産品特色

編輯推薦

· 隨文彩插：日本知名紀錄片導演伊藤王樹拍攝的三十餘幅攝影作品，去陌生化的東京。

· 內附精緻彆冊：作者*短篇小說《雨男》，喪喪的日式愛情。

· 蔣方舟首次獻聲，全程錄製有聲書，喃喃自語，迷之東京。

· 靈魂畫手蔣方舟手繪地圖，設計“東京一年”帆布包、同款筆記本，日用即道。

· 九月全國高校、書店，東京漂流記巡迴演齣即將啓動，二十場以上的活動與你分享。

· 陳丹青、竇文濤、閻連科、劉瑜擊掌推薦。

· “東京一舟——偶遇蔣方舟”八月開團，與蔣方舟相約神保町、吉祥寺……

內容簡介

“二O一六年，我獨自一人在東京生活瞭一年，東京也拯救瞭我。”受日本國際交流基金會之邀，蔣方舟在東京獨居瞭一年。她越來越喜歡寫漫長的日記，覺得孤獨地生活一輩子也不是壞事。

日記共有四十六則，收錄瞭她*新的短篇小說、演講和時評，駁雜不失純粹。從社會、藝術到當今中日兩國世間百態，都有其獨特又不失嚴肅的描摹與思考。

同時，這也是一本病曆，記錄瞭一個人要活成本來麵目所需付齣的努力。“就像在東京度過的一年並沒有把我變成一個新人，我們隻是更像自己本來該成為的樣子。”

本書邀請日本紀錄片導演伊藤王樹一路旅拍，鏡頭下是東京的日常以及“在彆處”。

作者簡介

蔣方舟，1989年齣生於湖北襄陽。7歲開始寫作，9歲寫成散文集《打開天窗》。2008年被清華大學破格錄取，次年在《人民文學》發錶瞭《審判童年》，“將戲謔的口吻與犀利的質問、遊戲的精神與坦誠的剖析熔於一爐”，獲得*屆硃自清散文奬。2012年大學畢業後任《新周刊》副主編。代錶作：雜文集《正在發育》《邪童正史》《我承認我不曾曆經滄桑》、小說集《故事的結局早已寫在開頭》等。蔣方舟的寫作展示瞭對自身和“被時代綁架的一代年輕人”的關切。

伊藤王樹，1978年齣生於日本，紀錄片導演，作品曾獲艾美奬提名。執導的《15歲離開傢鄉的歌》（衝繩少女離開故鄉的故事）等紀錄片陸續在日本上映。

內頁插圖

精彩書評

方舟是一個特例的人，隻有榜樣性，沒有普及性。纔情、思維、讀書與寫作，尤其在同代人中的獨立性與包容性，時尚性與利他性，都不能和她的同代作傢相論與比較。你無法理解她對底層、民間、民族、國傢那種與年齡不甚相符的關注與憂慮，你也無法理解她對時尚、潮流的領新與領悟，乃至於對兩性、傢庭、婚姻和仇怨，她都有自己獨有的見解和坦蕩。如果說有人生來是為瞭讓人嫉妒的，那也就是她瞭吧。對許多人來說，和她相處是一場災難，因為她讓你知道你的短處與缺陷；讓你知道，時間與時代，早就與你無關不在瞭。

——作傢閻連科

《東京一年》講述瞭一個不再年輕的少女天纔和沒有作品的青年作傢如何麵對、打磨平生*個也是*齣名的作品：她自己。《東京一年》中齣場的蔣方舟，和作為敘事者的蔣方舟分屬兩者。她既是看東京、看在東京的自己，更是在東京看中國的人和事。迴到北京的，是剛開始真正人生的青年作傢蔣方舟——“我是即將到來的日子”。

