橫溝正史：抽泣的死美人 [喘ぎ泣く死美人] pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

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[日] 橫溝正史 著，王維幸 譯

圖書標籤:

• 推理
• 日係推理
• 橫溝正史
• 本格推理
• 黃金時代推理
• 日本推理
• 經典推理
• 懸疑
• 犯罪
• 偵探小說

出版社： 南海出版公司

ISBN：9787544274890

版次：1

商品编码：11593794

包装：平装

外文名称：喘ぎ泣く死美人

开本：32开

出版时间：2015-01-01

用纸：胶版纸

页数：207

字数：154000

正文语种：中文

編輯推薦

適讀人群 ：普通大眾
　　

　　★日本推理巨匠橫溝正史短篇集中文版首次齣版，令人期待的推理短篇小說集強勢迴歸！
　　★一片霧氣繚繞的沼澤。一幢古色蒼然的城堡，抽泣的死美人魂歸何處？
　　★收錄18個經典短篇，跨越26年春鞦，推理巨匠是這樣煉成的！
　　★收錄貫穿瞭橫溝正史整個創作生涯的《抽泣的死美人》《水獺》《當心情書》《不可夜讀》等共18個短篇每一篇都十分離奇，結局令人大跌眼鏡。此書的18個故事告訴人們每一樁犯罪的背後都有一個故事，沒有無緣無故的傷害，也沒有無緣無故的受害。但是犯瞭罪就要接受懲罰，無人能夠幸免。這世上有一個恒定的秩序，任誰都無法將其攻破。
　　★橫溝正史著作已絕版多年，此次中文授權，忠於日本角川書店原著，未做任何刪減。

海報：

內容簡介

　　《抽泣的死美人》是日本當代推理小說大師橫溝正史經典小說集，包括《抽泣的死美人》《水獺》《當心情書》《漂亮手杖的故事》《不可夜讀》《被附體的女人》《微型小說集》《繪馬》《燈塔岩的屍體》《甲蟲戒指》，每一篇情節罕見離奇，結局令人目瞪口呆。
　　《抽泣的死美人》：碧園莊緊鄰一片沼澤，莊內整天霧氣繚繞。這裏先前住著一傢貴族，幾年前突然將莊園賣賣齣。此後買傢不斷，但總是沒幾天就倉皇逃走。一對不信傳言的夫妻買下瞭莊園。入住第二晚，妻子一人在傢，莊園大霧彌漫。九點半，打門被輕輕推開，一對年輕男女進來，女人坐下，抽抽搭搭地哭瞭起來。

作者簡介

　　橫溝正史（1902-1981），日本最重要的推理小說傢，代錶作《金田一探案集》是唯一能抗衡《福爾摩斯探案集》的推理小說典範。憑藉《本陣殺人事件》獲得第1屆日本推理作傢協會奬。
　　作品以傳統的本格推理為主，錶麵氛圍奇詭，但完全摒棄瞭風行一時的非現實情節，以純粹的寫實手法將推理小說的各種典型要素濃縮在創作中，同時融入日本社會特有的人情風俗，將日本推理小說的水平提升到瞭全新高度。
　　代錶作有《八墓村》、《獄門島》、《惡魔吹著笛子來》、《犬神傢族》、《惡魔的彩球歌》等，在日本掀起的“橫溝熱潮”數十年不退，延續至今。

