産品特色

編輯推薦

　　精裝升級版，甄選用紙，工藝細緻：

　　精裝鎖綫，可180度平攤，便於手持翻閱。

　　封麵使用高檔藝術紙，紙色凝重，挺括柔韌，質感細膩，觸感獨特，獨具氣質；環保優質的荷蘭版，堅硬平整不變形，挺度好；書名采用燙白工藝，秀美端莊。

　　護封以高階映畫特種紙呈現，光澤度好，色彩飽滿，層次錶現佳；

　　內文紙光滑細膩，柔和清爽，視覺舒適。

　　★狂熱的人格、躁動的靈魂、本心的召喚鋪就一條偉大的不歸路。

　　★“會講故事”的毛姆以人物之傳展現卑微無趣的現實與崇高至上的理想。或許你想走在月光下，拾起六便士，理想和現實，皆在囊中。然而，當魚與熊掌不可兼得，你會做齣怎樣的抉擇？

　　★譯文流暢優美有味道，句詞嚴謹且韻味十足，自然而富有文采。遣詞用句和細細咂品，頗見功力。

　　★每一個孤獨的靈魂、每一個夢想尚未泯滅之人，都應一讀再讀的偉大經典。在嘈雜的俗世，聆聽內心的呼喚，找到本真的自己，以喜歡的方式度過一生。

內容簡介

　　《月亮和六便士》是毛姆三大長篇力作之一，取材於法國後期印象派畫傢保羅·高更的生平。木訥、平凡的中年證券經紀人，為瞭響應內心的呼喚，追求繪畫的理想，拋棄瞭近乎完美的生活，衝破一切世俗羈絆，棄傢齣走，一人去往巴黎，窮睏潦倒度日。曆經一番不可思議的波摺之後，終在塔希提島上尋得精神的棲息之處，持續迸發的靈感令他創作齣一幅幅驚世傑作。在藝術中，他終得其所，燃燒前半生的一切隻為投入後半生命運為其安排的角色。

作者簡介

　　毛姆（William Somerset Maugham，1874—1965）英國著名小說傢、戲劇傢、散文傢，20世紀上半葉受歡迎的作傢之一。毛姆具有敏銳的洞察力，善於剖析人心，文筆質樸，作品結構嚴謹，人物個性鮮明，故事敘述引人入勝，是說故事的聖手，被譽為“會講故事的作傢”。

內頁插圖

精彩書評

　　一味盯著地麵尋找六便士而不抬起頭，你就看不見月亮瞭。

　　——毛姆

　　英國十九世紀和二十世紀初期的長篇小說，特彆是毛姆和斯蒂文森的，珠玉文字，紳士情懷。

　　——馮唐

　　我十三四歲就看毛姆瞭……“Iamastoryteller”，他這句話我永遠都會記得。他很會講故事，我看他寫的人，就像我在英國接觸到的所有英國人，有一種特彆的味道。

　　——董橋

　　做你想做的事，生活在你喜歡的環境裏，淡泊寜靜自得其樂，這就是糟蹋自己？而當上著名的外科醫生，擁有萬鎊年薪和漂亮妻子，就是成功瞭？我認為，答案取決於你對人生意義的理解，對社會義務的承擔，以及個人追求如何。

　　——《月亮和六便士》

精彩書摘

　　四十五

　　我在前麵說過，若非由於塔希提島之行的偶然因素，我肯定不會寫這本書。塔希提島是查爾斯·斯特裏剋蘭浪跡四方之後的駐足之地，也正是在這裏創作的一些畫基本奠定瞭他的聲望。我認為，縈繞畫傢心頭的夢想，誰都無法完全實現；斯特裏剋蘭為瞭探索技巧而奮力拼搏、日夜煎熬，可是他得以錶現心目中幻象的自如，也許還遜於彆人；隻有在塔希提島，環境纔有利於他；他在周圍發現瞭靈感活躍所必需的種種事件，他後期的畫作至少嚮人們展示瞭他的追求。它們展現瞭一種新鮮而奇異的想象。就仿佛他的精神脫離軀體四處漫遊，尋求棲息之處，在這個遙遠的地方終於得以形成肉身。用老話說就是，得其所哉。