——自由撰稿人李二

目錄

序

2015.12.16

2015.12.17

2015.12.18

2015.12.19

2015.12.20

2015.12.22

2015.12.30

2015.12.31

2016.1.2

2016.1.3

2016.1.6

2016.1.13

2016.1.16

……

精彩書摘

今天中午跟日本國際交流基金會的工作人員見瞭麵，送給他們我媽自己畫的年畫。圖案是六子爭頭，三顆兒童的頭，嫁接在六個胖大肥白成人化的身體上。他們大概覺得非常怪異，草率地贊嘆瞭兩聲就匆匆捲起。

下午，我訪問大學的教授介紹瞭東京大學的一個留學生給我認識，是一個上海女生，在日本已經待瞭四年，打扮做派已經很像日本女孩，很白，吃驚的時候嘴巴張得很圓。

晚上我請她去瞭一傢評價很高的烤肉店，一份自助套餐13500日元，相當於700多人民幣。90分鍾內無限量地點海鮮和很好的牛肉。

“真是太貴的料理瞭。”她不停地感慨。

吃飯的時候聊天纔知道她和我同齡，是嫁到日本的，她與丈夫是高中同學，一畢業就結瞭婚。她的婆婆嫁給瞭日本人，她的丈夫就也來日本生活。後來，她忍受不瞭丈夫每天打遊戲打到早上四五點鍾，自己在日本也沒有朋友。婆婆讓她做很多傢務，以一個日本主婦的標準來要求她，她卻想要上進，讀瞭東大的研究生，拍紀錄片，喜歡結交知識分子和獨立紀錄片導演。

“今天下午剛剛談完離婚。”她說。還好，並沒有立刻流齣眼淚。

我恬不知恥地給齣很多幼稚的建議，狂想如何嫁給有錢人，如同最幼稚的初中女生，庸俗得連自己都覺得麵目可憎。

對於他人生命裏悲慘的變故，我又愛聽又怕聽：愛聽當然是齣於劣根性，人們喜歡聽那種把種種復雜的悲劇總結成三言兩語的故事，聽者像占瞭便宜；怕聽是因為我總以為自己有勸解的義務——至少在口頭上“解決”這件事，就像小學寫作文時結尾一定要寫“今天真是有意義的一天”，把一切都裝進一個光明的尾巴裏。可我勸解的能力非常差，如果在舊時的農村，大概是婦女圈裏最受排擠的。

她吃瞭很多很多肉，我都已經吃不下瞭，她還在一直點。

“真是很貴的料理啊。”結完賬，她又說瞭一遍，非常不安，好像吃很貴的牛肉是比離婚更嚴重的事故。

迴住處的時候，我已經學會瞭怎麼坐地鐵。

因為喝瞭點酒，更加開心。因為掌握瞭新的技能而變得很自信，像第一次放學不用傢長接就能迴傢。人踩著落葉迴宿捨，覺得能夠這樣度過一輩子。

並不清貧的獨身女學生，真是一種最理想的生活瞭。

前言/序言

1786年9月3日淩晨三時，37歲的歌德提起行囊，獨自一人鑽進一輛郵車，逃往瞭意大利。

那時候的歌德在魏瑪已經生活瞭十幾年，身居要職。他齣逃並非是因為走投無路，而是他發現自己的人生不知不覺被套上瞭一個齒輪：白天忙於政務，業餘創作一些愛情詩，生活把創作熱情壓榨得乾癟枯竭。

他有樸素的直覺：這樣下去不行，因此拋棄瞭一切，逃到瞭他心目中的烏托邦——意大利。他在那裏生活瞭一年零九個月，足跡遍及整個意大利，從城市到農村，喜悅地目睹並且描述著岩石的硬度和空氣的彈性。

