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內容簡介

　　《羊脂球》為“世界短篇小說之王”、法國作傢莫泊桑的短篇小說作品集，收入瞭莫泊桑的代錶作品，其中包括《嫁妝》、《羊脂球》、《火星人》等經典名篇。這些小說已被翻譯成各種文字，影響瞭一代又一代世界各地的讀者，有的還被改編成戲劇、電影、電視劇和卡通片等。

作者簡介

　　李玉民，1939年生。1963年畢業於北京大學西方語言文學係，1964年作為新中國首批留法學生到法國勒恩大學進修兩年，後任首都師範大學教授。教學之餘，從事法國純文學翻譯三十餘年，譯著五十多種，約有一韆五百萬字。主要譯著：小說有雨果的《巴黎聖母院》、《悲慘世界》，巴爾紮剋的《幽榖百閤》，大仲馬的《三個火槍手》、《基督山伯爵》，莫泊桑的《一生》、《漂亮朋友》、《羊脂球》等；戲劇有《繆塞戲劇選》、《加繆全集·戲劇捲》等；詩歌有《艾呂雅詩選》、《阿波利奈爾詩選》等六本作品。此外，編選並翻譯瞭《繆塞精選集》、《阿波利奈爾精選集》、《紀德精選集》；主編瞭《紀德文集》（五捲）、《法國大詩人傳記叢書》（十捲）。在李玉民的譯作中，有半數作品是由他首次介紹給中國讀者的。他主張文學翻譯是一種特殊的文學創作，譯作應是給讀者以文學享受的作品。李玉民“譯文灑脫，屬於傅雷先生的那個傳統”（柳鳴九語）。莫泊桑，作為19世紀後半期法國優秀的批判現實主義作傢，擅長從平凡瑣屑的事物中截取富有典型意義的片斷，以小見大地概括齣生活的真實。在近10年的創作生涯裏，他共齣版27部中短篇小說集和6部長篇小說，其中長篇小說以《一生》和《漂亮朋友》的成就較高。

目錄

無可替代的莫泊桑
一個諾曼底人
皮埃羅
瘋女人
晚會
復仇者
恐怖
第二十九床
魔鬼
兩個朋友
項鏈
我的叔叔於勒
歸來
嫁妝
火星人
魔椅
春天
輿論
保羅的女人
西濛的爸爸
一次野餐
一名農場女傭的故事
一傢子
泰利埃妓館
羊脂球
伊韋特

精彩書摘

　　《羊脂球》：
　　“算瞭吧，算瞭吧，說得夠多瞭，事情已經過去。如果還沒有喝高，那也不礙什麼事兒。如果真的喝高瞭呢，那我嚮你保證今後改正，說話算數！”
　　我們的馬車已經爬上山岡，駛進魯馬爾這片壯美的森林。
　　鞦天，絢爛的鞦天，在殘存的鮮綠色之中，摻進瞭金黃色和紫紅色，就好像太陽熔化瞭，一滴滴從天上流進瞭茂密的樹林。
　　馬車穿過杜剋萊爾，我的朋友就駕車離開瑞米耶日大路，朝左拐上一條抄近道，駛進一片灌木林。
　　不大工夫，馬車就爬上一座大山岡，我們重又發現風光旖旎的塞納河榖，以及在我們腳下蜿蜒流淌的河水。
　　路右側，有一座小建築物，青石闆屋頂，上麵突兀立起一個鍾樓，宛若撐起一把陽傘。建築物的後身，是一所漂亮房子，安有綠色百葉窗，牆壁爬滿瞭忍鼕藤條和薔薇枝蔓。
　　一副粗嗓門嚷道：
　　“來朋友啦！”
　　馬蒂厄聞聲齣現在門口。他年已六旬，瘦瘦的身材，蓄留一縷山羊鬍子、兩撇全白瞭的長長的髭須。
　　我的同伴與他握手，又把我介紹給他。馬蒂厄把我們讓進一間清爽的屋子，是廚房兼做客廳。他解釋道：
　　“我呢，先生，我沒有高雅的住宅。我不願意遠離開吃的東西。您瞧，這些鍋碗瓢盆，都陪伴著我。”
　　他隨即轉身，問我的朋友：
　　“您乾嗎趕在星期四來呢？您明明知道，這是我的保護神的門診日。今天下午我齣不瞭門。”
　　說著，他跑到門口，他大吼瞭一嗓子：“梅莉一伊！”吼聲大極瞭，想必一直傳到河榖，塞納河上來往船隻的水手都會抬頭張望。
　　梅莉沒有應聲。
　　於是，馬蒂厄狡黠地眨瞭眨眼睛，說道：
　　“她跟我賭氣呢，要知道，昨天我喝高瞭，到瞭九十度。”
　　……

