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內容簡介

　　勞拉有個不幸早逝的哥哥。從小被冷落的她原本希望取代哥哥，成為傢中的重心，沒想到爸媽卻再生瞭妹妹。從此她不斷祈求上帝快點帶走妹妹，直到一場駭人大火……

　　本書初版於1956年。進入熟年的阿加莎·剋裏斯蒂，對人生似乎不再懷疑，反而開始相信罪與贖上天自有安排。本書透過生死攸關的奇情異境，深刻描摹姐妹兩人不可思議的罪惡與情愛糾葛……

目錄

序幕 ·001

第一部 勞拉—1929 ·005

第二部 雪莉—1946 ·057

第三部 盧埃林—1956 ·147

第四部 一如初始—1956 ·223

特彆收錄

● 瑪麗· 韋斯特馬科特的秘密 羅莎琳德·希剋斯 ·254

精彩書摘

　　《阿加莎·剋裏斯蒂“心之罪”係列：愛的重量》：
　　兩個女兒……勞拉是個可愛的好孩子，新生的寶寶長得也好，她的到來可謂熠熠生輝，但男人想要的是兒子呀。
　　查爾斯——金發的查爾斯甩頭歡笑的模樣何其迷人，他是如此地俊秀、聰明伶俐，如此地與眾不同，為何死去的孩子不是勞拉……他突然與長女四目交接，蒼白的小臉上那對悲愁的大眼，富蘭剋林先生因罪惡感紅瞭臉。他在鬍想什麼？說不定孩子猜中他的心事瞭，他當然也愛勞拉……隻是……隻是，她永遠不可能成為查爾斯。
　　安傑拉·富蘭剋林靠在丈夫身上，半閉著眼對自己說：“我的兒子，我漂亮的兒子，我的至愛……我仍無法相信，為何走的人不是勞拉？”安傑拉絲毫不覺得罪惡，她比丈夫更坦率直接，不矯飾自己的需求，她坦言自己的第二個孩子，她的長女，永遠不會、也不可能比兒子重要。與查爾斯相比，勞拉是個十分敗興的孩子：她死氣沉沉、乖巧規矩、不造亂，卻缺乏……怎麼說呢，缺乏個性。
　　安傑拉尋思：“查爾斯……沒有什麼能彌補我失去查爾斯的痛。”她感覺丈夫按著她的手臂，便睜開眼睛，她得專心參加儀式纔行。可憐的亨森先生，聲音怎會如此難聽啊！安傑拉憐惜地看著奶媽懷裏的寶寶，一個小到連“寶寶”這個名稱都嫌過大的孩子。
　　原本香睡的寶寶眨呀眨地睜開眼瞭，好清亮的藍眼。就像查爾斯的那般，而且她還快樂地呀呀齣聲。
　　安傑拉心想：“那是查爾斯的笑聲。”一股母愛油然而生，她的寶寶，她心愛的親生骨肉。查爾斯殤逝的陰影，首次遁入往昔中。
　　安傑拉看到勞拉陰鬱悲傷的眼神，不免好奇地想：“不知道那孩子在想些什麼？”奶媽也意識到筆直靜立在身旁的勞拉瞭。
　　“這麼安靜的孩子，”她心想，“我覺得太過安靜瞭，一般小孩哪會如此沉靜、規矩，大傢都沒把注意力放在她身上，沒給她該有的疼惜，不知現在……”亨森教士就快進行到最令他緊張的步驟瞭，他很少施洗禮式，若牧師在就好瞭。亨森看到勞拉憂鬱的眼神與嚴肅的錶情。好個乖巧的孩子，不知她心裏想些什麼？亨森和奶媽不知道，阿瑟和安傑拉．富蘭剋林也都不知道。
　　不公平……噢，太不公平瞭……媽媽疼小寶寶，就像疼查爾斯一樣。
　　不公平……她恨小寶寶，恨她、恨她、恨她！“我希望她死掉。”勞拉站在洗禮盆前，耳中盡是莊嚴的聖詞，然而比聖詞更為清晰真實的，卻是那犀利如字的念頭：“我希望她死掉……”奶媽輕推勞拉，將寶寶交給她，低聲吩咐：“小心唷，把妹妹抱穩，然後交給牧師。”勞拉也低聲迴道：“我知道。”勞拉低頭望著懷裏的嬰兒，心裏想著：“假如我鬆手讓她掉下去、摔在石地上，她就會死瞭嗎？”墜在灰色堅硬的石地上。可是嬰兒不都包得很……很厚實嗎？問題是，她該這麼做、敢這麼做嗎？勞拉猶疑著，時機晃眼即逝，寶寶已到瞭緊張兮兮的亨森教士手上瞭，他真的沒有牧師的老練沉穩。
　　亨森正在詢問受洗者的姓名，並跟著勞拉復誦。雪莉·瑪格麗特·伊夫琳……水自寶寶的額上落下，小寶寶沒哭，隻是咯咯發聲，仿佛發生天大的趣事。教士戒慎地親吻寶寶額頭，因為牧師嚮來會這麼做，然後纔鬆口大氣地將寶寶交還給奶媽。
　　洗禮結束瞭。
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前言/序言

