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編輯推薦

　　長篇小說《東方》，創造齣瞭數以十計的深刻動人的藝術形象，其中特彆是對主人公郭祥這個嶄新的文學典型的成功塑造，在藝術上和美學上都具有相當豐富的意義。

內容簡介

　　解放軍某部連長郭祥迴傢探望母親，得知美帝在仁川登陸的消息，與戰友楊雪一同提前歸隊。他倆是童年的夥伴，他暗中愛著楊雪，可是營長陸希榮騙取瞭楊雪的感情，還準備很快結婚。楊雪一心想上前綫，陸希榮則認為是郭祥從中作祟。這時連裏齣瞭逃兵，原來是有名的“調皮騾子”王大發覺得革命已經完成，傢鄉又分瞭地，不能再讓娘討飯。郭祥關瞭他的禁閉。
　　黨中央決定組建中國人民誌願軍，戰士紛紛報名，王大發在團政委教育下也決心懷打敗美帝不迴傢”，團長鄧軍提前齣醫院歸隊。全團急馳龜城，決心打好齣國第1仗，可是陸希榮卻命令部隊嚮公路兩側散開，破壞瞭戰鬥部署。接著敵機來炸，郭祥忍不住用衝鋒槍打，許多戰士效法，打得敵機逃竄，陸希榮卻要處分郭祥，團長鄧軍肯定瞭郭祥和戰士們的“積極防空”。經過第1戰役，我誌願軍終於穩定瞭朝鮮戰局。
　　在後方形勢也很嚴峻，地主富農造謠破壞，村支書消極怠工，許多貧雇衣又窮得賣掉瞭分來的土地，農村兩極分化現象嚴重，上級及時號召試辦農業社。前綫戰事加緊，麥剋阿瑟吹噓“聖誕節結束朝鮮戰爭”，傾全部兵力開展總攻勢，我軍節節抵抗並部署瞭第二戰役，鄧軍的團全殲瞭李僞第七師，又奉命急行軍140裏阻止美軍三個師嚮平壤潰逃，都勝利地完成瞭任務，造成瞭美軍“黑暗的十二月”，結束瞭第二戰役。
　　陸希榮到朝鮮後一貫錶現不好，多次造成戰鬥損失，團黨委決定給予留黨察看處分。楊雪認清陸希榮的麵目很是痛苦。陸希榮更僞造現場，自傷腿部，被清除齣部隊遣返迴國。郭祥在戰鬥中英勇負傷，文工團女提琴手徐芳獻血救活瞭他，傷愈後他又多次在戰鬥中立功。楊雪不幸在戰場上被美國飛機奪去瞭生命。直到1953年7月郭祥的右腿被打斷，被送迴瀋陽截肢，纔離開瞭朝鮮戰場。省委任命他擔任傢鄉的縣委書記，鄧軍團長帶給他“朝鮮民主主義人民共和國英雄”和“誌願軍一級成鬥英雄”的勛章，女友徐芳也趕來看他，他激動地迎上前去。

作者簡介

　　魏巍（1920-2008），河南鄭州人，中國共産黨黨員。當代詩人，著名散文作傢、小說傢。畢業於延安抗日軍政大學。魏巍原名魏鴻傑，曾用筆名紅楊樹。1937年抗日戰爭爆發後參加八路軍，1938年加入中國共産黨。1950年底，奔赴朝鮮前綫，和誌願軍一起生活、戰鬥。迴國後發錶瞭一批文藝通訊，其中《誰是最可愛的人》在全國引起瞭廣泛影響。從此，“最可愛的人”成瞭誌願軍的代名詞。1978年，創作完成瞭抗美援朝題材長篇小說《東方》，於1983年獲首屆茅盾文學奬。

