞭生活的角落，通過對細節的精準刻畫，展現齣人性的復雜與真實。我仿佛能聞到書中描繪的街道的氣息，聽到人群的嘈雜，感受到人物內心的起伏。 人物的塑造，是這本書最令人稱道之處。他們並非是紙片化的角色，而是擁有著豐富的內心世界和復雜的情感。作者的筆觸，能夠深入到人物的靈魂深處，去描繪他們細膩的情感變化，去展現他們麵對生活時的掙紮與抉擇。我常常會在閱讀過程中，為書中人物的命運而揪心，為他們的選擇而思考，仿佛他們就是我生命中曾經遇到過的人，他們的故事就是我的故事。 在敘事結構上，《一位無足輕重的神》也展現瞭其獨特性。它並非采用傳統的綫性敘事，而是以一種更加自由、跳躍的方式展開。作者將不同的時間綫索，不同的故事片段，以一種巧妙的方式編織在一起，形成瞭一個多層次、多維度的敘事空間。這種結構，初讀時可能會需要讀者投入更多的精力去理解，但一旦掌握瞭其精髓，便能感受到它所帶來的獨特魅力，它更貼近於真實的人生體驗，充滿瞭意外的驚喜和深刻的啓示。 最讓我感到震撼的是，書中對“神性”的探討。它徹底顛覆瞭我以往對“神”的傳統認知。作者並沒有將神性置於至高無上的地位，而是將其蘊含在瞭每一個平凡生命的微小之處。那些不求迴報的善意，那些默默付齣的努力，那些在黑暗中閃耀的希望，都構成瞭“神性”的不同維度。這種“神性”的普及化，讓我開始重新審視自己，以及身邊的人。 《一位無足輕重的神》是一本能夠觸動靈魂的書。它的語言風格多樣，時而如詩如畫，時而又直擊人心，總能精準地捕捉到情感的微妙之處。它的思想深度，更是引人入勝，能夠激發讀者進行長久的思考。我真心推薦這本書給所有那些對人性、對存在、對生命有著深刻探索欲望的讀者。
评分（三） 《一位無足輕重的神》這本書，在我看來，是一次極其大膽且成功的文學實驗。它的標題本身就帶著一種反差感，讓人好奇，究竟是怎樣一個“神”，能夠被冠以“無足輕重”的頭銜？而當我沉浸其中後，我發現，作者並非在講述一個被神拋棄的故事，而是在重新定義“神”的含義，以及“重要性”的範疇。 書中對於現實世界的描繪，可謂是縴毫畢現。它不是那種宏大敘事中的背景闆，而是被賦予瞭生命和溫度的舞颱。每一個街角，每一間房屋，甚至每一縷空氣，都仿佛被作者注入瞭靈魂，變得鮮活起來。我能清晰地感受到那種生活的氣息，那種普通人日常瑣碎卻又無比真實的存在。這種對現實細節的精準把握，為書中探討的哲學命題提供瞭堅實的基礎。 人物塑造是本書的一大亮點。作者並沒有刻意去塑造一些“高大全”的形象，或者戲劇化的衝突。相反，他筆下的人物，都顯得那麼的“接地氣”。他們的優點缺點都那麼明顯，他們的睏惑與迷茫，他們的堅持與放棄，都那麼真實。我能夠毫不費力地走進他們的內心世界，去感受他們的喜怒哀樂，去理解他們的選擇。這種“共情”的力量，是這本書最打動我的地方之一。 敘事結構上，這本書同樣獨樹一幟。它不像一本傳統的綫性敘事小說，更像是一個精心編織的網，將各種人物、事件、迴憶、甚至是意念，以一種非綫性的方式串聯起來。起初，我需要花一些精力去適應這種跳躍性的敘事節奏，但一旦我融入其中，便能感受到這種結構帶來的獨特魅力。它仿佛模擬瞭人的思維過程，充滿瞭聯想和迴溯，讓整個故事更加立體和飽滿。 而關於“神性”的探討，更是讓我耳目一新。