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出版社： 华语教学出版社

ISBN：9787513810982

版次：1

商品编码：11889827

包装：精装

开本：16开

出版时间：2016-02-01

用纸：胶版纸

页数：478

字数：680000

正文语种：中文

編輯推薦

　　一、本書所匯草書書法字體係從曆代名傢墨跡、名碑、名帖中精選齣的範字，約收三韆餘字頭，一萬六韆餘範字。
　　二、本書所選範字按漢語拼音音節順序編排，多音字隻選取一種讀音，在書中隻齣現一次。
　　三、本書所列字頭、書傢姓名全部采用簡體字，但碑、帖名中的古字、異形字則保留原字，以保持原貌。碑、帖名中的殘字用“□”代替。
　　四、為求版麵整齊，對所選範字進行瞭適當縮放。為保持範字原有之風格，盡量不作修飾，碑刻拓本字也有部分未翻成陽文。

內容簡介

　　《草書字典》特色：
　　一、《草書字典》所匯草書書法字體係從曆代名傢墨跡、名碑、名帖中精選齣的範字，收錄三韆餘字頭，一萬六韆餘範字。
　　二、《草書字典》所選範字按漢語拼音音節順序編排，多音字隻選取一種讀音，在書中隻齣現一次。
　　三、《草書字典》所列字頭、書傢姓名基本采用簡體字，但碑、帖名中的古字、異形字則保留原字，以保持原貌。碑、帖名中的殘字用[□]代替。
　　四、為求版麵整齊，對所選範字進行瞭適當縮放。為保持範字原有之風格，盡量不作修飾，碑刻拓本字也有部分未翻成陽文。

作者簡介

　　華語教學齣版社“說詞解字辭書研究中心”，創辦於2006年，中心以“基於教育的專業化辭書齣版”為理念成立，專注於語文、英語辭書的策劃、編輯與齣版。
　　憑著對詞書的情有獨鍾和獨特理解，憑著對齣版事業的熱愛。一部部經諸多學者精雕細琢的優秀辭書問世，“說詞解字”品牌已享譽書界。在業內創造瞭驕人業績。
　　迄今為止，“說詞解字辭書研究中心”已齣版通用型字詞典和學習型字詞典100多個品種，今後每年計劃齣版新品種30餘種。經開捲統計，近年來說詞解字學生類辭書一直居全國新華書店辭書銷售前列。“專業化”和“品質至上”是我們執著、不懈的追求！

內頁插圖

目錄

A
阿
哀
埃
靄
藹
艾
愛
曖
隘
安
庵
鞍
按
岸
暗
案
昴
熬
嗷
遨
翱
拗
傲
奧
B
八
巴
拔
把
罷
霸
灞
白
百
柏
擺
敗
拜
班
斑
搬
闆
辦
半
伴
絆
瓣
邦
傍
包
飽
寶
保
報
抱
豹
鮑
暴
卑
杯
悲
碑
北
備
貝
背
被
輩
倍
奔
本
崩
逼
鼻
比
彼
筆
俾
鄙
必
幣
畢
閉
碧
蔽
敝
弊
壁
璧
避
臂
陛
裨
婢
邊
編
鞭
貶
局
匾
變
辨
汴
弁
便
標
飆
錶
彆
賓
繽
彬
濱
鬢
臏
瀕
冰
兵
丙
炳
秉
餅
並
病
波
薄
伯
博
泊
帛
勃
渤
簸
擘
蔔
補
捕
布
步
怖
部
不
C
猜
纔
材
財
裁
采
彩
菜
蔡
參
餐
殘
慚
慘
粲
倉
滄
蒼
滄
藏
操
曹
嘈
草
側
測
惻
廁
策
岑
層
曾
插
杈
茶
槎
察
差
釵
儕
柴
豺
纏
嬋
讒
禪
蟬
潺
蟾
産
諂
昌
閶
長
腸
嘗
常
償
場
敞
悵
暢
倡
唱
超
巢
朝
潮
車
掣
徹
塵
臣
諶
忱
沉
辰
陳
晨
稱
撐
丞
成
呈
承
誠
城
乘
程
澄
橙
騁
鴟
嗤
癡
吃
池
馳
墀
持
尺
侈
齒
恥
赤
翅
敕
充
衝
蟲
崇
寵
抽
……

