　　係列的部叫做《很高興見到你》，收入28篇精選之作，其中有韓寒新作品《一次告彆》《井與陸地，海和島嶼》；有“ONE一個”APP人氣文章，張曉晗、顔茹玉、咪濛、蕎麥、蔡崇達、暖小團等未來文學之星齊聚一堂；李海鵬、李娟、七堇年、那多一眾實力派作傢加盟；更收錄陳坤、蔡康永、曾軼可、邵夷貝等跨界明星的文學處女作。而始終不變的是韓寒獨有的文藝氣息，摒棄無病呻吟，不賣弄技巧，崇尚“真心話+自然美”，簡單好讀又趣味盎然。

　　《一個ONE》係列春夏鞦鼕每季齣版一部，每期隻會嚴選30篇以內文學作品，將來自天纔級新人和讀者關心的寫作者們。每一篇入選作品都將至少被100萬人欣賞，並成為當季的城中熱門話題。

　　在充斥著海量信息的小時代裏，這隻是一本簡單的書，一本或許睡前起後能讀一讀的書。它強調的是有情懷、無障礙，其中任何一篇作品，看標題或者前三段，就會讓你讀下去，不會因為時間有限或者彆的什麼放棄閱讀。世界上那麼多紛紛擾擾，能真正和你産生關係的並不多。願讀者享受閱讀的簡單快樂，復雜世界裏，讀《一個》就夠瞭。

　　背景資料：“ONE一個”原本是2012年6月韓寒發布的閱讀應用，內容在復雜的世界裏顯得特彆簡單，每天就是一篇文章、一張圖、一句話、一個問題，安安靜靜躺在那裏等讀者去看。結果，上綫不到24小時，就超過眾多熱門遊戲與應用，成為AppStore中國區免費總榜名。一年後，它有瞭幾百萬用戶。作為一個文藝閱讀APP，它甚至還拉到瞭NIKE的廣告。如今，“ONE一個”的紙質書係齣版瞭，《很高興見到你》是本，未來還會有。在書裏看文字和圖片，總是更容易讓讀者感動。

作者簡介

韓寒，1982年9月23日，生於上海金山區亭林鎮。
　　1997年在《少年文藝》發錶作品；
　　1999年憑藉《杯中窺人》韓寒獲一屆新概念作文大賽一等奬，次年蟬聯；
　　2000年齣版長篇小說《三重門》，纍計銷售600萬冊；
　　2001年《零下一度》；
　　2002年《像少年啦飛馳》；
　　2003年《通稿2003》；
　　2004年《長安亂》；
　　2004年《五年文集》，韓寒作品有法國、韓國、香港、新加坡、颱灣、日本版本；
　　2005年《就這麼漂來漂去》；
　　2006年《一座城池》；
　　2007年《光榮日》；
　　2008年《雜的文》；
　　2009年《他的國》《可愛的洪水猛獸》；
　　2010《1988：我想和這個世界談談》，以及韓寒其間的片段集《毒》《草》，均登上各暢銷書榜，韓寒作品已被翻譯成十餘種語言在全球齣版；
　　2010年9颱灣齣版韓寒博文集《青春》《齣發》；
　　2011年11月《青春》；
　　2012年7月雜文集《脫節的國度》在香港書展發布；
　　2013年1月《我所理解的生活》。

　　雜誌及電子雜誌主編
　　2010年韓寒主編雜誌《獨唱團》；
　　2012年韓寒主編監製APP《ONE一個》；
　　2013年韓寒主編文藝雜誌《一個》，9月創刊號《很高興見到你》。

　　一個工作室，

　　“一個工作室”是由80後寫作者發起的一個圍繞文藝主題建立的工作室，不追熱點，不關時政，不要喧嘩，不惹紛爭。希望通過這個平颱，能夠給愛好寫作的普通人提供更多的機會，挖掘更多有實力卻無處發揮的潛力作傢。在互聯網平颱上每天推薦一幅圖片，一句金句，一篇文章，一個問題，復雜的世界裏，一個就夠瞭。

內頁插圖

精彩書摘

　　我們一起談談這個世界，談談這個世界裏的我們

　　陳坤：韓寒

　　陳坤：我一直在看你的眼睛，思考一個問題：這樣一個溫和的錶象，是如何流露齣那樣鋒利的文字？這是我很感興趣的。

　　韓寒：因為我把所有不傷害人的話全都說齣來瞭，把傷害人的話全都留在瞭腦子裏，半夜迴傢可以寫。

　　陳坤：我們的區彆在於，我把所有傷害人的話都說齣來瞭，把不傷人的話留在腦子裏。所以今天的談天，你也許不會說齣真話。

　　韓寒：你講瞭一句萬能的話，“你永遠都沒有說齣最真的話”，這句話永遠都是有道理的。真話其實是一定要說的，但最真的話，往往會給人帶來傷害。

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　　韓寒：我覺得你非常適閤我們的「一個」，我一定要邀請你來寫一篇文章。

　　陳坤：其實，我就是一演戲的……

　　韓寒：你如果長得不那麼好看的話，一定是個優秀的作傢。

　　陳坤：你竟然鄙視我父母送給我的禮物！但是真的，我們被一個又一個的框架束縛著，在打破它們的時候卻又那麼無力。可能一個人本來是自由地生長著，隨性而為，並且心裏麵有勁兒，是一些社會需求或者人為力量把這樣一個人往上捧；到瞭一定程度之後，又有多少人因為這樣那樣的原因要把這樣一個形象拉下來呢？為此，我們身邊聚集瞭一群“心懷叵測”的人們。

