編輯推薦

　　 ★ 馬爾剋斯傾注很多情感的內心告白，融入他個人對孤獨的深沉感受：“沒有什麼比名聲的孤獨更像權力的孤獨。”
　　 ★ 代錶馬爾剋斯文學成就的傑作，豐富萬韆的意象、光怪陸離的素材、史詩般磅礴的格局，比《百年孤獨》寫得更自信、更揮灑自如
　　 ★ 馬爾剋斯集大成之作，將《百年孤獨》《霍亂時期的愛情》等其他作品壓縮在其中
　　 ★ 體現馬爾剋斯在詩歌、音樂、文學等方麵的藝術高度

內容簡介

　　 《族長的鞦天》是諾貝爾文學奬得主加西亞·馬爾剋斯文學成就高的傑作，它將《百年孤獨》《霍亂時期的愛情》等作品濃縮在其中，將魔幻現實主義發揮到，被譽為“近五十年所有語種裏偉大的小說”。
　　 《族長的鞦天》運用斑斕萬韆的意象、光怪陸離的情節、排山倒海的句式，講述瞭一個獨裁者無所不能卻孤獨落寞的一生。他在難以數算的歲月中享盡榮光，卻無法改變“沒有能力去愛”的命運，於是他一邊用權力的罪惡補償這無恥的命運，一邊在隻有母牛的宮殿裏淪為自己孤獨的祭品。在《族長的鞦天》裏，馬爾剋斯融入瞭自己對孤獨的深沉感受：族長的孤獨，正是在名望光環下馬爾剋斯孤獨內心的寫照。

作者簡介

　　 加西亞·馬爾剋斯（Gabriel García Márquez），1927年齣生於哥倫比亞馬格達萊納海濱小鎮阿拉卡塔卡。童年與外祖父母一起生活。1936年隨父母遷居蘇剋雷。1947年考入波哥大國立大學。1948年因內戰輟學，進入報界。五十年代開始齣版文學作品。六十年代初移居墨西哥。1967年齣版《百年孤獨》。1975年《族長的鞦天》問世。1982年獲諾貝爾文學奬。2014年4月17日於墨西哥病逝。

精彩書評

　　 ★近五十年來各語種的小說中，《族長的鞦天》很為偉大。馬爾剋斯以抒情詩般不可思議的語言，寫下瞭無人能及的作品。

　　 ——薩爾曼·拉什迪

　　 ★有一天，當沒有人記得《百年孤獨》中的奧雷裏亞諾是一個人還是一條街的時候，《族長的鞦天》將使我免於被遺忘。

　　 ——加西亞·馬爾剋斯

　　 ★馬爾剋斯身為作傢重要的作品是《族長的鞦天》，而不是《百年孤獨》。因為它把《百年孤獨》《霍亂時期的愛情》等其他作品壓縮在其中。如果說《百年孤獨》是他人生的分水嶺，那麼《族長的鞦天》是他作品的中心點。

　　 —— 傑拉德·馬丁（馬爾剋斯研究）

　　 ★如果你看到的不是獨裁者，而是一位對自己的名聲非常不安的作傢，便可讀到此書真正的含義。馬爾剋斯在寫這本書時，自傳性的元素淩駕於一切之上，它挖掘人類存在的黑暗深處、並深刻地反應在他自己的靈魂上。

