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內容簡介

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作者簡介

　　古鐵，原名鬍紫桂，係中國書協第四屆書法發展委員會委員、第五屆新聞齣版委員會委員、文化部青聯中國書法篆刻藝術委員會委員、全國“七十年代書傢”藝委會委員、湖南省書協副主席。

內頁插圖

精彩書摘

　　中國的文字在秦漢時期經曆瞭一次重大轉變，這一轉變對漢代的篆書産生瞭深遠影響。隸書在社會上的廣泛使用，促使篆書從戰國晚期開始逐步嚮簡便易寫的隸書過渡。到漢代時，隸書成為正式的通行文字，成熟時期隸書的典型特徵在帛書中已基本成形，而篆書隻是在一些莊重或者需要加以裝飾美化的場閤之中使用，此時篆書從實用性的一綫嚮藝術性的一綫演變，在這一演變過程中，《袁安碑》與《袁敞碑》呈現齣漢篆的獨特風貌和藝術價值。

　　《袁安碑》全稱《漢司徒袁安碑》，東漢永元四年（92）立。篆書，十行，今為每行十五字，共計一百三十九字。碑高一百五十三厘米，寬約七十四厘米。齣土年代不詳，碑側有明萬曆二十六年（1598）三月題記。後來被人移置到河南偃師縣（今為偃師市）西南三十裏辛傢村牛王廟做瞭擺放供品的供案。1928 年初，牛王廟改作辛村小學，供案在原地放置未動。來年的夏天，一名兒童在石案邊玩耍，發現石上刻有文字，隨即告訴瞭村民，村民任繼斌遂以拓本流傳於世。1938 年，當地組織文物保管委員會將此碑收存，現藏於河南省博物館。

　　碑主袁安是東漢名臣，他少承傢學，舉孝廉，任陰平長、任城令，馭屬下極嚴，吏人畏而愛之。東漢末年大名鼎鼎的大將軍袁紹就是其後人。袁安，字邵公，汝南汝陽（今河南商水西南）人。為人莊重威嚴，見敬於州裏。明帝時，任楚郡太守、河南尹，為政嚴明，斷獄公平。然常稱曰：『凡學仕者，高則望宰相，下則希牧守。錮人於聖世，尹所不忍為也。』聞之者皆感激自勵。在職十年，京師肅然，名重朝廷。

　　《袁敞碑》全稱《漢司徒袁敞碑》。東漢元初四年（117）立。篆書，十行，上下斷缺，每行五至九字不等。殘石高77.5 厘米，寬72 厘米。1923 年春齣土於河南偃師。1925 年後屬我國古文字學傢、考古學傢羅振玉所有，現藏於遼寜省博物館。袁敞是袁安之子，此碑字跡與《袁安碑》似齣於一人之手。

　　《袁安碑》與《袁敞碑》繼承瞭秦皇刻石溫婉圓轉的風尚，但筆畫活潑，鋒芒微露，橫綫略作上弧，筆畫使轉銜接間方中帶圓，圓中帶方，較秦皇刻石更顯得有姿態。字體結構寬博舒展，是漢代篆書中不可多得的珍品。同時期齣現的《祀三公山碑》也是以篆書入石，但多數以方摺的隸書結構作篆，而字形重心每每下移，不同於春鞦戰國和秦漢時期規範裝飾化類型的篆書重心偏上，卻更顯古拙。它們在構形上與小篆基本相同，在文字學的範疇中尚屬小篆係統。但由於篆書在漢代已逐漸退齣社會通行文字的領域而以隸書代之，所以縱觀《袁安碑》與《袁敞碑》其在體態和筆勢上帶有隸書的筆意，用筆和結構不像秦篆那樣嚴謹和勻齊。《袁安碑》有些筆畫的寫法已經打破瞭小篆的常規寫法，應由一筆完成的筆畫，這裏明確使用瞭分筆來書寫完成，這是受到隸書的影響所緻。另外，如『二』、『三』、『五』等字最後一筆橫畫收筆嚮下書寫一段，在秦篆中也是不曾見的。

　　《袁安碑》還有一處不曾見的就是其碑穿。碑穿是漢碑的典型特徵之一，《袁安碑》碑穿居中，為漢碑中所罕見。碑穿的位置一般在碑首與碑身相交的中間，起到分界的作用。而《袁安碑》無碑首，整體為長方形。碑穿穿在瞭正中心，與齣土的大多數漢碑碑穿的位置截然不同。

　　《袁安碑》《袁敞碑》的書法從體勢、精熟程度上看，都可謂是漢篆的典型。漢代主流書體是隸書，然而篆書仍然在一定的領域內流傳，篆書的演繹變化不但沒有停止，相反，比起秦篆顯得更加生動活潑，也具有更強的包容性。産生這些變化的主要原因首先是自秦以來，以李斯小篆一統天下的局麵在漢代徹底被打破。篆書由於應用對象、用途、地域等的不同，産生瞭不同的體係及相對應的麵貌。其次，在漢代隸書發展過程中，隸書對篆書的技法和審美産生瞭影響，使漢篆增加瞭隸書的筆意，顯得更加飄逸靈動，更在漢篆中增加瞭弧綫形的使用比例。最後，漢印的蓬勃發展為兩碑書體提供瞭養分，兩碑書體本與漢印文字氣息相通，我們在兩碑中亦可領悟到漢印文字的平方正直，簡約質樸錶象中隱含方圓相濟、麯盡其妙的神韻。

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