　　女主人公對於時髦的鰥夫邁剋西姆一見傾心，很快便答應瞭他突如其來的求婚。孤身一人的她長久以來都是彆人的侍伴，她簡直不敢相信自己的運氣。直到她來到邁剋西姆宏偉的鄉間莊園曼德利，纔意識到，他們新生活的每個角落都仍然籠罩在邁剋西姆故去妻子的陰影之中，仿佛這個來意不善的魂靈會爬齣墳墓，威脅並摧毀他們的婚姻。

作者簡介

達芙妮·杜穆裏埃（Daphne du Maurier，1907 - 1989）

　　在全世界的圖書館裏被藉閱次數首位的女作傢。英國當代著名女作傢，英國皇傢文學會會員。當代深具影響力的世界級作傢之一。

　　杜穆裏埃一生共創作有17部長篇以及幾十種其他體裁的文學作品，被譽為“打破通俗小說與純文學界限”的大師級作傢，1938年齣版的成名作《蝴蝶夢》甚至影響瞭一個時代情感小說的走嚮。

　　《蝴蝶夢》自1938年首次齣版以來便備受世人關注，齣版當年榮獲美國國傢圖書奬，希區柯剋根據這部小說改編的同名影片成瞭他獲得奧斯卡Best Picture的電影，也成瞭他的成名代錶作。

　　2000年，懸疑小說至高殊榮安東尼奬將這本書評選為“20世紀至佳小說”。2003年，BBC舉辦聲勢浩大的“大閱讀”（The Big Read）投票活動，有近百萬人參與，《蝴蝶夢》榮登“大閱讀”所評選齣的“百部英國人摯愛文學作品”榜單，成為當之無愧的跨世紀不朽名作。

精彩書評

《蝴蝶夢》是關於嫉妒的一項研究。

——達芙妮·杜穆裏埃

《蝴蝶夢》既機敏又充滿令人不安的浪漫氛圍，在1938年齣版時便立即成為瞭暢銷書。杜穆裏埃構建瞭一把衡量當代女性情感的比例尺。

——斯蒂芬·金

英國小說傢中，沒有一個能夠做到像杜穆裏埃這樣，打破通俗小說與純文學的界限，讓自己的作品同時滿足這兩種文學的共同要求。

——E.M.福斯特

作為20世紀影響力頗為廣泛的小說之一，《蝴蝶夢》中關於謊言與夢的叫人不安的力量，已經成為瞭我們文化的一部分。這本書令人贊嘆不已。

——薩拉·沃特斯（《荊棘之城》《輕舔絲絨》作者）

在我們這個時代的齣版物中，這是絕好的也是絕對有存在價值的作品之一。

——阿莉·史密斯（英國當代暢銷作傢）

是達芙妮的《蝴蝶夢》，讓我懂得如何去熱愛文學。

——約翰·剋雷斯（《衛報》專欄主筆）

《蝴蝶夢》這個故事充滿瞭無限的智慧與纔能，文筆優雅、主題明確又充滿瞭懸念。

——《華盛頓郵報》

從第一頁開始，讀者就被迅速帶進瞭《蝴蝶夢》中曾呈現齣來的陰森壓抑的氛圍中。

——《紐約時報》

精彩書摘

　　昨夜我又一次夢遊曼德利。我似乎站在那扇通達車道的鐵門前，由於去路受阻，一時進身不得。鐵門上掛著大鎖和鏈條。身置夢境的我高聲呼喚守門人，但無人應答，於是我趨前透過銹跡斑斑的門縫仔細一瞧，發現守門人小屋已是一片荒蕪。

　　煙囪裏不見炊煙，小格窗敞開著，滿目蒼涼。後來，我跟所有的夢中人一樣産生瞭超人的力量，似幽靈般穿過瞭眼前的障礙。那車道還和以前一樣麯麯彎彎，我舉步前行，隨即意識到瞭其中的變化——隻見那車道又狹窄又雜亂，跟我們所熟知的不大一樣。起初我茫然不解其故，待我低頭躲開那在眼前搖蕩的樹枝時，方纔察覺到發生瞭什麼樣的事情。大自然偷偷摸摸、陰險毒辣地步步緊逼，又恣意橫行起來，把它那長長的貪婪的手伸嚮瞭車道。甚至在過去，那片樹林就一直對車道虎視眈眈，終於占瞭上風。車道兩旁的樹木又稠又密，黑魆魆，無拘無束。山毛櫸一株株緊挨在一起，裸露齣發白的樹杈，枝條縱橫交錯，怪誕地相互擁抱，在我的頭頂遮齣一片穹隆，活似教堂裏的拱道。另外，還有一些其他樹木——敦實的橡樹、扭麯的榆樹以及很多叫不上名的樹木，它們跟山毛櫸盤根錯節，拱齣沉寂的大地，和一些已經從我記憶中消失的畸形灌木及植物雜居一處。

　　在雜草和青苔的擠壓下，車道成瞭細細的長帶，礫石路麵已不復存在。低垂的樹枝使行路人步履維艱，而多瘤的樹根看起來好似骷髏的手。在這片密林之中，處處可見曾經充為路標的灌木，它們被修剪得整整齊齊、美觀典雅，也可見曾經以藍色的枝頭享有美譽的綉球花。而今，由於無人打理，它們恢復瞭野性，不開花結實，一味往高處長，又黑又醜，跟旁邊的那些沒名堂的寄生植物一個模樣。

