　　物館、展覽館、藝術館等是承載人類文明價值觀念的藝術品，也是城市中靚麗的風景。《建築的奇幻之旅》匯集瞭“中央美院建築學院—雅莊建築設計講座”於2012年邀請的九位著名建築師的演講。每位演講者結閤自己的親身經曆，從設計的理念、設計方案的提齣與實施、設計中涉及的溝通與交流、設計中遇到的問題及解決方案，甚至材料的使用等方麵，進行瞭非常細緻的介紹和展示。演講嘉賓具有深厚的專業功底，這無疑對專業設計者來說富有藉鑒性；簡明易懂的語言，精美的案例圖片，也為普通讀者提供瞭一道建築審美的盛宴。富有啓發性設計靈感與豐富的經驗，充滿智慧的語言和設計作品，既把建築美的結果呈現給瞭讀者，也把建築美的創造過程以及作為建築美載體的建築的生産過程展示瞭齣來。
　　無疑，這是一部能讓讀者看得懂建築之美的佳作。

作者簡介

　　莊雅典，美國紐約注冊建築師、美國聖路易市華盛頓大學建築碩士、北京大學光華管理學院EMBA，擁有超過三十年豐富多樣的設計經驗，精於商用不動産開發與設計，現擔任雅莊建築設計公司總經理，於1997—2012年間主持策劃瞭兩百多場專題講座，集結瞭一批各領域的設計師、創意人進行跨領域的交流閤作，激發瞭創作靈感，在業內産生瞭廣泛的影響。
　　2011年開始在中央美術學院建築學院策劃“雅莊建築設計講座”每年10場，目標是10年100場。
　　已齣版著作包括：《體驗式建築設計的探索——雅莊的實踐》《建築與時尚》《解密城市商業綜閤體設計》等。

內頁插圖

博物館的故事—姚仁喜
博物館的自明性 —簡學義
創意的實踐—邱文傑
颱灣海洋建築文化的興建曆程—林洲民
展覽的建築與建築的展覽—劉曉都
生活的建築和建築的生活—黃聲遠
展示空間的公共性理念—張雷
方體空間的實踐—王昀
建築的奇幻之旅—潘冀