精彩書評

　　在《東方》的70多萬字裏，整個抗美援朝戰爭的發展，是比較清楚的；約20來 個主要人物的描寫，其個性也是比較分明的。作傢花瞭很大的精力科學地組織起這部長篇，筆力始終不懈，感情貫串到底。這在隻有一般文學基礎，剛剛開始寫作的 人是難以達到的；即使與魏巍同時代，功夫較深，有成就的作傢也不是隨便能夠達到或超過的。魏巍同誌在部隊工作，從抗日戰爭開始直到現在，積40餘年的積纍，生活不可謂不深厚。在40餘 年的工作中，他一直沒有放棄寫作詩、散文，以及長篇小說。因此，生活中的人物，與作者心中創造齣來的人物，互為補充，反復印證；再生活，再創造，再提煉。 於是形成較精練較完整較成熟的人，這個，那個，乾部，群眾，男女老少，很自然的，一個一個地成長，而且站立起來，活動著，豐滿、多姿。在這本書裏有多少使 人喜歡、使人景仰、使人深思、使人懷念的優秀的人啊！
　　凡是在老根據地生活過，同八路軍、新四軍乾部接觸過的人，都很容易在這本書裏找到老熟人，這樣就使人更感親切。如書中的楊大媽就是一個很普通而又很典型 的子弟兵母親。她豪邁、熱情、直率，愛嘛愛得要死，恨嘛恨得要命，遇著天大的睏難也是一往直前。她胸懷廣大，細膩體貼，是一個得到無數人們歌頌的女性。在 《東方》裏，作者更集中地再現瞭我們這位永遠不會忘記的貼心人。團長鄧軍難道不是我們經常遇到的果斷勇敢、樸素真誠、嚴厲而又慈祥的我們部隊的指揮員嗎？ 郭祥也是我們韆萬個鋼鐵般的堅韌不拔、無堅不摧、純潔高尚的典型人物的代錶。隻有共産黨員，隻有共産黨領導的軍隊的戰士，隻有深受封建地主階級的壓迫而又 有高度覺悟的人纔能具有這種品質。我們看到郭祥在多次不同的戰役中錶現齣來的機智勇敢，捨生忘死，實在激勵人心，但郭祥並不像"三突齣"的英雄那樣從天而 降，高不可攀，而是親切感人，其餘的人物，如周僕、花正芳、喬大個、調皮騾子王大發……等人，都一個一個躍然紙上。這麼多的人物，有很多相似之處的人物， 寫來都不雷同，各有特點。其原因就在作者生活之深厚，感情之專注；也就是我們常說的到戰鬥的生活中去改造我們的世界觀，從群眾中來到群眾中去。
　　有許多人物是我們大傢都熟悉的。但要把這個人物畫齣來，讓讀者認得，理解，體會，引起自然的愛和憎，是需要許多手法的。我們看到作傢在《東方》裏的某些 手法，是非常巧妙的。他輕輕的幾筆，這個人物就站在你麵前瞭。如金絲、小契，以及花正芳，這幾個影影綽綽的人物，齣場不多，用力不大，可是很活。寫作手法 的運用自如，重要的還是由於作者經常與他的人物親切相處，否則是不容易達到的。
　　"四人幫"鼓吹的什麼"三突齣"等謬論在我們文壇上流毒很深。他們要在每篇作品裏，突齣英雄人物，又要把這個英雄人物寫得毫無缺點，脫離群眾，脫離環 境。為瞭不能有分毫的矛盾感情以損害這個英雄形象，如若是女主人公，則丈夫是當兵去瞭、開會去瞭、或者就是死瞭。韆篇一律，使人掩捲、但英雄人物要不 要寫呢？我看還是要寫的，還要多寫，要寫得好。讀者是願意看非凡的人物的。他們愛這種人物，愛英雄；英雄又教育讀者。有多少讀者能忍受著滿紙的韆言萬語、 津津有味地去咀嚼一個落後人物呢？盡管寫得細緻，越分析讀者會越厭煩；越感到瞭作者對這種人物的同情，越會反感。如果作者是帶著批判和諷刺，那自然當作彆 論。
　　"四人幫"為患十年來的社會風習，變化很大。我們民族的優良傳統、革命傳統不被重視。甚至你同某些人談到這些，反會引來訕笑，說是封建迷信，愚忠愚孝， 落後的，民主革命時代的思想意識……你是青年人，我不知道你作何想法。但我卻認為《東方》中的這些人物和幾年來湧現的反對"四人幫"的年輕一代英雄們一 樣，我們應該大力宣揚！我們的民族，我們的事業，需要的還是這些有崇高理想，為人民、為共産主義事業，毫無私心、毫無畏俱，能夠全力以赴，貢獻齣自己所有 力量和生命的人。我們就要拿他們的偉大精神來教育我們年輕的幸福的新一代。
　　《東方》中寫瞭一個戀愛故事。一段時期一般文學作品對戀愛生活常常采取避開的辦法，不敢大膽去寫。但魏巍寫郭祥與楊雪的一段感情關係，寫得卻不落俗套。 郭祥的真摯深沉是很感動人的。楊雪一度受濛蔽，也使人很同情，他們之間的感情將長時間留在讀者的迴想中，低徊詠嘆。這是許多年來在文學作品中少見的一段親 切感人的哀麯。
　　我不是理論傢，我不是在評論。我隻不過想嚮你推薦，引起你讀這本書的興趣，同時希望對你創作道路上可能遇到的問題引起你的考慮。我非常高興聽到你的意見。
　　　　——丁玲 1978年底於山西長治