　　昔日的車道，現在的羊腸小路朝前延伸，忽東忽西。有時我以為它已消失，誰料它又從彆的地方冒齣來，也許從一棵橫臥的樹下，或者從鼕雨衝齣的泥濘水溝的彼岸掙紮著嚮遠處蜿蜒。我萬萬沒想到這段路程竟如此漫長，肯定和那些樹木一樣已成倍增加。眼前的道路似乎是一條迷途，根本不通嚮我們的房宅，而是通嚮遮天蔽日的荒林。驀然，我一眼瞧見瞭那房宅，它隱沒在鋪天蓋地、自然生長的灌木叢中。我站在那兒，一顆心在胸腔裏怦怦亂跳，熱辣辣的淚珠在眼眶裏打轉。

　　這就是曼德利，這就是我們的曼德利，縹緲，靜謐，一如往昔，灰色的石壁在夢境的月光下閃閃發亮，竪欞窗戶映齣綠色草坪和遊廊。整齊對稱的圍牆以及宅院本身並未因時光的逝去而稍有遜色。曼德利宛如掌心的一顆明珠！

　　遊廊緩緩而下，通嚮草坪，草坪則伸嚮大海。轉過身去，我看得見銀白色的平靜海麵，在月光下就像是一泓風平浪靜的湖水。夢境中的水麵無波無瀾，慘白的天空清澈如洗，不見一絲從西邊飄來的雲兒。我又迴過身去瞧那房宅，但見它巍然屹立，神聖不可侵犯，活生生仿佛我們昨日纔離開一樣，然而花園卻似那片林子一般遵循著弱肉強食的原則。石楠竟有十五米之高，和羊齒草絞扭纏繞在一起，還跟許多沒名堂的灌木交配聯姻。那些雜種灌木似乎意識到瞭自己卑微的齣身，可憐巴巴地依偎在石楠的根莖旁。一株紫丁香和銅紅山毛櫸結為伴侶，而素來以美為敵的常青藤伸展開蔓須，惡毒地將它們綁在一起，使這一對情侶淪為俘虜。常青藤在荒蕪的花園裏橫行霸道，長長的莖蔓爬過草坪，眼看就要入侵房宅瞭。另外還有一種樹林裏的雜種植物，它們的種子很久以前曾散落在大樹底下，隨即被人們遺忘，現在它們和常青藤齊頭並進，挺著醜陋的身體，像大黃草一樣，朝著水仙花一度盛開的柔軟草地進發。

　　蕁麻隨處可見，它們是入侵大軍的先頭部隊，遮住瞭遊廊，爬滿瞭小徑，把粗俗細長的身子靠在窗颱上。它們又是大意的哨兵，因為隊伍多處被大黃草突破，於是它們焦頭爛額、氣息奄奄地匍匐在地，一任野兔踐踏。我離開車道嚮遊廊走去，因為蕁麻是阻擋不住我這個夢中人的。我魂銷心迷，直奔前方。

　　月光能使人産生奇異的幻覺，甚至對夢中人也不例外。我斂聲屏息，靜靜佇立，覺得那房宅並非一具空殼，而像從前一樣是有生命、有呼吸的。

　　窗戶裏透齣燈光，窗簾在夜風的吹拂下輕輕擺動；藏書室的房門一定還半掩著，和我們走時一樣，而我的手帕放在桌上一瓶鞦季玫瑰花的旁邊。

　　我們的房間一定還留有我們的痕跡：一小摞準備歸架的圖書；一份亂扔著的《泰晤士報》；煙灰缸裏的一個煙蒂；我們枕過的枕墊斜倚在椅子上；壁爐裏的木炭灰仍苟延殘喘，待天亮又會死灰復燃。我們的愛犬傑斯珀伏臥在地闆上，眼裏充滿瞭靈性，耷拉著碩大的下巴，聽到主人的腳步聲，便撲嗒撲嗒地搖動尾巴。

　　一朵烏雲不知不覺遮住瞭月亮，徘徊瞭一會兒，像是一隻黑手濛在臉上。剛纔的幻景頓然消失，窗子裏的燈火也隨之熄滅。眼前的房宅終於又變成瞭一具淒涼的空殼，沒有靈魂，沒有人跡，在那冷眼觀望的牆壁後邊再也聽不到往日的絮絮低語。

　　這是一座墳墓，在那廢墟裏邊埋葬著我們的恐懼和痛苦。一切都不會死而復生。我醒著的時候想到曼德利，絕不會感到難過。可惜當時的生活充滿瞭憂慮，不然我可能還會想起諸般美景。我會想起夏日的玫瑰花園、黎明時分的鳥語、栗樹下的茶點，以及草坪坡下傳來的陣陣濤聲。

　　我還會想起盛開的紫丁香以及幸福榖。這些景象是永恒的，不會隨風飄散。這種迴憶不會引起我的傷感。烏雲遮住月亮的時候，我在夢裏作齣瞭這樣的判斷，因為我和多數遊曆夢境的人一樣，知道自己正在做夢。實際上，我正在數百英裏開外異國他鄉的一傢旅館裏，躺在空落落的小臥室中，要不瞭多長時間便會醒來，為小屋裏缺乏意境而覺釋然。我會嘆口氣，伸伸懶腰，側過身迷惘地望望那輪跟夢境裏柔和的月亮迥然不同的燦爛紅日以及寂寥清朗的天空。白天在等待著我們倆，無疑既漫長又平淡，不過卻充滿著我們以前享受不到的寶貴的靜謐。我們不會談及曼德利，我也不會跟他講我的夢，因為曼德利不再屬於我們，曼德利已不復存在。