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編輯推薦

　　◆75位平麵設計先鋒，他們的生活、思想和作品既影響著平麵設計的曆史。
　　◆視覺化的時間軸讓平麵設計師的偉大成就和曆史背景一目瞭然。
　　◆深入淺齣，從新穎的角度解讀平麵設計史，啓迪更多的平麵設計夢想傢。

內容簡介

　　平麵設計無處不在，我們日常生活周圍都有它的身影。然而，平麵設計卻是不鮮明的學科之一。自大的建築師輪流毀壞地平綫的樣貌；時裝設計師利用誇張的服裝博取頭條新聞，以便推銷自傢旗下利潤可觀的香水和太陽眼鏡；而平麵設計師始終緻力於提供服務，為他人解決大小難題。
　　與建築業和時尚業相比，我們現在所認識的平麵設計尚處於繈褓期。近30年來，20世紀初期立足於商業美術、印刷業和圖書業的平麵設計經曆瞭巨大的變化。現今其角色已經不僅僅包括藝術總監、印刷商、版麵設計、修圖師以及品牌顧問等職業。某些設計師甚至身兼作者、齣版商、館長、企業傢等多重角色。
　　當建築業和時尚業注重個性的張揚時，平麵設計則一貫保持低調。數十年來所謂的“明星設計師”屈指可數。一般民眾很難講齣一位平麵設計師的名字，雖然人們已經非常熟悉他們的作品。
　　《平麵設計夢想傢》所介紹的設計師們，並非在某天早晨起床後，便突然決定試圖藉由平麵設計改變世界。不管他們是在設計一張簡單的海報，或是一個企業的標誌，他們彼此之間的共同點就是渴望打破陳舊，並且堅定不移地提高自己的標準。透過《平麵設計夢想傢》，您將會對這些作品所隱藏的人格特質略知一二。而對*有創意的人來說，這二者密不可分。

作者簡介

　　卡羅琳·羅伯茲（Caroline Roberts），是一名記者，也是一名從事圖像藝術寫作的作傢。她是《新圖書設計》（New?Book?Design）、《復製 &粘貼：21 世紀的拼貼畫》（Cut?&?Paste:21st-Century Collage）及最近齣版的《插畫 50 年》（50 Years of Illustration）等書的共同作者。她從 2001 年開始擔任《圖像》（Grafik）雜誌編輯至今。

內頁插圖

目錄

前· 言·
皮特·茲瓦特（1 8 8 5 —1 9 7 7）
愛德華·麥剋奈特·考弗（1 8 9 0 —1 9 5 4）
威廉·桑德伯格（1 8 9 7—1 9 8 4）
拉吉斯拉夫·蘇特納爾（1897—1976）
阿列剋謝·布羅多維奇（1 8 9 8—1 9 71）
漢斯·施 勒格（1 8 9 8—1 9 7 6）
格爾德·阿恩茨（1900—1988）
赫伯特·拜爾（1900—1985）
A.M.卡桑德爾（1901—1968）
揚·奇肖爾德（1902—1974）
萊斯特·比爾（1903—1969）
赫伯特·馬特（1907—1984）
布魯諾·穆拉尼（1907—1998）
馬剋思·比爾（1908—1994）
威爾·比爾坦（1908—1972）
弗朗哥·格裏尼亞尼（1908—1999）
埃裏剋·尼切（1908—1998）
奇佩·皮內萊斯（1908—1991）
李歐·李奧尼（1910—1999）
喬瓦尼·平托裏（1912—1999）
湯姆·埃剋斯利（1914—1997）
艾布拉姆·蓋姆斯（1914—1996）
FHK.亨利翁（1914—1990）
約瑟夫·穆勒 -布勒剋曼（1914—1996）
保羅·蘭德（1914—1996）
埃米爾·魯德（1914—1970）
龜倉雄策（1915—1997）
喬剋·金內爾（1917—1994）和瑪格麗特·卡 爾佛特（1 9 3 6 —· ）
路·多夫斯曼（1918—2008）
赫布·魯巴林（1918—1981）
麥剋斯·鬍貝爾（1919—1992）
索爾·巴斯（1920—1996）
阿明·霍夫曼（1920— ）
奧托·艾捨（1922—1991）
羅伯特·布朗約翰（1925—1970）
羅伯特·馬辛（1925— ）
鮑勃·努爾達（1927—2010）
維姆·剋勞威爾（1928— ）
洛拉·拉姆（1928— ）
肯·加蘭德（1929— ）
米爾頓·格拉澤（1929— ）
戴維·金特爾曼（1930— ）
卡爾·格斯特納（1930— ）
田中一 光（1 9 3 0 —2 0 0 2）
艾倫·弗萊 徹（1 9 3 1—2 0 0 6）
馬西莫·維涅利（1931—2014）
福田繁雄（1932—2009）
揚·範·托恩（1932— ）
德裏剋·伯索爾（1934— ）
理查德·索爾·沃爾曼（1935— ）
橫尾忠則（1936— ）
羅熱裏奧·杜阿爾特（1939— ）
布魯諾·濛古齊（1941— ）
沃爾夫岡·魏因加特（1941— ）
巴尼·巴博斯（1942—1983）
設計研究部（1943—2004）
艾普莉爾·格雷曼（1948— ）
葆拉·捨爾（1948— ）
蒂博爾·卡爾曼（1949—1999）
哈維爾·馬裏斯卡爾（1950— ）
彼得·薩維爾（1955— ）
切爾馬耶夫& 蓋斯馬 & 哈維夫工作室（1957— ）
沃恩·奧利弗（1957— ）
艾爾瑪·博姆（1960— ）
菲利普·阿佩羅（1962— ）
斯蒂凡·薩格梅斯特（1962— ）
喬納森·巴恩布剋（1966— ）
希普諾西斯（1968—1983）
格雷普斯（1970—1991）
五角星（1972— ）
鄧巴工作室（1977— ）
8vo（1984—2001）
設計師共和國（1986— ）
番· 茄（1991— ）
M/M巴黎（1992— ）
延伸閱讀
索· 引
圖片來源

