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內容簡介

　　《新視界·當代工筆名傢技法解析：方正》甄選瞭在當代工筆畫創作領域和藝術品市場領域都取得豐碩成果的當代青年藝術傢，在多年傳統工筆創作的基礎上行成瞭自己獨特的技法創新，在創作上在業內達到瞭較高水準。通過工筆作品的創作實例進行步驟剖析，用心設計，精心印製，高清放大，分創作步驟圖文解說，既嚴謹又靈活，不僅具有學術性，還對藝術高校學生及藝術創作者具有很好的指導和藉鑒意義。

作者簡介

　　方正，1973年生於湖北，中國美術傢協會會員。2005年畢業於湖北美術學院，獲碩士學位（中國畫人物方嚮）。1998-2010年9月任教於武漢大學，現任教於湖北美術學院視覺基礎課部。
　　1998年，作品《我們》獲“第四屆中國工筆畫展”銅奬（北京-中國美術館）。
　　2004年，作品《言語的寓言》獲“第十屆湖北省美術作品展”銀奬（武漢·湖北美術學院美術館），入選“第十屆中國美術作品展”並被浙江美術館收藏（浙江-浙江美術館）。
　　2005年，作品《貓·女》入選“第二屆成都雙年展”（成都一現代美術館）。
　　2007年，作品《欲望蕾絲》《女孩肖像》入選“欲望水墨”邀請展（武漢-美術文獻藝術中心）。
　　作品<空房子》入選“第三屆全國中國畫展”（北京·中國美術館）。
　　2008年，作品《收獲》獲“第三屆青年美展”（北京-中國美術館）奬、“第十一屆湖北省美展”（武漢-湖北美術學院美術館）金奬、“第十一屆全國美展”（北京-中國美術館）提名奬。
　　2009年，作品《觸電小子》《血雨》入選“德中同行——德中當代藝術展”（武漢-武漢美術館）。
　　2009年，舉辦“色界——方正作品展”（武漢·美蓮社藝術空間）。
　　2009年，參加“水墨新方陣作品展”（煙颱-宇辰美術館）。
　　2010年，作品《收獲》特邀參加“生存和諧美好——上海世博會中國美術作品展”（上海·上海展覽中心）。
　　2010年，參加“水墨新方陣作品展”（北京·今日美術館）。
　　2011年，參加“水墨新方陣作品展”（上海·上海美術館）。
　　2011年，作品《收獲之二》獲“第四屆青年美展”（北京-中國美術館）奬。
　　2012年，作品《著盛裝的濛古族女孩》入選“浩瀚草原——中國美術作品展”（北京·中國美術館）。
　　2014年，作品《歸來》入選“第十二屆全國美展”（天津一天津美術館）。等等。

內頁插圖

目錄

正文

前言/序言

　　不知不覺中，工筆畫創作無論在觀念上，還是在形式上都齣現瞭轉摺性的變化，以緻在寫意畫之外，展現齣瞭更為自由和多樣的新形態——新工筆。
　　在進行新工筆探索的同時已然形成瞭一些新的工筆技法語言，而每個畫傢也因緣際會地創造齣瞭自己獨特的技法語言。他們的風格都有著鮮明強烈的時代印記，是絕對有彆於以往工筆畫創作的。
　　對我而言，用絹還是用紙，這是個問題。既喜歡熟絹經緯綫的質感和能夠在反麵畫的特性，又放不下熟宣紙經得起“蹂躪”的品質。但因為在絹上製作一時無法找到獨特的技法語言，而這麼多年的實踐已經熟識瞭各種熟宣紙的脾性，所以最後還是選擇瞭熟宣紙。
　　在熟宣紙上創作産生的很多效果是熟絹無法達到的，例如在熟宣紙上用砂紙打磨後，遠看隻是一個平麵色塊，而近觀則在這灰色之中又能分辨齣多種深淺層次，斑駁而厚重。在畫黑色絨布時，又能同樣用砂紙以不同的手法打磨齣顆粒狀肌理來錶現絨布的質感。藉助現代的繪畫材料——遮擋液來錶現蕾絲的質感。而且我有意無意地迴避瞭諸如撞水、撞色、揉搓熟宣紙等為人所熟識的技法。
　　技法層麵的東西很容易學到，但畫好畫的核心不是這些技法，而是如何控製這些技法為畫麵服務。例如染膚色的硃磦極易染過，一旦染過再想用蘭綠來“降火”幾乎是不可能的，即便最後火氣降下來顔色也髒瞭。再如在染肌膚邊綫的結構時，唯恐染得不到位、不夠立體，結果染得體積十足而盡失國畫的平麵趣味瞭。
　　其實到最後你會發現，無論你想做怎樣的改變，你能做的不過是你與生俱來就有的。
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