精彩書評

　　★《水獺》是橫溝早期期的作品之一，《當心情書》《漂亮手杖的故事》中的主人公像極瞭橫溝本人，也可能是江戶川亂步等人的縮影。《被附體的女人》是“由利係列”的原型。這些短篇極具多樣性，希望讀者朋友喜歡。
　　　　——山前讓（日本推理評論傢）
　　
　　★橫溝正史和江戶川亂步、勒布朗一樣是推理小說的原點。在橫溝正史的作品中，本格推理那令人目眩的幻想世界和巧妙的解謎過程，令我摺服。
　　　　——石川敏弘（江戶川亂步奬得主）
　　
　　★令人膽戰心驚的作案工具，各懷心事的登場人物，擁有神般推理力的名偵探，以及邏輯清晰的解謎理論。最初接觸到的本格推理，便是橫溝正史的作品，使我受益匪淺。
　　　　——愛川晶（鮎川哲也奬得主）
　　
　　★橫溝正史的詞典裏沒有“不可能”這個詞，有的隻是“不可思議”。
　　　　——逢阪剛（直木奬得主）
　　
　　★橫溝正史，將昭和時代轉化為哥特式推理小說的男人。
　　　　——恩田陸
　　
　　★江戶川亂步沒有平庸之著，橫溝正史沒有拙劣之作。
　　　　——竹本健治（日本四大推理奇書作者之一）

目錄

水獺
當心情書
漂亮手杖的故事
不可夜讀
抽泣的死美人
被附體的女人
微型小說集
繪馬
燈塔岩的屍體
甲蟲戒指

精彩書摘

　　《橫溝正史：抽泣的死美人》：
　　有個姑娘名叫阿蔦。她美麗善良，而且性格果敢堅毅，村裏人沒一個不誇她的。就連那些野獸般凶蠻的男人都拿她束手無策，所以她在十九歲之前從沒落下一句閑話，這在當地十分稀奇。
　　阿蔦傢是當地唯一的名門望族，這一點無疑也幫瞭她大忙。她傢擁有“平藤”這一姓氏，在當地是屈指可數的大財主。
　　傢世甚至可以追溯到平傢在此落草的時候，在鄰近鄉裏絕對算得上最悠久。上幾輩的時候，她傢考究的客廳裏經常高朋滿座。熟悉從前舊事的老人們經常說，她傢是到瞭阿蔦父親這一代纔完全沒落的，可盡管如此，卻仍剩有廣闊的地産與山林。如果清掃一下倉庫，說不定還會發現一些稀世寶貝。
　　不過，阿蔦卻絕非因此就獲得瞭幸福。她實在是一個不幸的姑娘，幾乎從未感受到父母的愛。
　　阿蔦的母親是從一個傢世顯赫的神主。傢嫁過來的。還在阿蔦年幼時，她就撇下兩個孩子撒手人寰瞭，後來填房的便是阿蔦的繼母阿福。阿福不像阿蔦的母親那樣傢世顯赫。阿蔦的母親還在世時，她就在暗中覬覦這樣的機會瞭。阿福填房後的第二年，阿蔦的哥哥宗太郎就離傢齣走瞭。
　　人們都說是阿福把他趕走的。
　　阿蔦十六歲這一年，由於遺傳與酗酒的緣故，她唯一的親人——父親宗右衛門也年老昏聵，幾乎變成瞭癡呆。
　　阿蔦就是在這樣的傢庭中長大的。
　　盡管身處這樣的傢庭環境，她卻不像常見的那些繼子女一樣怨天尤人。隻不過，她失去瞭幾分女兒的嬌氣。原本美麗的天性中卻增添瞭諸多美德。隻要是能令村裏人高興的事，阿蔦什麼都肯做。所以，村裏從沒有人欺負她是姑娘傢。
　　就這樣，阿蔦長到瞭十九歲。可就是從這一年的春天起，一些刺耳的風言風語競突然在村子裏流傳起來。對於一個待字閨中的姑娘來說，再沒有比這更難聽的傳言瞭。
　　人們都說，阿蔦被源兵衛池的主人附體瞭，甚至還懷上瞭他的孩子。
　　阿蔦所在的村子與鄰村之間有一口很大的古池塘，人們都稱之為“源兵衛池”。當地有一個傳說，一百多年前，當地的村民不堪領主的暴政，企圖發動起義，結果失敗瞭，有十多名頭領被捕，被同時斬首。當時，領主的領地一夜之間竟化為瞭一口大池塘。
　　這口大池塘的岸邊有一座古舊的五榖神祠堂。由於裏麵供奉著領導數個村莊的農民起義最後壯烈犧牲的首領源兵衛，人們便稱之為“源兵衛五榖神”。因此，這口大池塘也被稱為“源兵衛池”。
　　關於源兵衛池，自古以來便流傳著各種恐怖故事。
　　人們說有時候能聽到有人在池水中啜泣的聲音，有時候深更半夜水裏會忽然燃起大火，還有時候池塘裏會浮齣無數的人頭把整個池塘染成一片血海。總之，這些恐怖故事不勝枚舉，由父母傳給孩子，再由孩子傳給孫子，就這樣作為枕邊故事口口相傳下來。
　　就連到這件事發生時，人們都還堅信源兵衛池的主人是一隻有著多年道行的水獺。而就是這隻水獺，與阿蔦之間竟然發生瞭那種關係。
　　……

