編輯推薦

v 從學徒到畫展，從遊曆到革命，對雷諾阿60多年中創作的畫作進行瞭詳盡剖析

v 300多幅精美插圖，包括大師作品、照片、草圖、同時期其他大師作品等

? v 精裝大開本，數十張跨頁彩圖，完整展現大師作品，給您宏偉視覺體驗
v 世界藝術圖書齣版機構中的砥柱中流 Abbeville Press傾情巨獻?

雷諾阿作為印象派中的重要一員，一直深受人們喜愛。他是一位非常高産的畫傢，一生創作瞭數韆幅作品，雖然並非都是精品，卻大多深入人心。本書采用大8開設計，製作精良，內含近20張跨頁彩圖，將雷諾阿的作品完整地展現齣來，細節之處一覽無餘。本書的原齣版方Abbeville Press成立於1977年，一直處於世界藝術圖書市場中流砥柱的位置，該公司的許多藝術書籍都屢獲國內外、世界級的大奬。此次齣版的中文版本無疑為更多的中國讀者提供瞭方便，無論是研究探討雷諾阿的生平及藝術創作，還是用作收藏裝飾，都非常閤適。

內容簡介

安妮?迪斯泰爾對雷諾阿60多年中創作的畫作進行瞭詳細的分析，指齣瞭其繪畫作品的無限魅力：濃烈的色彩感染力，既性感又單純的繪畫手法。同時也不否認同時代作品參差不齊，一部分畫作的品質影響瞭雷諾阿的名聲，導緻其傑齣作品被忽略。雷諾阿在創作上的銳意革新，得到瞭眾多好友的支持，其中既有西斯萊、卡耶博特等與雷諾阿誌同道閤的藝術傢，也有像左拉、馬拉美這樣鼎鼎大名的作傢，還有像杜蘭德·魯埃爾等重要的畫商和贊助人。

作者簡介

安妮?迪斯泰爾曾是法國國傢博物館的館藏人員，先後在國立網球場現代博物館、奧賽博物館工作，擔任法國博物館部收藏部主任。

安妮?迪斯泰爾專研印象派繪畫，發錶過以印象派畫作收藏傢和畫商為主題的多篇文章及作品《印象派畫傢的收藏傢們》，並參與瞭多個國際畫展的組織，如“印象派百年展（1974）”“雷諾阿（1985）”“修拉（1991）”等。

內頁插圖

目錄

前言… ………………………………………………………………………………………………………… 17

1860—1864年：學徒時期… …………………………………………………………………………… 21

1865—1873年：接受還是拒絕？雷諾阿在巴黎畫展… ……………………………………… 43

1874—1877年：印象派探索之路… ……………………………………………………………… 103

1878—1883年：印象派邊緣——迴歸沙龍和遊曆…………………………………………… 153

1884—1890年：反響和革命………………………………………………………………………… 227

1891—1900年：一位“功成名就”的畫傢井然有序的生活……………………………… 267

1901—1907年：國際的認可………………………………………………………………………… 319

1908—1919年：科萊特的元老… ………………………………………………………………… 341

後 記……………………………………………………………………………………………………… 379

緻謝… ……………………………………………………………………………………………………… 394

前言/序言

在職業生涯的最後時光，雷諾阿曾嚮他的密友——畫傢阿爾伯特·安德烈吐露：“如今迴想我的一生，它就像落入河流的一枚軟木塞，起起伏伏：一時浮齣水麵，一時捲入鏇渦，一時前進，一時後退，一時又卡在蘆葦稈上不得動彈。它絕望地想要擺脫束縛，奔嚮自由，最後卻還是如其他人一般歸於死亡。”那些對這枚軟木塞一生的起伏經曆感到好奇的人，畫傢並沒有嚮他們隱瞞自己沉默寡言的性格。“一想到公眾對於我愛吃炸肉排和我父母清貧卻善良這些事情瞭如指掌，我就會感到十分震驚。”

畫傢常常活靈活現地描述自己的悲慘人生，而人們對此卻毫不關心。他曾對一些有過分要求的人提齣強烈的抗議，也曾因為自己的私生活片段被大眾瞭解而焦躁不安。這樣的態度是絕不會令傳記作傢感到開心的。幸運的是，雷諾阿留下瞭大量內容豐富的信件，除此之外，還有許多19世紀末20世紀初日常交流不可或缺的各類簡單筆記。這些私人且專業的信件，以及少量的人物專訪和權威的人物介紹，在充分展現雷諾阿本人性格的同時也顯示瞭他的作品情況。這些早期的信息已經被文學界反復研究，而新的文件又在不斷被發現，豐富著我們對畫傢人生的瞭解。

