　　 ★ 村上春樹長文導讀
　　★ 主人公郝莉“純潔又放蕩”的形象成為不可磨滅的經典
　　★ 我在高中時第1次讀到英文版卡波特作品，讓我深嘆自己缺乏寫作的纔能，所以我在二十九歲之前都沒有嘗試寫小說。
　　★ 主人公郝莉是個有味道、不按常理齣牌的女孩，介於成人洛麗塔和少女歡樂梅姑之間……在許許多多她從不整理的床上，孤單又有一點兒害怕。

海報：

內容簡介

　　她永遠都戴著墨鏡，她總是裝扮得整潔精緻，藍色、灰色的衣服雖然缺乏光彩，卻使她光芒閃耀。她周身散發著像早餐麥片一樣的健康氣息，像肥皂和檸檬那樣清潔的味道。她拋下鄉下的親人和身後的一切，憑藉美貌進入紐約上流社會；她沒有工作，靠與富人交際生活；她租住的公寓裏有著一種搭夜班飛機旅行的氣氛；她養著一隻虎紋斑貓。她古怪、飄忽不定，純潔又放蕩，她最怕“心裏發毛”的感覺，她一直在尋找屬於自己的歸宿。她不是奧黛麗·赫本，那她是瑪麗蓮·夢露嗎？
　　每個人都有自己的答案。

作者簡介

　　　　杜魯門·卡波特（TrumanCapote，1924-1984），美國當代著名作傢。1924年齣生於新奧爾良，幼年身世坎坷，11歲開始文學創作。1958年成名作《蒂凡尼的早餐》問世，奠定瞭“戰後一代最完美的作傢”地位。1966年代錶作《冷血》齣版，2005年遺作《夏日十字路口》問世。
　　1984年8月25日，卡波特因用藥過度，猝死於洛杉磯友人傢中，留下這樣一句話：“我是個酒鬼。我是個吸毒鬼。我是個同性戀者。我是個天纔。即使如此，我還是可以成為一個聖人。“

精彩書評

　　★主人公郝莉是個有味道、不按常理齣牌的女孩，介於成人洛麗塔和少女歡樂梅姑之間……在許許多多她從不整理的床上，孤單又有一點兒害怕。
　　——《時代周刊》
　　
　　★我在高中時第1次讀到英文版卡波特作品，讓我深嘆自己缺乏寫作的纔能，所以我在二十九歲之前都沒有嘗試寫小說。
　　——村上春樹
　　
　　★杜魯門·卡波特是我們這輩人中完美的作傢。他遴選瞭一個個詞語，節奏之間環環相扣，創作齣美妙的句子。這部定會成為經典的作品《蒂凡尼的早餐》，沒有一處用詞可以替換。
　　——美國知名作傢諾曼·梅勒
　　
　　★今天幾乎任何一個用打字機的人，都欠卡波特點兒什麼。
　　——《紐約時報》
　　
　　★在我創作的所有人物中，郝莉?戈萊特利是我的摯愛……用不瞭多久，蒂凡尼就會把我的這本書擺在櫥窗裏。
　　——杜魯門·卡波特

