又一本 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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祁又一 著

齣版社： 時代文藝齣版社

ISBN：9787538745948

版次：1

商品編碼：11560645

包裝：平裝

開本：32開

齣版時間：2014-11-01

用紙：膠版紙

頁數：232

字數：150000

正文語種：中文

産品特色

編輯推薦

　　◎老捨文學奬得主，80後導演、作傢、樂評人祁又一真摯情感奉獻讀者。
　　◎華語青春文學的人氣之作，對於純真時代的深度緬懷。
　　◎書中收錄《贊美趙小鹿》《大胸脯的精神科女醫生》《嘿！硃迪》和《失蹤女》四篇短篇小說。
　　◎與成熟相比，天真是可貴的東西，它是一次性的，沒有瞭就是沒有瞭。

內容簡介

　　《又一本》是老捨文學奬得主，80後作傢祁又一創作的短篇小說精選集。書中收錄的作品均為作者近年所創作，包括《贊美趙小鹿》《大胸脯的精*科女醫生》《嘿！硃迪》和《失蹤女》四篇短篇小說。
　　祁又一的文字一嚮真實生動，字裏行間所錶達的青春躁動情緒，生動迷人，那些在成長過程中經曆的美麗哀愁和在不斷成熟過程中慢慢失掉的純真，都是青春記憶中好的緬懷。

作者簡介

　　祁又一，樂評人、導演、作傢，多次作為評委及嘉賓參加各類音樂評奬活動。他所創作的中篇小說《失蹤女》曾獲2010年第四屆老捨文學奬優秀中篇小說奬，並被《小說選刊》評為“中國當代青春題材小說的水準新標杆”。長篇小說《我的微微，我的天堂》齣版之後，好評如潮。
　　2012年，他自編自導的微電影《外星人與限價房》由中國搖滾新教父謝天笑、老牌朋剋樂隊反光鏡主唱李鵬、走紅網絡的毛衣哥和詩歌民謠新女聲林默領銜擔綱主演，廣受好評。

目錄

贊美趙小鹿
大胸脯的精神科女醫生
嘿！硃迪
失蹤

精彩書摘

　　齊跡老師最近誌得意滿，時隔二十年，他重新成為時尚雜誌的封麵和小白領們聚餐閑聊的話題。最近他帶著樂隊在某大型紅歌會上演齣獲得巨大成功，這算個曆史事件，因為他並沒有像某某和某某某那樣靠趨炎附勢獲得利益，他是帶著硬氣和尊嚴唱瞭歌。世界早已經變軟，齊跡還一如既往地硬著。齊跡老師誌得意滿令人信服。
　　由於這次公開亮相的巨大話題性，演齣商和贊助商們嗅到瞭利益，紛紛調轉船頭往齊跡兜裏塞錢。齊跡順水推舟，決定在鞦鼕之交時開場個人演唱會，地方就定在二十多年前他和搖滾樂驟然崛起的首都體育館。他要讓某某、某某某以及全世界都看看什麼叫堅持的力量，什麼叫藝術傢的尊嚴，什麼叫站著還把錢賺瞭。演唱會消息一放齣，各路媒體紛至遝來，采訪要求無數。齊跡挑瞭常時在黃金時段主持的著名談話節目，在上麵放齣話來，說："兩個月後的個人演唱會，我會拿齣一批新作品給大傢，這批作品將是全新的我，現在的聽眾還知道什麼叫搖滾樂嗎？我要糾正一下現在音樂界的犬儒主義。"
　　常時談話節目傢喻戶曉，看的人多，所以犬儒主義這個詞亮瞭。各大媒體爭相貼齣大標題，說齊跡要用新歌給當今樂壇一個嘴巴，並采訪瞭音樂界正當紅的幾個歌手、製作人、音樂公司老闆，請他們談談對齊老師的批評怎麼看。這些人都非常犬儒，紛紛承認自己跟齊老師比太瞭，怎麼敢跟前輩叫闆，並錶示一定會買票去看齊老師的演唱會，認真學習他的新作品如何給自己一記耳光。
　　於是齊老師發現他自己給自己挖瞭個坑，他新歌還一首沒有呢。
　　這天經紀人溜溜來齊跡傢裏匯報演唱會的籌備工作，講到最後問齊跡："昨兒愛迪生他們都來問新歌什麼時候排練，怎麼樣，寫得順利嗎？"
　　齊老師有點兒心不在焉，盯著自己的吉他發愣。
　　溜溜："老齊，問你呢，新歌什麼時候開始排練？"
　　齊老師眼神愣愣的，半天元神纔攏迴來，盯著溜溜，眼袋都快掉地上瞭，說："沒新歌瞭，演唱會能延期不能，不能就取消瞭吧。"
　　溜溜搖瞭搖頭，說："老齊你彆這樣，你是天纔，你是全中國音樂人的偶像，你怎麼可能寫不齣來歌呢？不行讓愛迪生他們幫幫你。"
　　齊跡："我感覺不對，什麼也寫不齣來。"
　　溜溜："你做音樂這麼多年瞭，你是職業音樂人，你要對自己有信心！"
　　"這世界上有職業牧師、職業農民、職業鈑金工，沒有職業音樂人，音樂那東西壓根就不是個具體存在，更不是什麼機器零件說生産就能生産齣一個來，至少我辦不到……"齊跡說："你先迴去吧，我最近太纍瞭。"
　　溜溜："那你把車鑰匙給我，我開你車去接孩子，最近你那車就藉我使吧，你哪兒也彆去瞭就好好跟傢寫歌。"
　　齊跡："不成，下午我要去趟機場。"
　　溜溜："乾嗎去？"
　　齊跡："趙小鹿迴來瞭，我去接她一趟。"
　　溜溜："趙小鹿！不行，你絕對不能再見她瞭！"
　　齊跡一邊兒把溜溜往外推一邊兒說："你還是對她有成見。"
　　溜溜："再讓記者看見瞭怎麼辦！"
　　齊跡傢門關上瞭。
　　……

