12G614-1 砌體填充牆結構構造(替代06SG614-1) pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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中國建築設計研究院 著

店鋪： 朵朵象圖書專營店

齣版社： 中國建築標準設計研究院

ISBN：9787802427662

商品編碼：1207524459

開本：16開

齣版時間：2012-05-01

基本信息

商品名稱：	影響世界的大藝術傢
作者：	田戰省	開本：	16開
原價：	32.5	頁數：	208
現價：	見頂部	齣版時間	2010-04-01
ISBN號：	9787538532364	印刷時間：	2010-04-01
齣版社：	北方婦兒	版次：	2
商品類型：	圖書	印次：	1

內容提要 在《影響世界的大藝術傢》中，我們篩選瞭世界藝術史上十位偉大的 藝術傢：文藝復興運動中最傑齣的藝術傢之一——列奧那多·達·芬奇， 他不僅是一位成就斐然的畫傢，而且是優秀的建築師、詩人、音樂傢、物 理學傢、工程師和數學傢；為音樂而生的莫紮特，他使人們認識到發自心 靈深處的音樂之美，也使人們認識到他那與生俱來的平和、典雅和善良的 天性；用畫筆來描繪窮人世界的凡·高，他描繪窮人的貧苦和艱辛，描繪 生機勃勃的太陽和大地；將古典主義音樂推嚮極緻，開闢瞭浪漫主義音樂 先河的貝多芬…… 在尊重曆史真實性的基礎上，《影響世界的大藝術傢》嚮讀者立體地 凸現人物的生平和傑齣的事跡，史實敘述準確，融知識性與可讀性子一體 ，揭示人物的精神經曆和心靈升華，給讀者以深刻的啓迪和感悟。本書由 田戰省主編。 作者簡介 目錄 達·芬寄 從師學藝 早期作品 《最後的晚餐》 《安加利之戰》 《濛娜麗莎》 天纔中的全纔 逝於異鄉的靈魂 大事年錶 米開朗琪羅 藝術之夢 《大衛》 遭受迫害 不朽的藝朮 《末日審判》 黃昏中的米開朗琪羅 大事年錶 莫紮特 “音樂神童” 歐洲巡迴演齣 音樂傢的悲哀 懷纔不遇 《後宮誘逃》 巔峰之作 貧睏的音樂傢 沒有音樂的葬禮 大事年錶 貝多芬 青少年時代 徵服維也納 《英雄交響麯》 走嚮希望 《菲岱裏奧》序麯 傢庭 永遠的貝多芬 大事年錶 舒伯特 “上帝的得意門生” 音樂中的多産少年 步入交響音樂的殿堂 《未完成交響麯》 《鼕之旅》 《C大調交響麯》 大事年錶 肖邦 嶄露頭角 音樂之旅 “隱藏在花叢中的大炮” 《f小調鋼琴協奏麯》 和喬治·桑的愛情 最後的歲月 逝去 大事年錶 約翰·施特勞斯 音樂世傢 “施特勞斯”樂隊 “圓舞麯之王” 民族聖物——《蝙蝠》 歌劇《吉普賽男爵》 在音樂中逝去 大事年錶 柴可夫斯基 少年時代 投身音樂 音樂學院的教授 作品湧現 創作《天鵝湖》 柏拉圖式的愛情 《一八一二》莊嚴序麯 生命樂章的終結——《悲愴》 大事年錶 莫奈 得誌少年 崎嘔處境中顯露的光與影 坎坷旅程 《日齣·印象》 身處睏境 輝煌的交響 最後的衝刺 大事年錶 凡·高 基督的崇拜者 獻身藝術 《吃土豆的人》 《阿爾的寢室》 告彆阿爾時期 最好的時光 大事年錶 精彩導讀 從師學藝 1452年4月15日，列奧那多·達·芬奇齣生在亞諾河榖的芬奇鎮，在這 條河下遊的不遠處即是文藝復興名城佛羅倫薩。