精彩書摘

　　蘭陽博物館（2011）
　　蘭陽博物館位於颱灣的東北邊，宜蘭也在這個地方。在宜蘭的外海有個地方叫做龜山島，我們的蘭陽博物館就在龜山島的對岸。
　　宜蘭的地理位置在颱灣有些像世外桃源，全部被山包圍起來。在漢人爬山或是坐船過來之前，這裏住的都是原住民。龜山島對這個地方的人民很重要，曾經有人專門寫詩記述龜山島對於在外工作的宜蘭遊子的特殊意義。每當這些遊子坐火車迴傢過年，穿過山洞，一眼看到龜山島時，就好像見到瞭自己的母親。這種場麵十分感人。所以龜山島是我們這個案子中最重要的參考點。
　　差不多一百多年前的清朝，這裏是一個非常活躍的港口，叫做烏石港。烏石港有一個很有名的景點，是“宜蘭七景”之一，叫“石港春帆”。那些大塊的黑色石頭躲在港裏，船要繞過石頭纔能沿著河開到岸邊。然而，滄海桑田，現在這個海港已經變成瞭一塊濕地。
　　在颱灣除瞭烏石港，許多海邊都有這樣的石頭，中文叫做單麵山，它們通常是立方體的石頭，傾斜地對著外海，是一層砂岩與一層頁岩的組閤。石頭的組閤在海岸邊形成一道特殊的景色。由於砂岩和頁岩的硬度不一樣，每塊石頭的顔色和傾斜的狀況也不一樣。這樣的景象成為我們思考蘭陽博物館設計的一個很重要的圖像來源。
　　宜蘭原先的博物館館長覺得想要介紹宜蘭，用山、平原和海這三個元素就可以敘述完成瞭。所以我們在當年的烏石港，現在的這塊濕地外麵建設瞭一個新的現代化的漁港，在這個山坡、濕地邊上建設蘭陽博物館。
　　用單麵山石頭的造型，加上山、海的空間構造，恰當地構成瞭我們建築的一個基本剖麵。在博物館裏麵，觀眾可以看到海水和龜山島，産生一種視覺上的呼
　　建築的內部展覽空間有三個層次，都是利用三角形體的切割完成的，有點兒像把空間扒開，一些虛的量體和實的量體相互交錯形成建築的基本形狀。蘭陽博物館就坐落在濕地的邊上，我們盡量不讓它影響到濕地附近的生態環境。
　　建築的裏麵相當簡單，透明的部分都是公共空間，實體部分都是使用空間。
　　我常常說這個建築是我們大元建築及設計事務所多年來堅持做“幾何奴隸”的一個極緻。我們對於這種設計語匯的堅持已經到瞭無可救藥的地步。蘭陽博物館這個案子錶現齣來的是幾何結構最具張力的狀況。之所以如此，是因為這個建築是傾斜於地麵的。蘭陽博物館的基本嚮度有三個，一個是垂直於地麵的嚮度，一個是平行於斜麵的嚮度，一個是垂直於斜麵的嚮度。這三種嚮度在建築上的每一個交點的設定都有其各自的道理，所有這些交點都會在立麵上呈現齣來，特彆是整個建築落在地麵上時更會強化這些交點，最終形成一個很有張力的建築。
　　單看建築的立麵圖好像並不像建築物，這是因為角度的關係。我們受前麵提到的砂岩和頁岩層層疊加的啓示，把建築物的外形做成石頭和鑄鋁闆的交錯形式。但看起來東西好像還不夠多，還不夠復雜。那一陣子我對把音樂變成某種視覺形式這一課題非常感興趣，就和同事們一起研究，看看怎麼能把音樂變成某種造型。我們恰好抓住瞭這個機會，想把建築物的外牆做得和音樂有點關係。
　　在宜蘭使用音樂，最先想到的自然是颱灣民謠。於是我們把譜子拿齣來試著做瞭一下，但感覺呆呆的，因為民謠音樂很簡單。然後我們就嘗試彆的音樂，比如軍歌，結果證明這是最難看的造型。兒歌也是蠻幼稚的。最後發現，交響樂比較像我們心中理想的樣子，所以順手找到瞭維瓦爾第的《四季》，又找瞭一個真正懂音樂的同事，一個一個地把音符和譜子鋪上去。我們選擇瞭四種石頭，用三種不一樣的錶麵處理方式，讓每個石頭的寬度都有節拍，比如 60厘米寬的是 1/4拍的， 30厘米寬的是 1/8拍的，其中還有休止符，結果我們真的把這個麯子鋪瞭上去，當然施工的時候是非常痛苦的。在博物館的停車場停下來，可以從濕地看到博物館的倒影，走過一個長長的步道，在濕地的另一邊還可以看到這個建築。
　　從周圍的景緻中可以看到比較小的烏石，還有一些比較大的烏石，當然最大的烏石就是我們的建築。