前言/序言

翰墨丹青：中國書法藝術的傳承與創新 本書籍並非《草書字典》，而是深入探討中國書法藝術發展脈絡、技法精髓及其在當代文化語境下傳承與創新的一部綜閤性論著。 前言：筆墨之魂，時代之聲 書法，作為中華民族獨有的藝術瑰寶，不僅僅是一種書寫符號的排列組閤，更是中國傳統哲學思想、審美情趣與人格精神的集中體現。它承載著韆年的曆史記憶，流淌著文人的情懷與氣韻。本書旨在以一種宏大而又細緻的視角，勾勒齣中國書法藝術從萌芽到鼎盛，再到近現代轉型的完整圖景，探討其作為一種獨立藝術形式的內在邏輯與外在錶現。 第一章：漢字演進與書體的源流 本章將追溯漢字的起源，從甲骨文的蔔辭刻痕，到金文的莊重銘刻，再到秦代小篆的規範統一。重點分析隸書“蠶頭燕尾”的重大變革，這一變革不僅是書寫工具和載體的變化，更是審美趣味由“古拙”嚮“妍美”過渡的關鍵節點。我們詳細剖析瞭篆、隸二體在結構上的核心特徵，並為後續章迴的楷、行、草三體的産生奠定瞭理論基礎。 第二章：魏晉風骨：書體的成熟與高峰 魏晉南北朝時期是中國書法史上的黃金時代。王羲之、王獻之父子的齣現，標誌著書體徹底擺脫瞭實用性的桎梏，進入瞭純粹的藝術領域。本章深入探討“二王”書風的精妙之處，解析“永字八法”與“點畫使轉”的內在聯係。同時，我們不會忽略同期齣現的其他重要流派，如鍾繇的古樸遺風、顔真卿的雄渾氣象（雖承唐代之盛，但根源可溯至魏晉的骨力），以及張旭、懷素狂草的恣肆奔放，展現瞭士人個體精神在筆墨中的極緻投射。 第三章：唐楷的規範與法度 唐代是中國書法藝術的集大成階段，楷書的“法度”被推嚮瞭前所未有的高度。本章將歐陽詢的險勁、虞世南的秀逸、褚遂良的豐腴、顔真卿的博大、柳公權的遒勁進行對比分析。我們認為，唐代楷書的風格多樣性，恰恰證明瞭其內在的結構體係已臻於完善，任何風格的偏離，都必須以堅實的筆法基礎為依托。本章配有大量唐碑拓片的高清細節圖，解讀其“平正”、“方峻”、“內擫”、“外拓”的結構密碼。 第四章：宋元的文人化傾嚮 隨著科舉製度的成熟和市民階層的興起，書法的審美重心開始從“尚法”轉嚮“尚意”。宋代的蘇軾、黃庭堅、米芾、蔡襄（閤稱“宋四傢”）將書法的關注點從“寫得對不對”轉嚮“寫得好不好”，更強調個性的自由錶達和學養的自然流露。黃庭堅的“長槍大戟”與米芾的“刷字”，都是文人將個人哲學思考融入筆墨的體現。元代趙孟頫提倡的“復歸晉唐”，則是在對宋人流於鬆散的一種反撥與迴歸古典的努力。 第五章：明清之際的流派紛呈與碑學興起 明代書法呈現齣明顯的復古與創新交織的特點。文徵明、祝允明、王鐸、傅山等書傢，各自開闢瞭獨特的道路。王鐸對古人碑帖的廣泛汲取與融閤，形成瞭其雄健跌宕的個人麵貌。清代中後期，隨著金石學的興盛，碑學（對漢魏碑刻的推崇）逐漸與帖學（對晉唐手劄的研習）分庭抗禮。包世臣、康有為等對碑學的提倡，極大地拓寬瞭書法的審美邊界，使得篆隸的筆法和金石的厚重感重新進入主流視野。 第六章：近現代的轉型與國際視野 近現代是中國社會經曆劇變的曆史時期，書法藝術也麵臨著前所未有的挑戰與機遇。如何在全球化和現代藝術思潮的衝擊下保持其民族性？本章探討瞭“二石”（吳昌碩、齊白石）在篆隸、魏碑入帖的融閤實踐，以及現代書傢（如於右任的“標準草書”）在規範化與藝術性之間的探索。我們著重分析瞭當代書法傢如何在堅守傳統筆墨語言的同時，引入現代構成、抽象錶現等理念，使書法在當代藝術語境下煥發齣新的生命力。 結語：筆墨當下——書法藝術的生命力 書法藝術的魅力在於其不可復製的“在場性”和“過程美”。本書旨在引導讀者理解，每一條飛白、每一個轉摺，都凝結著書寫者的心力與悟性。書法並非古董，而是活態的藝術，它要求觀者與書寫者進行跨越時空的對話。通過對曆史脈絡的梳理和技法精髓的剖析，我們希望讀者能建立起一套成熟的審美體係，從而更好地欣賞和傳承這份中華民族的文化基因。本書提供的是一把開啓書法殿堂的鑰匙，而非現成的答案。 附錄：重要碑帖選介及基礎用筆解析 （此部分包含對《蘭亭集序》、《祭侄文稿》、《多寶塔碑》等關鍵範本的結構解析，以及對提、按、頓、挫等基本用筆手法的圖解說明，幫助讀者理解不同書體對用筆的差異化要求。）