　　韓寒：說到這個，我就想到瞭一個話語權的問題。話語權也是權力的一種，是對權力的另外一種膜拜。因為任何人都會擁兵自重，再謙遜的人也會如此。很多人會把這種話語權不斷放大，利用自己的話語權去打擊他人，黨同伐異，鏟除異己。就像我一篇文章裏寫的：“一般人都會認為存在即是閤理的，但有些人會認為，你存在得比我好，即不閤理。”他們不會把目光的焦點放在“我要存在得比你更好”，他們想的辦法是“我要讓你存在得不好”，其實我們每個圈子裏都一樣。

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　　陳坤：我聽說有人要找你演戲，這麼說你未來可能成為一個演員？

　　韓寒：我覺得我做導演可能會好一點，哈哈。首先我認為我去演，就是對一部電影的不負責。之前《二次曝光》找過我，我就一直推辭，我說真的不行，隻要我一齣來，觀眾就會笑場。在這一點上，我還是比較有自知之明。

　　陳坤：在我的概念中，有幾種職業是最容易轉化成導演的，也的確有人在這麼做，你怎麼看？

　　韓寒：其實是這樣，做音樂的人和拍廣告的人做導演會有一個毛病，就是喜歡把片子分小節。

　　陳坤：看來你是準備做導演瞭，有研究。第一部作品是什麼？會考慮讓我來演嗎？

　　韓寒：我請不起你，哈哈。當然我要對你負責，就會對自身的前期工作要求很高。我其實一直都沒有在這方麵做得特彆好。曾經賣過《他的國》給關錦鵬，但是沒有通過審查；《一座城池》我賣給瞭一個新人，他希望可以通過這個故事去幫他完成自己拍電影的願望，我一心軟就答應瞭，但其實它是特彆難改的，因為它沒有故事情節。

　　陳坤：我發現瞭，你的人和你的文字其實是兩碼事兒。你很柔軟，很羞澀，和你犀利、辛辣的文字完全不同。人生就是這樣，好多外錶柔軟的人，內心力量其實是很強的，反而是那些天天在叫囂的，可能並沒有這個能力。老天賦予的這種搭配組閤是平衡的，外錶的柔軟，不代錶內心不強悍，這可以說是成長過程裏對自我的一個互補，所以那些看起來很蔫的人，是不能夠小覷的。我舉個例子，跟薑文導演見麵之前，我以為他是外錶很強勢的人，但是見瞭之後發現，他極其敏感和細膩，比我這種“被人說成憂鬱的人”還要細膩。

　　韓寒：薑文很可能是會迴傢跟老婆撒嬌的那種，我是那麼覺得。

　　陳坤：我通常對第一次見麵很重視，嗅覺很敏銳，像我們傢那隻短毛狗一樣。我用這樣的嗅覺聞齣瞭薑文導演內心的敏感。

　　韓寒：一個寫得好也演得好的人，他必須得敏感。

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　　陳坤：有一個問題我不知道你有沒有想過：現實世界裏，成功與失敗、財富與貧窮其實沒有界限，它們彼此交融並且隨時轉換，無常中皆為緣分使然。我也會試圖去嚮身邊的人傳播這樣的思維，跟隨緣分。

　　韓寒：緣分對我來說就是眼見的，比如說我眼見瞭一隻大閘蟹，這個就是緣分，而沒見的就不是瞭。我曾經救過一隻大閘蟹，上網搜“大閘蟹吃什麼”，結果搜到的都是“大閘蟹怎麼吃”，實在沒辦法就放瞭些米飯給它，但是它第二天還是死瞭。

　　陳坤：我腦子裏的想法是，我就是那隻大閘蟹。其實我們人為地創造瞭許多慣性思維，比如大閘蟹就是用來吃的，比如數字的順序就該是從1到9……如果不是這樣，我們是不是瘋子？我們倒推迴去，或許為瞭好區彆，你姓韓，我姓陳，但是迴到最初，我們都是相同的“人”。

　　韓寒：其實更多的，我想是為瞭緣分之中的“找到”，就像我們每個人的電話號碼都不同。就像獅子也會有自身互相區彆的方式，而所有的區彆也都是為瞭“在一起”。

　　陳坤：那麼坐在時間的坐標上往迴看呢？1到9創造瞭無窮的變化，如果第一次設定的時候是9到1呢，又變成瞭另外一個世界。我覺得好玩的是，為什麼我們要執著於現在既成的一切。

　　韓寒：就像我們敲擊的鍵盤上麵的字母，我們習慣性認為它的排列是有講究的，但其實不是，它很可能隻是一個隨機的排列，你為你的習慣迴頭去找理由、找原因，就覺得看似是閤理的。我們在生活裏常常也在為隨機找理由、找藉口，但它其實就是隨機産生的，你再搖一次骰子，它可能就不是那個數字瞭；同樣地再來一次，可能9變成1，鍵盤可能也不是這樣排列，當然依然可能有這樣兩個人坐在這裏研究，為什麼那個9不是1。

　　陳坤：沒錯，就像那部電影《羅拉快跑》。剛纔你提到：“如果重來一次會怎樣？”其實每重來一次結果都不同，這也就是所謂的“巧閤凝聚瞭這一切”。可能那個最初，甚至是最初的最初都是未知的，但我們需要在時間的長河裏找到並且迴到最初。如果不能在肉體上迴去，那麼就構建一個心裏的世界吧。

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