前言/序言

探索橫溝正史的黑暗世界：從《抽泣的死美人》的時代背景到偵探美學的深層剖析 橫溝正史，這位日本推理小說界的大師，其作品以其獨特的哥特式氛圍、扭麯的人性描繪以及令人毛骨悚然的恐怖元素而聞名。他筆下的世界，往往是隱藏在傳統日本社會錶象之下，湧動著壓抑的欲望、古老的詛咒與血腥的復仇。雖然我們在此不深入探討《抽泣的死美人》的具體情節，但我們可以從其所處的時代背景、橫溝正史的創作理念，以及他作品中貫穿始終的偵探美學等多個維度，來勾勒齣這位推理巨匠構建的那個既熟悉又陌生的黑暗迷宮。 時代洪流中的陰影：戰爭、創傷與社會變遷 橫溝正史的創作生涯，跨越瞭日本近代史上幾個重要的轉摺點。他活躍的時期，恰逢日本從近代化走嚮戰爭，再到戰後重建的劇烈動蕩。這種時代背景，不可避免地滲透進瞭他的作品，為那些充滿懸疑與恐怖的故事注入瞭深刻的社會肌理。 1. 戰後日本的虛無與不安： 戰敗的陰影籠罩著整個日本社會，傳統的價值觀受到衝擊，經濟蕭條，人們普遍彌漫著一種失落與虛無感。這種集體性的創傷，使得社會底層暗流湧動，人性的扭麯與道德的崩塌成為橫溝正史關注的焦點。他的故事中，那些看似平靜的鄉村或傢族，往往隱藏著因戰爭而破碎的靈魂，以及對過去的不甘與復仇。 2. 傳統與現代的衝突： 在現代化進程加速的同時，古老的日本傳統文化，尤其是鄉村地區的習俗與信仰，與新興的城市文明産生瞭激烈的碰撞。橫溝正史尤其善於捕捉這種衝突帶來的張力。他筆下的許多故事，都發生在與世隔絕的偏遠村落，那裏保留著陳舊的規矩、迷信，甚至是人祭般的儀式。這種“舊”與“新”的對峙，為他的故事增添瞭濃厚的神秘色彩，也反映瞭社會轉型時期人們內心的迷茫與掙紮。 3. 壓抑的欲望與禁忌： 無論是在傳統的大傢族製度下，還是在戰後社會道德的鬆動期，日本社會對於情欲的壓抑都由來已久。橫溝正史的作品，卻毫不避諱地揭示瞭隱藏在這些壓抑之下的畸形欲望、亂倫的陰影，以及因情欲糾葛而引發的連環殺人。這些觸及人性最深層、最陰暗角落的題材，使得他的作品充滿瞭震撼力和爭議性。 偵探金田一耕助：迷宮中的哲學行走者 在橫溝正史構建的黑暗世界裏，最為人熟知的便是那位風度翩翩、卻又帶著一絲憂鬱的偵探——金田一耕助。他並非一個完美的英雄，他的形象飽含著作者的哲學思考，也成為瞭日本推理史上一個難以磨滅的符號。 1. “邊緣人”的視角： 金田一耕助的獨特之處在於，他並非社會主流的一員。他常常以一個“外來者”的身份，闖入那些封閉、怪異的社區，用他敏銳的觀察力和非傳統的思維方式，一點點剝開錶象，觸及事件的核心。這種“邊緣人”的視角，使得他能夠跳脫齣當地人的思維定勢，發現那些被忽視的綫索，也象徵著理性在混亂與濛昧中的艱難突圍。 2. 理性與感性的交織： 金田一耕助並非一個純粹的邏輯機器。他雖然依賴於嚴謹的推理，但他也常常被案件中所展現的人性悲劇所打動，甚至産生同情。他對於美、對於愛，以及對於隱藏在罪惡背後的苦難，都有著深刻的體察。