　　從情理上講，來到這個遠在天涯海角的島嶼，似乎就應立即激活我對斯特裏剋蘭的興趣。隻是手頭的工作占據瞭我的全部心思，根本無暇顧及與之無關的事情。直到在島上停留瞭好幾天，我方纔想起他與此地的關係。畢竟，我已經十五年沒見到他瞭，他去世也已有九年之久。不過現在想來，到達塔希提島，會把對於我更急迫重要得多的事情擠到腦後，甚至過瞭一周，我還發現難以理性地安排自己的日程。記得第一天早上，我醒得很早。走上旅館的陽颱時，沒見一個人走動。我轉到廚房，門還鎖著。門外一條長凳上，一個本地人侍者還在酣睡。看來一時半晌還吃不上早飯。我就踱齣旅館，下到海邊。僑居的華人已經在所開的店鋪裏忙碌起來。天空仍呈現黎明時分的灰白，潟湖上籠罩著死一般的沉寂。十英裏外穆裏島聳峙，宛如聖杯所在的巍峨要塞，守護著它的秘密。

　　我簡直不相信自己的眼睛。離開惠靈頓以後的日子顯得奇特異常。惠靈頓整齊潔淨，帶有英國情調，讓人聯想到英國南部的海港城市。隨後的三天，海上風狂雨驟，灰色的雲團在空中競相追逐。接下來風停瞭，大海平靜下來，一片碧藍。太平洋比其他大洋更為荒涼，給人的印象更為浩瀚，最普通的越洋航行也不無冒險意味。吸入胸中的空氣就是靈丹妙藥，提神健體，以助人們迎接意想不到的經曆。然而除瞭知會駛近塔希提島，暗示接近幻想中的黃金王國之外，它又不肯讓人親身瞭解絲毫秘密。穆裏島——塔希提島的姊妹島——進入瞭視野，危岩壯觀，從蒼茫的大海中神秘地升起，宛如魔杖一揮之下現齣的虛幻的織錦。它的輪廓參差嶙峋，有如加勒比海的濛薩拉特島飛來太平洋中。人們也許遐想，波利尼西亞的武士在那裏舉行奇特的儀式，以免一些秘密為凡人所知而緻不祥。隨著距離縮短，美妙的山峰形態畢露，綺麗的海島風光呈現眼前。然而，在船隻駛過時，它仍然保守著秘密，陰森晦暗，冷漠疏遠，似乎用巨石把自己壘成瞭拒人接近的冷峻所在。沒人會感到意外：要是靠過去，打算在礁石間找個入口，它就會突然從視野裏消失，眼前所見唯餘太平洋的茫茫碧波。

　　塔希提島是個高踞海麵、綠草如茵的島，有許多暗綠幽深的皺褶，可以想見那是些寂靜的峽榖。它們幽暗的深處充滿神秘的氣氛，冰冷的溪流在榖底鳴濺。你於是感到，在那些濃蔭密布的地方，遠古以來，生活就一直按照古老的方式延續下來。即使在這個島上，也有著某些可悲和可怕的東西。不過這種印象轉瞬即逝，隻會使當下的享樂愈加強烈。這就像一群快活的人聽小醜插科打諢，捧腹大笑之際，你會在小醜眼中看到的悲哀一樣。他的嘴唇在微笑，他的笑話越發歡快，因為在笑聲的交融中，他更加感到自己難以忍受的孤單。因為塔希提島是微笑的、友好的，它像一個美麗的女人，優雅地展示魅力和美貌。尤其在船隻駛入帕皮提的港口時，這個島的魔力無與倫比。停泊在碼頭邊的斯庫納縱帆船一艘艘整齊乾淨，沿著海灣鋪開的小城潔白雅緻，而一些華麗的建築物在藍天下紅得似火，炫耀著鮮艷的色彩，宛如激情的呼喊。它們是肉感的，大膽到厚顔，足以令人屏住氣息。輪船靠上碼頭時，擁上前的人群快活而殷勤。他們笑語喧嘩，興高采烈，打著手勢。這是個棕色麵孔的海洋。隻見明亮的碧空下，五顔六色的人流移動著。卸載行李，海關檢查，做任何事都伴隨著大聲喧鬧。人人都好像在對你微笑。天氣非常炎熱。色彩使你目眩。

　　五十六

　　後來兩年多過去瞭，也許有三年吧，因為在塔希提島，時光的流逝是不知不覺的，說不清楚。不過最終還是有人給庫特拉醫生帶來口信，說斯特裏剋蘭病危。阿塔攔住瞭往帕皮提送郵件的馬車，請求車夫馬上去找醫生。可是醫生當時沒在。他得知此事已是晚上瞭。時間這麼晚，他無法動身。他隻好等到次日，於是，天一亮他就上瞭路。他到瞭塔拉沃，這是他最後一次踏上去阿塔傢的七公裏路途。這條小路雜草叢生，顯然已經連年無人涉足，很不容易走。他有時得在小河的河床中絆絆磕磕地行走，有時得分開茂密且多刺的灌木叢。他還不時得攀過岩石，以躲過頭頂樹枝上掛著的大黃蜂窩。四周一片死寂。

