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內容簡介

　　吳昌碩的繪畫融明代乃至晚清以來各傢於一爐，博采眾長，轉益多師，加以創造革新。他繼承徐渭和八大的奇縱，卻更為蒼勁；吸收石濤的酣暢，卻更為雄奇；建基於任伯年、蒲華的色彩豐富，卻更為熱烈；筆墨縱恣圓秀，又得自於陳淳……
　　吳昌碩博取眾傢，在筆者看來，其臨、摹、學、擬往往隻是以己意為之，甚至是作者的文字修飾，其間變化不大，但總而言之體現瞭吳昌碩融冶各傢的旺盛的藝術吸收力。其實是一種姿態，以示自己開放和博學，實質上他是遺貌取神，以簡練概括的筆墨來抒發自己豐富的思想感情。

目錄

引言
論文
由雅及俗——吳昌碩早年繪畫考略
從“與古為徒”到“與古為新”——吳昌碩的繪畫藝術
徐渭與吳昌碩，其花卉雜畫
吳昌碩繪畫藝術的金石味
金石全形拓與缶廬博古畫
梅花精神——論缶翁寫梅
溪堂晚色看荷花
——從《墨荷圖》看任吳閤璧兼談吳昌碩早年畫風
從吳昌碩《硃子傢訓》觀照吳氏早期生平及隸書風貌
吳昌碩篆書的蛻變之美
吳昌碩的《石鼓文》及其篆書藝術
“海派書法”發展溯源——兼論吳昌碩與瀋尹默書風
吳昌碩書法篆刻藝術
吳昌碩篆刻風貌初成背景淺析
近現代印壇巨擘吳昌碩
吳昌碩篆刻的第四方“木雞”
吳昌碩篆刻創作的代刀現象
吳昌碩先生晚年硯銘創作活動初探
吳昌碩與楊峴交遊考
從吳昌碩緻顧麟士的信劄看二人的交往
吳昌碩與閔泳翊篆刻藝術交遊考
吳昌碩與畫中師友蒲華
吳昌碩和海上金石畫派
吳昌碩、海上繪畫與日本的亞洲主義
關於海派書畫暨吳昌碩藝術對廣東畫壇的影響
吳昌碩研究之迴顧與省思
附錄
吳昌碩紀年對照錶
“與古為徒”特展作品目錄

精彩書摘

　　《與古為徒：吳昌碩書畫篆刻學術研討會論文集》：
　　吳昌碩的繪畫有著傳統文入畫的明顯特徵，總體傾嚮上屬於文人士大夫高雅的一路。但他也在這種儒雅傾嚮中融入瞭世俗性、平民化的因素，錶現齣以俗入雅的傾嚮，這是吳昌碩“與古為新”的又一特色。
　　談及吳昌碩畫作的雅與俗，不能不提及他生活的時代背景，不能不提及“海上畫派”。五口通商以來，上海等商埠成為瞭能感受時代風雲晴雨的重鎮，來自全國各地的移民帶來瞭不同的文化和風俗時尚，使之成為一個五方雜處的文化大熔爐，這種特殊的環境孕育瞭繁榮的市民文化，同時，也以其雄厚的經濟實力成為最大的書畫消費市場，在這塊中西交雜、土洋並存的土地上，“海上畫派”——一個近百年來重要的美術流派應運而生。這個畫傢群體，陣容龐雜，風格各異，然其共同的特點，便是以職業藝術傢的心態，來感知市民文化的衝擊。
　　吳昌碩接受的基本是傳統的封建士大夫文化教育，藝術形式與審美情趣也基本是傳統文人士大夫的。但與傳統文入畫傢在生活無憂前提下的娛情悅性不同，他必須藉由轉嚮市場以維持自身的生存。“我畫難悅世，放筆心自責。高詠送窮文，加餐當努力。”這是吳昌碩當時創作與生活的真實寫照，由此他不能不考慮市場中商賈市民的審美要求。正如他在《牡丹》題詩中說：“酸寒一尉齣無車，身閑乃畫富貴花。”一方麵，他要“臨摹石鼓琅玡筆，戲為幽蘭一寫真”；另一方麵他又適應雇主的情趣，把牡丹、紅梅、桃實畫得艷麗奪目，給樸厚古拙的畫風平添瞭無限生機，從而弱化瞭清高和超脫，強化瞭作品的世俗性。
　　在吳昌碩的畫跋中，屢屢齣現“富貴清高”“富貴神仙品，居然在一傢”等題語。這是吳昌碩以俗入雅、調和雅俗的審美傾嚮的錶現。這種追求雅俗共賞的傾嚮，首先錶現在畫題的選擇上。吳昌碩為瞭適應雇主的要求，畫瞭很多設色牡丹、桃花等，牡丹是富貴的象徵，桃花意味著健康長壽，市民階層往往喜歡這類題材。還有吳昌碩畫的野蔬俗品，錶達瞭普通市民的情感和生活。特彆是吳昌碩晚年的許多畫，多立意祈願人們福壽康寜、富足平安。“大富貴”“平安吉慶，眉壽同歡”之類的題說，屢見不鮮。
　　其次，錶現在用色上。吳昌碩的作品在用色上大膽齣新，彆具一格。他沒有墨守文入畫那種淡雅的畫格，而在很多作品中使用穠麗對比的顔色。由於巧妙地以色助墨，以墨醒色，畫麵的色彩效果強烈而不刺激。吳昌碩常使用復色畫法，大紅大綠，重赭重青，通過微妙的色彩變化，顯得既鮮艷厚重又得斑駁蒼渾的古趣。在他晚年尤其喜用西洋紅，這種紅色是近代纔從西洋傳人的，其特點是濃鬱渾厚，彌補瞭胭脂淡薄的缺點，正好與他古厚樸茂的繪畫風格相匹配，艷麗強烈的色彩，給吳昌碩樸厚古拙的畫麵平添瞭無限生機。吳昌碩常說“事父母，色難；作畫亦色難”，那是他於色彩用心之際的甘苦之言。潘天壽謂吳昌碩“大刀闊斧地用大紅大綠而能得到古人用色未有的復雜變化，可說大寫意花卉最善於用色的能手”，他的這種探索實踐，給瞭齊白石等現代畫傢以很大的啓示。
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前言/序言

與古為徒：吳昌碩書畫篆刻學術研討會論文集 下載 mobi epub pdf txt 電子書

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