書中並沒有一個明確的神靈角色，而是將“神性”的概念，融化在瞭每一個人物的微小行為中。那些不求迴報的善意，那些默默付齣的努力，那些在絕境中閃耀的希望，都構成瞭“神性”的不同麵嚮。這種“神性”不再是遙不可及的，而是觸手可及的，甚至是我們每個人內心深處都可能擁有的力量。 《一位無足輕重的神》是一本讓我産生很多思考的書。它迫使我去重新審視“重要”與“無足輕重”的定義，去發現那些隱藏在平凡生活中的不平凡。它的語言風格多樣，時而雋永，時而直接，但總能準確地傳達齣作者想要錶達的情感和思想。這本書，絕對是我近幾年來讀過最令人印象深刻的作品之一。
评分（七） 《一位無足輕重的神》這本書，如同一個古老而神秘的寶箱，它的書名就帶著一種引人遐思的魅力，讓人忍不住想要去探索其中隱藏的秘密。當我真正打開它，我發現，這本書所要揭示的，並非是關於一個被忽視的神祇的故事，而是一種對“重要性”和“價值”的全新解讀。 書中對現實世界的描繪，充滿瞭生活氣息。作者的筆觸細膩而真實，他捕捉到瞭日常生活中那些被忽略的細節，那些普通人的喜怒哀樂。無論是街角咖啡館的談笑聲，還是人物細微的麵部錶情，都被描繪得栩栩如生，仿佛能夠讓我身臨其境，感受到那種濃鬱的生活氛圍。 人物的塑造，是這本書最令人印象深刻的部分。他們不是被臉譜化或者符號化的角色，而是有血有肉、有情有義的個體。作者的筆觸，能夠深入到人物的內心深處，去描繪他們復雜的心理活動，去展現他們情感的細微變化。我常常會在閱讀過程中，為書中人物的遭遇而動容，為他們的選擇而思考，仿佛他們就是我生命中曾經遇到過的人。 在敘事結構上，《一位無足輕重的神》也展現瞭其獨特性。它並非采用傳統的綫性敘事，而是以一種更加自由、跳躍的方式展開。作者將不同的時間綫索，不同的故事片段，以一種巧妙的方式編織在一起，形成瞭一個多層次、多維度的敘事空間。這種結構，初讀時可能會需要讀者投入更多的精力去理解，但一旦掌握瞭其精髓，便能感受到它所帶來的獨特魅力，它更貼近於真實的人生體驗。 最讓我感到震撼的是，書中對“神性”的探討。它徹底顛覆瞭我以往對“神”的傳統認知。作者並沒有將神性置於至高無上的地位，而是將其蘊含在瞭每一個平凡生命的微小之處。那些不求迴報的善意，那些默默付齣的努力，那些在黑暗中閃耀的希望，都構成瞭“神性”的不同維度。這種“神性”的普及化，讓我開始重新審視自己，以及身邊的人。 《一位無足輕重的神》是一本能夠觸動靈魂的書。它的語言風格多樣，時而如詩如畫，時而又直擊人心，總能精準地捕捉到情感的微妙之處。它的思想深度，更是引人入勝，能夠激發讀者進行長久的思考。我真心推薦這本書給所有那些對人性、對存在、對生命有著深刻探索欲望的讀者。
评分（一） 《一位無足輕重的神》這本書，著實給瞭我一種前所未有的閱讀體驗。剛拿到手時，純粹是被這個充滿矛盾和哲學意味的書名所吸引，總覺得它會講述一個宏大敘事中的微小個體，或者一個被命運遺忘的邊緣角色。然而，真正翻開書頁，我纔發現，它所探討的“無足輕重”，並非是讀者最初設想的那種被動、消極的狀態。相反，作者以一種極其細膩且富有張力的筆觸，勾勒齣瞭一個在我們日常生活中看似平凡，實則暗流湧動的世界。 書中對人物內心世界的刻畫，簡直到瞭令人發指的地步。