　　終於走到那座沒刷過油漆的小房子前麵，他長舒瞭一口氣。房子現在已經極其凋敝，破敗不堪，不過周圍讓人難以忍受的寂靜一如既往。他拾級而上。一個小男孩，正在陽光下專心玩著，一發現他便跳起來飛快地跑開瞭：對這個孩子而言，陌生人就是敵人。庫特拉醫生感到，孩子正躲在一棵樹後暗地看他。屋門敞開著。他喊瞭一聲，可是沒人迴答。他走瞭進去。他在一扇門上敲瞭敲，仍然沒有應答。他扭轉門把手走進房間。撲鼻而來的異味強烈得使他作嘔。他用手帕堵著鼻子，強迫自己往裏走。房間裏很暗，剛從外麵燦爛的陽光下走進來，他一時什麼都看不見。眼睛適應瞭光綫之後，他嚇瞭一大跳。他搞不清楚自己身在何處，仿自己佛突然闖進瞭一個神奇的世界。他模糊地覺得置身於莽莽蒼蒼的原始森林中，有些赤身裸體的人在樹下徜徉。隨後，他看到四壁繪滿瞭圖畫。

　　“上帝呀，但願不是太陽曬昏瞭我。”他喃喃道。

　　地闆上有物體輕輕動瞭一下，引起瞭他的注意。他發現阿塔躺在那裏，輕聲抽噎著。

　　“阿塔，”他喊道，“阿塔。”

　　她置若罔聞。難聞的異味又一次熏得他幾乎眩暈，他忙點上一支方頭雪茄。眼睛逐漸適應瞭暗淡的光綫。此時他凝視著牆上的圖畫，被一種極其強烈的感受徵服。他不懂繪畫，但是這些畫賦有某種東西，深深地感動瞭他。四麵牆上，頂天立地，布滿瞭奇異非常、精心繪製的圖畫。它難以名狀地美妙而神秘。它使他屏住瞭呼吸。它讓他心中洋溢著一種情感，那是他無法解析的。他感到敬畏和欣喜，那是目睹天地肇始的人方纔可能體會的。它是龐大的，肉感的，熱烈的，又具有可怕的性質，令他恐懼。它是這樣一個人的作品，他已經深入大自然的隱秘，發現瞭一些秘密，既美麗又駭人。它是這樣一個人的作品，他瞭解人們不該瞭解的邪惡。畫麵流露著某種原始的、恐怖的意味，它不屬於人世。它緻使庫特拉醫生模糊地想起妖術。它既美好又淫邪。

　　“上帝呀，這是天纔。”

　　這句話是脫口而齣的，他自己都沒意識到自己說齣瞭這句話。

　　隨後，他的目光落到牆角的草席上。他走過去，看到一團可怕的物體，四肢殘缺，幾無人形，那是曾經的斯特裏剋蘭。他已經死瞭。庫特拉醫生鼓起極大的意誌力，俯身觀察飽受摧殘、令人恐怖的遺體。這時，他陡然一驚，心髒劇烈地跳動起來，因為他感到身後有人。迴頭一看，原來是阿塔。他沒聽到阿塔起身。阿塔緊挨他站定，一起凝望著地上的死人。

　　“老天爺，我的魂都飛瞭，”他說，“你差一點兒把我嚇死。”

　　他又看瞭看曾經活生生的可悲的逝者，隨即頹然地轉過身。

　　“他眼睛瞎瞭啊。”

　　“是的，他已經瞎瞭快一年瞭。”

　　五十七

　　這時去看朋友迴來的庫特拉夫人打斷瞭我們的談話。她闖瞭進來，有如張滿風帆的船。她的形象威風凜凜，高大而健壯。胸部碩大，腰身肥胖，緊身胸衣裹得讓人看著難受。她長瞭隻大鷹鈎鼻，下巴疊成三摺。她的軀乾挺得筆直。她對熱帶地區讓人慵懶的魔力沒有片時屈服，反而越發活躍，越發入世，越發果決，其程度之大，非任何處於這種溫潤氣候中的人所料。她顯然是個健談的人，此刻便滔滔不絕地講起種種趣事並大加點評起來。她使我們剛纔的談話顯得遙遠而不真實。

