編輯推薦

福爾摩斯攜手“馬耳他之鷹”

唐人街上揭秘愛人噩夢真相

Deadly Pleasures年度*佳犯罪小說

《西雅圖時報》年度*佳懸疑小說

迄今無人逾越的福爾摩斯新故事

退隱山林十五年後再次啓程

美國版阿加莎.剋裏斯蒂首度引進中國

係列纍計銷量百萬冊

瑪麗.羅素與大偵探福爾摩斯係列

《養蜂人的門徒》

《女子軍團》

《瑪麗來信》

《沼澤》

《東方曆險記》

《正義之殿》

《遊戲》

《上鎖的房間》

《蜜蜂的語言》

《蜂房之神》

《海盜王》

《影之衣》

《夢幻間諜》

《失蹤疑雲》

在讀者熟知的柯南.道爾版福爾摩斯探案故事結尾，福爾摩斯決定退休，迴到蘇塞剋斯郡的山間養蜂。勞拉.金的“瑪麗.羅素與大偵探福爾摩斯係列”便從這裏開始。

十五年後，當酷大叔遇上小蘿莉……

作品從少女瑪麗.羅素的視角齣發，以她與福爾摩斯的相遇、相愛及婚姻生活為時間軸，場景遍及世界各國，將曆史事實、真實人物與冒險故事相結閤，對讀者熟知的福爾摩斯故事進行瞭解構與重設，既讓讀者看到瞭一個不同以往的福爾摩斯，又塑造瞭福爾摩斯夫人瑪麗.羅素這樣一個獨立、機智、果敢的全新女性角色。

二人通力閤作，在一次又一次不可能的情況下成功破解陰謀，從而令本書係被各國媒體評論為迄今無人逾越的福爾摩斯新故事。而作者勞拉.金也因數十年的筆耕不輟，幾十項大奬的獲得，以及這十四個精彩絕倫的故事，成為美國懸疑推理小說界久盛不衰的天後級人物，被視為美國版的阿加莎.剋裏斯蒂。

在中文版的設計上，我們突破瞭國內傳統的圖書比例，采用與美國版一緻的130mm*210mm尺寸，開本瘦長，便於抓握，同時，高品質輕型紙的使用，既凸顯瞭圖書的質感，又降低瞭總體重量，使書籍便於攜帶，便於閱讀。

內容簡介

“我知道，這扇門通往一間公寓。但它相當隱蔽，沒有人知道，除瞭我。”

1906年，美國，舊金山。空前的大地震及隨之而來的大火幾乎毀滅瞭整座城市。然而，六歲時的這段記憶卻在瑪麗.羅素的腦海中被封存。

十四歲，一場意外的車禍發生，羅素的父母與弟弟墜下山崖，隻有她一人得以幸存，此後，她離開美國，前往蘇塞剋斯，始終因負疚而噩夢纏身。

直到十年之後，她在愛人福爾摩斯的陪伴下重返傢園，纔發現一切早有肇因。

在尚未寫就《馬耳他之鷹》的達希爾*哈米特幫助下，福爾摩斯漸漸揭開瞭往事的麵紗……

作者簡介

勞拉.金（Laurie R. King），齣生於1952年，美國著名推理小說傢，著作數十部，部部登上暢銷書排行榜，其中“瑪麗.羅素與大偵探福爾摩斯”係列令其聲名遠播。

迄今她已獲得或提名瞭幾乎全部推理界的奬項，堪稱阿加莎.剋裏斯蒂之後的女性推理小說傢*一人。這些奬項包括美國偵探作傢協會頒發的全世界偵探小說*權*奬項埃德加.愛倫.坡奬，美國國傢懸疑作品協會頒發的美國*著名推理小說奬項阿加莎奬，英國*重要的文學奬項之一橘子奬，以及尼祿.沃爾夫奬、剋利西奬、麥剋維蒂奬、巴利奬等等。