我常常會在某個情節中，因為主人公一句不經意的獨白，或是某個細微的肢體動作，而感受到一種直擊靈魂的共鳴。作者似乎擁有某種洞察人心的天賦，能夠將那些我們自己都未必能清晰體察到的情緒，如同一幀幀畫麵般呈現在讀者眼前。這種“看見”，不僅僅是錶麵上的瞭解，更是深入到情感的根源，去觸碰那些最柔軟、最脆弱的部分。 而且，《一位無足輕重的神》在敘事結構上也頗具匠心。它並非按照傳統的時間綫索，而是像一幅拼貼畫，將不同時間、不同地點、不同人物的片段巧妙地融閤在一起。起初，我有些擔心這種跳躍式的敘事會讓我感到睏惑，但隨著閱讀的深入，我驚喜地發現，這種“碎片化”反而營造齣瞭一種獨特的韻味。每一個碎片都像是一顆珍珠，雖然獨立存在，卻又相互映襯，最終匯聚成一串璀璨奪目的項鏈。這種敘事方式，也恰恰呼應瞭書中“無足輕重”的主題——即便個體微不足道，但它們的存在，依然能夠串聯起整個宏大的存在。 我尤其喜歡作者在處理“神性”和“人性”界限時的手法。書中並沒有一個明確的、超然於世的神祇，而是將“神性”分散在瞭每一個看似普通的人物身上。那些微小的善意，那些不經意的堅持，那些即使麵對絕境也未曾放棄的希望，都閃耀著一種不屬於凡塵的光輝。這種“人人皆是神”的設定，顛覆瞭我對傳統宗教觀的認知，也讓我開始重新審視自己生活中的點滴。我開始思考，我們是否也在不經意間，展現著屬於自己的“神性”？我們是否也曾是某個“無足輕重的神”？ 總而言之，《一位無足輕重的神》是一本值得反復品讀的書。它的語言風格多變，時而如涓涓細流，時而又如驚濤駭浪，總能精準地捕捉到情感的微妙變化。它的思想深度，更是引人入勝，能夠激發讀者進行長久的思考。我強烈推薦給所有對人性、對存在、對生命有著深刻好奇心的讀者。
评分（九） 《一位無足輕重的神》這本書，給我帶來瞭一種彆樣的閱讀享受，它像是一杯陳年的老酒，初嘗時或許有些許微澀，但迴味起來卻甘醇悠長。它的書名，就自帶一種矛盾的張力，仿佛在暗示著一個隱藏在平凡之下的深刻主題。而當我翻開書頁，我發現，作者正是要引領我們去探尋，那些我們習以為常，卻又常常被忽略的“神性”之光。 書中對現實世界的描繪，充滿瞭質感。作者的筆觸，仿佛能夠穿透事物的錶象，直達其內在的肌理。每一個場景，每一個環境，都被賦予瞭生命和溫度，仿佛能夠讓我身臨其境，感受到那種濃鬱的生活氣息。他並沒有刻意去製造戲劇性的衝突，而是將目光聚焦在普通人的日常生活，通過這些細微的觀察，展現齣人性的豐富與復雜。 人物的塑造，是這本書最令我贊嘆的地方。他們不是被簡單定義為好人或壞人，而是擁有著多重維度和復雜情感的個體。作者的筆觸，能夠深入到人物的內心世界，去描繪他們細膩的情感變化，去展現他們麵對生活時的掙紮與抉擇。我常常會在閱讀過程中，為書中人物的命運而牽掛，為他們的選擇而沉思，仿佛他們就是我生命中曾經擦肩而過的人。 在敘事結構上，《一位無足輕重的神》也展現瞭其獨特性。它並非采用傳統的綫性敘事，而是以一種更加自由、跳躍的方式展開。作者將不同的時間綫索，不同的故事片段，以一種巧妙的方式編織在一起，形成瞭一個多層次、多維度的敘事空間。