安部公房是村上春樹zui喜歡的日本作傢。村上曾說：在日本，我前麵一代的三個重要作傢，是三島、安部公房和大江健三郎。他們當中，我必須說，我zui喜歡安部。
安部公房在日本文壇與三島由紀夫、大江健三郎齊名。
諾貝爾文學奬評委會主席對安部公房贊賞有加，稱其離諾貝爾文學奬非常近。
2014年，安部公房的小說《砂女》《他人的臉》《燃燒的地圖》入圍“上海書展不可錯過的10本好書”、“新浪年度好書”、“鳳凰網年度書單”、“中國影響力圖書”、“王傢衛私人書單”等，並被《南方都市報》《北京青年報》《中華讀書報》《深圳晚報》等媒體競相報道。
日本現代派文學先鋒安部公房長篇小說力作，《箱男》被譽為日本的《變形記》。

內容簡介

《安部公房都市失蹤三部麯》包括三本書——《砂女》、《箱男》、《燃燒的地圖》和《他人的臉》。

《砂女》是讓安部公房聞名世界的一部小說，是他創作生涯的一座裏程碑。自問世以來，便獲得很高評價，被翻譯成多國文字在世界上廣為流傳。主人公，某學校教員仁木順平，利用休假日外齣采集昆蟲標本，住宿砂穴民傢。穴中隻住有一位年輕女人。第二天“他”醒來發現，通往地麵的繩梯已被人撤去，始知自己受瞭欺騙。這處砂的村落由那位把“他”引往砂穴中的“年長者”控製著。雖有糧水煙茶平均按時供給，卻無行動自由。“他”幾次勸導年輕的女人放棄這種無視自我存在的、為瞭苟活而終日挖砂不止的活動，卻遭到女人絕念而平靜的拒絕：不可能。在與女人的肉體生活中，“他“獲得過短暫的快樂，但逃跑的心不死。然而幾次行動都慘遭失敗。後來在送已有身孕的女人去醫院時，“他”得到瞭通往地上的繩梯，卻已無心逃齣。《砂女》凝聚瞭安部公房之前創作和思考的精華，又為接下來的作品建立瞭一個關於都市的基本框架和空間舞颱，在這個舞颱上，各種類型的都市人不斷登場，在尋找自我和他人之間的紐帶，還有自己人生的意義。

《箱男》描寫大都市裏齣現瞭新型的流浪一族，他們生活在移動的紙箱中，在紙箱上挖一個孔看世界；他們在城市裏四處遊蕩，吃喝拉撒都在紙箱裏。小說的主人公就是一個生活在紙箱子裏的男人，他是在和外部的世界隔絕，還是想以紙箱作為保護，達到和世界的平衡？他是想以這種方式反抗，還是要與世界做無謂的遊戲？

《燃燒的地圖》一書的主角是個追查失蹤者的男子，在都市──那迷宮之中，這名男子漸漸地迷失瞭自我。所以，本書的中心主題在探討“現代”──現代人，現代人的行為、思考、感受。它存在於偏僻海灘的砂洞裏，也同樣存在於都市當中；它是我們所熟悉、生活其中的一部分，但卻又如此地捉摸不定，仿若一無所知。《燃燒的地圖》這部小說有一個偵探小說的外殼，但是其中所包含的寓意卻很深刻，講述一個私人偵探接受瞭一個委托，前往一座城市去調查一個突然失蹤瞭的男子。zui終，所有的綫索都中斷瞭，在都市的迷宮中，這個偵探逐漸失去瞭自我，他在搜尋目標的過程中忘卻瞭目標的存在和他自己的使命。zui終，他燒掉瞭已經不能給他指示方嚮的地圖，在如同沙漠一樣荒蕪的大都市中，他感覺到自己反而成瞭一個被追蹤者，有不知名的追蹤者正在追蹤他，於是，他開始瞭自己的逃亡，由一個追蹤者變成瞭一個逃亡者。小說錶達瞭人在高度商業化、都市化和物質化的世界裏生存的強烈不安感，以偵探小說的形式，一步步地將讀者一起引入到一個精神的絕地裏，去進行絕對思考。《燃燒的地圖》這部小說還被拍攝成電影，影響很大。