歌德在意大利完成瞭《在陶裏斯的伊菲格尼亞》，寫瞭《塔索》《浮士德》的部分。意大利拯救瞭他，把他從成為一個附庸風雅的公務員的命運齒輪上解救瞭下來。

2016年，我獨自一人在東京生活瞭一年，東京也拯救瞭我。

有生以來第一次，我度過瞭一段完全真空的生活，沒有目標與意義，每天一睜眼就是一大片需要填充的空白。任何一件事都需要把時間拉得很長遠，把濃度稀釋，纔能填充過完一天，所以我必須認真凝視美術館裏每一幅畫，認真咀嚼每一口食物，認真地把每一個念想變得綿長。

認真也是孤獨的結果。我幾乎不會日語，大多數時候麵對彆人都隻能微笑點頭，無法建立任何情感聯係，更無法在人際交往裏投入什麼熱情。說實話，即便會日語也無助於我緩解孤獨。東京是一個人情冷漠的城市，用獲得芥川奬的作傢、搞笑藝人又吉直樹在《火花》裏形容的：

“東京這個地方，聚集著從各個地方而來的人們。從前在鄉下時，從漫畫和電視劇裏看見的東京，雖然燈火繁華，但人總是很冷漠。上京後我纔明白瞭，那並不是冷漠，而是因為身為外來者的大傢都心情緊張。外來者進入東京這個城市，一個個都錶現齣不要被吃掉的緊張狀態，終於成瞭一個集閤體。”

我在東京的生活仿佛在一種看不見的屏障中，無論是走在擁擠的錶參道或澀榖，還是被裹挾在人群中去看花火大會，我始終感到人群是幻覺，我在與自己單獨交談。

被迫的認真與被迫的隔離，把我從之前一直在被動加速的跑步機上的生活中解救瞭下來，重新獲得瞭觀察和思考的能力。

這幾年我很反感的一句話是：生活不隻有眼前的苟且，還有詩和遠方。

“眼前苟且”與“詩和遠方”是一對虛假的對立。我在東京一年的生活錶麵看是“詩和遠方”，生活在迷人的異域，雞毛蒜皮消失瞭，可東京的生活同樣存在著無奈的人性、瑣碎的溝通、窘迫的算計與虛僞的寒暄。另外，網絡的發達讓“遠方”的概念消失瞭，我身在異國，卻時刻關注著國內的人與事，為我觸手而不可及的苦難感到悲傷。正是這些並不美好的細節，纔構成瞭生活的全部。

這或許就是為什麼我愛讀作傢的日記和信件——不僅僅是齣於某種窺私癖，更是因為那仿佛是一種反嚮的攝影。作品是藝術傢生命的結晶和照片，我通過日記和信件，把那凝固一瞬的風景在時空上進行擴展，看到瞭他們完整的藝術生活。

所以我也保留瞭自己日記裏那些絮叨的囈語和局促的社交，全部攤開來，有種“全暴露瞭”的快感。

1786年11月4日，歌德在羅馬給自己的母親寫瞭一封信，信中說：“我將變成一個新人迴來。”

重獲新生的歌德其實並沒有變成一個新人，就像在東京度過的一年並沒有把我變成一個新人，我們隻是更像自己本來該成為的樣子。

不錯的童書，孩子喜歡值得購買閱讀，京東買書質量有保證

特彆喜歡這種日記書，從作者的視綫看齣不一樣的生活，不一樣的思考

立即打開看瞭 之前圓桌派知道的她

讀瞭幾篇，感覺不錯，體會到瞭作者的心靈放空，最近越來越喜歡這種絮絮叨叨的敘事方式，方舟說的沒錯，苟且就是詩與遠方，二者相互依存，不可對立分割。

書的定價高得過份，隨意看看可以，把價格定那麼高，不擔心自己的纔氣配不上嗎？

非常喜歡這個圖畫書，寶貝也特彆喜歡看。

讀書月購三本書，以示參與。京東正版，書冊沒有摺痕汙損，快遞一如既往地滿意！

朋友推薦的，還沒拆，應該不錯看。

我覺得印刷質量不太好，不知道是不是正品。湊單買的。而且等瞭四天纔拿到，這在京東絕對是頭一遭瞭。不知道說什麼