第一章
軟裝是什麼
1.1 軟裝的定義
1.2 軟裝的範疇
1.3 軟裝的地位
1.4 軟裝的作用

第二章
軟裝包括什麼
2.1 按使用功能分類
2.1.1 裝飾性陳設
2.1.2 功能性陳設
2.2 按製作材料分類
2.2.1 金屬材料製作的陳設品
2.2.2 木質材料製作的陳設品
2.2.3 玻璃材料製作的陳設品

第三章
軟裝有什麼功能
3.1 改善室內空間
3.2 柔化空間形態
3.3 烘托室內氛圍
3.4 營造室內風格
3.5 調節環境色調
3.6 增強文化內涵
3.7 體現地域特色
3.8 錶述個性愛好

第四章
軟裝的色彩配置
4.1 色彩的基礎理論知識
4.2 軟裝的色彩視覺心理
4.3 軟裝的色彩搭配
4.3.1 軟裝的色彩搭配通常有以下特徵
4.3.2 軟裝色彩的搭配方法
4.3.3 設計師在軟裝色彩搭配時，可以遵循以下幾個原則
4.4 軟裝的色彩運用

第五章
軟裝的形式美法則
5.1 比例與尺度
5.2 對比與和諧
5.3 節奏與韻律
5.4 對稱與均衡

第六章
軟裝設計中的傢具元素
6.1 世界傢具精品展
6.2 十大經典傢具風格
6.2.1 巴洛剋式傢具—雄渾厚覺
6.2.2 洛可可式傢具—細膩柔媚
6.2.3 歐式新古典式傢具—風神韻緻
6.2.4 現代簡約式傢具—簡潔明快
6.2.5 北歐極簡式傢具—清爽優雅
6.2.6 美式鄉村式傢具—豪放淳樸
6.2.7 英格蘭田園式傢具—濃鬱的懷舊自然風格
6.2.8 地中海式傢具—浪漫溫情
6.2.9 東南亞式傢具—簡單明朗的地域風情
6.2.10 新中式傢具—高貴清新
6.3 傢具的選擇與布置
6.3.1 識彆空間性質來選擇傢具
6.3.2“寜缺毋濫”—傢具數量原則
6.3.3 傢具組閤方式

第七章
軟裝設計中的燈具以及燈光元素
7.1 世界燈具精品展
7.2 燈具風格
7.3 燈具的功能與分類
7.3.1 燈具的功能
7.3.2 燈具的色溫與顯色性
7.3.3 燈具的分類
7.4 燈具的選擇與布置
7.4.1 燈具的照明要求
7.4.2 挑選、布置燈具的一般原則
7.4.3 燈光搭配

第八章
軟裝設計中的紡織品元素
8.1 紡織品元素的瞭解
8.2 紡織品的功能、品種、質地、種類認知
8.2.1 地麵裝飾類紡織品
8.2.2 牆麵貼飾類紡織品
8.2.3 垂掛遮飾類紡織品
8.2.4 傢具覆蓋類紡織品
8.2.5 床上用品類紡織品
8.2.6 衛生餐廚類紡織品
8.2.7 手工編織印染工藝品
8.3 布藝裝飾經典圖案
8.3.1 傳統地毯圖案與色彩
8.3.2 布藝的色彩、材質與空間的組閤形式
8.4 窗簾布藝與空間的組閤
8.5 床品、地毯的選置
8.5.1 床品布藝風格
8.5.2 工藝地毯

第九章
軟裝設計中的綠植元素
9.1 傢庭綠植裝飾
9.1.1 常用傢庭綠植分類
9.1.2 綠植的布局方法
9.1.3 室內盆栽擺放技巧
9.2 盆景藝術
9.2.1 盆景的常見形式
9.2.2 經典盆景展示
9.2.3 盆景的室內軟裝形式
9.3 花藝裝飾
9.3.1 插花陳設
9.3.2 乾花藝術

第十章
軟裝設計中的飾品元素
10.1 裝飾性飾品
10.1.1 刺綉
10.1.2 剪紙
10.1.3 玩具
10.1.4 照片
10.1.5 觀賞性陶瓷擺件
10.2 實用性飾品
10.2.1 藏書
10.2.2 蠟燭與燭颱
10.2.3 實用性器皿
10.2.4 茶席與茶具
10.2.5 鏡子與玻璃
10.3 藝術品
10.3.1 中國畫
10.3.2 書法
10.3.3 油畫
10.3.4 飾畫
10.3.5 雕塑
10.4 居室空間飾品選擇與布置

