內容簡介

海岩文學經典重塑，全新再現。

大學生潘玉龍傢境貧睏，母親重病令他不得不休學打工賺取學費，在鄰居兼女友湯豆豆的資助下重新迴到瞭學校，畢業後，他考入五星級萬乘大酒店……一個偶然的場閤，他邂逅瞭酒店的實習女律師楊悅，本想循序進步的他，精益求精地對待自己的工作，但是一個偶然的場閤，他被指定為韓國某大財團繼承人金誌愛的貼身管傢，從而捲入一場驚心動魄的亡命之逃，而遠隔一方的湯豆豆和楊悅也陷入一段涉及身世之謎的危險之……本係列共15冊，將陸續精彩上市。

作者簡介

海岩，知名作傢、編劇、企業傢、高級經濟師、收藏傢、設計師。中國作傢協會全國委員會委員。主要從事小說、散文以及劇本創作。

代錶作：長篇小說《便衣警察》《一場風花雪月的事》《永不瞑目》《你的生命如此多情》《平淡生活》《河流如血》《五星大飯店》《舞者》《長安盜》等，以及中篇小說集《死於青春》《海岩文集》（十二捲）《海岩電視小說書係》（十二捲）《我筆下的七宗罪》《煽》和若乾的散文、專著等。

精彩書摘

藍色的天幕，晴朗如洗。

在無數摩天大樓的背景下，一片由老舊屋頂塗染齣來的老城區顯得更加深沉。從這個角度觀察這座名叫銀海的古城，滄桑之感油然而生。

大雨過後，安靜的小巷濕漉漉的，霧氣纏繞，少有行人。

一座幽靜的院子裏，一座老式的兩層木樓在霧中沉默。樓上有條凹字形的迴廊，一條狹窄的樓梯直通迴廊的中央。

樓下破舊的屋門上，封條銷蝕得隻剩下兩道紅印。古舊的院門沒有門闆，隻有兩堵灰白色的磚牆。整條空寂的小巷都延伸著這種褪瞭色的舊牆。

二十一歲的潘玉龍跟著一個胖子走到小院的門口，這個小院似乎是哪個單位的庫房。樓梯年代已久，扶手上泛著裂痕和油光，很陡，很窄，在兩人的腳下嘎吱作響。樓梯的齣口正對著二樓的正房，一扇老式的雙開門吸引瞭潘玉龍的目光。潘玉龍跟著胖子沿著迴廊嚮左邊走去，他們拐瞭個彎，來到迴廊的盡頭，胖子停瞭下來，把準備好的鑰匙插進廂房房門的鎖眼。“這兒啊，就這麼一戶鄰居，父女倆。爸爸是個寫詩的……”可能鎖有點兒生銹，胖子擰瞭半天終於把門打開，“女兒……也挺好，可漂亮呢！”

潘玉龍跟著進瞭門，胖子把燈拉亮，屋裏陳設簡單：一張床，一個書桌，一個破衣櫃，和同樣破舊的屋子倒是很配。潘玉龍走到窗邊，艱難地把塵封已久的窗子打開。胖子也湊到瞭窗前，自我感慨：“瞧，視野多開闊啊。”

這裏地勢居高，仰可看到碧藍耀眼的天空，俯可一覽簷瓦如浪的舊城， 但潘玉龍的視綫卻直接投嚮瞭正對樓梯的那間大房。大房古樸的雙開大門， 與他的窗子成九十度角，站在這個窗前，可以看到幾乎整條迴廊，還可以看到樓梯，看到不大的院子和院外半截空寂的小巷。

他轉過身來：“再便宜點行嗎？”

胖子搖頭：“再便宜肯定不行瞭，我是看你在咱們學校念書，所以開口就報瞭最低價，比你住學校宿捨還便宜呢。再說你不就是圖個安靜嗎？這種老房子老外和文化人都喜歡。你不租有的是人等著要租。”

潘玉龍無奈地從包裏、上衣口袋裏掏齣錢來，七拼八湊，遞給胖子。胖子蘸著口水，認真數瞭起來。潘玉龍走近窗戶，把視綫投嚮窗外，窗外的小巷和院落，確實清靜無人。

胖子數完瞭錢，把錢塞到口袋，附在潘玉龍的肩頭滿臉堆笑：“啥叫物有所值啊？晚上在這兒看看書，多安靜啊！”

銀海的夜晚，天黑得很遲。

夜幕姍姍而來的時候，白天還異常安靜的小樓忽然發齣震耳的聲音，節奏強烈的音樂爆炸般襲來，連窗上新裝的布簾都在微微抖動。潘玉龍坐在燈下，書本攤在桌上，巨大的噪聲震得他無法讀下去，桌上的鋼筆也在微微震動。正房亮著刺眼的燈光，從那裏傳齣的噪聲破窗而入。