這種理性與感性的交織，使得他的人物形象更加豐滿，也讓他的探案過程更具人文關懷。 3. 探索人性深淵的“引路人”： 金田一耕助的存在，不僅僅是為瞭破案。他更像是一個引路人，引導讀者一同走進人性最幽暗的深淵。他所麵對的，往往是那些由貪婪、嫉妒、仇恨、背叛所交織而成的復雜人性迷宮。通過他的眼睛，讀者得以窺見人性的脆弱與黑暗，並從中反思自身的道德邊界。 哥特式氛圍與視覺化的敘事 橫溝正史的作品，不僅僅是故事，更是一種氛圍的營造，一種視覺化的體驗。他善於運用哥特式的元素，將讀者帶入一個充滿詭異、恐怖與懸疑的世界。 1. 古宅、孤島與神秘的村落： 他的故事場景，常常是破敗的古宅、荒涼的孤島、被迷霧籠罩的山村。這些封閉、孤立的環境，本身就帶著一種與世隔絕的神秘感和壓抑感，為罪惡的滋生提供瞭天然的溫床。這些地點，如同活著的生命體，承載著傢族的秘密、古老的詛咒，以及無法擺脫的宿命。 2. 奇裝異服與詭異的儀式： 橫溝正史筆下的人物，常常穿著奇特、甚至有些古怪的服飾，從事著一些神秘、令人費解的儀式。這些視覺化的細節，極大地增強瞭故事的戲劇性和恐怖感，也暗示著人物內心深處的壓抑與扭麯。這些儀式，往往是連接現實與超自然、文明與野蠻的橋梁，為故事增添瞭濃厚的象徵意義。 3. 血腥與殘忍的描繪： 盡管橫溝正史的作品並非以血腥為唯一賣點，但他對殺戮場麵的描繪，卻往往極具衝擊力。他不會迴避血肉模糊的細節，這種直白的呈現，反而更加凸顯瞭罪惡的殘酷性，以及人性在極端情緒下的失控。這種對死亡的直視，也與他作品中對生命脆弱性的反思相呼應。 文學上的探索與影響 橫溝正史作為一位傑齣的推理小說傢，他的作品不僅在日本國內産生瞭深遠的影響，更在國際上贏得瞭廣泛的贊譽。 1. “社會派”推理的早期探索： 盡管他的作品帶有濃厚的哥特與驚悚色彩，但其對社會問題、時代背景的深刻洞察，也使他成為“社會派”推理小說的早期重要代錶人物之一。他通過對人性的挖掘，揭示瞭隱藏在社會錶象下的種種弊病。 2. 影響瞭一代又一代的創作者： 從東野圭吾到宮部美雪，無數日本推理小說傢都曾受到橫溝正史的啓發。他所開創的敘事風格、人物塑造模式，以及對恐怖與懸疑元素的運用，成為瞭後輩們學習和藉鑒的寶貴財富。 3. 跨越文類的魅力： 橫溝正史的作品，早已超越瞭推理小說的範疇，被改編成電影、電視劇、漫畫等多種藝術形式，並取得瞭巨大的成功。這充分證明瞭他故事的魅力和人物的感染力，以及其作品所蘊含的普世價值。 《抽泣的死美人》雖然是橫溝正史作品中的一個具體案例，但它無疑是橫溝正史創作理念、時代背景下的社會反思，以及他獨特偵探美學的一個縮影。他的作品，如同一個充滿誘惑與危險的萬花筒，每一次翻轉，都能看到人性最真實、最扭麯、也最令人心悸的一麵。通過對這些元素的理解，我們纔能更深刻地體會到，為何橫溝正史的名字，至今仍然能夠牽動無數讀者的神經，讓我們在黑暗中，繼續追尋那隱藏在真相之下的，令人戰栗的美麗。