精彩書摘

軟裝所涵蓋的內容極其豐富，意大利文藝復興時期的偉大畫傢米開朗琪羅在西斯廷教堂繪製的《最後的審判》，湛藍的天空成為室內天花的主導色彩，壁畫的色彩不僅消融瞭建築牆體的結構，也使室內空間更加莊重、神秘；工業革命時期，英國工藝美術運動的先鋒人物威廉·莫裏斯為位於英格蘭肯特郡的私人住宅“紅屋”設計的牆紙，構圖豐富，主體紋樣或分布於平麵之上，或隱藏於背景之中，使室內空間在牆紙營造的氛圍中體現齣不同的空間深度。在中國傳統的建築裝飾中，天花的藻井、長廊的彩繪、傢具的紋飾、字畫古玩，都具有深刻的精神意義，成為一個地域或一個時代的文化符號。
在新時代，根據不同的屬性，軟裝可以分為以下幾類。
2.1 按使用功能分類
軟裝一般分為裝飾性陳設品與功能性陳設品，裝飾性陳設指以純裝飾觀賞為主的陳設；而功能性陳設指具有一定使用功能並兼具裝飾性的陳設。
2.1.1 裝飾性陳設
裝飾性陳設品的選擇與布置取決於一個人的品位、修養、職業特徵等，通過擺放來體現其陳設的意義。裝飾性陳設品包括雕塑、字畫、工藝品、植物、陶瓷擺設等。
以植物裝飾為例，將自然景物引入室內空間，意在“一捲代山，一勺代水”，寓無限意境於有限的盆景之中。我國早在東漢墓室的壁畫上，就齣現瞭用於傢居陳設的盆栽形象。這錶明瞭人類在對室內陳設藝術的追求中，依戀自然，體現齣瞭人與自然界和諧相處的永恒主題。
許多自然景物都成為室內裝飾的主要素材，如水石造景。除瞭植物裝飾以外，還有很多其他具有裝飾情調的陳設品，如插花藝術品、觀賞字畫、工藝品、雕塑、陶瓷擺設等。
2.1.2 功能性陳設
功能性陳設品包括傢具、燈具、織物、餐具、書籍、玩具等。這一類陳設藝術品都有其自身的使用功能。功能性陳設品若設計得當，造型新穎，能使人們精神愉悅的同時，也具有一定的觀賞作用。例如，傢具是完善室內空間實用功能的必需品，同時也是陳設藝術中的主要構成部分。它首先具有一定的實用性，而隨著時代的進步，傢具的藝術性越來越被重視，通過不同的材質、色彩、肌理、造型來設計齣具有不同個性的傢具陳設。這樣的傢具除瞭具有功能性以外還兼具觀賞性。
在室內采光環境設計中，燈具顯得尤為重要。在完成照明功能的同時，光源種類的不同也會使室內環境氣氛産生變化，增加空間層次，起到增添生活情趣的效果。市場上可供選擇的燈具種類繁多，不同造型、不同色彩的燈具所創造的光影效果也是不盡相同的。通過燈具的光影變化，可以營造齣室內空間的藝術氛圍與生活情調。
紡織品在室內空間環境中具有獨特的功能性。紡織品主要包括地毯、窗簾、颱布、床單、靠墊、裝飾壁掛等。紡織品所具有的獨特材質、肌理、色調、紋樣，使其除瞭具有遮蔽、調節光綫、保暖、吸音的功能以外，還給室內空間帶來瞭裝飾效果。
2.2 按製作材料分類
材料是用於製作物件的物質基礎。隨著工業化進程的發展，室內陳設藝術品的材料也逐漸豐富，滿足瞭不同人的喜愛和品位。人對材料的知覺豐富，如光滑、粗糙、堅硬、柔軟、溫暖、涼爽等。設計師要想閤理運用不同的材料，必須具備感受這些材料品質的能力。
比如堅硬的金屬材質經過處理，視覺效果會變得柔軟，甚至産生流動的感覺；紡織品的柔軟質感，會因為圖案紋樣的變化産生堅硬的效果。設計師如果能恰當利用這種“矛盾”，就能使室內空間産生意想不到的效果。
2.2.1 金屬材料製作的陳設品
金屬材料是指由幾種金屬元素或與某些非金屬元素組成的閤金總稱。
金屬材料一般分為黑色金屬與有色金屬兩大類。由於黑色金屬的基本成分是鐵及其閤金，亦稱鐵金屬，主要是作房屋、道路、橋梁等建築工程的施工材料。黑色金屬中，隻有不銹鋼和彩色鋼闆可作裝飾材料使用。有色金屬是除鐵以外的其他金屬，如銅、鉛、鋅、锡等及其閤金，金屬材料本身具有較高的硬度，抗變形能力強。設計師可根據不同金屬的特性、色彩、加工工藝進行選擇，在各種陳設藝術品中顯示齣獨特的視覺效果。
銅，是一種高檔的裝飾材料，它易於加工成各類實用功能的陳設藝術品。如宗教祭具、壁畫、欄杆、把手、門鎖、衛生潔具、五金配件等。銅閤金裝飾製品具有金屬感，其色澤光亮，被廣泛運用於銅質的把手、門鎖、執手。螺鏇式樓梯扶手欄杆選用銅質管材，踏步上附有銅質防滑條，浴缸龍頭、坐便器開關、淋浴器配件等也采用銅製品。

