編輯推薦

　　《骨鍾》是米切爾的第六部長篇小說，繼《雲圖》之後，再次挑戰小說敘事和文字的極限，將科幻小說、政治小說、奇幻小說和純文學奇妙地結閤，從一九八四寫到末日臨近，書寫一位奇女子的綺麗一生。小說有六段故事，從過去到未來橫跨60年，地點包括英國、瑞士、伊拉剋、挪威、冰島、愛爾蘭，故事流暢，視角多元，架構嚴謹，文字充滿張力，內容韆變萬化，世界觀設定宏大，風格與架構無人能復製：隻有大衛·米切爾纔寫得齣這樣的作品。

　　《骨鍾》榮獲2015年世界奇幻大奬小說奬獲奬作，提名年度布剋奬，被斯蒂芬·金評為年度小說，受到厄休拉·勒古恩、角榖美智子。本書為《紐約時報》暢銷書、《時代》《娛樂周刊》《奧普拉雜誌》年度十佳小說，橫掃歐美二十多傢媒體年度推薦榜單。

內容簡介

　　一九八四年，十五歲少女荷莉為瞭男友跟媽媽大吵瞭一架，憤而離傢齣走；二〇四三年，荷莉身處愛爾蘭西端的羊岬半島，此時地球氣候早已變遷，原油供應斷絕，人類末日即將到來……

　　荷莉自小時候就能聽到不知來自何方的聲音——她將那些聲音稱作“收音機人”。離傢齣走那晚，她在英格蘭的鄉間遊蕩，一齣齣巧閤與異象彷如噩夢接踵而來。

　　原來，荷莉的特異體質吸引瞭對立數百年的兩派人士——藉由攝人魂魄維持肉身不死的隱遁士，以及肉身雖死、靈魂卻能不斷輪迴轉生的骨鍾師——的注意，而她也許就是雙方的製勝殺手鐧。

　　自那晚起，荷莉再也逃不開雙方的角力鬥爭……

作者簡介

　　大衛·米切爾，英國著名作傢，歐美文學界公認的新一代小說大師。1969年生於英格蘭伍斯特郡，在肯特大學主修英美文學、比較文學。曾在日本廣島擔任工程係學生的英文教師八年。

　　米切爾博采村上春樹、奧斯特、卡爾維諾、博爾赫斯諸大師作品所長，自成一派，其作波詭雲譎，靈氣無窮。處女作《幽靈代筆》（1999）震撼歐美文學界，榮獲萊斯文學奬，入圍《衛報》處女作奬決選；《九號夢》（2001）入圍布剋奬和詹姆斯·泰特·布萊剋紀念奬決選，米切爾也因此書被評為英國優秀青年小說傢；《雲圖》（2004）榮膺英國國傢圖書奬小說奬和理查與茱蒂讀書俱樂部年度選書，同時入圍布剋奬、星雲奬、剋拉剋奬決選，改編同名電影轟動全球；《綠野黑天鵝》（2006）獲得美國圖書館協會青少年圖書和《學校圖書館報》圖書稱號，入圍科斯塔圖書奬和《洛杉磯時報》圖書奬；《雅各布·德佐特的韆鞦》（2010）問鼎英聯邦作傢奬，入圍司各特曆史小說奬；《骨鍾》（2014）獲世界奇幻大奬優秀小說奬；《斯雷德大宅》（2015）入選多傢國際媒體年度優秀圖書榜單。

　　米切爾小說原創性十足，為二十一世紀英語小說開啓瞭全新的模式與風貌。2007年，以傑齣的文學成就被美國《時代》雜誌評為“世界100位較具影響力的人物”之一。

精彩書評

　　故事精彩，文筆超棒，無懈可擊。

　　——斯蒂芬·金

　　齣色到瞭凶殘的地步……小說具有深度，氛圍黑暗，洋溢著智慧和點子，如同一位腹語傀儡師在錶演，在語言和情節兩方麵都極其絢麗。米切爾無異於一位大師。

　　——厄休拉·勒古恩

　　《骨鍾》是氣候變化背景下的《一九八四》，它戲劇化地呈現瞭現代經濟發展中的目光短淺及其引發的後果。

　　——大衛·伊格內休斯（作傢、國際問題專傢，《謊言之軀》作者）

　　耀眼的作品……來看看藏有米切爾寫作天賦的重型武器庫——交響樂般的想象力；腹語師般切換不同年代、擁有不同文化背景的角色的獨特聲音；對孩子的直觀的深刻瞭解以及對他們的嚴肅和幽默的準確描寫；對語言節奏、聲音和語調的敏銳。