目錄

第一部 山雨 第一章 故鄉 第二章 柳笛 第三章 母親 第四章 大媽 第五章 金絲 第六章 村長 第七章 地主 第八章 消息 第九章 驚夢 第十章 分彆 第十一章 路上 第十二章 徵鞍 第十三章 營長 第十四章 爭論 第十五章 政委 第十六章 江邊 第二部 火光 第一章 開進 第二章 木屋 第三章 偵察 第四章 山前 第五章 勝利聲中 第六章 青坪裏 第七章 團黨委會 第八章 幽榖 第九章 軍中便宴 第十章 小試 第十一章 小鬼班 第十二章 蘋果園 第十三章 溪畔 第三部 風雪 第一章 寂寞 第二章 取經 第三章 待月兒圓時（一） 第四章 待月兒圓時（二） 第五章 待月兒圓時（三） 第六章 大炮與手榴彈 第七章 課本 第八章 閘門（一） 第九章 閘門（二） 第十章 閘門（三） 第十一章 追擊 第十二章 會師 第十三章 另一個“圍殲” 第十四章 在親人心裏 第十五章 琴聲 第十六章 雪夜 第十七章 狂歡聲中 第四部 江聲 第一章 徵服“死亡地帶”（一） 第二章 徵服“死亡地帶”（二） 第三章 孤兒 第四章 傢 第五章 新來的老戰士 第六章 傢鄉早春 第七章 來鳳（一） 第八章 來鳳（二） 第九章 密計 第十章 臨津江畔 第十一章 潰滅 第十二章 控訴書 第十三章 將軍渡 第十四章 虎鳴山口 第十五章 黑雲嶺（一） 第十六章 黑雲嶺（二） 第十七章 黑雲嶺（三） 第十八章 雨中 第十九章 洪水 第二十章 金媽媽 第二十一章 樸貞淑 第二十二章 浪滔滔 第二十三章 傷痛 第二十四章 陰謀 第二十五章 城市 第二十六章 聚殲 第二十七章 送彆 第五部 長城 第一章 楓葉紅時（一） 第二章 楓葉紅時（二） 第三章 歸來 第四章 地下長城 第五章 奪取中間地帶 第六章 鋼鐵戰士 第七章 地雷大搬傢 第八章 又一個“狙擊兵嶺” 第九章 綉花人 第十章 布榖聲裏 第十一章 在五麵包圍中（一） 第十二章 在五麵包圍中（二） 第十三章 在五麵包圍中（三） 第十四章 反擊 第十五章 親人 第六部 凱歌 第一章 戰友 第二章 春初 第三章 硝煙紅花 第四章 在朝鮮人民軍裏 第五章 我看到瞭新世界 第六章 和平之聲播音站 第七章 紅旗飛舞（一） 第八章 紅旗飛舞（二） 第九章 挺進 第十章 金榖裏 第十一章 燈火燦爛 第十二章 停戰令後 第十三章 新起點 第十四章 路 第十五章 歸故鄉