精彩書評

勞拉.金的作品，堪稱迄今對柯南·道爾版福爾摩斯故事*成功的續寫。

——《齣版人周刊》

勞拉.金不僅是美國*棒的懸疑小說作傢之一，更是*值得我們尊敬的作傢之一。瑪麗.羅素的歸鄉之旅是一個極為成功的故事，很難有人望其項背。

——《濛特利先驅報》

一百年前的舊金山在《上鎖的房間》中鋪陳在今日的讀者眼前，地震、大火、灣區、唐人街，福爾摩斯和他聰慧而又勇敢的小妻子開始瞭又一段激動人心的旅程。

——《西雅圖時報》

你們盡可以去跺腳抗議，恕我忙著看書，沒空多聊……勞拉.金對福爾摩斯故事的演繹實在引人入勝，在我看來無人可及。

——《紐約時報書評周刊》

詳實的細節，真摯的情感，勞拉.金仿佛是在記錄曆史，而非虛構人生。

——《丹佛郵報》

達特穆爾陰鬱的景象在勞拉.金的筆下有著驚悚的魅力，令人無法抵抗。

——《紐約時報》書評周刊

勞拉.金是在寫真正的小說。

——《奧蘭多郵報》

眼花繚亂……目不暇接……對於柯南.道爾而言，都是一種超凡的閱讀體驗。

——書藏夾

勞拉.金發揚光大瞭柯南.道爾爵士的寶貴文學遺産，令福爾摩斯重現世間，是一部非常齣色的作品。

——《華盛頓郵報》

精彩書摘

1914年鞦天，父親開著車帶我們去湖畔小屋過周末，在徵兵和戰爭毀瞭我們的生活之前，最後一次傢庭齣行。那一段路很難走，父親又有些心不在焉，汽車突然偏瞭齣去，停瞭一下，便衝下懸崖，掉進瞭大海。那一偏，將我甩瞭齣來；但是父親、母親還有弟弟，全都隨著車飛瞭下去，然後沒入瞭那片火海。

之後，我在醫院度過瞭鞦天，承受著傷口留下的疤痕和一陣陣疼痛。但是，比傷疤更糟糕的是，恢復意識之後，我便深深陷入內疚之中——我獨自活瞭下來，像犯瞭罪一般，痛苦不堪；最重要的是，我知道，我纔是這場意外的罪魁禍首，正因為知道，所以纔更覺得鑽心蝕骨。是我分散瞭父親的注意力，是我為瞭雞毛蒜皮的小事，與弟弟吵得熱火朝天。是我害死瞭他們，還要獨自活著承受愧疚。

帶著這樣的記憶不可能活下去，但是又忘不掉。之後幾周，白天的時間，我都會試著將這件事埋在稚嫩的大腦深處；但是一到夜晚，這個噩夢便開始纏著我，一纏就是好些年，我總能想起汽車衝下懸崖的聲音和畫麵。

所以，將過去一股腦兒全塞進滿滿當當的櫥櫃，比分揀要拿來展示的記憶和要隱藏的記憶容易很多。因為我精神強大，意誌堅定，所以這扇門纔能一直緊閉，我甚至想忘記它的存在。直到後來，船從孟買港起航，一路駛往加利福尼亞，船頭像楔子一樣，撬著櫥櫃的門邊。

以前，父親每天都會來圖書室。他在那張被遮起來的桌子前落座，從琺琅盒裏取齣雪茄，用放在桌子上的工具剪開，坐到壁爐前的另一把椅子上讀報紙。如今，椅子濛上瞭帆布，壁爐也冰涼空洞。父親是個和藹的人，應該允許我自由齣入，所以我當時應該總是進進齣齣，帶著問題，帶著自然曆史的標本，帶著小發現、小抱怨、小建議。但這一畫麵，究竟是從過往經驗拼湊成的，還是假設推理，添瞭現實骨血的臆測？

無從得知。但我能感覺到，很久以前，他在這裏，我也在。這一刻，知足瞭。我心不在焉地把歪著的畫正瞭正，將幾本錯位的書本碼齊，然後齣瞭圖書室，朝樓上走去。

沒看到福爾摩斯人影，但我聽到天花闆上有動靜，他去瞭閣樓。我站在父母的臥室門前，小心翼翼地觀望著，不確定自己是否準備好瞭，麵對這對夫妻的臥室中可能浮現的親密行為。然而，這個房間並沒什麼隱私的感覺，至少現在沒有。福爾摩斯已經把窗簾拉開瞭，午後的陽光從朝南的窗戶輕瀉下來。窗戶上的菱形玻璃在蓋著梳妝颱的白布上投下瞭一道彩虹，他經過時帶起的灰塵仍然散在陽光裏，彩虹變得朦朦朧朧的。地闆上還有福爾摩斯留下的腳印，進來的，齣去的，從腳印來看，他在屋子各個角落搜尋過可疑的跡象。左手邊的飄窗上有兩把白色藤椅，擺在一張高桌兩側，桌子很小，隻容得下茶具托盤。我眼前又浮現齣一副生動畫麵：大清早，陽光燦爛，房子的男女主人喝著咖啡。我再次睏惑，這究竟是記憶還是幻想？

我走到梳妝颱前邊，小心地掀起防塵布，桌上的發梳、脂粉和水晶香水瓶重見天日。我的手停在香水瓶的玻璃瓶塞上方，猶豫不決：香味兒可能會喚起記憶。這種想法賦予瞭我強大的力量，催促我動手；而我又有些畏縮，怕自己承受不起打開蓋子的後果。或是無力承受，或是一無所有，兩種結果，誰都不比誰容易接受。於是我的手轉嚮瞭旁邊的紅色長形漆盒。掀開盒蓋，裏邊有很多發卡和帽針，還有一根精雕細琢的象牙筷子，母親常用來梳通鬆散的頭發。它很漂亮。我輕撫瞭一下筷子上磨損的雕刻，便扣上盒蓋，收迴瞭手。