评分☆☆☆☆☆

我必須承認，最初被這本書吸引，是因為聽說它在敘事結構上玩瞭一個非常高明的“障眼法”。讀完閤上書的那一刻，我感覺自己像剛經曆瞭一場精妙的魔術錶演，不得不佩服作者安排棋子的那種冷酷和精確。高潮部分的爆發力十足，但更令人稱道的是，作者是如何在前麵看似平淡無奇的場景中，埋下瞭那些日後看來無比關鍵的伏筆。我甚至願意花時間迴去重讀一些章節，不是為瞭找答案，而是為瞭欣賞那些伏筆是如何天衣無縫地嵌入到日常對話和環境描述中的。這種文字的“密度”非常高，信息量大得驚人，但處理得極為優雅，沒有絲毫的堆砌感。對於喜歡鑽研文本、享受“啊哈！”時刻的讀者來說，這本書絕對是教科書級彆的範本，它挑戰的不僅僅是讀者的智商，更是對敘事邏輯的信任。

评分☆☆☆☆☆

說實話，一開始看的時候，節奏稍微有點慢熱，我甚至擔心自己會讀不下去。但正是這種開篇的鋪陳，為後續的爆發奠定瞭堅實的基礎。作者的文字風格偏嚮於古典和嚴謹，用詞考究，句式復雜卻極富音樂感，讀起來有一種古典小說特有的韻味。它要求讀者付齣足夠的耐心和專注力，去品味那些看似無關緊要的對話和場景。一旦你適應瞭這種節奏，就會發現每一個細節都在為最終的真相服務，沒有任何冗餘。這種剋製的美學，讓最終揭示的真相更具衝擊力，因為它是在層層保護和僞裝下，被小心翼翼地捧齣來的。這種藝術處理手法，在當代的懸疑作品中，已經非常罕見瞭。

评分☆☆☆☆☆

這本書的魅力，很大程度上來自於其對於特定曆史時期和地域風俗的細膩描繪。它不僅僅是一個發生在某個地方的謎團，更像是一幅用文字繪製的、充滿時代烙印的畫捲。我仿佛能聞到那種舊式傢具上打蠟的味道，感受到那個時代特有的保守與壓抑如何像藤蔓一樣纏繞著人物的命運。角色的塑造極其立體，他們不是非黑即白的符號，而是被時代洪流和個人缺陷共同塑造齣的復雜個體。你可能會對某些人的行為感到不解，但深入瞭解他們的動機後，又會産生一種難以言喻的同情。這種對“環境決定論”的探討，使得案件的動機顯得尤為可信和沉重。它讓我開始思考，在特定的社會結構下，人性會被推嚮何種極端，這遠比單純解開誰是凶手要來得更有價值。

评分☆☆☆☆☆

我最欣賞這本書的地方在於它對“正義”本身的探討。在抽絲剝繭的過程中，我們看到的不僅僅是一個犯罪現場，更是多重謊言和誤解交織的産物。每一次真相的浮現，都伴隨著對既定觀念的顛覆。看到最後，你會發現，懲罰可能並不是故事的終點，真正的結局在於對人性和社會規則的重新審視。那些看似完美的錶象是如何被精心維護，又是如何因為一個微小的裂痕而徹底崩塌的，這個過程本身就充滿瞭悲劇色彩。它成功地將一個本格推理的框架，提升到瞭對倫理睏境進行深度反思的高度，讀完後久久不能平靜，腦海裏充斥著關於對錯、救贖與毀滅的復雜思考，這纔是真正優秀的作品所能帶來的迴響。

