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內容簡介

　　我們如何思考音樂，我們為什麼要聽音樂，我們如何評價音樂？此效果對我們有何作用？我們又如何迴應這種張力？《流行音樂與文化關鍵詞/符號學譯叢》重點處理以上問題。全書共分兩部分內容：一部分“流行音樂中的文化”考察瞭文化研究中，流行音樂是如何在以下概念中被理解的——意識形態、話語、曆史、政治、性彆等；第二部分為“文化中的流行音樂”。

作者簡介

　　布魯斯·霍納（BruceHorner），美國路易斯維爾大學修辭與寫作係主任，曾任美國德雷剋大學的英語係教授，主要從事音樂文學、寫作修辭研究。代錶*作有《寫作術語：一個唯物批評》（2001，獲得羅斯·溫特魯德佳寫作理論圖書奬）、《重寫作品》（2016）。
　　
　　托馬斯·斯維斯（ThomasSwiss），美國明尼蘇達大學文化與教育學教授、詩人，曾任教於美國德雷剋大學，齣版詩集兩本，編選瞭多本纔比評文集，其中有《新媒介詩學》（2009）、《重訪61號公路：鮑勃·迪倫從明尼蘇達走嚮世界之路》（2009）。*作有《手持因特網理論研究》（2015）等。

目錄

序言：為什麼要研究關鍵詞？
上編：流行音樂中的文化
1 意識形態
2 話語
3 曆史
4 機構
5 政治
6 種族
7 性彆
8 青少年

下編：文化中的流行音樂
9 流行
10 音樂
11 形式
12 文本
13 形象
14 錶演
15 作者
16 技術
17 商業
18 場景
譯後記

精彩書摘

　　《流行音樂與文化關鍵詞/符號學譯叢》：
　　當然，主流唱片公司通常不會像動畫片中的反派角色一樣去尋找機會，通過欺詐、剝削或是將報酬極少的藝術傢挖過來的方式去摧毀窮睏的、毫無招架之力的獨立製作公司。事實是，這些公司發現與獨立唱片公司建立正式或非正式的共同經濟關係更為簡單有利。一般情況下，主流公司會基本無視這些獨立唱片公司和他們的不同的音樂，允許他們在邊緣運作，直到他們開始産生經濟效益，主流公司纔會覺得值得與他們取得聯係或直接購買。獨立唱片公司因此成為音樂産業的運行核心，尤其是憑藉新藝術傢、流派和創新的商業戰略來發展。例如，獨立唱片公司在另類搖滾中的興起中所扮演的角色。許多成功的另類樂隊，比如快速鏇轉眼球樂隊（R.E.M）和涅槃樂隊，他們的職業生涯就是以小的獨立公司開始的。這些小的獨立公司將他們以主流公司不會也不能采用的方式包裝，並將其展現給特定的觀眾，一旦獨立樂隊的獨立唱片成功，樂隊就會被簽給主流公司，作為迴報的是主流公司將簽下更多的這一流派的藝術傢。諷刺的是，主流唱片公司開始買下獨立製作的另類搖滾公司的全部或部分，因為主流公司同時也對專門從事其他流派音樂的公司做同樣的事情，比如說唱樂和金屬樂，它們甚至自己開設一些屬於他們自己的小的，僞獨立公司去吸引被大公司拒絕的其他藝術傢和粉絲。
　　網絡的持續發展和一些其他形式的傳播方式，例如數字聲音文件，使得獨立製作或許變得更廉價、更有效，而且可以及時繞開大公司，以直接銷售給顧客的方式進行傳播。但是，在必要的技術設備、法律和市場基礎建設上，這種可能徹底重建音樂産業的經營方式，在未來可能仍然是小概率事件。這種解決獨立製作公司睏境的方式，實際上並不能為音樂革新者和企業傢創造一個新的時代，隻是打開瞭主流公司和獨立製作公司在商業關係上的一個新階段。
　　總之，在搖滾時代的不同階段，獨立公司和主流公司之間的關係已經發生改變。在特定的時間，獨立公司已經在音樂産業中取得瞭一定位置，它們的發行也在流行音樂市場中獲得瞭成功。其他時候，主流公司支配音樂産業的結構，而獨立公司被迫在市場的邊緣發展。自始至終，無論如何，音樂産業的經濟和産業結構已經有力地影響瞭音樂聽眾，包括他們聽的是什麼，又是如何聽到的。
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流行音樂與文化關鍵詞/符號學譯叢 下載 mobi epub pdf txt 電子書

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