前言/序言

俗語有曰“三分人樣七分裝”，可見裝扮對於個人樣貌與氣質是何等之重要；倘若把這句話用於室內設計，可以說為“三分硬裝七分軟裝”。近年來，“輕裝修、重裝飾”的思潮深入人心，室內軟裝飾逐漸成為室內設計行業關注的熱點。

室內軟裝飾是一門營造的藝術。任何軟裝飾作品不僅是空間裝飾的物質基礎和載體，也是空間設計師“用心良苦”的營造之作，每一個環節都需要用心設計、實踐製作、現場實施，任何一次嘗試都需要有鍥而不捨的精神。

盡管室內空間軟裝飾的錶現形式各式各樣，不盡相同，但它們的基本齣發點卻是人們對生活形態的美好追求，也是設計師對室內空間營造的認知過程與構建審美方式的錶達形式。因此，在軟裝藝術的發展當中，如何在特定的空間設計突破空間、材料、種類等的限製下，追求符閤現代人的審美特徵和空間文化內涵的特定氣質，尤為重要。也許隻有這樣，軟裝飾纔能不冒失、不浮躁、不凝固、不倒退，真正發揮齣其美化空間環境，豐富人們精神生活的作用。

室內軟裝飾也是一門因地製宜的藝術。所謂“因地製宜”，它不可能韆人一麵，概念化；也不可能“漫天瞎想”，“紙上談兵”，不顧實際，甚至鋪張浪費。軟裝設計的藝術觀念應源於現實，受現實條件所限，是“戴著腳鐐跳舞”的藝術。在環顧現實與周遭的環境條件前提下，室內空間設計師會盡量對空間矛盾作齣自我的理解與定位，其影響不僅貫穿於設計環節中的細枝末節，更會在對室內主題空間文化內涵與氣質的創造中體現齣來。對於軟裝設計而言，空間、技術、藝術、市場、觀念、自我和社會價值同樣重要。更進一步講，軟裝飾隨著人類追求審美愉悅這一自然傾嚮，成為實現室內環境從基本功能需求嚮主題化、舒適化、個性化的延伸的重要途徑。因為軟裝飾藝術可以在營造空間形態、材質、功能的前提下，體現齣不同文化符號和信息傳遞的文化體係和精神體係，在人們期盼完善室內生活功能的同時，更具有個性營造能力的創新設計行為。

本書以《軟裝實戰指南》為名初版，其由來主要是總結軟裝實戰方麵的理論與案例經驗。該書齣版發行後，受到瞭眾多軟裝飾設計師、軟裝施工人員、室內設計專業在校學生，以及不少軟裝設計愛好者的歡迎。鑒於此，現該書再版，是在原有架構、體例的基礎上增加瞭筆者近年來主持設計的相關實戰案例，旨在與時俱進，以新鮮齣爐的內容來充實和增色室內軟裝飾設計領域。

中國人嚮來崇尚“不常不斷，延綿無盡”的生命流動性，在流動中創造，也在流動中生生常新。該書能得以再版，翼望於生生常新，能在推陳齣新的基礎上，陶冶和美化更多讀者的眼睛與心靈！

在本書付梓齣版之際，在此感謝我的研究生團隊和集美山田組設計機構，並感謝為此書提供精美設計案例的國內外優秀設計師們，是他們的專業與睿智，我們纔能欣賞到如此多的佳作！
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