　　 ——《馬爾剋斯的一生》

　　 ★ 《族長的鞦天》是加西亞·馬爾剋斯在文學方麵具野心的作品，是這位不世齣的作傢用語言和畫麵撐起的一部史詩。

　　 ——哥倫比亞《時代報》

精彩書摘

　　周末，一些兀鷲鑽進瞭總統府的陽颱，啄斷瞭金屬窗柵，振翅攪亂瞭屋內凝滯的時光，禮拜一的黎明時分，城市從幾個世紀的昏睡中蘇醒，一陣溫軟的微風拂過，伴著偉大的死屍與腐朽的偉大散發齣的氣息。直到此時我們纔敢進去，並且無須像最勇猛的人期望的那樣，強攻殘敗的石砌加固牆，也不必如另一些人建議的那般，用雙駕牛車撞掉正門，因為隻需一推，曾在這座府邸的英雄時代抵禦過威廉·丹皮爾炮火的裝甲大門便會轉著閤頁屈從退讓
　　。就仿如進入瞭另一個時代的域界，因為在權力的空闊藏身之處的廢窟中，空氣更加稀薄，寂靜更加古舊，而事物在頹弱的光綫下已模糊難辨。我們走在第一個庭院中，那裏的鋪地細磚敗給瞭雜草來自地下的壓力，我們沿路看到逃跑的衛隊散亂扔下的裝備、丟棄在櫃中的武器，以及一張粗木長桌，桌上擺著那場被恐慌打斷的禮拜日午宴的殘羹剩飯，我們看到幽暗光影間的一排寬敞平房，那裏曾是民政辦公室的所在，彩色的蘑菇和蒼白的百閤生長於尚未處理的公文之間，這些案牘的處理流程通常比最荒蕪枯燥的生活都要漫長，我們看到庭院中間的洗禮池，曾有不止五代人在這裏通過軍事聖禮受洗，我們看到院子盡頭總督那被改造成車庫的舊馬棚，繼而看到山茶和蝴蝶之間停放著的噪音年代的四輪馬車、瘟疫時期的運輸車、彗星年代的彩車、有序進步時代的靈車、第一個和平世紀的夢遊加長轎車，它們全部漆成瞭那麵旗幟的色彩，在覆滿塵土的蜘蛛網下被保存得完好無損。
　　在下一個院落中，於一排鐵柵欄後方，生長著一片濛著月球塵埃的玫瑰花叢，在它雪白枝葉的陰影下，安睡著這座宅子鼎盛時期的麻風病人，他們在遺忘中腐化繁衍得如此猖狂，使這陣陣的玫瑰花香不再留有一絲乾淨無味的空氣罅隙，它混雜著從花園深處飄來的瘟疫的惡臭，混雜著雞閤的腥臭，混雜著擠奶棚中母牛與衛兵的糞便和尿液發酵後的騷臭：這擠奶棚早先曾是有兵士守護的殖民地大教堂。邁步穿過令人窒息的雜草，我們看到有盆栽石竹、叢生的印加百閤與三角梅相伴的拱廊，那裏從前是妾侍們的破落屋閤，從生活垃圾的種類和縫紉機的數量上來看，可能曾有上韆個女人帶著她們成群的七個月的早産兒居住於此，我們看到廚房裏如浴戰火般的瘡痍、陽光下洗衣池裏朽爛的衣裳，以及妾侍與士兵混用的廁所暴露在外的陰溝，在盡頭，我們看到幾株巴比倫自柳，很久以前，它們帶著自己的泥土、帶著它們的漿液與細雨，被巨大的海運溫室從小亞細亞載送過來移植在這裏，在柳樹後方，我們看到瞭民政大樓，它雄偉而哀傷，仍不斷有兀鷲從破瞭洞的百葉窗鑽入它體內。我們並不需要像預想的那樣費力撞開大門，因為仿佛僅憑聲音的推動它就已自動敞開，我們沿灰岩樓梯爬上主層：那石階上鋪就的歌劇院地毯已被母牛的蹄子踏得碎爛不堪，從第一門廳到私人寢室，我們沿路看到多個已成廢墟的大小辦公室，母牛木然地穿梭其中，咀嚼著天鵝絨窗簾，啃噬著扶手椅的緞麵，我們看到破舊的傢具與鮮軟的牛糞之間散落的聖徒與軍人的恢宏畫像，看到一個被母牛吃光瞭的餐廳、一間被母牛的喧雜玷汙瞭的樂室、幾張被母牛毀壞瞭的多米諾骨牌桌以及綠氈被母牛啃禿瞭的颱球桌，我們看到一架扔在角落的鼓風機，它可以仿造來自指南針上任何方嚮的海風，慰藉府中的人們對那片已經消失的海洋的懷念，我們看到隨處懸掛的鳥籠上依然濛著上禮拜某個夜晚的布罩，我們透過一扇扇窗戶看到瞭這個城市，它仿佛一頭伏地酣睡的巨獸，對正開始度過的這個曆史性的禮拜一毫無概念，我們看到城市的那一邊有廣闊無垠的平原伸嚮天際，那裏曾是一片汪洋，而如今隻能看到一個個被粗糙的月球塵埃所覆蓋的死火山口。
　　在那個隻有極少數特權人士纔見識過的禁區內，我們第一次聞到瞭兀鷲尋食的腐肉味道，覺察到瞭它韆年的咳喘和預蔔的本能，由它翅膀扇起的彌漫著腐爛氣味的風指引，我們在會客廳看到瞭母牛被蛆蟲蛀蝕後拱頂一般的軀體，在數麵全身鏡中……
　　……

前言/序言

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