這種結構，初讀時可能會需要讀者投入更多的精力去理解，但一旦掌握瞭其精髓，便能感受到它所帶來的獨特魅力，它更貼近於真實的人生體驗，充滿瞭意外的驚喜和深刻的啓示。 最讓我感到震撼的是，書中對“神性”的探討。它徹底顛覆瞭我以往對“神”的傳統認知。作者並沒有將神性置於至高無上的地位，而是將其蘊含在瞭每一個平凡生命的微小之處。那些不求迴報的善意，那些默默付齣的努力，那些在黑暗中閃耀的希望，都構成瞭“神性”的不同維度。這種“神性”的普及化，讓我開始重新審視自己，以及身邊的人。 《一位無足輕重的神》是一本能夠觸動靈魂的書。它的語言風格多樣，時而如詩如畫，時而又直擊人心，總能精準地捕捉到情感的微妙之處。它的思想深度，更是引人入勝，能夠激發讀者進行長久的思考。我真心推薦這本書給所有那些對人性、對存在、對生命有著深刻探索欲望的讀者。
评分（二） 讀完《一位無足輕重的神》，我腦子裏就像被投入瞭一顆小石子，激起瞭層層漣漪，久久不能平息。一開始，我以為這會是一個關於失敗者、邊緣人的故事，一個關於被世界遺忘的角落的悲歌。然而，作者筆下的“無足輕重”，並非是一種令人扼腕的悲劇，而更像是一種超然的智慧，一種對世界本源的深刻洞察。 書中的人物，沒有驚天動地的偉業，沒有叱吒風雲的權勢，他們隻是普普通通的人，過著我們身邊大多數人所經曆的生活。然而，正是這些“平凡”的人物，卻在作者的筆下煥發齣瞭奇異的光彩。他們的喜怒哀樂，他們的掙紮與妥協，他們的微小勝利與悄然失落，都被描繪得栩栩如生，仿佛觸手可及。我能在他們的故事裏看到自己的影子，也能在他們的抉擇中反思自己的人生。 讓我印象特彆深刻的是，作者在描述人物的內心世界時，從來不使用那種直白的“內心獨白”式的手法，而是通過他們與他人的對話，通過他們對周圍環境的反應，甚至是通過一些看似無關緊要的細節，來層層剝開人物復雜的心理活動。這種“言外之意”，需要讀者主動去解讀，去體會，去感受。它考驗的不僅僅是閱讀能力，更是讀者的同理心和想象力。我享受這種“參與感”，感覺自己不再是一個旁觀者，而是真正走進瞭人物的靈魂深處。 《一位無足輕重的神》的語言，如同它的人物一樣，顯得內斂而富有力量。它沒有華麗的辭藻，沒有刻意的煽情，但每一個字句都經過瞭精心的打磨，都蘊含著深意。作者的敘述方式，時而像一位睿智的長者，娓娓道來；時而又像一個敏銳的觀察者，捕捉生活中的細微之處。這種多變的語調，讓閱讀過程充滿瞭新鮮感，也讓我更加沉浸在書中構建的獨特氛圍中。 最令我感到震撼的是，書中對“神性”的定義。它打破瞭傳統意義上對神祇的刻闆印象，認為神性並非是至高無上的力量，而是存在於每一個個體身上的，那份微小但卻永恒的光芒。這種“人人皆可成神”的理念，極具顛覆性，也極富啓迪性。它讓我們重新認識到，即使是最平凡的存在，也可能蘊含著超越自身的意義。 我願意將《一位無足輕重的神》推薦給所有那些在喧囂的現代生活中，渴望找到內心寜靜，渴望重新審視自身價值的讀者。它不是一本能讓你茅塞頓開的書，而是一本能讓你沉思，讓你在字裏行間找到與自己對話契機的好書。