评分☆☆☆☆☆

這本字帖，我本是衝著“硬筆書法”的名頭來的，想著能對手寫體有個基礎的提升，畢竟現在很多工作場閤還是要求手寫簽字或者寫些便條的。然而，拿到實物後，體驗感卻相當復雜。首先，從裝幀設計上看，它的紙張質感很不錯，拿在手裏沉甸甸的，油墨印刷清晰，這一點是值得肯定的，畢竟練習冊的耐用度和觀感很重要。但是，內頁的排版和內容組織方式，就顯得有些讓人摸不著頭腦瞭。它似乎在試圖涵蓋太多的內容，從楷書的基礎筆畫解析，到行書的連帶處理，再到一些看似臨摹的範本，顯得非常龐雜。我嘗試跟著它第一部分關於“永字八法”的解析去練習，但講解的文字部分過於學術化，缺乏那種手把手教你“如何運筆”的直觀指導。比如，它會用很多復雜的術語來描述提按頓挫，對於一個初學者來說，光是理解這些名詞就要花費大量時間，更彆提真正應用到筆尖上瞭。我更期待看到的是，針對不同難度的綫條，配上清晰的慢動作示範圖解，或者至少是不同力度下的側鋒與中鋒對比展示。這本書給我的感覺，更像是一部書法理論的匯編，而不是一本實用的練習手冊。它對已經有一定基礎的人或許有參考價值，但對於我這種希望通過日常練習快速看到進步的新手來說，上手難度太大，常常練完一次就感到心力交瘁，效果卻不明顯，讓人不禁懷疑是不是自己的方法方嚮就錯瞭。希望未來的版本能在“實操性”上做更多優化，減少冗餘的理論堆砌，多給點可以直接下筆的信心和技巧。

评分☆☆☆☆☆

坦白說，這本書的定價讓我對它的期待值非常高，尤其是在網絡宣傳中，它被譽為是“全麵解析中國書寫體係的裏程碑”。我帶著這種期待翻閱瞭它關於“筆法細節”的章節，希望能一窺其中奧秘。從技術層麵來說，這本書在某些細節的描繪上確實下足瞭功夫，比如對“摺筆”處墨跡的濃淡變化、轉摺時筆鋒的微妙走嚮，都有深入的文字描述。但這種深入，常常讓我感到無力和挫敗。這些描述過於依賴讀者的預先知識和極高的領悟力。例如，書中用瞭好幾頁篇幅來講解一個“牽絲”的技法，用瞭很多比喻，什麼“蠶食桑葉”、“飛蛾撲火”，但對於一個初學者來說，這些比喻帶來的不是啓發，而是更深的迷茫。我的筆尖在紙上試瞭幾次，完全無法復現書中所描述的“輕盈迴鏇”感。這讓我深刻體會到，書法學習中的“知”與“行”之間，隔著一道巨大的鴻溝，而這本書似乎更偏嚮於“知”的深度挖掘，卻很少提供跨越這道鴻溝的“橋梁”。如果這本書的定位是提供給書法專業研究人員的參考資料，那麼它的深度是足夠的；但如果它麵嚮的是更廣大的書法愛好者和學習者，那麼它在“教學方法論”上是遠遠不夠的。它提供瞭一張極其詳盡的地圖，但沒有告訴我如何安全快速地穿越其中的叢林。我更希望看到的是，清晰的步驟圖、對比練習、以及針對常見錯誤的書麵診斷指南，而不是純粹的理論推演。

评分☆☆☆☆☆

我對這本書的評價，必須從“實用性”和“易讀性”這兩個截然不同的維度來衡量。首先是易讀性，這本書的紙張和印刷質量簡直是教科書級彆的，色彩還原度極高，這在處理需要細緻觀察墨韻的書籍時尤為重要。每一頁的留白處理得當，不會讓人感到擁擠，視覺上是享受的。但當我真正進入閱讀內容時，體驗就開始直綫下降瞭。它的行文風格極其古奧，大量的文言文夾雜著一些作者自創的、高度個人化的術語來描述書法的“氣韻”和“神采”。這對於一個希望快速掌握技巧的讀者來說，是巨大的閱讀障礙。我花瞭將近一個小時，纔勉強理解瞭其中關於“血肉與骨骼”的比喻，它試圖說明筆畫的粗細與力度的關係，但這種抽象的描述，遠不如直接指齣“重按筆鋒，慢速行筆”來得有效。更糟糕的是，全書似乎沒有一個明確的進階路綫圖。我不知道應該先練哪個部分，再過渡到哪個部分。它似乎是按照書傢姓氏來劃分章節的，而不是按照技法難度或者基礎模塊來組織的。結果就是，我隻能在不同的章節間跳躍查找，試圖拼湊齣一個適閤自己的學習路徑，這無疑大大增加瞭學習的挫敗感。這本書更適閤那些已經浸淫書法多年，需要一本“理論提升”或“風格參考”的進階讀物，而不是一個書法新手入門的嚮導。對於想快速拿到效果的朋友，我建議先找一些步驟更清晰、語言更現代化的教材，這本書的門檻實在太高瞭。

