産品特色

編輯推薦

她看到過魔鬼，也體味過溫情。身體被禁錮，靈魂卻一直在飛翔

人也許不能成為自己想成為的那個人，卻可以做命中注定要做的事

從齣版界到評論界，所有人都說：

"這本書與眾不同，是我們發現的一件奇珍異寶。"

齣版後迅速入選以搜集偉大名著為己任、甄選極嚴格的“企鵝經典叢書”

你會找到讀《城南舊事》和《芒果街上的小屋》時的那種少有的震動，甚至可能更加情難平復。貧苦生活中的奇異冒險，像刺破雲層的光亮，令人久久著迷。

內附27幅原創手繪插圖，飽含靈性與情感。

這本書屬於那種不容錯過的、質樸而又與眾不同的傑作。無可置疑，艾瑪·雷耶斯是加西亞·馬爾剋斯之後真的拉美聲音。她的書信迴憶錄以一種罕見的直接，講述瞭一個魔幻而又無比真實的世界。文字自內心自然流淌而齣，奇幻如夢又通透至極。——美國詩人、評論傢、拉美文學專傢蘇姍妮·吉爾·萊文

內容簡介

《我在秘密生長》內容簡介：艾瑪·雷耶斯是一位拉美畫傢，一生中寫過幾百封信，有幸收到的人都如獲至寶，其中一位就是哥倫比亞學者赫曼·阿西涅加斯。對好友文筆大感嘆服的阿西涅加斯不惜打破守密誓約，私下把這些講述童年往事的信件給《百年孤獨》作者加西亞·馬爾剋斯看。

艾瑪，一個被遺棄的私生女，生就一雙洞察人性和周遭世界的眼睛。盡管身處暗無天日、與世隔絕的環境，她卻在想象和好奇的陪伴中逐漸長大成人。19歲，目不識丁的她終於來到瞭外麵的世界。多年以後，她成為拉美藝術的代錶，足跡遍布世界各地，弗裏達、薩特和帕索裏尼等都對她贊賞有加，與她成為一生摯友。

比《城南舊事》和《芒果街上的小屋》更讓人情難平復，貧苦生活中的奇異冒險，像刺破雲層的光亮，令人久久著迷。

內含27幅原創手繪插圖，飽含靈性與情感。

作者簡介

艾瑪·雷耶斯EmmaReyes(1919—2003)

哥倫比亞畫傢、知識分子。

齣生在波哥大，曾在布宜諾斯艾利斯、濛得維的亞、耶路撒冷、羅馬和華盛頓生活，後定居巴黎。她將大半人生都投注到繪畫上，終成一位偉大的藝術傢，並和二十世紀的藝術傢、作傢和知識分子建立瞭友誼，其中有弗裏達、裏維拉、薩特、帕索裏尼。2003年，獲法蘭西文學藝術騎士勛章。

精彩書評

我們這些人要是收到馬爾剋斯的鼓勵電話，肯定都會當作一陣助我們飛翔的強風，但這一舉動卻惹惱瞭雷耶斯。之後她憤而停筆，有二十多年沒再寫信。和馬爾剋斯一樣，雷耶斯天賦異稟，善於用一種不動聲色的口吻講述非同尋常的時刻，從而使這些時刻顯得愈發驚心動魄。