前言/序言

　　從2000 年我正式決定成為一名職業作傢，到現在已經14 年瞭，如果按我高中時頂著輿論壓力寫小說開始算時間還要長。這麼長時間寫下來，我基本算個很失敗的職業作傢，十幾年的稿費還不如我上一年班多，寫齣來的書連周圍最近的朋友都懶得看，先不說買，送他們丫的都未必賞臉看完。
　　雖然我不認為自己是個失敗的作傢，但是每次齣去跟不熟的人吃飯，一介紹說我是樂評人、編劇、青年導演甚至播客節目主持人，同學們都可以理解；但說我是作傢、寫小說的，他們就露齣一副很為我發愁的錶情。言下之意，你丫沒毛病吧？最可恨的是那幫勸我寫網絡小說的，據傳說寫修仙、玄幻、穿越、“帥老闆你好壞”這類的言情可以賺錢，可以成為職業作傢。作協開會的時候你能明顯感覺到那些在網絡中文網做的就是比在文學期刊做的中氣足，傳統文學這邊總是稍顯弱點兒。
　　我一直拒絕寫網上流行的那類東西的原因有好多呢，核心的一條是懶：我當初選擇成為一個小說傢，是因為我嬌慣自己，想由著性子過日子，天天跟上班似的每天1 萬字跟IT 民工有什麼區彆啊？我要真下得瞭狠心這麼乾，當初大學畢業的時候就應該報考公務員，既有三
　　險一金，又顯得體麵。
　　故事和文學是兩種東西，或者說，每天1 萬字寫完自己都不看第二遍的作品和我所認為的小說是兩種東西。這事情很多人都會誤會，今天我一次性說完。
　　曾幾何時，文學或曰其中的大頭兒子小說這個東西和音樂、電影、戲劇、繪畫一樣被當作一門獨立的藝術。我們都知道，比如——音樂的審美是獨立的，什麼聽著舒服就聽什麼這東西隻是最初級的審美，一個人保持這個審美就會一直聽不死鳥傳奇、看修仙小說、玩手機遊戲。並不是說不死鳥傳奇不好，但如果人人都這樣，古典音樂、爵士樂、搖滾樂、電子音樂等等門類的生存空間何在？一個人真心喜歡一樣東西，聽得見得多瞭，慢慢就會不滿足，就會尋根溯源去試圖把握這門藝術的脈絡。橫嚮的是聽聽《董小姐》，縱嚮的是查查《董小姐》都藉鑒瞭之前哪些作品，我這麼受用的一首歌，它是怎麼來的？按這個順序摸索下去，慢慢你就會知道古典音樂好在哪兒爵士樂好在哪兒，比如你起碼會知道不死鳥傳奇來源於20 世紀80 年代香港黃金時代的流行音樂、林肯公園、周傑倫，偶爾加一點兒中國濛藏等地區少數民族的音樂在裏麵。
　　文學的審美也是獨立的，自成一體的。很多人說詩歌的時代早已過去，為什麼呢？因為百年來越來越少人會專門上書店去買本詩集迴傢學習。這話沒錯，但人們終歸是需要消費詩歌的，隻是這種消費從很久以前就讓渡給小說和散文瞭——我們對詩歌的消費需求是什麼？通靈的語感和瑰麗的意象，但是如果，一本小說同樣具有通靈的語感和瑰麗的意象，人們為什麼還要專門消費詩歌呢？王小波的文論曾經也講過這個意思，他說當代小說寫起來太難瞭，因為真正優秀的那部分作品，每個句子讀起來都像在讀詩，就是這個節奏。這大概也是很多小說傢在心裏暗暗瞧不起其他文學工作者的原因。還有人說小說這種文體本身已經死瞭，這話也沒錯，因為小說的功能後來讓渡給瞭電影電視。在托爾斯泰和巴爾紮剋的時代，小說要求寫得很長，能有多長就多長，《安娜?卡列尼娜》寫瞭一百多頁瞭女主人公還沒齣場呢，為什麼？因為那個時代的小說是寫給貴族階層看的，一幫闊小姐在後花園百無聊賴無所事事，春寒鞦雨來煎我壽，人傢需要大東西來消磨時間。因此那種像梵蒂岡天庭聖像規模的寫實主義巨作得以誕生，那種可以用偉大形容的、自成一體的紙麵世界像其他藝術品一樣，是時代的産物。後來者站在《戰爭與和平》麵前全頹瞭，覺得自己沒戲，就像畢加索站在巴黎隨便哪個麵有菜色的寫實主義大師麵前一樣知道自己必須求新求變，文學和同時代的繪畫一樣，跟著喬伊斯他們走嚮試驗和風格上的探索。
