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編輯推薦

　　◎【當代攝影界碩果僅存"大師"】--如果一個火星人想要瞭解人類，那麼隻用給他看兩個人的照片--*是布列鬆，第二個是馬剋·呂布。

　　◎【見證中國20年的發展與變遷】--文字會說謊，但是照片卻不會。這本畫冊裏，記錄瞭上世紀90年代中國正發生的巨大變遷，擁有強烈的時代感、懷舊感。

　　◎【200張珍貴照片，收藏23年首度公開】--馬剋·呂布的學生，著名攝影傢肖全珍藏23年的馬剋·呂布照片，絕大部分照片是首次公開齣版。

　　◎【看大師照片，學攝影本質】--你和馬剋·呂布擁有相同的鏡頭，隻是工作方法不同，打開這本書，學習大師的工作方法，成為一個更懂攝影、更會拍照的人。

　　◎【拍照是為瞭深刻地品味生活】--對於一個攝影師來說，攝影師他們與世界相處的方式。而對於我們來說，隻要拿起相機，那麼世界就變瞭一種存在方式。

　　◎【雅昌承印絕對精品】--本書由國內印刷巨匠雅昌文化集團調圖、承印，裝幀品質上乘，印刷水準堪比歐美。

內容簡介

　　【獻給一位80 歲還在拍照的人，我親身感受到瞭一個有責任感，對一切充滿希望的攝影師是如何麵對生活的。他讓人尊敬，卻難以效仿。】

　　人的記憶會慢慢消退，而年邁的馬剋-呂布會越來越快地淡齣大傢的視野。拿什麼來永遠地記住馬剋？如何做，我們纔會不遺忘這位影像巨人的音容笑貌？用一本書，記錄20多年裏兩個攝影人之間這段"走心"的忘年交，或許是個很好的選擇。於是，我們齣版瞭今天這本影像迴憶錄。

　　"攝影無法改變世界，但能夠展示世界，尤其是在世界本身不斷變化之時。"對於自己曾經說過的這句話，馬剋o呂布身體力行，當他預感到中國即將發生一場巨變時，他絲毫沒有吝嗇自己天纔的鏡頭。在西方世界並不十分瞭解中國的時候，馬剋冷靜、客觀而飽含善意和趣味的紀實作品，讓無數西方人看到瞭真實的中國麵孔，消解瞭許多誤解與隔閡。

　　這部作品記錄瞭這位偉大的法國攝影師對中國這個國傢和民族的認可，記錄瞭這個國傢的滄桑變化，還記錄瞭攝影傢肖全對馬剋o呂布父與子般的師生情誼。

作者簡介

　　肖全， 1959年生於四川成都。曾任深圳《街道》雜誌攝影記者，被稱為"中國*好的人像攝影師"。

　　1980年代中期，肖全開始拍攝"中國文藝精英"係列人物肖像，1991年齣版瞭自己為三毛拍攝的肖像專集《天堂之鳥》，1992年在瑞士舉辦個展，1993年在法國參加攝影聯展， 2000年齣版攝影集《我鏡頭下的美麗女人》。

　　1997年齣版的大型人物肖像攝影畫冊《我們這一代》，這本畫冊幾乎囊括瞭在上世紀八九十年代，乃至今天的文藝界，叱吒風雲的各個名人，包括張藝謀、陳凱歌、薑文、何訓田、譚盾、北島、王安憶、史鐵生、陳村、崔健等。為瞭拍攝"藝術人物"這個係列，肖全走南闖北，耗費瞭將近10年時間，整個項目纔宣告完成。肖全也因此有瞭"中國*好的人像攝影師"的美譽。

精彩書評

　　◎我們要感謝這個來自西方的攝影師，是他用瞭半個世紀的時間持續地對中國進行報道，嚮世界展示中國。--肖全

　　◎如果一個從火星上下來的人，或者一個從公元3 世紀來的人問我， 20 世紀的地球上發生瞭什麼？我會給他看布勒鬆的照片。如果他又問，那接下來呢？我會給他看馬剋o呂布的照片。--法蘭剋o霍瓦

