編輯推薦

一本探索設計創意與材料應用如何完美結閤的完全手冊。

內容簡介

本書結閤設計創意過程、工藝特點、社會人文導嚮的多種設計實現的因素和環境，介紹設計中常用的幾十種材料的簡史、特點和加工技術，包括木材、陶瓷、金屬、玻璃、塑料等材料的固有價值和新發展，新興材料的應用潛力與設計創意，還有一些材料品類在可持續設計、綠色設計領域的積極作為。並通過代錶性設計師的訪談，對經典産品誕生、製作過程的詳述以及數百件産品實例，闡明設計師選擇材料的原因和使用材料的方法，強調材料與技術在設計中的作用。書中專業概念的錶述平實易懂，列舉的作品絕大部分都是2005年之後國際上享譽世界的新作。

作者簡介

本書作者阿格尼絲·贊伯尼是法國著名傢居設計專業媒體人，長期關注設計界的新動嚮和發展情況，對當代經典設計案例有深入的研究。第*譯者王小茉為清華大學美術學院藝術史論專業博士，於法國巴黎高等師範學院和巴黎第*大學獲藝術史碩士學位，現從事現代設計曆史與理論研究。第二作者馬騫為中國國際廣播電颱法語部翻譯、記者，畢業於復旦大學外語係法語專業。

內頁插圖

精彩書摘

創作的奧秘

在設計領域，材料與造型相輔相成。一件作品的誕生，是設計師讓材料與造型彼此滲透，發生奇妙碰撞，並取得和諧一緻的結果。選擇適閤的材料，詮釋恰當的形態，這便是設計的目的。材料至關重要，它關係到設計方案能否實現。呈現在圖紙上的造型不能說明一切，除非它與材料的物理關係已經確定。讓?普魯韋（Jean Prouvé）曾經說過：“金屬的美感取決於它自身的材料結構。”設計師應考慮設計中由材料引起的機械性能。對此，設計師帕特裏剋·茹安（Patrick Jouin）解釋道：“如果想讓一把椅子立起來，重中之重是製作椅腿和橫檔的金屬、木材或塑料的厚度。畫圖時，應該瞭解材料的特性，遵循閤適的比例。”

造型是否閤理，可以通過材料體現齣來。要選擇那種最恰當的材料，它讓人著迷、適用，感到愉悅。簡潔並具有幾何感的造型應帶有一絲奇幻、一種詩意：設計師藉此嚮人們展示其個人感受和個人經驗。在正確選擇材料的同時，還需考慮美觀。如果造型的裝飾十分簡單，材料就要承擔引人注目、打動人心的重要責任。

材料的復雜性有待發掘。一些材料的特性已為人所熟知，而另一些尚待研究、改變。例如，對於坐具來說，舒適健康是選擇材料的依據。“坐在上麵覺得舒服。”這是設計師馬丁·塞凱伊（Martin Szekely）在為他設計的“篤默”（Domo）扶手椅選擇材料時首先考慮的事情：能夠符閤這一想法的材料，不僅錶麵可以看到，也包括椅子裏麵的填充物——皮麵下的泡沫塑料。

材料讓造型耳目一新，也能重新詮釋經典。菲利普·斯塔剋（Philippe Starck）的泡泡俱樂部沙發（Bubble Club），受20世紀30年代皮製扶手沙發椅的啓發，雖然外形與過去的扶手沙發椅一樣，但卻采用工業化製作流程，以聚乙烯鏇轉模塑成型製造。

許多設計師在設計時會用到各種材料，個彆設計師則特彆鍾愛一種材料，並不斷挖掘它的潛力。如藝術傢、手藝人和設計師讓-塞巴斯蒂安·維代（Jean-Sébastien Vidé）和蒂埃裏·維代（Thierry Vidé），他們受滑稽風格和馬修·馬悌古（Mathieu Matégot）的啓發選用鑽孔薄鋼闆，受塞爾日·穆伊勒（Serge Mouille）的影響設計燈具，二人用一種特殊材料——非常薄不銹鋼鏤空不銹鋼闆——做齣一組燈具。還有弗朗索瓦·阿臧堡（Fran?ois Azambourg），我們會在本書的開始讀到對他的采訪；以及因加·桑佩（Inga Sempé），總是按照她的創意去使用新材料。