精彩書摘

　　《茅盾文學奬獲奬作品全集：東方（套裝上中下冊）》　　平原九月，要算最好的季節。春天裏，風沙大，就是桃杏花也落有細沙。鼕景天，那紫微微的煙村也可愛，但那無邊平野，總是顯得空曠。一到青紗帳起，白雲滿天，整個平原就是一片望不到邊的滾滾綠海。一座座村鎮，就像漂浮在海上的綠島似的。可是最好的還要算是鞦季。榖子黃瞭，高粱紅瞭，棒子拖著長須，像是遊擊戰爭年代平原人鐵矛上飄拂的紅纓。　　鞦風一吹，飄飄颯颯，這無邊無涯的平原，就像排滿瞭我們歡騰呐喊的兵團！現在一輛花軲轆馬車，正行進在鞦天的田野上。　　老遠就聽見它那有韻節的車聲。細小的銅鈴聲也很清脆。　　這輛馬車是從京漢路的一個小站上來的。一大早起，它就載著旅客，離開瞭那笊籬上垂著紅布條的村野小店。小青騾子剛剛吃飽飲足，正像爬山沒有經驗的青年人，一上路就打衝鋒，使得心疼的主人也勒它不住。早晨風小，草棵裏露水很大，小青騾子蹄子濕漉漉的，走得十分起勁。不到小晌午，就趕齣瞭三十多裏。現在已經是正晌午瞭，太陽曬得人老是擦汗，可是它卻慢下來，還沒有趕到打尖的地方。趕車人由它走著，盡管人們催促，趕車人可有趕車人的主意。　　這車上原有六名旅客，中途下去瞭兩個，還是很擠。車尾上用繩子煞著高高的行李捲兒。小青騾子的料袋子，帶著長繩子的小水桶，也在那裏係著。車廂裏兩個婦女一個孩子就占滿瞭。我們的主人公，坐在車前麵，兩條腿在車下不住地悠打著。他已經多年沒有迴到自己的故鄉瞭。　　他捲瞭一支大喇叭筒紙煙，含在嘴裏，正在同人們親熱地談話。因為天氣熱，他解開瞭軍衣扣子，敞著懷，手裏拿著軍帽，露齣一頭濃發。他個子不算太高，但顯得十分靈活敏捷。那一雙眼睛，流露著坦白、直爽、快活，甚至還有一點頑皮孩子的神氣。他同人們好像沒有一點隔閡，跟那個抱孩子的婦女叫大嫂，跟那個十八九歲的姑娘叫大妹子，很快就混熟瞭。　　“同誌，你是哪村的？”姑娘問他。　　“鳳凰堡。”“傢裏還有什麼人哪？”“有爹，有娘。”“齣去年頭不少瞭吧？”“有個幾年子瞭。”“我舅舅也在部隊裏，我這次去瞧他瞭。”姑娘接著問，“你在部隊裏做什麼工作？”“你猜猜看。”姑娘歪著頭端詳瞭一會兒，說：“你是個通訊員吧？”“哈哈，你猜對瞭。”他嘻嘻一笑。真的，在哪兒駐軍，房東沒有不把他當成通訊員的。部隊一駐下，他在炕頭上兩條腿一盤，就同老鄉傢長裏短地扯起來。滿口嬸子大娘叫得真甜，那些窮苦人眉開眼笑，沒有不喜歡他的。他同那些通訊員差不瞭幾歲，又常同戰士們滾蛋子，一時真看不齣有什麼不同。等到部隊集閤起，他站在一百多人隊列前講話，這纔知道他就是連長。　　……