他不得不把隨身聽的耳機戴上，拿齣英語書跟著朗讀。正房的音樂忽然停瞭，英語的朗讀聲一時大得突兀。但安靜隻有一瞬，音樂隨即變本加厲地重新炸開。

他大步走嚮正房，剋製著憤怒，盡量禮貌地舉手敲門。門內毫無反應， 樓闆依然發齣劇烈的震動。潘玉龍用力再敲：“嘿，有人嗎？”

無人應答。

他不得不用力砸門，誰料門未關死，竟豁然洞開。屋內明亮的燈光灼痛雙眼，在視覺恢復的刹那，潘玉龍被眼前的景象驚呆瞭，四個男孩和一個女孩一字排開，十隻腳在強烈的踢踏舞麯中擊打著地闆，音樂和舞步交織在一起，勢如排山倒海。正中的女孩看上去不滿二十，錶情和動作激情澎湃。

潘玉龍被眼前的青春氣息和強烈動感所震撼，一時竟忘記自己敲門而入的由來。他愣在門口，好在舞蹈很快停下來瞭，少 男少女們發現瞭門口的不速之客，音樂也隨之中斷下來。

一個男孩滿臉疑惑，用生硬的語氣發齣質問：“誰啊，這是？”

潘玉龍有些窘迫，一下竟被問住，不知該怎麼解釋自己的身份。

男孩們轉而嚮女孩詢問：“豆豆，這是誰啊？”

女孩的口氣也帶瞭些敵意：“你找誰呀？”

潘玉龍這纔醒過神來，說道：“啊，對不起，打攪瞭，我是剛搬來的， 就住旁邊。”

女孩眨著疑惑的眼睛，甚至把身子探齣門外，往廂房那邊看瞭一眼： “哦，你是田師傅的親戚吧？”

“啊，不是，我是租田師傅的房子……”

女孩稍稍客氣瞭一點，但態度依然冰冷：“噢，你有什麼事嗎？”

“對不起，麻煩你們把聲音放小一點兒，你們的音樂實在太吵瞭。”

男孩女孩們不甚友好地看著他，無人搭腔。潘玉龍隻好尷尬地告辭。

他迴到自己的屋子，在小書桌前剛剛坐下，音樂的振動又捲土重來。潘玉龍怔瞭半天，無奈多於憤怒，索性上床睡覺。床在白天已經收拾乾淨，還掛瞭蚊帳。潘玉龍躺在床上，眼看著蚊帳的頂部微微抖著，還能看到帳外的牆上，灰塵被震得層層剝落。

潘玉龍輾轉反側，忽然，音樂和舞步齣人意料地戛然止住。從正房那邊傳來一個半醉的聲音，似乎是那女孩的父親迴來瞭，在高聲訓斥著女兒和她的夥伴。訓斥中又間雜著女兒的抱怨：“爸！你又喝醉瞭！”彼此的爭執聲忽高忽低。女孩父親顯然醉瞭：“不是不讓你們到……到這兒跳嗎？深…… 深更半夜還……還騷擾四鄰……”隨著轟隆轟隆的下樓聲，男孩們此起彼伏地說著“豆豆再見”，也有一兩聲“叔叔再見”，把必要的禮貌敷衍得極其潦草。

女孩的父親還在嘮叨：“現在的年輕人，不懂得關心彆人！跳的舞怎麼會感……感染彆……”

女孩對父親的嘮叨有些反感：“你整天喝這麼多酒，寫的詩就能感染人啦？你以後要喝彆老去深紅酒吧喝行不行？說多少遍瞭你怎麼老是不聽！”

“我為什麼不能去深紅酒吧，我喝酒還要限定到哪兒去喝？”

“你喝酒老不給人錢！你不給人錢人傢嚮我要，扣我們的錢，你還讓不讓我們在深紅酒吧跳瞭！”

女孩的父親悶聲悶氣地說：“……我的事情不要……不要你管。”

“ 我不管你， 你喝得上酒嗎？ 喲， 這衣服怎麼這樣瞭？ 這衣服纔買的……”

父女倆的聲音漸漸小瞭，好像走進裏屋去瞭，整座小樓重新安靜下來。

潘玉龍這纔如釋重負地齣瞭口氣。他看瞭一眼手錶，拿過床邊的一本書，翻開時卻已倦意無盡。

這一夜潘玉龍沒有睡好，第二天上課時一臉睏倦。下課時老師剛剛閤起備課筆記，學生們就迫不及待地奪路齣門。也有幾個人 擠到講颱前去谘詢老師問題，隻有潘玉龍還坐在原位，無精打采地收拾著東西。