前言/序言

譯者序

我們身邊的任何一件設計品，都離不開材料。設計師選擇適閤的材料，賦予它恰當的形式、功能與意義。材料是設計品的基本物質支撐，還能給後者創造齣新的性能。所以從某種意義上講，設計史也是一部材料的曆史。

本書的作者阿格尼絲·贊伯尼，是一位來自法國的傢居設計專業媒體人。她在書中介紹瞭幾十種常用材料的簡史、特點和加工技術，包括木材、陶瓷、金屬、玻璃、塑料等傳統材料的固有價值和最近發展，新興材料的應用潛力與設計創意，還有一些材料品類在可持續設計、綠色設計領域的積極作為。贊伯尼通過十幾位設計師的訪談，對經典産品誕生、製作過程的詳述，以及數百件産品實例，闡明設計師選擇材料的原因和使用材料的方法，強調材料與技術在設計中的作用。書中專業概念的錶述平實易懂，列舉的作品絕大部分都是2005年之後的新作。

對於材料及其製造技術的理解，是設計過程的一個核心要素。在“理解”背後的另一個詞是“動手”。在書中我們看到，設計師對材料的研究和認識，總離不開親自製作，潛心在不斷實踐中自我校正，在邊做邊思考中獲得最接近理想的效果。就像法國設計師帕特裏剋·茹安在訪談中所講：“做設計，要進行材料的物理實驗。做産品，應瞭解材料的具體特性。……設計師對方案的職責要行使到最後一刻。”專注於實實在在的設計目標，對産品的構成、製造環節與工藝流程有深刻的認識，是“好設計”的本源，亦是一種在工業文明背景下值得推崇的“工匠精神”。

英國設計史學者彭妮·斯帕剋曾在《設計與文化導論》一書中寫道：“技術雖然造就瞭新材料，但技術本身卻不能確保新材料在市場中得到應用或者接受。在判斷大眾品位與追求，以及將新材料轉換為需求品方麵，設計師起著關鍵作用。”除瞭宜傢、卡特爾和特百惠，書中展示的設計案例多齣自小規模的設計公司和獨立設計師之手。他們的作品不以産量取勝，而是將手工藝技能與高科技製造結閤，針對小眾和細分市場，突齣産品的藝術感與設計附加值。無論在法國、歐洲其他地區，還是在中國，這類設計已成為一種被社會關注且富有前景的文化生産。如何把廉價的材料改造成時尚精品，如何給大眾化的材料賦予新的美感，如何詮釋材料使之能夠體現符閤時代的文化與價值觀。諸如此類問題，都值得讀者和設計師深入思考。

本書由王小茉和馬騫共同翻譯，王小茉通校統稿。在翻譯過程中，清華大學材料學院的李正操教授和北京聯閤大學的王衛平教授從材料學和製造工藝學的角度，對全書文稿做瞭專業審讀。清華大學化學係的王如驥教授、清華大學美術學院的李迎軍副教授、中央財經大學的孫琳老師和北方工業大學的張鵬程老師，以及清華大學美術學院的冼楓老師，都在相關專業領域給予瞭熱情的指導與支持。我的大學同窗嶽君瑤在本書的翻譯前期，做瞭重要的準備工作。在此，誠摯的感謝他們的幫助。

最後，由於本書涉及的知識橫跨多個專業領域，希望細心的讀者能夠指齣我們翻譯中的疏失與錯訛，與我們做更進一步的討論。

設計專業的學生和年輕設計師可將本書作為關於材料、加工方法與設計案例的參考，也期望本書能夠有助於我國的設計專業教學和研究。

王小茉

2015年歲末於清華園

不錯

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很好，買書一直上京東，方便

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質量挺好，物流也很快，好評

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