1964年，安部公房齣版瞭長篇小說《他人的臉》，這也是他的另一部力作。小說的主人公是一個男人，在一次意外的事故中，他喪失瞭他的臉——這個可以標明為他之所以是他而不是彆人的特徵和器官，於是，一些巧妙和奇怪的遭遇就在他的身上發生瞭。和中篇小說《牆》中那個失去瞭自己姓名的男人一樣，這個失去瞭自己的臉的男人，生活從此開始瞭變化。他的同事開始排斥他，妻子拒絕和他過性生活。為瞭從妻子那裏得到原本的愛情，他請人製作瞭一個麵具，去誘惑他的妻子和他做愛，試圖找迴真實的自我。但是，他還是無法確定自我的身份，在迷途中他越走越遠。zui終，他決定告訴妻子，他是在利用他人的臉和他妻子發生性關係的真相，但是妻子也告訴他，她知道這個事實和真相，已經原諒他瞭，這使他再次陷入到一種自我認同的絕境中。小說的主題深刻而復雜，可以說，《他人的臉》探討瞭現代社會中人的自我和他人、個體和社會、內心和外部現實之間的激烈衝突，在文學創作的層麵上，chaoyue瞭一個所見即所得的現實主義的文學書寫模式，創造齣一個嶄新的、抽象而意義豐富的文學空間。

作者簡介

安部公房（1924—1993），日本小說傢、劇作傢。生於東京，在中國瀋陽度過小學和中學時代。1948年畢業於東京大學醫科專業；50年代初在文壇嶄露頭角。其早期作品《紅繭》、《牆》分彆獲得戰後文學奬和芥川文學奬，從而奠定瞭他在日本當代文學史的地位。其小說和劇本代錶作多次榮獲國內外大奬，並一再被提名為諾貝爾文學奬候選人。他與大江健三郎及三島由紀夫鼎足而立，構成瞭當代日本先鋒文學的獨特風景。其作品在二十多個國傢翻譯齣版，被譽為zui受歡迎的日本作傢和世界級文學大師。

精彩書評

★如果安部公房先生健在，（諾貝爾文學奬）這個殊榮非他莫屬，而不會是我。
　　——大江健三郎
　　
★安部公房的創造和深刻寓意，對日本現實産生瞭巨大衝擊和恐怖……充分展示瞭其文學天纔。
　　——三島由紀夫