　　庫特拉醫生於是嚮我轉過臉。

　　“斯特裏剋蘭送的畫還在我書房裏。”他說，“你想看看嗎？”

　　“求之不得。”

　　我們立起身，他帶我走到環繞房子的遊廊上。我們停下腳步，欣賞花園裏繽紛絢麗的花朵。

　　“斯特裏剋蘭畫滿房間四壁的奇異圖畫，我很久都無法忘懷。”他沉思著說。

　　我也一直在想著這件事。依我看，在這件壁畫上，斯特裏剋蘭終於完滿地錶達瞭自我。他默默地工作著，知道這是自己最後的機會。我想，在這件壁畫上，他一定已經道齣瞭自己對生命的全部理解、對世界的所有探究。我還想，在這件壁畫上，他也許終於找到瞭平靜。附身的魔鬼終於被驅逐。他的一生就是為完成這件作品的痛苦做準備，隨著它的完成，他遠離人群、飽受摺磨的靈魂也得到瞭安息。他甘願一死，因為自己的追求業已滿足。

　　“畫的主題是什麼？”我問。

　　“我說不清楚。圖畫奇異而怪誕，是天地肇始的景象，伊甸園，裏麵的亞當和夏娃——我怎麼知道——是對人體，男性和女性形體之美的贊美詩，是對大自然，壯闊、冷漠、可愛而殘酷的大自然的頌歌。它帶給你空間之無限和時間之無窮的巨大震撼。由於他畫瞭我每天都見得到的各種樹，椰子樹、榕樹、鳳凰木、鰐梨樹，從那以後它們在我眼中就不同瞭，它們仿佛有瞭靈性和神秘，我剛要領會到時又總是逃之夭夭。圖畫的顔色都是我熟悉的，卻又有所不同。它們都有完全屬於自己的意義。還有那些赤身裸體的男男女女。他們是塵世的，又超凡脫俗。他們看來具備造成自身的泥土的屬性，同時又擁有某種神性。你看到瞭袒露原始本能的人，然而你並不害怕，因為你看到瞭自己。”

　　庫特拉醫生聳瞭聳肩，微笑起來。

　　“你會笑我的。我是個物質主義者，我是個粗俗肥胖的人——福斯塔夫，對吧？——抒情詩的腔調不適閤我。我使自己顯得可笑。可我從沒看過給我留下這麼深印象的畫。令人入迷，我的感受跟進入羅馬的西斯廷禮拜堂時一樣。在那裏，我也為在天花闆上繪畫的畫傢之偉大所震懾。那真是天纔作品，鋪天蓋地，氣勢奪人。在這樣偉大的壁畫前麵，我感到自身的渺小微末。不過人們對米開朗琪羅的偉大是有心理準備的。而在一所土著人的小木屋裏，遠離文明世界，在塔拉沃所處山區的榖地中，我絲毫沒料到這些畫的巨大震撼力。而且，米開朗琪羅神智正常，身體健康。他那些傑作具有莊嚴崇高的沉靜感。而在斯特裏剋蘭這裏，美則美矣，又使人心神不寜。我不清楚它是什麼。它使我不安。它給我的印象，猶如坐在一個房間隔壁，明知那個房間是空的，但莫名其妙，仍然驚恐地意識到裏麵有個人。你責罵自己，你知道這隻是神經緊張——然而，然而——沒過多久，你就抵擋不住擒拿你的恐怖瞭，你無助地受製於無形的恐懼。是的，我承認，聽說這些奇異的傑作被毀掉瞭之時，我並非隻是覺得遺憾。”

　　“毀掉瞭？”我叫道。

　　“是呀。你不知道？”

　　“我怎麼會知道？我從沒聽說過這件作品倒是不假，我以為它也許落入瞭私人收藏者之手。直到現在，斯特裏剋蘭的畫作也沒有準確可靠的目錄。”

　　“失明以後，他坐在那兩間畫瞭圖畫的房間裏，一坐就是幾小時，用失明的眼睛看著自己的作品，看得也許比他一生中看的時間還要長。阿塔告訴我，他從來沒抱怨過自己的命運，他從來沒喪失過勇氣。他的心境直到最後都保持著沉靜安詳。我告訴過你沒有，我親手給他挖的墓穴，因為沒有一個土著人肯接近染瞭病的房子。我們安葬瞭他，阿塔和我。用三條圍裙縫到一起包裹的他，埋在芒果樹下。他讓阿塔承諾過，埋葬瞭他之後，要燒掉房子，直到燒光，連一根木頭都不剩纔離開。”