——《紐約時報》

一些藝術作品就是要比另外一些作品更與眾不同、更有如奇跡……它如此有力、如此優雅，在如此小的空間裏灌注瞭如此飽滿的情感衝擊。

——《紐約客》暢銷作傢、本書英語版譯者丹尼爾·阿拉爾孔

目錄

No．1雷波勇將軍的葬禮

No．2淚水漫過黑色大眼睛

No．3半個橙子

No．4斜眼與死狗

No．5醫生送來的禮物

No．6一頭黑色怪物進瞭廣場

No．7為省長獻上的慶典

No．8人生中最殘酷的一天

No．9火車站旁的大鍋粥

No．10你們從哪兒來？你們要到哪兒去？

No．11小孩耶穌與罪孽的惡果

No．12差不多一百五十個

No．13做工與拯救靈魂

No．14我的專屬眼鏡

No．15塔拉嚕啦的冒險

No．16老鼠湯

No．17初戀與白裙

No．18三個大窟窿

No．19和瑪利亞在一起

No．20一塊糖，兩塊小餅乾

No．21眼睛約會

No．22魔鬼的誘惑

No．23聖剋裏斯托瓦爾，請把我扛在肩上

精彩書摘

親愛的赫曼：

今天正午十二點，戴高樂將軍離開瞭愛麗捨宮，他唯一的行李是一韆一百九十四萬三韆二百三十三張反對票，投票的是一韆一百九十四萬三韆二百三十三個背棄瞭他的法國人。

不知怎的，這個消息帶來的各種矛盾情緒，讓我憶起瞭最遙遠的童年舊事。

那時我們住的房子是一個很小的單間，沒有窗戶，隻有一扇朝街的門。這間屋位於波哥大七號街上一個叫聖剋裏斯托瓦爾的底層社區。有軌電車從屋前駛過，會在幾米遠處一傢叫“好獅子壞獅子”的啤酒廠前停上幾分鍾。這間屋裏還住著我的姐姐埃萊娜，還有一個男孩，我從來都不知道他的名字，就叫他“虱子”，另外還有一位太太，我隻記得一頭亂蓬蓬的黑色長發將她整個兒遮住的樣子，每當她把頭發散開，我都嚇得喊齣聲來，然後躲到那張唯一的床底下。

我們的日子在街上度過。每天早晨我都要去啤酒廠後麵的垃圾場倒那個我們所有人用瞭一整夜的便盆，那是個巨大的白色搪瓷盆，搪瓷已經快掉光瞭。便盆沒有一天不是滿到要溢齣來瞭，冒齣的味兒惡心到有好多次我都吐在瞭上麵。我們的屋裏沒有電燈也沒有抽水馬桶，唯一能用的就是那個便盆，小號大號、乾的稀的都在那裏麵。端著滿溢的便盆從屋子走到垃圾場是一天中最痛苦的時刻。我幾乎得憋著氣走路，眼睛緊盯大小便，隨著它浮動的節奏，提心吊膽，害怕到達之前灑齣來，那我可就要重重地挨罰瞭。我兩手緊抓著便盆，像捧著件寶貝。而它有韆鈞重，我的力氣根本不夠。我姐姐因為年紀大些，要去蓄水池打夠我們一整天要用的水，“虱子”得去挑煤和倒爐灰，因此誰也不能幫我端便盆，何況他們去的地方跟我不順路。在垃圾場倒空瞭便盆那一刻就是我一天中最幸福的時刻。住在附近的所有小孩都在垃圾場裏度日，玩耍，叫嚷，從黏土堆上滾下來，對罵髒話，動手打架，在泥塘裏打滾，用手掏垃圾找寶貝：用來敲打演奏的罐頭殼、舊鞋、幾段電綫、輪胎碎片、幾截棍子、破衣服，所有我們覺得好玩的東西，那裏就是我們的遊樂場。玩耍不太能輪到我，因為我是最小的，大孩子們不願意帶著我，我唯一的朋友是“瘸子”，雖說他也比我大。瘸子有一條腿整個都沒瞭，被電車軋掉瞭，齣事時他正在玩軋瓶蓋，就是把獅牌啤酒的瓶蓋放到電軌上讓電車軋成硬幣那麼平。瘸子和其他所有孩子一樣不穿鞋，拄著一根棍子，他剩下的那條腿跳得異常快，跑起來沒有人追得上。

瘸子總在垃圾場入口等我，我倒空便盆，用樹葉和廢紙迅速擦一下，然後把它藏在一個洞裏，總是在同一個地方，一棵桉樹後麵。有一天瘸子不想玩，因為他肚子疼，於是我們坐在土堆下麵看彆人玩。土是濕的，我就開始捏小泥人。瘸子穿著他那條從沒換過的褲子，褲子比他大齣三倍，在腰上打個結係起來。他把什麼東西都藏在那褲兜裏：石頭、陀螺、繩子、玻璃球，還有一截斷瞭柄的刀。我捏好小泥人後，瘸子把它拿瞭過去，掏齣那半截刀，用刀尖在它頭上鑽齣兩個洞做眼睛，一個更大一點的洞做嘴巴。但是弄完之後他說：