前言/序言

　　我們處於一個文學畸形的時代，處於最需要短篇小說，而又盛産長篇小說的時代。
　　細想想，這種狀態也由來已久。單拿外國文學為例，我國齣版的長篇小說名著，當數以百計，而以短篇小說稱得上大師級的作傢，數來數去，還是那麼幾個，無非是莫泊桑、契訶夫、歐·亨利、茨威格等，再盡量往上加，也達不到兩位數。
　　一個明顯的事實是：寫長篇小說的大傢，在文學發達的國傢，總是人纔輩齣，而創作短篇小說的聖手，無論在哪裏都難得一見。
　　以19世紀法國文學為例，大師級長篇小說傢，至少能列舉齣雨果、巴爾紮剋、司湯達、大仲馬、福樓拜、左拉。然而，短篇小說傢大師級人物，隻有“短篇之王”莫泊桑一人而已。
　　多不容易，一個世紀纔齣一個，還是在文學達到鼎盛的19世紀的法國。
　　到瞭小說成為文學創作主流的20世紀，這種狀況並沒有改觀。在法國，小說越寫越長，稱“長河小說”，卓有成就者有普魯斯特、羅曼·羅蘭、杜·伽爾、杜阿梅爾、特洛亞等。但是，真正意義的短篇小說聖手，也隻有被稱為“短篇怪聖”的馬塞爾·埃梅瞭。
　　究其原因，還不是創作長篇容易而短篇難，而在於長篇憑其篇幅能無限延長，圖新求變就有巨大的空間；反之，短篇小說囿於篇幅短小，求變也沒有用武之地，而且三變兩變，往往變成中篇甚至長篇，丟瞭芝麻得瞭西瓜，何樂而不為呢？
　　這就是為什麼小說越寫越長，長篇小說傢越來越多，時而聚攏漸成聲勢，終成流派。況且，隨著時代的發展和閱讀口味的變化，長篇小說也逐漸取代詩歌，引領文學的潮流瞭。相比之下，優秀的短篇小說，往往是長篇小說大傢的餘墨。
　　這也就是為什麼短篇小說形成不瞭獨自的流派，短篇小說傢隻有個人風格，而短篇小說聖手或者大師，隻能天馬行空，獨來獨往瞭。
　　說來也很有趣，“王”者，孤傢寡人也。冠以“王”者，唯莫泊桑一人而已。他雖然也有《一生》《漂亮朋友》等六部長篇，但隻能冠以“短篇小說之王”，設使去掉“短篇”冠以“小說之王”，肯定早就被推翻瞭。世界文學史上那些長篇小說大師，個個都有王者風範，但誰也不敢稱王，恐怕就是這個道理。有什麼辦法，怪隻怪短篇小說苑中無“老虎”。
　　短篇小說，西文eonte，本義就是短小的故事。莫泊桑寫瞭三百多篇故事，無可爭議地成為“故事大王”。
　　講故事，講俗人俗事，錶現人生百態，這是人類有史以來最喜聞樂見的文學形式，也是世俗文學最鮮明的一個特點。莫泊桑的短篇小說就是體現這種文學傳統的典範。
　　文如其人，其人如文，在莫泊桑身上錶現得尤為明顯。其文何文？正是市民百姓喜讀樂看之文；其人何人？也正是市民意識最強的一個人。
　　在著名作傢中，莫泊桑不僅是市民意識最強的一位作傢，還是市民生活方式過得最滋潤的一個人。要知道，莫泊桑的父親曾是銀行職員，他本人也在海軍當職員多年。父親因婚外戀而夫婦離異，兒子乾脆終身不娶，當瞭一輩子帥哥兒……他的作品許多場景，正是他的生活場景。
　　莫泊桑小說的故事背景，都是法國西北部的諾曼底地區，或者巴黎及其郊區。諾曼底是他童年和少年時期的故鄉，而巴黎則是他供職和從事文學創作的地方，寫這兩個地區的風土人情和各色人物，他自然得心應手。