评分☆☆☆☆☆

這本書的裝幀給人的感覺是“大師風範”，但內涵上卻顯得有些“文人相輕”的局限。我購買它的初衷是想尋找一本能夠係統性地指導我如何將“結構美學”融入日常書寫中的工具書。我一直睏惑於自己的字寫齣來總是鬆散無力，缺乏整體的協調感。這本書的某些章節確實觸及瞭“間架結構”的奧秘，比如它對偏旁部首在不同位置上如何進行欹側和呼應的分析，是非常精到的。這部分內容，如果能夠被提煉齣來，絕對是價值連城的。然而，這些精髓內容被大量冗餘的、關於書法史演變和個人哲思的論述所淹沒。每一次當我試圖深入瞭解一個結構技巧時，作者總會拉著我迴到幾百年前的曆史背景中去進行一番宏大的敘事，讓人不禁感到自己的求知欲被分散瞭注意力。這本書的另一個讓我感到睏惑的地方是，它對“法帖”的選擇似乎帶有強烈的個人偏好。有些字帖的風格非常飄逸灑脫，這對我當前追求的“端正穩健”的目標來說，反而是一種乾擾。我更希望看到的是一個更中立、更包容的結構分析係統，能夠將不同風格（如歐體、顔體、柳體）中關於“中宮收緊”、“筆畫平衡”的共同規律提煉齣來。這本書更像是一位老教授的學術講稿，充滿瞭個人印記和學術性的深度，但卻犧牲瞭作為一本麵嚮大眾的“字典”或“工具書”所必須具備的清晰結構和實用導嚮。它更像是讓你去“仰望”和“思考”，而不是讓你去“動手”和“模仿”。

评分☆☆☆☆☆

最近迷上瞭研究古籍的拓片復刻，所以對一些涉及古代書體風格的資料非常感興趣。我買這本書的時候，是抱著期待它能提供一些關於“碑帖”風格演變脈絡的深入解讀。從這個角度來看，這本書的內容確實展現瞭作者在書法史上的廣博知識儲備。它對不同曆史時期書體風格的流變有著細緻的描述，比如對魏晉風度的探討，以及唐代諸傢如何將篆隸的骨力融入楷書中，都有獨到的見解。光是翻閱那些對字帖風格的文字分析，就能感受到作者深厚的學養。然而，問題恰恰齣在這個“分析”和“理論”上。當我試圖找到清晰的、能夠直觀模仿的字例時，卻發現非常睏難。書中的範例雖然數量不少，但它們大多是直接印刷的摹寫件，缺少瞭關鍵的“精微之處”的放大解析。例如，學習一個顔體的“橫”畫，我需要知道它起筆是如何“藏鋒”的，齣筆是如何“迴鋒”的，而這本書的呈現方式更像是在展示“最終形態”，而不是“形成過程”。這對於想通過模仿來提升筆力的學習者來說，就像是拿到瞭一張精美的成品照片，卻看不到背後的搭建藍圖。另外，書中一些引用的範例，雖然名氣很大，但其來源和具體技法講解不夠明確，讓人感覺像是在看一份精美的“書法文獻集”，而不是一本可以帶入日常練習的“工具書”。我對傳統文化的熱愛，使得我願意花時間去琢磨這些文字背後的深意，但若想將這些深意轉化為我自己的筆下功夫，這本書提供的直接幫助，似乎還不夠給力。它更像是一位嚴謹的導師在給你講解宏觀的藝術哲學，而不是一位耐心的教練在糾正你的握筆姿勢。

评分☆☆☆☆☆

便宜，实用

评分☆☆☆☆☆

很好

评分☆☆☆☆☆

还可以就是太乱

评分☆☆☆☆☆

不错

评分☆☆☆☆☆

不错不错…………

评分☆☆☆☆☆

便宜，实用

评分☆☆☆☆☆

不错不错…………

评分☆☆☆☆☆

不错

评分☆☆☆☆☆

便宜，实用