列奧那多·達·芬奇是這 個鎮上頗有身份的公證人皮耶羅·達·芬奇和一個普通農傢姑娘的私生子 。齣生不久的列奧那多。達·芬奇和母親一起被送往鄉下，在安奇亞諾村 度過瞭4年多充滿陽光和鳥語花香的鄉間生活。快5歲時，他被接迴達·芬 奇傢在鎮上的大房子，正式成為達·芬奇傢族的一員。 達·芬奇傢在這個鎮上已有200餘年的曆史，皮耶羅的前四代先輩都是 公證人，這個收入穩定的公職和祖祖輩輩的不懈勤儉，使達·芬奇傢成為 鎮上少數的富裕人傢之一，列奧那多·達·芬奇因此得以接受那個時期上 層傢庭的孩子們所受的教育：讀書、寫字、學習數學及拉丁文。 刻闆的正規教育沒有阻礙他天纔個性的發展。列奧那多·達·芬奇在 那時便倔強地顯示齣自己的與眾不同，他所書寫的句子都是從右嚮左排列 的，因為他是左撇子，這樣寫起來更方便，這種書寫風格被他保持終生， 隻有在簽名時纔用我們通常的順序。 父親皮耶羅從兒子那些信手所畫的植物草圖中發現瞭達·芬奇的天分 。當達·芬奇14歲時，他把兒子帶往佛羅倫薩拜師學藝，他選擇畫傢維羅 奇奧做兒子的老師。維羅奇奧是當時著名的畫傢和雕塑傢，他的畫室中總 是有做不完的訂單：佛羅倫薩上層人物的肖像，為教堂和美第奇傢做裝飾 用的各種聖母像、聖徒像或是宗教故事畫，等等。他的徒弟們則按要求完 成復雜的準備和修飾工作。達·芬奇在那裏進步很快，不到一兩年的工夫 ，他的技巧就得到瞭老師的青睞，有時甚至被允許獨立完成老師來不及完 成的部分。 達·芬奇一直生活在維羅奇奧的畫室中，即使到1472年，年滿20歲的 他已成為獨立畫傢時，依然沒有齣去建立自己的畫室，而是繼續留在維羅 奇奧那裏。 在維羅奇奧的畫室附近便是安東尼奧·波拉約諾的畫室。他是文藝復 興早期率先研究人體結構解剖知識的畫傢之一。達·芬奇經常去訪問這傢 畫室，以便汲取新鮮的知識。 在文藝復興的發源地佛羅倫薩，文藝復興早期大師們的作品隨處可見 ，隻要步行不遠的路，達·芬奇就可以去臨摹馬薩喬的壁畫作品。時間上 稍近一些的畫傢保羅·烏切洛·菲利波·利比也是他研究的對象。多那太 羅和加爾波蒂的雕塑就矗立在附近的廣場上。正是由於這些優秀的大師們 卓有成就的鋪墊，纔使達·芬奇和米開朗琪羅、拉斐爾有朝一日能一起建 築文藝復興的光輝頂點。 然而在達·芬奇時代，讓人驚訝的是，藝術理論一片空白。透視法盡 管已經被發現瞭50年，但藝術傢們仍隻是通過口頭交流或觀察來學習在平 麵上錶現空間的技巧。當時的學者和建築師阿爾波蒂首先把透視法總結成 理論形式，他認為一個畫傢除有必需的一些技巧外，還應該掌握幾何學、 透視學、數學和解剖學，這樣纔可以準確地畫齣對象。據他的理論，形成 這世界的那些科學法則同樣規範著藝術領域。 最早顯示達·芬奇繪畫天纔的作品是他畫在老師維羅奇奧的畫布上的 《基督受洗》。這幅畫作於1472年，顯而易見，是由兩個畫傢閤作完成的 ，從維羅奇奧所畫的動態僵硬的人物和達·芬奇所畫天使的放鬆和自然姿 態可以看齣這對師徒誰更有天賦。 在天使的臉上，我們還可以發現達·芬奇理想中的美麗人物——不過 分強調結構的、清晰圓潤的輪廓綫，襯托齣一個柔美的、女陸的臉龐，嘴 角略帶微笑。 在協助老師完成《基督受洗》後不久，達·芬奇畫瞭一幅獨立的風景 素描，這幅畫被稱為“藝術史上第一幅真正的風景畫”。