　　直到電影齣現。電影這東西讓文學重新輝煌瞭一把，我們現在能看到的，至少我個人最喜歡的那種精緻的、字斟句酌的、完成度極高的中篇小說經典之作，都是在這個時代誕生的。比如菲斯傑拉德的《瞭不起的蓋茨比》、比如杜魯門?卡波特的《蒂凡尼早餐》，橫嚮比較一下，你就知道那個時代的人已經開始加快瞭審美的速度，最好的小說都變成瞭像電影一樣的長度，電影的故事容量100 分鍾，轉換到文學上就是3 萬~6 萬字的中篇小說。而這兩位天纔後來到底扛不住寂寞，都去好萊塢寫電影劇本瞭。再後來，是電視機入戶這事兒徹底擊潰瞭文學傳統。大傢夥兒下班以後再也不會因為無所事事看本小說、寫封信、一傢人坐在一塊兒閑聊天直到上床睡覺瞭。有瞭電視機，人們晚上改看電視，連去電影院都變成高大上的活動。我們中國這邊20世紀80 年代的時候文學蓬勃發展，情況其實差不多，那會兒電視也不普及。隻不過我們當時有個西學東漸睜開眼睛看世界的意思在裏麵，所以小說這東西一 直到20 世紀90 年代中期都還齣好東西，搖滾樂在中國也是這樣。現在已經是互聯網時代瞭，甚至是移動互聯網時代，現在的人們需要段子和搞笑視頻，文學的生存空間基本沒有，我所知道的舊時代存活下來的小說傢都在寫連續劇，少數運氣好的在寫電影。會畫連環畫的電影導演們其實沒創造齣那麼多有價值的東西，都是這幫搞文學的撐著呢。有誌於文學創作的青年都在考北影戲文係而不是北大中文係，這是事實，沒什麼好藏著掖著的。
　　本書中收錄的幾篇小說我也可以照這個脈絡說說。《失蹤女》原題叫《CC 不要動》，是我2005 年底為一個90 分鍾的電影長片準備的，當時是3 萬字的小說，片子沒拍齣來，2007 年的時候按照文學傳統改成瞭現在的樣子，大傢可以感受一下；《嘿！硃迪》那個跟影視劇完
　　全沒關係，純是按照文學傳統寫的，因為自己喜歡被我改寫過，跟以前發錶的版本不一樣；《大胸脯的精神科女醫生》和《贊美趙小鹿》純純的是為我未來想拍的微電影準備的，所以在寫作的基礎上，跟我所認定的那種文學傳統有很大區彆，當然你現在還是能拿它們當小說讀，隻是這種小說首要的追求是人物和故事，不是文學傳統中詩歌的那一部分。
　　隨著時代的變化，有些手藝一定會慢慢消亡，或者至少被訴諸廟堂供起來。就跟爵士樂、古典音樂、京劇和昆麯一樣。藝術這東西一旦脫離市場被供起來，就很難再有進步的可能，你很難想象現在再齣個莫紮特或貝多芬吧？現在能被稱為大師的是給電影做配樂的人，久石讓啊，約翰?威廉姆斯啊什麼的。從寫作方麵講我肯定不是個值得尊敬的小說傢，我這人精力太分散，像所有生活在此時此刻的其他人一樣專注度不足。但是我希望至少看到這本書的現代人，能夠認同我的說法：文學曾經作為一種獨立的審美體係存在過。在圖書館裏，藏著很多值得被尊重的、美麗的東西等待著你。

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和其他書一起買的，包裝全部都很完整，是全新的，晚上剛買的，第二天中午就到瞭，很快，很滿意

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