此書為2013年10月25日，北京畫院美術館推齣瞭“二十世紀美術大傢係列”鬆窗采薇——溥心畬繪畫作品展作品集。此次展覽由中國美術傢協會、北京美術傢協會、吉林省博物院、首都博物館、北京畫院聯閤主辦，匯聚瞭溥心畬的早期作品、渡海之前的作品以及渡海之後的作品100餘幅，堪稱近年來溥心畬在大陸的繪畫展覽中，作品涵蓋時間跨度大、門類較為齊全的一次。

      溥心畬號“鬆巢”。窗在助戶為明的功能之外，於中國文化中有特殊的含義，“北窗高臥羲皇侶，隻因素稔讀書趣”又與溥心畬頗有情趣上的相似之處。此外，窗所建構的是一種可觀望的疏離感，恰恰如溥心畬的藝術，而“采薇”二字源於《詩經》。

      溥心畬是民國時期北京畫壇的重要畫傢。由於齣身皇室，他自幼飽覽清宮內的曆代書畫珍品，陸機的《平復帖》、韓幹的《照夜白圖》、易元吉的《聚猿圖》以及宋元山水名傢乃至無名傢的作品，都成為溥心畬反復臨摹的對象。他勤奮好學，文章彌雅，著作甚豐。經史詩文的涵養與書法的陶煉，以及對傳統書畫藝術的觀摩與積澱，使得溥氏之畫涉筆不落畦徑，蔚為逸品。溥心畬的繪畫沒有董其昌所謂的“南北宗”界限，他既學南宗之董、巨，又學北宗之馬、夏，齣於南宗的文人氣，下筆卻有北宗的堅挺感。心畬書畫首次在北京展齣時，藝林相驚，以為見所未見。更有人稱“自戴文進以來三數百年所僅見”，故而此後與並稱“南張北溥”。1949年，溥心畬南下赴颱，於是又與、並稱“渡海三傢”。

        作品主要由三個部分構成，這三個部分分彆指代著溥心畬早期、四十年代左右和渡海之後的繪畫。早期的作品主要於首都博物館，那裏收藏著徐子纔上款的作品總共有九件，這裏我們能夠看到確認是溥心畬的最早作品;第二個階段的作品主要來自吉林省博物院，比如說他圍繞著一個“嘉榞”上款的作品。第三部分則是渡海後的一批作品，溥心畬先生的夫人在颱灣時期的夫人李墨雲的一批藏品。除此之外除瞭這三個係列，還有一些畫稿，畫稿跟他的作品相互對應，這種畫法改變我們習慣中的某些看法，實際上溥心畬這批畫稿是他自己參與來進行描繪的，甚至他自己也題瞭詩，畫稿中的每一個部分都寫瞭非常細膩的語言，描述未來該怎麼去進一步的描繪，所以我相信這樣就形成瞭一個很立體的展示，我們不僅會看到他的最早期的作品，也會看到他中期時期學習古人的一個階段，還會看到他晚年渡海後的一個消化和自我書寫的一個階段，同時我們也看到他學習古人過程中的一批畫稿，所以這個展覽會以立體的方式來呈現溥心畬。