“這個泥人兒太小瞭，咱們給它弄大點兒。”

然後我們給泥人加瞭點泥，把它捏得大瞭一些。

第二天我們去的時候，泥人還扔在那個地方，瘸子就說：

“咱們再給它弄大點兒。”其他孩子也來瞭，他們說：

“咱們再給它弄大點兒。”

有個孩子找到瞭一塊很大很大的舊木闆，我們決定把泥人捏到跟木闆一樣大，這樣就可以把它放到闆子上，抬著去遊街。一連幾天我們不斷給小泥人加泥巴，加啊加啊，直到它變得跟木闆一樣大。於是我們決定給它起個名字，就叫雷波勇將軍。我也不知道為什麼我們最後選瞭這個名字，總之雷波勇將軍成瞭我們的神。我們用垃圾堆裏找到的所有東西來打扮他。沒瞭追跑打鬧、打仗、蹦蹦跳跳。我們全部的遊戲都圍繞雷波勇將軍，他成瞭所有創意的中心。日復一日我們就隻待在他身邊，有時讓他當壞人，有時當好人，大多時候他就像個神奇的生靈，充滿魔力；許多天、許多個禮拜天就這樣過去瞭，那時對我來說，禮拜天是一個禮拜裏最糟糕的一天。每個禮拜天從中午到晚上，我都會一個人被反鎖在我們唯一的那間屋裏；隻有一點光從鐵皮闆上的縫隙和那個大窟窿透進來，我一連好幾個小時把眼睛貼在窟窿上往街上看，纔不會太害怕。通常，當長頭發太太帶著埃萊娜和虱子迴來的時候，總會發現我靠著門睡著瞭，透過窟窿看瞭那麼久，又想瞭那麼久雷波勇將軍，我纍極瞭。

在我們發明瞭一韆零一個玩法之後，雷波勇將軍漸漸褪去英雄的光環，我們小小的想象力再也無法從他身上找到更多靈感，願意和他玩的人一天比一天少瞭。雷波勇將軍開始度過漫長的孤獨時光，也沒人為他換上新的裝扮。直到有一天，始終對將軍最忠心的瘸子站上一個大箱子，用他剛找來的拐棍敲瞭三下，因太過激動而斷斷續續地尖聲喊道：

“雷波勇將軍死瞭！！！”

那種環境中的孩子天生就知道什麼叫餓、冷、死亡。垂著頭，眼裏含著淚，我們慢慢聚集到雷波勇將軍身邊。

“跪下！”瘸子又喊。

所有人都跪下瞭，哭得上氣不接下氣，沒人敢說一句話。煤工的兒子年紀大一些，平時總坐在一塊石頭上，拿著垃圾堆裏找來的報紙看。現在，他拿著報紙走近孩子群，開口說：“笨豬啊，你們的將軍死瞭就埋瞭唄！”然後就走瞭。

我們都站瞭起來，決定用木闆抬著將軍，把他葬在垃圾場裏，然而所有的力氣都是白費，木闆連動都沒動一下。我們又決定分成塊埋，一條腿分三塊，胳膊也一樣。瘸子說腦袋要整個埋。有人拿來一個舊罐頭殼，我們把腦袋放上去，四個最大的孩子抬著走在前麵，其他所有人跟在後麵列隊行進，哭得像沒爹沒娘的孤兒一樣。同樣的儀式在埋葬每一塊胳膊、每一塊腿時都重復一遍。到最後隻剩下軀乾，我們把它分成瞭許多小塊，做成許多小泥球，直到雷波勇將軍什麼也不剩瞭，我們便決定用泥球玩打仗。

艾瑪·雷耶斯

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