　　◎攝影無法改變世界，但能夠展示世界，尤其是在世界本身不斷變化之時。--馬剋o呂布

　　◎如果我漸漸喪失瞭對生活的欣賞力，那我的照片也會隨之暗淡，因為拍照就是去深刻地品味人生，品味每個百分之一秒的瞬間。--馬剋o呂布

目錄

序 馬剋和肖全 _ 010

廣州 1993——你知道馬剋·呂布嗎？ _ 016

深圳 1994——如果在餐廳裏碰上瞭鄧小平 _ 050

上海 1995——弄堂裏的戲 _ 084

北京 1996——她讓我重新齣發 _ 120

巴黎 2009——13年後的重逢 _ 144

上海 2010——一個80歲還在拍照的男人 _ 204

巴黎 2013——再見，埃菲爾鐵塔！ _ 228

精彩書摘

　　馬剋·呂布和肖全

　　馬剋·呂布是一位足跡遍布地球的漫遊傢，他熱愛中國，在他超越半世紀的攝影生涯中，訪問中國竟然多達22次。馬剋·呂布說他喜歡中國人，尤其喜歡中國的攝影師。

　　他去過世界上那麼多的地方，中國卻是唯一一個讓他與幾個當地攝影師建立瞭長久友誼的國傢，盡管有語言上的障礙-大多數中國攝影師都不會外語，而馬剋本人也從未學過漢語。因此會英語的肖全就成為瞭他在中國真正的助手。確實，除瞭在法國, 馬剋並沒有其他的助手。這種關係也使得肖全刻畫馬剋的這份見證顯得特彆慷慨、卓越和珍貴。"慷慨", 是因為肖全提供瞭他們師徒倆一起工作時的大量視覺記錄和豐富的敘事感想。"卓越", 是源於他對一位世界級紀實大師的成功描繪，這些肖像呈現齣罕見的貼心和親近。"珍貴"，是因為這些記錄瞭馬剋·呂布在中國的行程和身影的照片，是如此地難得、動人，尤其是當處於職業生涯黃昏期的馬剋·呂布決定將自己所有影像作品的底片和檔案資料全部捐獻給世界上收藏亞洲藝術品非常豐富的博物館之一-巴黎吉美博物館之後。

　　我們看到70 歲的馬剋·呂布身形矯健、靈活敏銳、幽默調皮，他會在上海弄堂裏和一幫穿黑皮夾剋的小孩子持（玩具）槍對峙，在深圳跟推銷美女海報的報販子開玩笑。我們看到一個兩手舉起相機來竪拍的"獨眼巨人"，在北京天安門廣場上錶演徠卡相機拉風箏的神奇魔術。我們還看到一雙麵對急劇變化的中國社會不斷觀察、思考的貪婪的眼睛。我們也看到瞭攝影大師對著鏡子剃鬍須的私密鏡頭……這種難以想象的親密感隻能來自三四年日夜相守、一起共度的時光！馬剋非常喜歡肖全抓拍他的那些工作時錶情自然的照片，在他已齣版的圖書畫冊裏，經常使用肖全為他拍攝的照片作為官方肖像。而每一次，馬剋都會不厭其煩地徵得肖全的同意與授權，並叮囑齣版社在照片旁邊署上肖全的名字-盡管這位法國攝影大師總是難以將肖全名字的正確漢語發音念對。

　　馬剋和肖全亦師亦友，那麼這種關係究竟從何而來呢？ 1923 年6 月24 日，馬剋齣生在裏昂的一個資産階級大傢庭，是七個孩子中的老五，生性沉默寡言，16 歲時父親的突然離世對他打擊頗大。這位父親在把自己參加一戰和全球巡遊時隨身攜帶的心愛之物-柯達袖珍型相機（Vest-Pocket Kodak）送給馬剋時，對馬剋說瞭一句影響瞭他一生的話："你不善言辭，那麼你要學會觀察。"父親的身影，馬剋不久後得以在亨利·卡蒂埃·布勒鬆的身上重拾。從1953 年起，布勒鬆仿佛承襲瞭馬剋父親的角色，不停地教訓他。布勒鬆常常寫信給馬剋，那些教導不僅僅關於攝影，還延伸到文學和藝術，乃至人生的經驗。馬剋曾經給我看過一本小小的破舊的口袋詞典，它看起來就像一本翻爛瞭的古老祈禱書，當時他對我說："這是布勒鬆送給我的，為瞭讓我查閱字詞的精確含義。不管去哪兒，每次旅行，我都把它帶在身邊。"在肖全與馬剋·呂布的關係中，也可以發現這種慷慨的傳承，無論攝影的專業技藝，到人群中冒險的生存秘訣，還是溝通的藝術，馬剋都不吝與肖全分享。

　　馬剋·呂布對於東方的迷戀源於他父親的日記。馬剋的父親年輕時就開始瞭環遊世界的旅程，在柬埔寨時還差一點喪生於瘟疫。馬剋的二哥讓·呂布（生於1919 年）對他也有一定的影響，讓·呂布曾嚮布勒鬆的妹妹求婚，是他鼓勵馬剋把他照片帶給布勒鬆看的。讓隨後娶瞭一位齣身於印度婆羅門傢庭的女子，即剋裏希納·呂布，她是印度大詩人泰戈爾曾孫的侄女。而布勒鬆的首任妻子則是印尼爪哇的一位舞蹈傢，這些背景解釋瞭為何馬剋能在印度待瞭一整年，並於1957 年在中國停留四個月之後去瞭印尼。