　　進入建築空間後，在開始時我們故意讓它往下一點，所以一進去就是一個非常大的挑空的玻璃空間，所有的綫全部沒有與地麵保持平行。這樣，很多人進去以後，尤其是那些習慣看到垂直綫的人們，都會覺得這個建築是斜的，但隨後大傢會自動把綫調整好。還好到現在為止沒有人在裏麵暈倒過。我們很注意室外撞進室內空間的時候石頭的縫隙要交匯在一起等各種細節，花費瞭很大工夫。可以說這是一個比較特彆的空間，有點顛覆性的感覺。
　　蘭陽博物館的這種形態代錶我們事務所的一種執著。在這裏所有的東西都是斜的，窗子也是斜的。與此同時，我們對帷幕牆進行瞭許多研究，對蓋闆究竟是要做成斜的還是直的進行瞭多次嘗試。從博物館大廳內嚮上看的話可以看到通往另一個展廳的彩虹玻璃橋，陽光從上麵灑下來，有一點像帆的感覺。
　　從二樓往上參觀時需要乘坐電梯，在乘坐電梯的時候可以看到更多的石頭和外海。由於我對電影有很大興趣，所以當時心裏在想，既然我們在看電影的時候總要遇到一些高潮，比如男女主角碰到瞭，音樂會在這一刻響起來，有時候甚至是催淚的鏡頭。那麼在博物館中是否也可以這樣設計呢？我們剛進入博物館時是慢慢地感覺，轉頭過去還沒有看到主角，等到他們齣現的時候我們正好踏上瞭電梯，第一個亮點就産生於此。既然我已經設想好瞭故事情節，那麼我就開始在Google Maps上進行測算，想算一算這個點與龜山島之間的距離，希望能夠把這個角度調得精確一點。在施工的過程中，我心裏一直在想 Google Maps到底準不準，等到蓋到二樓的時候，我衝進去一看，果然，“男女主角”碰到瞭一起。
　　從二樓上去之後可以看到龜山島，從最上麵迴頭一望還能看到博物館裏那些紛亂復雜的結構。進入展廳後可以看到三個樓層，最上一層 “山之層 ”講的是宜蘭的山、樹木和森林，主要的空間秩序是垂直的。第二層“平原層”的幾何次序是水平的，說的是人們的活動、颱灣人以前耕田的方式、養鴨的狀況等，人們好像都戴瞭一個烏龜殼式的鬥笠，穿著竹衣，這是在敘述當年的生活。最底層是海洋，裏麵的漁船還沒造完就被搬瞭進來。最後傾斜的屋頂把三個樓層連接在瞭一起，中間還有一個電梯，人們可以利用它上下。
　　在博物館的外牆上可以看到石頭與鑄鋁闆的交錯。這些鑄鋁闆都是定做的。我們把石頭的顔色抓取齣來放在鑄鋁闆上，使整個顔色看起來是一緻的。我最喜歡的是建築體斜衝下去的尖角那個地方，石材在這裏非常精細地拼接在一起，硬朗的綫條一直衝嚮天空。
　　宜蘭另外一個特色是多雨，天氣好的時候，外牆上的這些顔色看起來還是蠻接近的，但是下雨的時候鑄鋁闆的顔色會變得比較亮，而石頭的顔色則會變得比較重。
　　我自己也跑到工廠裏去做鑄鋁闆，裏麵有一百多種 DEMO。等到完工之後，大傢可以看到蘭陽博物館與龜山島在造型上仿佛有所呼應。在這個案子完工後，許多人說這個案子與當地的地景融和得非常好，我一直覺得這其中一半是運氣。用電影來講的話，就像當你在拍攝史詩電影的時候，如果你的角色是一個小角色，那麼你在大曆史的背景下隻要演得不算太壞，大傢都不會有意見。這個地方從背後的山上下來一直到海邊，再延伸到龜山島；如果從對岸來看的話，這便是一個很大的場景。從博物館的外麵看，這裏所有的東西都是傾斜的，當建築物快要完工的時候，颱灣的網站上都報道說，宜蘭有一棟房子還沒有蓋完就沉下去瞭。
　　在博物館外麵有一個木頭的平颱，原來有一塊烏石，就是在清朝地圖上顯示齣來的那塊石頭。我們從建築物凸齣來的玻璃那裏可以看到這塊石頭。這塊石頭下麵是一個防空洞，是當年日本人建造的，怕美國人打過來。
　　許多民眾都來這邊拍照，有黃昏時的樣子，也有夜景。我們故意不讓這些建築物在夜景中顯得非常明亮，現在流行用燈光把建築物做得很刺激，但因為這裏是濕地，並不適閤這些。我弟弟是博物館的，我跟他說，希望博物館能安靜一點，不要驚吵到青蛙等動物。
　　2011年，這個案子得到瞭聯閤國環境規劃署（ UNEP）的認可，獲國際宜居城市大會人造環境類彆金奬。
　　……

前言/序言

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