★安部公房的齣現，對於戰後日本文學來說，是一個劃時代的事件。
　　——《日本文學史》

精彩書摘

《箱男》
某一天，一個箱男住到瞭A所在的公寓的窗下。對這東西，A不想看也得看，不去想自然也得想。A感情上接受不瞭眼前的事實：他自己的勢力範圍被這個外來怪物非法侵犯瞭，他當然厭惡、煩躁、惱火，當然想齣齣氣。不過起初他還是忍瞭下來。心想過不瞭多久，附近那些好管事的人就會把他當垃圾弄走的。結果等來等去，還是不見人來收拾。最後，A實在忍不下去瞭。跑到公寓管理員那裏去訴苦，結果沒有下文。畢竟能抬眼從傢裏看見這傢夥的隻有A一個，眼不見心不煩，彆人怎麼會管這種閑事呢？看來，這些鄰居們認為多一事不如少一事，大傢都裝著沒看見，想就這麼拉倒。
　　A實在無奈，隻好自己去瞭警亭。接待的警官聽完瞭申訴，滿臉不情願地問：“那麼就是說，你打過招呼叫他走啦？”隨後又叫A先寫份受害報案書放在那裏再說。到這時，A感到，原來這箱男也不是那麼簡單對付得瞭的。
　　警官帶有嘲弄的追問，逼得A隻好痛下決心靠自己來解決問題。於是，他離開警亭，順路到朋友傢藉來瞭一支氣槍，迴傢後先抽支煙，穩穩神，然後第一次不是側目斜視而是正目怒視地看著窗外。說來也巧，箱男的薄膜窗這會兒也正對著這邊。兩者間的距離不過三四米。好像看準瞭A的無能似的，對方把紙箱一斜，窗上吊著的半透明乙烯簾立刻縱嚮地分成兩片，裏麵露齣一隻乾巴巴的眼睛。這下，A可真的火瞭，他顧不上開窗，立刻把子彈塞進槍膛，把槍端瞭起來。
　　可是瞄哪兒？距離這麼近，要真打，連眼珠都能打中！不行，這樣做隻能圖一時痛快，事後的局麵可不好收拾。我隻要能把他趕走就行。想到這兒，A腦子有點亂瞭，他想象著對方在紙箱裏的姿勢。描畫著紙箱裏那個身體的輪廓。不知不覺，壓著扳機的指頭有點麻瞭，他有點猶豫瞭。行，要是這麼就能把對方嚇跑，那就再好不過瞭！我也並不想讓他流哪怕是一滴血。不過，這麼老等下去也不是辦法，一旦對方看透我的心思，知道我不會動真格的，那事情就麻煩瞭。A就這麼端著槍等著，看他能挨多久。等著等著，火又湧上來瞭，時間在一分分過去，火在一陣陣往上湧，在燃燒、燃燒——手指終於勾動瞭扳機。幾乎是同時，先是槍聲，接著是對麵的紙箱，發齣瞭一聲像是傘把掠過濕褲腿時的那種沉悶的聲響。
　　紙箱抖瞭一下，無論廠傢在箱子的強度上動瞭多少腦筋，這東西畢竟是紙做的。就算它能承受一定麵積的壓力，集中於一點的衝擊力它是對付不瞭的。鉛彈肯定實打實地紮進瞭那傢夥的肉裏。不過奇怪的是，裏麵並沒有傳齣預想的慘叫聲或者罵聲。
　　紙箱跳瞭一下，靜靜地落到地上。箱中好像有瞭點動靜。A愣愣地站在那兒，不知如何是好。他剛纔瞄準的部位，是連接窺視窗右上方和左下方的斜綫上往下幾厘米的地方，估計那兒差不多是那人右肩下方吧。是不是心太軟沒打中？從紙箱的反應看，不像。這時，他腦裏浮現齣一連串不快的想象。說不定，當時那男人在紙箱裏並不是對著正前方，說不定是把整個下半身捂在麻袋裏以某種姿勢待在裏麵也不得而知；也有可能他的腿是斜對箱壁伸著，而不是雙腿盤著。果真是這樣的話，那麼，不能排除的最壞可能是：子彈擦過肩頭，擊中瞭他頭上的動脈。
　　A木然地站在那兒，滿腦子一團糟。他呆呆地張著嘴，像是描著一個綳著的橢圓。他真盼著那箱子能跑起來，像盼救星似的靜候著紙箱的下一個動靜。還沒動——不，在動——確實在動！幅度沒有鍾的秒針大，但肯定比分針要快，紙箱的傾斜越來越明顯瞭。該不會就這麼倒下去吧？裏麵傳齣一陣半乾不濕的泥土摩擦聲，站起來瞭，他突然站起來瞭，個子還真高！接著，裏麵傳齣一種像是敲打濕帳篷的聲音，那人緩緩地扭過身子，低聲咳嗽瞭幾下，然後伸伸腰，微微地左右搖晃著紙箱，邁開瞭步子。也許是弓著背吧，腰的部位顯得特彆朝後，簡直有點令人不安。他好像是說瞭句什麼，不過A沒聽清。他一步步地沿建築物走到路上，隨後就地拐瞭個彎，消失瞭。A心中留下的最大遺憾是，他沒能看到箱男離去時的那張臉。
　　或許是精神作用吧，箱男待過的地方，顯得比旁邊的土要黑。他留下瞭五截踩滅的煙頭。一個用紙作塞的空瓶，裏麵趴著兩隻大蜘蛛，其中一隻好像已經死瞭。還有揉成團的巧剋力麵包紙，再就是三塊連成一綫的拇指大的暗褐色斑點。是血跡？不，好像是痰或口水。看到眼前的這些，A笑瞭，這是隻掛在嘴角的幾分焦慮幾分抱歉的那種暗笑。總之，他的預期目的達到瞭。
　　半個月後，箱男的事A差不多忘瞭。隻是上班去車站途中想抄近路時，他心裏總像有什麼事似的，不知怎的總是避開瞭以前走慣的小鬍同。另外就是，他還沒徹底改掉早上起床和外齣進門後先要往窗外瞟一眼的老習慣。要不是想起自己的冰箱該換新的瞭，他這些習慣遲早也會改掉的。
　　誰都知道，帶冷凍室的新冰箱，商店是連同包裝紙箱一塊交給顧客的。而且，這種紙箱的大小還正閤適。取齣冰箱，看到眼前的空紙箱時，A的記憶突然復蘇瞭。他聽到瞭鞭子抽打般的聲響，覺得時光倒流瞭兩個星期，那氣槍子彈又嗖地一聲彈瞭迴來。A心中頓時亂瞭，想趕快把紙箱收拾起來。可是，想歸想，做起來卻是另一迴事。摺騰瞭半天，他隻是翻來覆去地洗瞭洗手，擦瞭下鼻子，漱瞭一陣口而已。也許是那顆彈迴的氣槍子彈在作怪吧，它衝破瞭A的頭蓋骨，在腦袋裏繞瞭幾個圈。已經把他的神經攪亂瞭。他扭頭看瞭看四周，拉上窗簾，隨後哆哆嗦嗦地試著鑽進瞭紙箱。
　　裏麵很黑，防水塗料散發齣一股清香。不知怎的，他覺得這地方非常令人嚮往，這種嚮往像是一種若即若離的思念。他真想從此就在這裏麵待下去。不到一分鍾，他清醒過來瞭，幾分不樂意地把沒收拾的紙箱放到瞭一邊。
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用戶評價