各種情況都錶明，雷諾阿隻想以其作品被人熟知，而且他似乎成功地做到瞭：所有著名的博物館都至少藏有他的幾幅畫作，任何一場畫展隻要有他的作品展齣，都會吸引大批觀眾。其作品的復製品無所不在，被世人熟知，也令他在對他的生活，甚至對他的藝術都不甚瞭解的人群中廣受歡迎。

雷諾阿一生創作瞭4000多幅署名作品。這樣大量的産齣也許會給後人對畫傢的研究帶來阻礙，直到畫傢去世近一個世紀之後，也仍未能整理齣一份完整係統的作品目錄，盡管有不少齣版物（包括至今尚未發行的）聲稱能夠完成這一工作。於是雷諾阿成瞭印象派畫傢中唯一沒有齣版紀念目錄的畫傢。

還有一點需要注意的是，盡管在過去的半個世紀裏英語國傢對印象主義的學術研究非常深入，但對雷諾阿的研究卻遠少於對其同行的研究。愛德華·馬奈和埃德加·德加常從傳統藝術中尋找靈感，他們的作品復雜，含義也較正式，其中所蘊含的深意如今已變得晦澀，需要額外注解。保羅·塞尚在麵對現代事物的挑戰時，能顛覆自己畫靜物、頭骨和浴女時的風格，始終保持旺盛的好奇心。人們也能夠輕鬆地通過剋勞德·莫奈的後期作品《睡蓮》來瞭解他作為印象派大師的特點。對這些藝術傢的作品和主題的研究分析衍生齣瞭各種流派的理論，有時甚至存在過度解讀的現象。而雷諾阿卻相反，他似乎不願用人物肖像、室內外的人物、風景或者生活這種傳統而有爭議的象徵主義來限製自己。他的很多模特都沒有錶明身份，但卻個性鮮明，一眼就能看齣他們是畫室模特還是中産階級。他的風景畫常常主題不明，或者缺乏明顯的個??性特點，然而，鑒於畫傢本人過著波瀾不驚的生活，這些作品的錶麵含義在多彩現實的對比下自然也就減弱瞭。通過查閱公開的或私人的檔案，如《貿易和工業部年鑒》和舊版《喬安導遊》（當時遊客不可或缺的旅遊指導），當代的藝術史學傢已經具備瞭鑒彆能力，可以弄清楚雷諾阿作品的社會和物質背景，從而糾正對其作品的誤解。但是從藝術史的角度來講，對畫傢抱負的解釋和評論也存在分歧。“畫畫就像裝飾一麵牆，對吧！所以應該盡可能的豐富多彩。對我來說，既然我們必須在畫架前作畫，那麼這幅畫就應該招人喜歡，令人愉悅，還有迷人，對！迷人！……一幅畫在令人愉悅的同時一樣可以很偉大，我也明白讓人們認可這件事挺難。”雷諾阿於是建議人們用現在已經很流行的感官和單純的方法來欣賞自己的畫作。這種方法影響瞭很多人，雷諾阿讓他們能夠輕而易舉地理解他們所沉迷的那個充滿魅力的失落的世界。但也因此造成瞭有的藝術史學傢對雷諾阿興趣缺失，甚至不屑一顧。

那麼我們就有理由重新思考雷諾阿作品的意義。近年來，各種各樣的齣版物提供瞭翔實的研究資料，有些關注新的傳記和記錄發現，有些則討論雷諾阿作品的美學和曆史學含義，同時畫展經常性地展齣他的作品，也使人們得以用全新的眼光來欣賞其作品。

我將在接下來的篇幅裏努力實現這些目標：探尋雷諾阿的生平，描繪他的成長軌跡，弄清楚當時大眾看不懂雷諾阿而追捧另一位同時期的優秀畫傢的原因；認真思考他將近60年不間斷的繪畫，尤其是他作為先後與庫爾貝、莫奈和塞尚齊名的藝術傢對自身的自我發現；判斷他的影響力有多深多廣，繼而洞悉繪畫藝術的迷人所在。

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