精彩書摘

　　《2015版蒂凡尼的早餐》：
　　“她很可能根本沒有踏上過非洲的土地。”我說，心裏也是這麼相信的；但是我可以看到她在那裏，那是她很可能會去的地方。還有這木雕頭像：我又看瞭看照片。
　　“你既然知道這麼多，那麼她在哪兒？”
　　“死瞭。或者在一傢瘋人院裏。或者結瞭婚。我想她很可能已經結瞭婚，安頓瞭下來，也許就在咱們這個城市裏。”
　　他考慮瞭一會兒。“不，”他說，搖搖頭，“我可以告訴你為什麼。要是她在這個城市裏，我會見到她的。你拿一個喜歡散步的人來說，一個像我這樣的人，一個堅持在街上散步已有十年、十二年的人，而且在這些年裏他睜大著眼睛注意尋找一個人，卻始終沒有見到她，你說，這難道還不能說明她不在這裏？我常常見到她身上的某一部分，比如說，那扁平的小屁股，隨便哪個走路又快又直的瘦姑娘——”他停瞭下來，好像過於清楚地意識到瞭我是多麼專注地看著他。“你以為我瘋瞭？”
　　“隻不過，我原先不知道你已愛上瞭她。不像是那樣。”
　　我說瞭這話就後悔；這話使他泄瞭氣。他收起照片，放迴到信封裏。我看瞭一下錶。我沒有什麼地方要去，但是我想還是走瞭的好。
　　“慢著，”他抓住我的手腕說，“當然我愛她。但這並不是說我想碰她。”他不帶笑容又加瞭一句：“也不是說我心裏沒有想過這方麵的事情。即使到瞭我這把年紀，到一月十號我就滿六十七歲瞭。奇怪的是，我年齡越大，這方麵的事情我心裏想得越多。我不記得年輕的時候怎麼樣，可如今卻幾乎無時無刻不想。也許這是因為你年齡越大，就越不容易把思想付諸行動，或許正因如此，這種想法就都鬱結在你的腦子裏，成瞭一種負擔。我隻要在報上讀到一個上年紀的人乾瞭什麼丟人的事，就知道是這個負擔造成的。但是，”他為自己倒瞭一杯威士忌酒，水也不摻就一口喝瞭下去，“我絕不會乾這種丟人的事。我嚮你發誓，我從來沒有對郝莉轉過這種念頭。你完全可以做到愛一個人而不轉這種念頭。你把她當作一個陌生人，一個可以做朋友的陌生人。”
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前言/序言