评分（六） 《一位無足輕重的神》這本書，給我的感覺就像是在一個熙攘的集市裏，偶然發現瞭一個擺滿瞭古老珍寶的小攤。它的書名，就帶著一種“遺珠”的意味，讓人忍不住想要去探尋隱藏在“無足輕重”背後的價值。而當我深入其中，我發現，這本書所探討的，恰恰是那些我們常常忽略，卻又至關重要的東西。 作者對現實世界的描繪，可謂是匠心獨運。他並非著重於宏大的場麵，而是將筆觸深入到日常生活的每一個角落，去捕捉那些最真實、最樸素的細節。無論是街邊小巷的煙火氣，還是人物細微的錶情變化，都被描繪得栩栩如生，仿佛能夠讓我身臨其境，感受到那種濃鬱的生活氣息。 人物的塑造，是這本書最令人稱道的部分。他們不是被設定為某種道德楷模，也不是為瞭劇情需要而存在的工具人。他們是活生生的人，有著自己的優點和缺點，有著自己的睏惑和迷茫。作者的筆觸，能夠深入到人物的內心世界，去細膩地描繪他們的情感變化，去展現他們麵對生活時的掙紮與選擇。我常常會在閱讀過程中，被這些平凡人物的故事所打動，仿佛他們就是我生活中遇到的某個人。 在敘事結構上，《一位無足輕重的神》也展現瞭其獨特的魅力。它並非是按照傳統的綫性時間綫推進，而是以一種更加自由、跳躍的方式展開。作者將不同的故事綫索，不同的敘事片段，以一種巧妙的方式編織在一起，形成瞭一個多層次、多維度的敘事空間。這種結構，初讀時可能會有些挑戰，但一旦掌握瞭其精髓，便能感受到它所帶來的獨特體驗，它模擬瞭人的思維，充滿瞭聯想和迴溯。 最令我感到耳目一新的是，書中對“神性”的解讀。它完全打破瞭我以往對“神”的傳統認知。作者並沒有將神性視為至高無上的力量，而是將其蘊含在瞭每一個平凡生命的微小之處。那些不求迴報的善意，那些默默付齣的努力，那些在黑暗中閃耀的希望，都構成瞭“神性”的不同維度。這種“神性”的普及化，讓我開始重新審視自己，以及身邊的人。 《一位無足輕重的神》是一本能夠引發深刻思考的書。它的語言風格多變，時而如涓涓細流，時而又如驚濤駭浪，但總能精準地捕捉到情感的微妙變化。它的思想深度，更是引人入勝，能夠激發讀者進行長久的哲學探索。我強烈推薦這本書給所有那些渴望在平凡生活中發現不平凡，渴望深入理解人性與存在意義的讀者。
评分古诗多四言，如《诗经》，东汉魏晋以后多五言、七言。唐代有古体和近体之分，“五四”有了新诗。
评分1、古体诗
评分明 唐寅《落花诗》(2张)
评分在欧洲，托皮声名显赫，他的大名和大作经常出现在著名的杂志《法国历史漫画》'L'Histoire de France en Bande Dessinées'和《漫画大观》'La Découverte du Monde en Bandes Dessinées'.上。法国漫画网评述这位今年75岁的意大利人说：他独特创新的风格深影响了七八十年代的世界的漫坛。
评分在美国，他的作品也得到了广大读者的拥戴，著名漫画家沃尔特·西蒙森（Walter Simonson）称之为“真正的大师”，大名鼎鼎的阿什利.伍德（ASHLEY WOOD）对其更是崇拜得五体投地。 瑟吉尔·托皮（Sergio Toppi），1932年10月11日生于意大利米兰，首次亮相插画界就与大名鼎鼎的意大利UTET出版社合作。1966年在《少年画报》（Il Corriere dei Piccoli）杂志上完成了第一部连环画，由Carlo Triberti编剧，主角是魔法师朱尔（Mago Zurlì），托皮为这部连环画创作了一系列的战争题材故事。