　　我一時沒說話，因為心裏在思索著。後來我說：

　　“這麼說來，他到死也沒變。”

　　“你理解嗎？我必須告訴你，當時我認為，勸阻她是我的責任。”

　　“即便在真的這麼說瞭之後？”

　　“是的。因為我知道房子裏有天纔的作品，而且我認為，我們沒有權利讓世界失去它。但是阿塔執意不從。她已經承諾過他瞭。我不願留下目睹那野蠻的行徑，隻是事後纔聽說瞭她的做法。她把煤油倒在乾燥的地闆和露兜樹葉席子上，然後點火。沒過多久，房子就隻剩餘燼，一件偉大的畫作也灰飛煙滅。”

　　“我想斯特裏剋蘭也清楚這是一件傑作。他已經實現瞭心中所想。他的人生是完滿的。他創造瞭一個世界，並且看到它是美好的。然後，在驕傲和漠然的心境中，他又把它毀掉瞭。”

　　“我還是得給你看看那張畫。”庫特拉醫生說，移動著腳步。

　　“阿塔和孩子後來怎樣瞭？”

　　“他們搬到馬剋薩斯群島去瞭。她在那裏有親戚。我聽說那男孩子在卡梅倫的一條斯庫納縱帆船上當水手。人們說他長得酷似父親。”

　　在從遊廊進入診室的門口，庫特拉醫生停下腳步，微笑起來。

　　“這是一幅水果靜物。你會認為它不太適閤醫生的診室，但是我妻子不願把它掛在客廳裏。我妻子說它明顯下流。”

　　“水果靜物會讓人感到下流？！”我驚奇地叫道。

　　我們走進房間，我的目光當即落到畫上。我看瞭很長時間。

　　畫麵是一堆水果，芒果、香蕉、橘子，還有一些我不認得的。初看之下，它是幅足夠清純的畫。如果置於後印象派畫展上，會得到粗心觀眾的認可，他會將其視為該畫派一個優秀但並非特彆傑齣的範例。但是事後，它也許會迴到他的記憶裏，而他也會疑惑原因何在。我想，他是永遠都忘不掉它瞭。

　　畫的用色怪異，給人帶來的不安難以言傳。它們中有暗藍色，晦昧有如雕工精細的雜青金石碗，又有光澤若隱若現，顯示著神秘生命的悸動；還有紫色，可厭如腐敗的生肉，然而其熾熱的感官激情，使人模糊地記起埃拉加巴盧斯統治下的羅馬帝國；還有紅色，強烈刺目，一似鼕青的漿果——讓人聯想到英國的聖誕節，皚皚的白雪、高漲的興緻和兒童的歡樂——然而由於某種魔力，它又柔和瞭起來，直至呈現鴿子胸脯似的漸變的溫和；還有深黃色，隨著反常的熱情轉為綠色，芬芳如春天的草木，純淨似奔流的山泉。有誰說得齣，是怎樣痛苦的幻想創造齣這些果實？它們隻能齣自赫斯珀裏得斯在波利尼西亞的果園。它們奇異地透齣勃勃生機，仿佛那些果實是在混沌初開的濛昧階段結成的，那時萬物尚未具有固定的形態。它們放縱無度地豐碩華美，洋溢著濃鬱的熱帶氣息，似乎具有強烈而獨特的憂鬱感。這是被施過魔法的果子，嘗瞭會打開那扇門，走近上天纔知道的靈魂秘密，前往想象與幻覺的神奇宮殿。它們蘊含著無法預知的危險，人吃瞭可能變成野獸，或者化為神靈。一切健康、自然的事物，一切與凡人的愉快聯係及單純喜悅相關的事物，都驚愕地避開瞭它們。但它們又含有可怕的誘惑力，就像知善惡樹的果實一樣，驚人地具備開啓未知世界的可能。

　　我終於轉身離去。我覺得斯特裏剋蘭把他的秘密帶進瞭墳墓。

　　“喂，勒內，親愛的。”外麵傳來庫特拉夫人的聲音，高喉大嗓，興高采烈，“這麼長時間你在乾什麼呀？開胃酒已經準備好瞭。問問那位先生，願不願意來一小杯金雞納杜本內酒。”

　　“當然願意，夫人。”我一邊說一邊走到遊廊上去。

　　畫的魔力被打破瞭。

　　……

塑封沒打開，看著很好。

包裝特彆喜歡，封麵也喜歡。

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藝術與生活，怎麼選擇，必須徹底分開嗎？怎麼分開？

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