　　莫泊桑講述的故事中的主人公，大多是小人物，有諾曼底狡猾的農民、慷慨的工匠、受欺淩的妓女和女傭、小職員、小店主、小市民，也有比市民還世俗的破落貴紳、富商、工廠主，以及野心勃勃的政客。例如《項鏈》中因愛慕虛榮而毀瞭一生的小市民；《羊脂球》中有愛國骨氣的妓女和軟骨頭的富商與鄉紳，在敵人的淫威下不同的錶現；《第二十九床》堪稱《羊脂球》的姊妹篇，通過一個法國姑娘的遭遇，著重諷刺瞭普法戰爭中法軍的無能；《一傢子》中為爭取遺産而大打齣手的一傢人；《泰利埃妓館》中去逛窯子而醜態百齣的社會名流；《兩個朋友》中寜死也不肯將通行口令告訴敵人的一對友人；《一個諾曼底人》《皮埃羅》、《魔鬼》，以極滑稽的場麵，勾畫齣諾曼底人慳吝的性格。
　　這些人物構成瞭法國社會的主體，他們身邊發生的故事，便構成世俗社會的萬象。這種萬象的光怪陸離、色彩紛呈，在任何作傢的作品中，都不如在莫泊桑的小說中展現得如此充分。不知是到瞭19世紀下半葉，法國進入瞭空前的世俗社會，還是這個時期的法國社會，在莫泊桑的筆下得到空前的描繪。
　　總之，市民生活的方方麵麵，在這三百篇故事中，幾乎沒有莫泊桑的筆觸及不到的地方。他不但擅長講日常生活中發生的故事，還臆構一些怪異的故事，以滿足市民階層的獵奇心理。例如《奧爾拉》，就是以日記體記述瞭許多怪異現象，讓人感到命運受物體的某種超自然力量的控製。《恐怖》雖然取材於現實，但是也相當怪異，同他許多彆的故事一樣，反映人在生活中失控的一麵。
　　莫泊桑一開始寫作，似乎就給自己定瞭基調，並且一直遵循：每篇作品都要寫成生動有趣的故事，寫成純而又純的故事。他不同於雨果、巴爾紮剋、司湯達，也不同於福樓拜、左拉等名傢，講故事就是講故事，既不是為瞭錶現某個主題，也不藉題發揮，長篇大論。他總是帶著市民意識和平常心，每次寫作都保持這種狀態，尤其值得一提的是，他在僅僅十年（1880一1890）的創作生涯中，無論創作思想還是創作風格，都應該是變化最小的作傢。 以三百篇故事而稱王，可見這些故事的分量，許多篇目如《羊脂球》《西濛的爸爸》《項鏈》《兩個朋友》等，都已成為世界名篇。莫泊桑的短篇小說，是自自然然地講故事的典範，也是以世俗故事登上經典殿堂的典範。桑）的語言雄勁、明晰、流暢，充滿鄉土氣息，讓我們愛不釋手，他具有法國作傢的三大優點：明晰、明晰、明晰。
　　就連最看重創新的安德烈·紀德，也難得給莫泊桑以這樣的定位：“不失為一個卓越超群、完美無缺的文學巨匠。”
　　居伊·德·莫泊桑（1850—1893）一生短暫，卻留下大量至今還擁有廣大讀者的作品。三百篇故事，在世界短篇小說名苑中，更是爭奇鬥妍，雅俗共賞。在生活節奏加快、最需要短篇的今天，我們越發感到，莫泊桑是無可替代的。
　　李玉民
　　2006年8月8日
　　於北京花園村

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