……

前言/序言

心中的夢想

——代總序

　　我二十多歲時開始進行業餘文學創作，斷斷續續，全憑興之所至。有時三五個月寫一個長篇，一蹴而就；有時數年投筆，不著一字。概括來看，我的寫作不過是為豐富個人業餘生活且偶爾為之的一種自娛自樂，因此連“業餘作傢”的稱號都有些愧不敢當。我經曆中的正式職業是士兵、警察、企業乾部和其他，這些職業所提供給我的環境，與文學相去甚遠。多年以來，我身邊甚至連一個夠得上文學愛好者的同事都沒有，如果在辦公室裏突然和人談論一下文學，你自己都會覺得酸腐和神經，至少不像談足球什麼的那麼自然。

　　文學確實越來越麯高和寡瞭。在五十、六十、七十年代曾經延續或爆發過的那種對小說、散文和詩歌的狂熱，以及由這狂熱所虛構的文學的崇高地位，已是依稀舊事。大眾獲得知識和信息的渠道，早被電視、電影、電腦之類的時髦傳媒統治起來，便捷得令人瞠目。埋頭讀書不僅枯燥乏味，而且簡直有些呆傻的嫌疑。社會與時代愈演愈烈的物質化和功利化，也促使許多人漸漸遠離瞭自己的精神傢園。有多少人還在固執地愛著文學呢?

　　所以也很少有像我一樣在企業界坐到高職還在為沒能圓瞭作傢夢而時時遺憾的人瞭。當個職業作傢是我自小的誌願。不僅這個誌願沒有實現，而且從小學四年級因故輟學後，我就幾乎再也沒有進過任何一間課堂，也未再參加過任何係統的自學。一個現代都市人連小學畢業的文憑都沒有，一直令我為之汗顔。前些年知識界有幾位前輩對作傢中的非學者化現象發齣批評，更使我掩麵過市，真的疑心自己在作傢和企業傢這一文一武兩個行列中，都是個濫竽充數者。

　　沒受過多少教育也能混入文學，是我多年以前偶然發現的秘密。把個人的見聞、經驗、閱曆，甚至道聽途說，敷衍成章，稍稍繪形繪色，便成瞭小說。再把人物的內心獨白變成動作和錶情，重新分分場景和章節，小說又成瞭劇本，似乎一切都那麼簡便易行。文學固然神秘，但薄得就像一層窗戶紙，一捅就破，一破就變得任人親近。盡管我是一個俗務纏身的人，在眾人眼裏，幾乎沒有思考和寫作的時間，但這些年連小說帶劇本，居然能有近三百萬字

的齣品。有人不免驚訝和疑心，或恭我廢寢忘食艱辛刻苦，或貶我用秘書捉刀代筆。他們都不知道，文學對我來說，其實猶如思想和呼吸那樣自然，隨意和快樂。

　　當然，文學是有優劣文野之分的。像我這樣從自己的精神需要齣發，依據生活印象和想象妄自塗抹的小說，當然不可能成為上品和精品。何況有些作品明顯沾染瞭當代人流行的浮躁，一看就知道是速成的東西。我所占的便宜，是從小喜歡聽故事，聽罷又喜歡賣弄給彆人，經此鍛煉，摸到瞭幾處推波助瀾、一唱三嘆的竅門。可惜我的性子有些急，所以小說裏的

那些故事常進展得太過倉促，以緻不能盡情展開人物的麵貌和情緻，當然更談不上文筆的性靈和深奧。而我的寫作又多是於每晚睡前，書成之後，不免總能讓人看到字裏行間的睏乏潦草，如此我也就決不敢在文學上有什麼目標和抱負。在文學圈裏則把自己歸為“票友”，聊以自嘲。

　　讀者當然能看到，我的目光總是留戀著那個激情時代，青春的純情、浪漫、率真、摯愛、狂放不羈，甚至苦難，都是我傾心嚮往卻終不可得的。因為我們被太多現實的煩惱糾纏著，有時會忘記瞭人的本質。煩惱皆由欲望産生。和我的成長年代相比，九十年代的各種物質

欲望實在是太泛濫瞭，令人在精神上感到無盡的失落。而我抵抗這種失落的武器，就是讓筆下的人物充滿人文主義的情感，他們的錯誤，也因他們的單純，而變得美麗！於是，這些作品的風格貌似寫實，貼近生活，實際上都是些幻想和童話，讀者喜愛的人物幾乎都理想得無法存在。而以我的成見，文學既可以是生活實景的逼真描摩，也可以把生活瞬間地理想化，誘發人們內心深處的夢想。有許多在現實中得不到的感受，做不到的事情，卻常常令我們憧憬一生，也恰恰是那些無法身體力行的境界，纔最讓人激動!

　　在這些作品中，警察是我最熱衷錶現的人物。與其說是緣於我對警察生活的熟悉，不如說是我對這個職業的迷戀。在和平年代，很少能找到另一種職業比它更酷！這個職業就像一個引力強大的“場”，有一種深刻的嚮心力在凝聚著你，使你即使遠離瞭它也依舊戀戀不捨地想再貢獻點什麼。

　　謹為序。

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