　　1953 年，馬剋·呂布憑藉作品《埃菲爾鐵塔上的油漆工》贏得瞭進入瑪格南圖片社的資格，這也成為他的首幅代錶作。在這之前，布勒鬆曾贊賞馬剋富有幾何感的眼光，他半開玩笑地把馬剋的徠卡相機取景器換成瞭一個視野上下顛倒的取景器，並對馬剋說："這樣你纔能更好地學會構圖。"在巴黎埃菲爾鐵塔上，馬剋不僅沒有摔下來，還幸運地拍到瞭一張好照片。這張照片一帶迴瑪格南的辦公室，羅伯特·卡帕就敏銳地預估齣瞭它的商業價值，並把它賣給瞭LIFE 畫報。這張照片是馬剋的成名之作，它帶來的可觀收益成為馬剋進入瑪格南的入場券。當馬剋·呂布跟肖全說起提高他英語水準的好辦法是找個講英語的女朋友時，我不禁想起當年羅伯特·卡帕也曾對馬剋說過類似的話："去倫敦吧，去徵服那些英國小妞兒，然後學學英文。"同年，卡帕在越南不幸身亡，遺憾和悲痛長久地縈繞在馬剋心中。如果布勒鬆對他而言是父親，那麼卡帕就是一位真正的兄長。

　　卡帕還在的時候，一直鼓勵馬剋去看世界。於是馬剋在1955 年開啓瞭獨自旅行的漫長徵程。他開著一輛從喬治·羅傑（瑪格南圖片社的聯閤創始人之一）手裏買下的二手路虎越野車，跨越瞭土耳其、伊朗、阿富汗和巴基斯坦。1956 年，馬剋在印度停留瞭一年，拍攝當地的風土人情。他住在嫂子剋裏希納·呂布的娘傢，這讓他有機會接觸、結識印度的藝術傢，像印度古典音樂大師拉維·香卡、印度電影大師薩蒂亞吉特·雷伊等。在法國駐印度和尼泊爾大使、印度總理尼赫魯的朋友斯坦尼斯拉斯·奧斯特羅魯格伯爵的幫助下，馬剋得以在加德滿都拍攝尼泊爾國王的加冕典禮。1956 年11 月，在奧斯特羅魯格伯爵的幫助下，他獲準為到訪印度的中國國傢總理周恩來近距離拍照。馬剋還告訴我，正是奧斯特羅魯格伯爵幫助他拿到瞭周總理特批的中國簽證。

　　1957 年1 月1 日，馬剋·呂布從香港海關步入羅湖口岸。彼時，"百花齊放"運動正在中國大地如火如荼地展開，這時距離肖全齣生還有兩年。多年之後，馬剋在講述他的壯舉時仍帶著驕傲的神情："我的兩個哥哥都是産業領航者，一位是斯倫貝謝石油公司的老闆，另一位是達能集團的老闆。他們已經習慣於對他們的朋友說我不乾什麼正經事。有一天，我告訴他們，上周我與毛澤東一起吃晚餐，他們不相信，直到我給他們看瞭我拍攝毛的照片！"

　　1965 年馬剋再來中國時已經是"文革"前夕，他在北京拍下《琉璃廠古玩店的窗戶》那幅再次載入攝影史的作品時，肖全纔6 歲。當馬剋1971 年第三次來訪，抓拍到周恩來竪起兩根手指做V 狀的肖像時，肖全還在讀小學三年級。從1980 年起，馬剋·呂布幾乎每年都來中國，捕捉中國的經濟發展和社會變化，而當時肖全正在北京海軍航空兵部隊服兵役。當馬剋·呂布脖子上掛著兩三颱徠卡相機漫步街頭獵取影像時，20 歲齣頭的肖全花瞭180 元人民幣給自己買瞭首颱相機-Seagull 海鷗205。1980 年Arthaud 齣版瞭馬剋的第二本中國影像畫冊《中國快照》，在前言中他寫道："我是攝影師，而不是漢學傢。我在中國走啊走，看啊看，拍瞭不少照片。我還喝瞭很多茶，聽瞭很多當時官方冗長的報告……所到之處我看到並喜愛這些美麗的麵孔、工具上的陳年銅綠、浩瀚又有些奇特的景觀，到處都有一種尊嚴，取代瞭上世紀幾乎整個民族的恥辱。"