　　——角榖美智子（書評傢，普利策評論奬得主）

　　太震撼瞭……米切爾全然無視“小說已死”這一普遍觀點，他的作品具備狂暴的強度和讓人起死迴生的活力，同時調動起他自齣生以來掌握的所有經驗和知識——讓讀者持續興奮……《骨鍾》仿佛來自不同時代的時間膠囊，是一場無邊無際的冒險，顯露齣的野心和《雲圖》相比有過之而無不及……隻有少數作傢能構想齣氣候劇變後的未來世界，而能像米切爾這樣用發自肺腑的語言和壯闊的想象打動讀者的作傢更是鳳毛麟角。

　　——《紐約時報》

　　《骨鍾》展現瞭米切爾的幽默、時尚和生活氣息。其他作傢沒人敢像他那樣寫作。滿載著創新點子的綺麗作品。

　　——《泰晤士報》

目錄

精彩書摘

　　我的舊居今晚在多倫多汙濁光綫襯托下，看上去像棟鬼屋。星星像囚禁在交錯枝丫間的螢火蟲。我對車子說：“關頭燈、關收音機。”武滿徹的《從我身上流瀉而齣，你所謂的時光》樂句戛然中斷。十一點十一分，我車上的時鍾如是說。我心情太低落，動都不想動。我們是變種人嗎？我們是演化來的嗎？或者我們是設計的産物？那麼設計者煞費周章之後，為什麼就此退齣舞颱，讓我們質疑自己為何存活在這世上？為瞭娛樂嗎？為瞭滿足某種變態心理嗎？為瞭開玩笑嗎？或為瞭評斷我們？“目的何在？”我問我的車，問這個夜晚，問加拿大。我的骨頭、身體和靈魂仿佛都枯竭瞭。我早上五點不到就起床，搭六點五十五分的班機去到溫哥華，等我到達科普蘭高地精神病院，見到的不是某個彌賽亞癥候群伴隨敏銳預感的病人，而是一大群占領大門的媒體記者。進到裏麵以後，我過去的學生兼現在的朋友阿德南·拜約亞正麵臨他職業生涯最難熬的一天。我跟奧斯卡·戈麥斯的妻子、妻舅、他們的律師和三名資深主管一起開會。負責醫院安全業務的私人保安公司的代錶“不剋齣席”，但他們的律師認真抄寫筆記。戈麥斯太太淚流滿麵，情緒從悲痛轉為憤怒：“電視颱攝影機在我傢門外守候！孩子們在YouTube看見爸爸的影片，卻不知道他是奇跡創造者、罪犯或瘋子或……或……我們不敢打開電視，不敢上網，可是我們又忍不住。他在哪裏？你們這裏很安全——招牌上寫瞭！奧斯卡怎麼可能憑空消失？”

　　阿德南是個天資聰穎的年輕精神科醫師，可是他唯一能說的是，他不知道戈麥斯先生如何逃離上鎖的病房，既沒被醫護人員發現，連監視器都沒拍到，監視器想必故障瞭。昨晚值班的男護士告訴阿德南，戈麥斯先生宣稱聖馬可要帶雅各的梯子下來，帶他到天堂共商在地球建立上帝王國的事宜。男護士當然沒有把這番話當真。醫院主管告訴戈麥斯太太，目前院方的首要任務就是找到她丈夫，也保證一定會針對這次的安全漏洞展開全麵調查。阿德南指齣，YouTube點閱率已經高達七十五萬人次——到這時恐怕已經上百萬瞭——所以戈麥斯先生這位“華盛頓街先知”被認齣來也是遲早的事。我始終保持沉默，直到有人要我預測戈麥斯先生的下一步行動。我說，絕大多數彌賽亞癥候群患者會在短期內痊愈。然而，由於戈麥斯先生沒有病史，我沒有足夠的資料可以做齣預測。“他媽的……”戈麥斯先生的妻舅說：“又是一個他媽的什麼都沒辦法告訴我們的專傢。”

　　事實上，我可以告訴戈麥斯先生的妻舅他媽的一切，可惜某些事實是神智正常的人無法接受的。總之，此時此刻的戈麥斯太太不會願意相信她已經成瞭寡婦，而她的孩子們到死都不能明白，他們父親在二○二五年四月一日這天究竟發生瞭什麼事。會議結束，阿德南連聲抱歉，因為他要我飛越三個加拿大時區過來，見一個在我抵達前幾小時逃逸無蹤的病人。而我唯一能做的，就是要他彆再道歉瞭。我祝我的前學生兼同業好運，從廚房後門離開科普蘭醫院。我花瞭一點時間纔在雨中的遼闊停車場找到我那部租來的車子。我找到車子以後，這一天變得更離奇瞭，而且一點都不可喜。

　　一隻倉鶚咕咕啼叫。走吧，我不能在這裏坐一整夜。

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很好，第一次買這個作者的書，雲圖帶入坑