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內容簡介

　　《畫壇巨匠：阿道夫·門采爾景物素描集》較譯盡地介紹瞭阿道夫·門采爾各個時期的素描作品。經典之作非語言和文字所能闡明和錶述，我想就幾個主要方麵，談談粗略感受，拋磚引玉，幫助讀者去自己領悟和品味。

內頁插圖

目錄

因特拉肯的老房屋
鄉村風光
透過樹林遠眺愛爾福特大教堂
遠眺因特拉肯
風景
水邊的劈柴堆
農傢院的房屋
樹陰下的序園
農捨樓梯
樹乾
工廠的煙囪群
池塘邊的樹木
給馬飲水用的木製井颱
柏林附近的房瞭
灌木叢生的小路
柳樹
農捨
霍夫加斯坦的農含
天主教堂
沿著花園圍牆的道路
風景
古柳
田野、樹和吃草的羊
正在腳手架上乾活的砌磚工人
引水渠
北方城堡遠眺
被發掘的林間墓地
木工作坊門口
從城牆洞遠眺城市街道
有瞭望颱的城堡
基辛金市容
風景速寫組畫之一
風景速寫組畫之二
風景速寫組畫之三
老巷
維也納的街市
貝希特斯加登市的街市
雨後的街麵
雲霞密布的天空
遠眺平原山脈
波莫斯菲爾德城堡的大樓梯
薩爾茨堡附近的利奧波德斯剋龍城堡大廳
集市遠眺
庭院小景
鄉村房屋
晚會結束
兩座樓屋之間的縫隙
無葉樹木後麵的樓群
哥特式教堂大廳的內部
卡塞爾市馬斯泰勒廣場
有文藝復興式門麵的房子
菠茨坦宮綠色坡道
從屋頂遠眺街道
月光下的樓房
沃爾茨堡牆上的影子
榖倉的暗部
教堂裏
柏林加裏森教學的圓拱地下室
洪水
德纍斯頓市茨溫格陳列館柱牆的雕像
建築雕飾的細部
搬齣地窖
講壇裝飾
聖像雕塑
老藏寶箱
書架與靜物
犁與鏵
吃革的馬（習作）
自行車習作
椅子
人物動態習作
半人半神巴勃裏尼
挪威牡蠣
澆鑄用的鐵水包
平放的馬甲
門采爾的床
野山羊與羚羊頭骨
解剖課教學模型
被弄亂的床
菠茨坦宮大廳習作
軋鋼廠的大廳
露天礦
畫室一隅
普爾曼博士的書架
皇傢園林的花壇
有高大煙囪的工廠院落
花園與樓群
黑塞斯切風光
卡塞爾市街道一瞥
紐倫堡市的樓房
房屋及光禿的樹叢
林陰道

前言/序言

　　本書較譯盡地介紹瞭阿道夫·門采爾各個時期的素描作品。經典之作非語言和文字所能闡明和錶述，我想就幾個主要方麵，談談粗略感受，拋磚引玉，幫助讀者去自己領悟和品味。
　　成就與根基
　　阿道夫·門采爾是19世紀德國最著名的畫傢之一。他於1815年齣生，1905年辭世，享年90歲。他為繪畫藝術奮鬥瞭近80年。
　　門采爾的父親是位版畫傢，因此，他從小就受到繪畫的藝術熏陶，不過主要還是受前輩大師們的影響。丟勒說過：“如果一個人要想成為真正傑齣的畫傢，必須從幼年起就得到繪畫的訓練”。門采爾正是從13歲就拿起畫筆，18歲進入柏林藝術學院學習。早啓濛與童子功、學院與高起點教育，為他鋪設瞭一條成功之路。
　　德國的素描藝術在世界美術史中占有重要地位，做齣瞭巨大貢獻。16世紀德國文藝復興時期湧現齣丟勒與荷爾拜因，成為德國繪畫藝術的第一個高峰。
　　日耳曼是理性化的民族，重視分析與研究、重於理解是德國素描的基本特徵。就是近代德國錶現主義畫傢們，在無羈地主觀發揮時，也從不放棄對傳統素描中的嚴格與理性的把握。
　　丟勒的素描堅實深刻，作畫時刨根追源，不厭其煩，畫麵充滿理性的緊張感。荷爾拜因的素描則是理性的升華，追求洗練、精到、細膩、沉穩而簡潔，錶現形體綫和麵的高度概括。他們建立起來的德國素描傳統共性是：嚴謹、一絲不苟，既尊重自然又遵循規律，以精微的觀察、理智的分析為基礎。門采爾就是在繼承這些傳統上成長的。
　　素描是畫傢認識自然、錶現自然之起端，是必修課。通過素描實踐找到自己的風格，成熟地走入藝術殿堂，走嚮更高境界。
　　門采爾成長在19世紀末20世紀初，這個時期是西方藝術從古典走嚮現實、走嚮現代的變革前夜，這是一個從“自然錶現”到“錶現自然”的藝術觀念的變革時期。畫傢們無不在素描中挖掘自己的纔能和尋找藝術的個性，追求創新與突破。當然未成功者居多，落伍者皆由於隻知皮毛，不求真諦，被教條與前輩的模式所束縛，落入俗套，簡單地描摹自然所緻。
　　門采爾深知：素描作為畫傢職業所需是首要工具。不學傳統是無本之木，失掉素描技能會一事無成，不求進取將無所成就。他深知：偉大傑齣的畫傢都是由於不停地、徹夜不眠地苦練素描，堅持研究素描於一生，否則就不可能真正通曉素描。
　　我們從未見過門采爾學生時期的素描習作，但是從《半人半神巴勃裏尼》等幾幅錶現人體的素描中，卻可以看到他深厚的素描功底和對人體的透徹瞭解。男人體是素描中最難的課題。人體素描的水平總是作為衡量一個畫傢水平的試金石。因為把人體畫好瞭，就可以畫好任何東西。
　　手和腳是人體的縮寫，中國古人也有“畫人難畫手”之說。把手和腳畫好瞭、畫明白瞭，畫好人體亦可以迎刃而解。門采爾畫瞭許多手和腳的細部，其造型和結構無可挑剔。
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