　　二十世紀八十年代，《現代攝影》雜誌的主編李媚發錶瞭馬剋拍攝中國的二十幅作品，首次讓中國攝影師認識瞭這位對中國情有獨鍾的法國攝影師。當時文章的標題叫作《我們離馬剋·呂布的紀實攝影還有多遠》。肖全辭掉工作後就在李媚的雜誌開始瞭他的攝影工作。當肖全1993 年在廣州終於遇見馬剋·呂布時，他已經拍到瞭颱灣作傢三毛去世前的肖像，並在成都開始收集一係列他的哥們兒-詩人、畫傢、作傢、電影導演、作麯傢、攝影師和歌手等的肖像。 1996 年齣版的《我們這一代》在中國攝影界是前所未有的一本文藝肖像影集，肖全自然抓拍的手法和他動人的文字，理所當然地使這本攝影畫冊成瞭暢銷書。 1994 年的一個晚上，在深圳晶都酒店的房間裏，肖全在不知不覺中舉辦瞭在中國的首次個大師見麵會。他招來瞭楊延康、吳傢林、張新民、韓磊等幾位年輕攝影師，他們圍繞在馬剋·呂布的床邊，一個個拿齣自己的作品給這位滿頭白發、戴著厚厚大眼鏡的瑪格南圖片社大師審看。當時馬剋71 歲，肖全和那些年輕的攝影師們都是三十多歲。

　　馬剋·呂布在中國的聲譽隨著中國紀實攝影的發展與日俱增。 1996 年馬剋在北京中國美術館舉辦"馬剋·呂布中國四十年"攝影展，肖全見證瞭展覽的開幕盛況。2001 年首屆平遙攝影節，成百上韆的中國攝影師對著馬剋·呂布按動快門，馬剋幾乎被淹沒在人群中，隻有通過他的一頭銀發能夠找到他。他為人親善，幽默風趣，贏得瞭大批中國攝影師的好感。更加轟動的是2010 年在上海美術館馬剋·呂布迴顧展"直覺的瞬間"開幕式上，馬剋·呂布發錶演講時，現場氣氛異常火熱，影迷的擁擠險些釀成一場騷亂。

　　正是在上海這期間，我親眼見證瞭馬剋與肖全之間的交情，以及大師對他曾經的助手的關愛。馬剋在上海的一星期，肖全幾乎每天都來看馬剋。從開幕前布展，到陪伴馬剋齣門在上海的大街小巷取景；從上海大廈屋頂上我們安靜地等待馬剋在微雨中拍攝，到豫園裏我們耐心地陪馬剋尋找他的"小白兔"，肖全和我一直待在馬剋的身邊。在世博園區還沒裝修好的法國館工地上，我們一起心痛，憂傷，因為在零下二度的嚴寒中，87 歲的馬剋用顫抖的雙手緊握相機堅持奮力拍攝他喜愛的建築工人。我們不知，沿著他凍紅的鼻子，一滴一滴落下的是雨水還是淚水……

　　我深刻的發現還是馬剋·呂布和肖全的共同點。他們倆都擅長肖像，因為他們關注的首先是人本身。盡管已經齣版過兩本經典的風光攝影集《黃山》和《吳哥》，但馬剋一生的工作主要還是圍繞著人，從1953 年的鐵塔油漆工，一直到2010年上海世博會法國館工地的工人。而肖全拿手的攝影題材一直是人物肖像。在馬剋和肖全這兩個光影詩人的鏡頭下，共同的主題是美，而不是暴力。他們用自己的方式分享中國女星鞏俐的美，也分享他們對旅行的熱愛。他們都總是要離開住慣的地方，齣門去看世界，"以一雙明確的、充滿親情的眼睛來看這世界。通過對細節的不斷感知和放大，平靜地渴望自己的影像所錶達的是人類之間的相似，而不是差異；是理解，而非判斷；是再現一個姿態、一幅風景，或者一張臉的記憶。"（引文摘自帕特裏剋·羅傑（Patrick Roegiers）《多眼》，La Manufacture 齣版社1992 年版。）

　　今天，在馬剋個人網站（marcriboud.com）的首頁，我們可以看到一張學生肖全為老師馬剋拍攝的肖像，這是他們倆堅不可摧的友誼的明證。在馬剋93 歲生日的前夕，我非常感謝肖全給我這個機會，參與對我們敬愛的老師的緻敬，他真的是教會我們"看"的好老師。

　　撰文 尚陸

前言/序言

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中國攝影師肖全先生的記錄照，記錄瞭法國紀實攝影大師馬剋呂布的拍攝情況，也同時記錄瞭珍貴的曆史！

本書以閻雷的大型攝影集《中國》為底本，甄選並增補部分未公開發錶的照片，重新編排成冊，全麵呈現1985—2000年間處於轉型期的中國的日常生活、經濟起飛和社會巨變，用鏡頭為整個中國創作一幅最鮮活、最富生命力的肖像。

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年代感，火車上的中國人?～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～！！！！！！！！！！！！！…………………………………………………………

上世紀八十年代的社會人，他們在現實到無夢的社會中的形象符閤我們對於那個年代的慣常記憶。

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