评分大师！四本买齐了 物有所值 应该是物超所值 画的太棒了 京东活动给力 赞
评分很多姑娘问过我同一个问题，什么叫情趣，怎样叫有情趣。 在我看这本书的时候，脑子里却突然蹦出了“关于什么叫情趣”的答案。 为什么以前的人，花前月下可聊一个夏夜妙趣横飞，现在的人，如果坐在月下，除了喝酒烧烤，光聊天，简直觉得可以无聊到闷死呢。 为什么如果不看电影不吃饭不旅行不花钱，现在的恋爱简直都不知道该怎样谈下去了呢？ 因为，太多人眼里看见的一花一树一草一木，月亮星空云朵，不是有情有意的。我们对着他们，没有故事可以说，没有雅致诗歌可以念。 有情怀有思念，也只会掏出手机，感慨感慨，然后等着点赞和评论。当然，更多的时候，我们对着花朵拍照的热情，远远不如对着一桌美食拍照的热情。 只有离开城市，我们似乎才能找到自己与自然与土地的连接。钢筋水泥森林里活着的我们，踩不到泥土，闻不到芬芳，听不到鸟叫。 有时候，我望着糖豆，我会想起我的小时候，下完大雨的傍晚，放了学，穿着笨重的套鞋，去积水的小水潭踩水，追着蜻蜓跑。在学校的某个花坛里，种着指甲花，女孩们都跑过去摘了染指甲，比着谁的更漂亮。而在另一个花坛里，有一种花的花蕊抽出来，可以放在嘴里吸，甜丝丝的。男孩们则忙着抓天牛抓蟋蟀。虽然他们淘气的时候，也会放在你的铅笔盒里吓唬你。 我会想，等他再大一点，他恐怕是不会玩这些了。他们有电动车，有滑板鞋，有遥控飞机，有手机，有iPad，以后一定还有更高级的玩具。自然是什么？万物是什么？恐怕只有周末，父母开车带着到郊外，才能感觉的到。 这是城市发展之后，人们感官的极大缺失。朝夕相对的是没有生命的物，是科技的、钢铁的，是即使再智能，也不会让你体验到什么叫生命力的东西。 在亦舒小说朝花夕拾里，未来的人们连巧克力都不吃了。当穿越回来的女主角看到他藏在车后箱的巧克力，泪如雨下的时候，我体会到什么叫心酸和心痛。 我爱这现代生活的便利，但是身为女人，骨子里，多么希望有一个人用那样古老的方式爱你。 活在未来世界2035年的陆宜，心中永远刻着1985年的男子方中信，她爱他什么呢？爱他那样古老的一颗心，那样一颗万物皆有情的心。 在未来那个据说可可树绝种，人类再也吃不到巧克力的年代。她尝到了一箱来自1985年的巧克力。箱子上印着玫瑰花。 很多年前，当我20岁的时候，我在博客上写过一个花系列，写玫瑰百合薰衣草满天星茉莉。我那个时候的梦想是开一个花店，每天和花在一起。 几年后，我知道，开花店是多么辛苦又难以营生的一个活计，我放弃了。 我成了这个城市里千千万万忙碌的顾不上看周遭花开花落的年轻人。我厌烦这个城市的无情，冷漠，时刻想着离开。
评分2中国文学
评分在欧洲，托皮声名显赫，他的大名和大作经常出现在著名的杂志《法国历史漫画》'L'Histoire de France en Bande Dessinées'和《漫画大观》'La Découverte du Monde en Bandes Dessinées'.上。法国漫画网评述这位今年75岁的意大利人说：他独特创新的风格深影响了七八十年代的世界的漫坛。
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