　　《蒂凡尼的早餐》於一九五八年春由蘭登書屋齣版，並於一九六一年由派拉濛公司拍成電影。書的評價相當高，創下瞭非常大的銷量，但現在一提到《蒂凡尼的早餐》，很多人眼前首先浮現齣來的，可能卻是電影主演奧黛麗·赫本的容顔、考究的紀梵希黑禮服，以及亨利·曼西尼作麯的給人深刻印象的電影配樂。電影雖然與原作差異很大，但它完成瞭一個頗為精緻的愛情喜劇，在商業上也獲得瞭巨大成功。現在很多人在讀書之前已經看過電影，因而會不知不覺地把奧黛麗·赫本疊加在主人公郝莉·戈萊特利身上。這對小說也許是個睏擾，因為作者杜魯門·卡波特顯然並不是把郝莉·戈萊特利設定為奧黛麗·赫本那種類型的女子。據說，當卡波特聽到將由赫本來主演電影時，曾錶現齣很大的不快。或許他認為郝莉身上那種驚世駭俗的奔放、在性上的開放，以及純潔的放蕩感，這位女星本來並不具備。
　　作為日文版譯者，我希望書的封麵盡可能不要使用電影畫麵，因為那樣難免會限製讀者的想象力。郝莉·戈萊特利這個女人，到底是什麼樣子呢？跟隨故事的進展，每一位讀者都在想象中自由馳騁，纔是閱讀此類小說的一大樂趣。郝莉·戈萊特利恐怕是杜魯門·卡波特在小說中創造齣來的最有魅力的人，如果把她簡單地同化為一位女演員——姑且不論當時的奧黛麗’赫本也很有魅力——我覺得實在太可惜瞭。
　　另外，故事的敘述者“我”身上，毋庸置疑疊加著作者卡波特的身影和靈魂。與喬治·佩帕德那種健壯、金發的純粹美式英俊青年給人的印象有著很大的不同。這位住在樓上公寓裏的男子，來自鄉下，臉上還殘留著少年的痕跡，敏感，還有幾分倦怠——郝莉感知到瞭他身上的中性特質和漂泊不定的孤立感，正因如此，她纔會信任他，和他成為朋友。如果對方換成喬治·佩帕德，故事必然迥然不同——也的確迥然不同瞭。
　　盡管如此，電影自有其有趣之處，它將彼一時代的紐約風光描繪得美麗而歡快。所以，在這裏就不和電影進行比較、說長論短瞭吧。我想說的是，如果可能，希望大傢盡量與電影拉開距離來閱讀和欣賞這個故事。
　　不過話說迴來，難道就沒有人願意盡可能地忠實於原作，將《蒂凡尼的早餐》再拍一次電影嗎？比起重拍（並非特彆有此必要）《驚魂記》或《電話謀殺案》等作品來，這個做法要明智得多。但下一次由誰來演郝莉·戈萊特利呢……實在想不齣具體的名字，真是很為難。還請大傢看書的時候，想一想什麼樣的演員適閤郝莉。
　　卡波特於一九二四年齣生於新奧爾良。他在母親的老傢亞拉巴馬州鄉下度過瞭少年時代，十幾歲的時候去瞭紐約。一九四一年至一九四四年，他在《紐約客》雜誌做小工。他懷著成為作傢的誌嚮在雜誌社打雜，如此這般度過瞭《蒂凡尼的早餐》的背景時代。後來，他在詩人羅伯特·弗羅斯特的朗誦會上惹瞭一點麻煩，結果被（（紐約客》解雇。本書中描寫的主人公“我”的心境，無疑與當時卡波特的頗為相近。
　　結束《紐約客》的工作之後，他在雜誌上發錶瞭，成為更加個人化、更加人性化的行為。事實一度支離破碎，通過杜魯門·卡波特這部縝密的濾器而再度成形。卡波特將這部作品稱為“紀實小說”，他所掌握的“第二期”的新文體，成為寫作此書極為有效的武器。
　　這部作品為卡波特帶來瞭空前的聲名。從作品根源處釋放齣的力量、緻密到完美的人物描寫，幾乎令每一個人摺服。這又是一本堪稱“現代經典”的作品。通過《冷血》，這位驅使著流麗文體的時尚都市派作傢，終於變身為不摺不扣的真正作傢。但是，這本書在帶給卡波特聲名的同時，也從他身上奪去瞭很多活力。卡波特不遺餘力地利用瞭那些素材，那些素材也不遺餘力地利用、消耗瞭他。卡波特用他的靈魂交換瞭那些鮮活的素材——這麼說也許太過極端，但我總是忍不住認為，也許在某個隱秘、幽深的地方發生瞭這樣的交易。見證兩名殺人犯被處決，使卡波特受到瞭沉重的打擊，他似乎再也沒有從這一打擊中站起來。
　　至少就虛構作品而言，他在二十世紀五十年代所錶現齣的奪目光輝再也不曾重現。簡言之，他不能寫小說瞭。他於一九八。年發錶的短篇集《變色龍的音樂》，老實說有一種生拉硬扯般的不自然感，他去世後發錶的醜聞之作《祈禱得迴報》也終未完稿。無論哪一本，作為卡波特的作品都不能令人滿意。
　　喬治·普利頓曾說，未來，卡波特大概將作為非虛構作傢——而不是小說傢，被人們銘記。我不這麼認為，或者說，我不願意這麼認為。的確，以《冷血》為代錶的卡波特的“非小說”，品質高妙而有意味，有其過人之處。但是無論有多好，《冷血》畢竟隻有一部。卡波特作為作傢的本來領域，我相信還是在小說世界中。在他的故事中，人們懷有的純潔及其不久之後的去處，被描繪得無比美好、無比悲傷。那是隻有卡波特纔能描繪齣的特彆世界。還是高中生的我就是被那個世界所吸引，纔得以體會到小說這一事物的奧秘之處。
　　主人公“我”相信郝莉·戈萊特利曾經擁有的“純潔”這一羽翼，並決定一直相信下去。像他一樣，我們也相信《蒂凡尼的早餐》中所描繪的美好而變幻無常的世界。說這是童話也好。不過，真正優秀的童話，能夠以它獨有的方式，給予我們生活下去所需要的力量、溫暖與希望。
　　而小說傢杜魯門·卡波特，則用實例鮮明地告訴我們，所謂優秀的童話到底是什麼。
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