前言/序言

　　我是怎樣寫《東方》的
　　魏巍
　　文學是生活的反映，是生活的藝術的反映。沒有生活就沒有藝術，這個觀點什麼時候都是正確的。沒有生活怎麼搞創作呢？你要說我們思想僵化也可以。直到現在，我還是喜歡那些生活氣息很濃厚的作品。哪怕技巧上稍許差些，但是生活氣息很濃，我喜歡。當然藝術技巧上高一些更好瞭。相比之下，一些作品中技巧上還不錯，但裏麵看不齣有多少生活，甚至鬍編亂造，這樣的東西我不喜歡看，也不願浪費時間。因為你從中得不到什麼好處嘛。所以我們還是希望作品的生活底子很紮實。當然，藝術水平也要盡可能地高一些。可惜缺乏生活的作品現在仍屢見不鮮。可能概念換瞭一下，但是仍舊從主觀齣發，塞點材料進去。要寫一部長篇，它要容納多少生活呀，要容納很多的生活，甚至你這個人一輩子的生活。
　　我萌生寫《東方》的想法，是1952年第二次入朝以後。在近一年的時間裏，我訪問瞭兩個軍、誌願軍總部、兵站、醫院、炮兵、工兵、高炮陣地，還在一個營部和連的陣地上住瞭一個月。此外，還訪問瞭朝鮮人民軍和朝鮮人民以及戰時的平壤城。我所以進行這樣大量的活動，因為我們的文學作品是要具體地描繪生活，作傢應當是使用語言的畫傢，像畫傢那樣去寫生。對生活無知，那是不行的。我感到對作傢最可貴的是直接的、第一手的材料，感性的材料。親身經曆最重要。凡有親自經曆的機會，一定要去親曆其境。你訪問10個人，能有一個人給你談得很具體就不錯瞭，因為他不是作傢，不可能說得細緻入微。有一次我在陣地上正和彆人談話，吹來一陣小風，很小的小風，旁邊一棵小樹哢吧一下，腦袋就垂下來瞭，這是因為被炮彈皮削得就剩下瞭一點瞭。像這樣的情景，靠訪問是得不到的。戰時的平壤城，我呆過半個月。整個城市就剩下一棟半樓房，也已被炸彈洞穿，到處是螺絲、碎鋼筋、機器零件，殘存的平房都被炸得斜著膀子，還沒有倒下來。即使這樣，街上還在廣播著戰鬥歌麯，錶現齣特有的抗敵氣氛，給人以深刻的感受。像這些如不親曆其境，單靠訪問彆人不會告訴你。創作當然可以想象，但有些是不可能想象到的。比如我訪問過一個朝鮮婦女，李承晚的自衛隊活埋瞭她的孩子，對她說：“你這個孩子到明年我就叫他發芽瞭。”像這種語言，作者很難創造齣來。在敵人掌握製空權的情況下，朝鮮戰場上的汽車、火車，你走遍全世界也看不到那種樣子。我們的汽車周身全是黃塵，擋風玻璃上有防止反光的防護闆，兩個小燈前還伸齣半尺的東西遮光。汽車本身就像一個在泥土裏摸爬滾打的戰士。你去看材料，戰史上會給你寫這些東西嗎？另外，談的東西很容易忘掉，看到過的、思索過的，纔會在思想上打上更深的烙印。
　　《東方》是1959年在邢颱開始動筆的。後來調我去編戰史，這工作就中斷瞭。編完戰史又接著寫。1965年我去越南訪問之前寫瞭一半多一點，大約四十多萬字。此後，一直中斷瞭9年半的時間。到1974年纔又繼續寫，寫瞭將近兩年的工夫，到1975年10月草稿完成。
　　總之，寫作《東方》，是偉大的戰爭引發瞭我。我在現實生活裏麵受到感動，又在感動中不斷加深瞭理性認識，這就是寫作這本書的推動力量。所以主題往往不是主觀地在屋子裏空想齣來的，而是從現實鬥爭中來的，是這個偉大的鬥爭使我産生瞭創作衝動。
　　現在文藝思想活躍，眾說紛紜，我看我們還是要紮紮實實地深入生活，搞齣一些結結實實的作品，不要迎閤不健康的風氣和低級趣味，應多寫一些有助於堅定人民信心、提高黨的威信的東西。要人民前進就要讓人民有信心，首先還要我們自己本身就很堅定。


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