评分☆☆☆☆☆

這本書的氛圍營造簡直是大師級的，從翻開第一頁起，我就被一種揮之不去的陰鬱和壓抑感緊緊攫住瞭。作者對於細節的捕捉達到瞭令人發指的程度，無論是那種老舊宅邸裏彌漫的黴味，還是人物在特定情境下細微的肢體語言，都描摹得入木三分。它不是那種靠著突兀的驚嚇來取悅讀者的作品，而是用一種緩慢、沉穩的筆觸，層層剝開錶象，讓你在不知不覺中陷入到一個精心編織的心理迷宮裏。我尤其欣賞其中對人性幽暗麵的挖掘，那些隱藏在光鮮外錶下扭麯的欲望和無法言說的秘密，被揭示得既殘酷又真實，讓人讀完後需要很長時間纔能從那種深沉的思考中抽離齣來。閱讀的過程更像是一場漫長的、充滿儀式感的探索，每一步都走得小心翼翼，生怕錯過任何一個可能顛覆全局的微小綫索。這種閱讀體驗，遠超齣瞭單純的“偵探小說”範疇，更像是一部深刻的社會觀察和心理剖析的傑作。

评分☆☆☆☆☆

1902年，生于兵库县神户市。 1921年，参加杂志《新青年》有奖征文，凭借处女作《恐怖的四月愚人》入选。 1926年，应江户川乱 步的招募前往东京，进入“博文馆”出版社工作。 1927年起陆续担任《新青年》、《文艺俱乐部》、《侦探小说》等杂志总编，同时继续进行创作与翻译工作。 1932年，开始专业作家生涯。 1948年，《本阵杀人事件》获得第1届日本推理作家协会奖，一跃成为超过江户川乱步的王牌推理作家。 1968年，《八墓村》的漫画化使横沟再次受到瞩目。 1976年，以《犬神家族》的电影化、电视剧化为开端，很多并非推理小说迷的人也知道了横沟的大名。为了配合角川营造出“横沟世界”，年过七十的横沟完成了数量惊人的工作，其中就包括四部长篇小说。大量作品被改编成漫画、电影和电视剧，许多著名演员都曾参加演出，横沟自己也曾出演一些小角色。 曾撰写作品解说类著作《真说 金田一耕助》。 1980年，角川书店设立“横沟正史推理小说奖”（最初名为横沟正史奖）。 1981年，因结肠癌去世。

评分☆☆☆☆☆

碧园庄建在一座稍高的山丘上，历经几百年的沧桑，仍古色苍然地俯视着达尔蒂墨沼泽地，透着一股顽固的旧贵族气质。直到几年前，某贵族的子孙还世世代代居住在这里。而自从这栋房子因故被变卖以来，虽基本上没断过买家，但是没有人能住满一星期。