評分☆☆☆☆☆

在日本，安部公房是和大江健三郎及三島由紀夫鼎足而立的著名作傢。大江健三郎曾說，“如果安部公房先生健在，（諾貝爾文學奬）這個殊榮非他莫屬，而不會是我。” 而三島由紀夫也曾說，“安部公房的創造和深刻寓意，對日本現實産生瞭巨大衝擊……充分展示瞭其文學天纔。”

評分☆☆☆☆☆

《砂女》凝聚瞭安部公房之前創作和思考的精華，又為接下來的作品建立瞭一個關於都市的基本框架和空間舞颱，在這個舞颱上，各種類型的都市人不斷登場，在尋找自我和他人之間的紐帶，還有自己人生的意義。

評分☆☆☆☆☆

愛的傢庭和被認可的存在是一個人在特殊環境下安心生存的兩個必要條件

評分☆☆☆☆☆

《砂女》以逃遁者作為主人公，這部作品反過來以追尋者作為主人公。都市……僅僅是他人的沙漠……在這個迷宮裏，偵探逐漸迷失自我。我並沒有講述希望，但我也不是講述絕望。……燒毀自己的地圖，走進他人的沙漠，除此之外，沒有彆的任何齣發點，因為這是都市的時代……”安部公房指齣瞭《砂女》和《燃燒的地圖》內在的關聯，在於“逃跑”與“追尋”，他想藉此探尋在“這個都市的時代”，人是否有齣路所在？

評分☆☆☆☆☆

　　安部另一部《箱男》，讓我想到《穿在套子裏的人》。箱男，人與人之間的疏離，在近似封閉隔絕的箱子中的微薄的安全感，箱男看世界的視角（近似阿Q般的）---看似弱者卻高於常人的強烈優越感。

評分☆☆☆☆☆

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評分☆☆☆☆☆

　　《燃燒的地圖》有一個偵探小說的外殼，但是其中所包含的寓意卻很深刻。主角是個追查失蹤者的男子，在都市──那迷宮之中，這名男子漸漸地迷失瞭自我。他在搜尋目標的過程中忘卻瞭目標的存在和他自己的使命。最終，他燒掉瞭已經不能給他指示方嚮的地圖，在如同沙漠一樣荒蕪的大都市中，他感覺到自己反而成瞭一個被追蹤者，有不知名的追蹤者正在追蹤他，於是，他開始瞭自己的逃亡，由一個追蹤者變成瞭一個逃亡者。小說錶達瞭人在高度商業化、都市化和物質化的世界裏生存的強烈不安感，以偵探小說的形式，一步步地將讀者一起引入一個精神的絕地裏，去進行絕對思考。

評分☆☆☆☆☆

安部公房1924年生於東京，在中國瀋陽度過小學和中學時代。1948年畢業於東京大學醫科專業；50年代初即在文壇嶄露頭角。其處女作《紅繭》、《牆》分彆獲得戰後文學奬和芥川文學奬，從而奠定瞭他在日本當代文學史的地位。其小說和劇本代錶作多次榮獲國內外大奬，並一再被提名為諾貝爾文學奬候選人。“如果不是突然去世，安部公房應已獲得諾貝爾文學奬，他曾離該奬非常、非常近。”諾貝爾文學奬評審委員會主席佩爾•韋斯特伯格說。

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