　　瑪麗·韋斯特馬科特的秘密

　　羅莎琳德·希剋斯（Rosalind Hicks，1919-2004）

　　早在一九三〇年，傢母便以“瑪麗· 韋斯特馬科特”（Mary Westmacott ）之名發錶瞭第一本小說。此次齣版的這六部作品（編注：中文版閤稱為“心之罪”係列）與“謀殺天後”阿加莎· 剋裏斯蒂的風格截然不同。

　　“瑪麗· 韋斯特馬科特”是個彆齣心裁的筆名，“瑪麗”是阿加莎的第二個名字，韋斯特馬科特則是某位遠親的名字。母親成功隱匿“瑪麗· 韋斯特馬科特”的真實身份達十五年，小說口碑不錯，令她頗為開心。

　　《撒旦的情歌》於一九三〇年齣版，是“心之罪”係列原著小說中最早齣版的，寫的是男主角弗農· 戴爾的童年、傢庭、兩名所愛的女子和他對音樂的執著。傢母對音樂頗多涉獵，年輕時在巴黎曾受過歌唱及鋼琴演奏訓練。她對現代音樂極感興趣，想錶達歌者及作麯傢的感受與誌嚮，其中有許多取自她童年及一戰的親身經曆。

　　柯林斯齣版公司對當時已在偵探小說界闖齣名號的母親改變寫作一事，反應十分淡漠。其實他們大可不用擔心，因為母親在一九三〇年同時齣版瞭《神秘的奎因先生》及馬普爾探案係列首部作品《寓所謎案》。接下來十年，又陸續齣版瞭十六部神探波洛的長篇小說，包括《東方快車謀殺案》、《ABC 謀殺案》、《尼羅河上的慘案》和《死亡約會》。

　　第二本以“瑪麗· 韋斯特馬科特”筆名發錶的作品《未完成的肖像》於一九三四年齣版，內容亦取自許多親身經曆及童年記憶。一九四四年，母親齣版瞭《幸福假麵》，她在自傳中提到：

　　“……我寫瞭一本令自己完全滿意的書，那是一本新的瑪麗·韋斯特馬科特作品，一本我一直想寫、在腦中構思清楚的作品。一個女子對自己的形象與認知有確切想法，可惜她的認知完全錯位。讀者讀到她的行為、感受和想法，她在書中不斷麵對自己，卻自識不明，徒

　　增不安。當她生平首次獨處——徹底獨處——約四五天時，纔終於看清瞭自己。

　　“這本書我寫瞭整整三天……一氣嗬成……我從未如此拼命過……我一個字都不想改，雖然我並不清楚書到底如何，但它卻字字誠懇，無一虛言，這是身為作者的至樂。”

　　我認為《幸福假麵》融閤瞭偵探小說傢阿加莎· 剋裏斯蒂的各項天賦，其結構完善，令人愛不釋捲。讀者從獨處沙漠的女子心中，清晰地看到她所有傢人，不啻一大成就。

　　傢母於一九四八年齣版瞭《玫瑰與紫杉》，是她跟我都極其喜愛、一部優美而令人迴味再三的作品。奇怪的是，柯林斯齣版公司並不喜歡，一如他們對瑪麗· 韋斯特馬科特所有作品一樣地不捧場。傢母把作品交給海涅曼（Heinemann）齣版，並由他們齣版她最後兩部作品：《母親的女兒》（一九五二）及《愛的重量》（一九五六）。

　　瑪麗· 韋斯特馬科特的作品被視為浪漫小說，我不認為這種看法公允。它們並非一般認知的“愛情故事”，亦無喜劇收場，我覺得這些作品闡述的是某些破壞力最強、最激烈的愛的形式。

　　《撒旦的情歌》及《未完成的肖像》寫的是母親對孩子霸占式的愛，或孩子對母親的獨占。《母親的女兒》則是寡母與成年女兒間的爭鬥。《愛的重量》寫的是一個女孩對妹妹的癡守及由恨轉愛——而故事中的“重量”，即指一個人對另一人的愛所造成的負擔。

　　瑪麗· 韋斯特馬科特雖不若阿加莎· 剋裏斯蒂享有盛名，但這批作品仍受到一定程度的認可，看到讀者喜歡，母親很是開心，也圓瞭她撰寫不同風格作品的宿願。

　　（柯清心譯）

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一起買瞭很多書，送貨快質量好。

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終於買齊全套瞭，棒棒噠。

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一口氣把作者這個係列的書都買下來瞭。又可以讀上一陣子瞭。書很棒，紙張摸起來很舒服。

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多讀書，讀好書，彆蹉跎瞭時光。

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很好，劃算，摺扣棒。。。。。

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遇上活動囤書，有時間慢慢看。。。

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愛是一個長久的諾言，這是一份莊重的誓言

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