精彩書摘

　　《平麵設計夢想傢》：
　　“越是平淡無奇的文字，對字體藝術傢而言越是有用。”
　　建築業對皮特·茲瓦特（PietZwart）有著重要影響。他常將自己的設計過程描述為用文字來構築頁麵。同時，他還把排字工與建築師兩個職業混在一起，自稱為“排字建築師”。茲瓦特不僅對維姆·剋勞威爾（WimCrouwel）等許多戰後的荷蘭設計師影響深遠，他同時也是一名功成名就的産品設計師。在他過世後，2000年被荷蘭設計師協會（BNO）追授為“世紀設計師”。
　　茲瓦特就讀於阿姆斯特丹的應用藝術學院。在那裏他學習瞭許多不同的學科，包括建築和應用藝術，以及素描與繪畫。茲瓦特稱其為一所“瞭不起的、毫無學科區彆的學校”，裏頭的學生都在潛心研究自己的所長。
　　1919年，一位名叫揚·威爾斯（JanWils）的建築師聘請茲瓦特為製圖員。威爾斯是荷蘭風格派的成員，其他成員還有特奧·範·杜斯堡（TheovanDoesburg）、赫裏特·裏特維爾（GerritRietveld）和皮特·濛德裏安（PietMondrian），這個新興團體很快就産生瞭巨大影響。茲瓦特雖然與風格派關係密切，但他同時也對建構主義及達達主義保持興趣，而不嚮任何運動或是教條靠攏。
　　地闆商維剋斯·豪斯（VickersHouse）是茲瓦特的首批主要委托人之一。盡管（或是說因為）主題看似死氣沉沉，茲瓦特采用瞭使人聯想到的風格派運動的黑、白、紅三色，並且大玩不同尺度和幾何形狀，創作齣瞭一係列令人耳目一新的字體廣告。1923年，茲瓦特開始為一名新顧客效力：位於代爾夫特的荷蘭電纜工廠（NKF）。NKF是一傢很完美的客戶。在接下來的10年內，茲瓦特為NKF設計齣瞭上百個令人印象深刻的作品，其中絕大多數都與字體設計相關，包括瞭各式廣告和宣傳冊。接下來，他還為荷蘭郵政（PTT）和製造商布呂內爾（Bruynzeel）設計瞭行事曆和各種宣傳資料。茲瓦特還為布呂內爾公司設計瞭一間廚房。他花瞭三年之久的時間，研究齣首批可以大量生産的定製廚房，同時還能根據不同情況進行改裝。如今該公司依然在生産這個改良版的廚房。
　　茲瓦特還是一名熱心的教育傢。1933年之前，他一直在鹿特丹美術學院任教職，直到後來他因為直言不諱地發錶對教育政策的看法而被勸辭。1942年，茲瓦特（和數百名藝術傢）被納粹逮捕，直到戰爭結束後纔被釋放。這個經曆對他産生瞭重大影響，重獲自由後他便專注於工業設計。鹿特丹威廉德庫寜藝術學院的皮特·茲瓦特機構（坐落於他當初教書的建築內）便是以他名字命名的。
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平麵設計夢想傢 下載 mobi epub pdf txt 電子書

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