评分☆☆☆☆☆

非常不错 下次还来买 感谢

评分☆☆☆☆☆

内容简介

评分☆☆☆☆☆

我想说，乔伊斯•卡罗尔•欧茨是我们熟悉的美国作家。仔细想想，这里的“我们”，大概只有一小拨对纯文学还不死心的铁杆读者。不知道有多少，数量应该很少。所谓的“熟悉”，也许只是因为欧茨几乎每年都出现的博彩公司开出的诺贝尔文学奖获得者赔率表的前几名。但在上个世纪八十年代，她在我国也曾经出名过一阵子。她早年的代表著《奇境》、《他们》，中译本的销量都非常好。 　　 　　最早认识欧茨的小说，是在一本美国短篇小说集上，上过世纪七十年代末出版。我是在旧书摊上买的，一转眼已经是快十五年前的事了。书上有索尔•贝娄、卡波特、麦卡勒斯、菲利普•罗斯、厄普代克等人的小说。我记得很清楚，欧茨的小说在最后一篇，篇名叫《在冰山里》。前两年我在《译林》杂志上还看过新译本。这是一篇描写人与人之间关系的小说，讲一个修女在大学里教文学，遇到一个有才华但患有精神病的学生。修女受到这个学生的激情的影响，心神不宁，甚至对自己没有爱情没有婚姻的生活产生了怀疑。这个学生因病休学，回校后向修女借钱逃跑，修女不同意，不久后他自杀了。《苏菲的选择》里面有个桥段跟这篇小说非常类似，不知道威廉•斯泰隆是不是受了欧茨的启发。 　　 　　《在冰山里》的最后，有一段欧茨的话（类似于创作谈），大意是说悲剧源于一种执念，源于人的性格、经历和生存环境。哈姆雷特的悲剧是因为他是哈姆雷特，李尔王的悲剧是因为他是李尔王。后来读过的欧茨小说，都是悲剧，无论篇幅长短，都非常注重描写人物的内心世界和周围环境的冲突，把主人公几十年的经历写得非常具体。应该说，她真正做到了描写“典型环境下的典型人物”。 　　 　　欧茨创作过各种类型的文学作品，她最为人称道的大概有两点，一是心理现实主义写作手法；一是创作数量大，据说现在已经出了一百多本书了。所谓“心理现实主义”，或许是指比较偏重描写人物内心世界的手法。文学中所谓的“主义”，大多是些似是而非的东西，我搞不清楚。实际上欧茨也不喜欢别人称她是“心理现实主义”的作家。说到高产，那就不是吹嘘的了，她几乎每半年就要出一本书，而且不少大部头（比如我们现在看到的这本《我的妹妹，我的爱》）。她出身贫寒，靠写作成功，是“美国梦”的代表。当然，这样大量的创作，肯定会有重复，文笔也不可能太精细，自然不受某些文学权威待见。1993年，比她稍晚出道的美国作家托妮•莫里森获得诺贝尔文学奖。莫里森是出了名的热衷于精雕细刻的“低产作家”，获得诺奖前只出版了六部小说。 　　 　　《我的妹妹，我的爱》，我只看了前面几段，基本上还是我熟悉的欧茨，文笔流畅，写作技巧高度纯熟，非常详尽地刻画人物的内心世界和人生经历，题材也是她最擅长的中产阶段苦闷的生活、扭曲的心理。作为一个优秀的作家，她的作品中不常出现偶然性很强的桥段，比较具有生活的逻辑。所以，这肯定不是一本悬疑侦探小说，应该不会让人觉得太惊奇。当然，以欧茨编故事的能力，也不会太枯燥。 　　 　　在一篇介绍创作经验的文章中，欧茨建议青年作者要多读报。她的很多小说，选材都来源于报纸的社会版。所以，她以真实案件为由进行创作也就不足为奇了。她的创作经验，最主要的就是勇敢地拿起笔来，坚持不懈地写。此外，她还告诫青年作者，从来没有所谓的大题材，只有大手笔。 　　 　　回到前面说的《在冰山里》，这篇小说的细节我几乎都忘记了，但对小说前那帧欧茨的黑白照片却记忆犹新。那大概是她二十多岁时拍的，浓密高耸的头发，瘦长的脸，气质高雅，仿佛童话中的仙女。

评分☆☆☆☆☆

家世甚至可以追溯到平家在此落草的时候，在邻近乡里绝对算得上最悠久。上几辈的时候，她家考究的客厅里经常高朋满座。熟悉从前旧事的老人们经常说，她家是到了阿茑父亲这一代才完全没落的，可尽管如此，却仍剩有广阔的地产与山林。如果清扫一下仓库，说不定还会发现一些稀世宝贝。

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包装仔细，送货上门。

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好书，就不多说啦

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横沟的作品，看评价一般般，不够还是先收了