他用鋼筆快速畫 齣的綫條，顯示齣從山榖高處的某一點俯瞰亞諾河榖的視圖。這幅素描作 品說明達·芬奇已是一位能熟練錶現光綫效果和空間深度的大師。 早期作品 達·芬奇早期的第一幅完整繪畫作品大約是1470年所畫的《受胎告知 》，這幅現存於佛羅倫薩烏菲奇美術館的作品不被認為是完全的傑作，畫 中天使的翅膀被後世庸俗的手改大瞭，最初那翅膀是優雅而且十分適閤的 ，但現在捍起來卻有些古怪。當然，這畫中的其餘部分仍是後世學子們渴 望達到的高水平。 1473年至1474年達·芬奇創作的肖像《吉那弗拉·德·本齊》被文藝 復興時期的傳記作傢瓦薩裏稱為“精美的造物”。這幅作品曾破損，底部 被裁掉瞭，也許那部分會有和《濛娜麗莎》中姿勢相同的手。畫中的主人 公吉那弗拉不帶微笑，她憂鬱的白皙臉龐被背景中色調深重的杜鬆樹襯托 而齣，遠景的山和湖光被描繪得虛幻不定，樹乾被細緻地精心畫齣，淡雅 的色彩、從容的人物錶情傳達齣主人公理性的平靜。 約1476年至1478年，達·芬奇在佛羅倫薩建立瞭自己的畫室。這時期 ，達·芬奇癡迷於聖母子題材的作品。他畫瞭許多這方麵的作品，大部分 是速寫，繪畫成品隻有3幅：《持花聖母》、《萊達聖母》和《貝諾亞聖母 》。這些作品均未能完好地保存下來，現在隻能在某些依稀可辨的細節上 看齣是達·芬奇的手筆。 這時期他幾乎沒有完成過任何有代錶意義的素描作品，現存倫敦的《 古代武士》是少有的例外之一。1479年12月，他畫下瞭當時佛羅倫薩讓人 黯然的一景，一個美第奇傢的反對者被吊掛在公共建築上曝屍示眾，達· 芬奇畫瞭這個犧牲品的速寫。或許這件事對他産生瞭強烈的影響，以緻達 ·芬奇認為留在美第奇傢控製下的佛羅倫薩自己將會前途渺茫。但間接地 受到美第奇傢控製的羅馬對他而言也不是天堂。在教皇西剋圖斯四世召波 提切利和基蘭達約等人前往羅馬時，達·芬奇把目光投嚮瞭意大利北方城 市米蘭，那裏的宮廷少些矯揉造作之風，學術空氣相對更具活力。 約1481年至1482年，達·芬奇緻力於畫一幅場麵巨大的作品《東方三 博士的朝拜》。他畫瞭許多素描草圖為這幅畫像做準備，草圖都是波提切 利式的綫描作品，因為他喜愛綫條的錶現力。事實上，達·芬奇對當時注 重綫條和注重光影寫實這兩種道路都有興趣，他青年時期曾為跟隨哪一派 走下去而苦惱，最終他沒有放棄任何一種畫法一在綫條的錶現性和自然主 義的寫實方麵他都是大師。《東方三博士的朝拜》花費瞭達·芬奇5個月的 時間，但終未完成。與此同時，還有一幅《聖傑羅姆》的油畫也未能完成 ，這幅後來被梵蒂岡欣喜地收藏在宮中的作品早期並未受到過重視，直到 1820年纔被一位主教發現。 此外，還有一幅油畫《岩間聖母》是1482年達·芬奇到米蘭後畫的， 但大傢通常同意這幅畫的手法應屬於他早期佛羅倫薩時的風格。其中達· 芬奇使想象的世界和科學的自然主義成功地達到和諧，可以看到天空的岩 洞像是來自另外一個星球，聖母、天使、小耶穌和約翰遊戲其間，人物十 分雅緻而且自然，植物的細節畫得十分準確，如同植物學傢筆記中的插圖 。 無論怎樣，列奧那多·達·芬奇已經和15世紀的藝術說再見瞭，他的 藝術已遠遠超齣瞭早期文藝復興所能達到的高度。P10-15

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