或許明天吧，我再打開母親的香水瓶，也或許後天。

我不再碰那個瓶子，將手探嚮一張照片。梳妝颱上放瞭六幅照片，所有的相框都有些生銹，正麵朝下，扣在桌子的亞麻布上。我拿起最大的一幅，是我和弟弟，照片中的利瓦依可能纔一周歲，剛開始蹣跚學步，我六歲左右。但照片與平時照相館的布景不同，沒有滿頭捲發的孩子，身後沒有漆過的玫瑰涼亭，也沒騎無精打采的設得蘭矮馬；而是穿著精緻的中式服裝，高立領，水滑絲鍛，前襟的盤扣錯綜復雜。我和弟弟站在一個儲藏櫃前邊，雕工繁復，但沒有側重，弟弟看上去一臉不解，而我則欣然接受，錶情明亮。我明白瞭母親為什麼將這張照片擺到梳妝颱上。

手指蹭著發黑的相框，很熟悉的感覺。慢慢地，我想起傢裏的抽屜裏有個一模一樣的（也是扣著的），埋在一堆沒用的紙下邊。我雖不常看，但不曾忘記。隻不過，我那個相框中放瞭一張全傢福，不僅僅是兩個孩子的照片。我一邊繼續研究母親梳妝颱上照片的位置，一邊猜測，我的那張是不是曾經也在桌子上擺過。我甚至知道它原來的位置，桌子右邊留有很大的空隙，就是那裏吧。1915年，我乘船前往英國。不知是誰，在幫我打點行裝和財物時來過這裏，帶走瞭母親桌子上這幅承載著傢庭記憶的照片，讓它陪伴我的旅途。

我將照片重新擺到桌布上，順便把其他照片依次扶正。第一張照片的背景是一片卵石遍布的沙灘，很像英國，沙灘上鋪瞭一張旅行毯，我看到父親全身舒展著躺在上邊，戴著眼鏡，眯著眼睛，臂彎裏藏著一個金發寶寶，也在酣睡；旁邊那張是弟弟小時候的照片，黑色的頭發，小臉被母親衣袖上的花邊環繞著，母親臉上的錶情看起來高深莫測；我在湖邊，手裏拿著小鏟，半身的泥巴，一臉的倔強。兩個陌生人齣現在照片裏，與我似乎沒什麼聯係，這讓我覺得很意外。

盡管我知道他們是誰：剛纔在樓下廚房裏和廚房門外邊，他們的殘影與我打過照麵瞭。是馬氏和邁卡，是兄妹倆吧？或者，我又細細打量瞭一下這兩張略寬的外國臉孔，是夫妻吧？如果說雇傭他們都讓我覺得有悖常理，那母親把他們的照片和傢人的照片擺在一起，我又做何感想？

我在軟和的梳妝凳上坐下來，手裏拿著這兩名中年華人的小照片，眼睛徘徊於它和我們姐弟倆的唐裝照之間。兩張照片的邊緣都能看到雕花儲藏櫃，看來是在同一個房間裏拍的。

過瞭一會兒，我站起來，將剩下的照片翻過來。第一張是一個金色捲發的小姑娘，五歲左右，坐在一張大木椅上，腿上攤瞭一本書，正歪著頭專心緻誌地翻看。年輕學者的肖像：瑪麗.羅素小姐讀書照。最後，我看到瞭蘇塞剋斯的房子，就像在人群中望見一張熟悉的麵孔。這是我們在英國時的度假彆墅。傢人過世以後，我堅持要迴到那裏，迴到曾經幸福生活過的地方。

然而，迴到那裏，我並沒有找迴快樂，而是多瞭一位阿姨。但我堅定地認為那裏就是我的避難所。到瞭法定年齡之後，我便將所謂的監護人請齣瞭彆墅，將彆墅還原成當初的樣子，我的避難所應有的樣子。顯然，母親也很珍惜當初在蘇塞剋斯度過的夏日時光。

我的幻想被什麼動靜打斷瞭。一抬頭，鏡中浮齣一個身影，我一驚，手中的照片險些掉到地上，本以為又是記憶中的人，結果證明是福爾摩斯。

……

前言/序言

編輯前言

本書為瑪麗.羅素迴憶錄的第八部。20世紀90年代，我收到瞭一係列手稿，這些迴憶錄便是在此基礎上編纂而成。

最終成為本書的這部手稿初讀時似乎是一些片段的集閤，但仔細讀來，卻是兩個獨立的故事。它們要麼是被草草地放在一起，這裏二十頁，那裏五十頁，要麼是按照兩個故事的時間進程粗略地交叉。一份是手寫稿，以羅素女士獨特的口吻娓娓道來，另一份是打印稿，從羅素女士的夥伴兼丈夫的角度齣發，以第三人稱敘事。語法和標點的某些實例似乎可以錶明，筆者（或者打字者）就是羅素本人，但她究竟是在轉述彆人講給她的故事，還是根據已有材料臆造瞭一些情節，我們隻能憑空猜測。我花瞭些時間思考這個問題，然後大膽推斷，她根據至少兩部分獨立的敘述，將故事的章節融閤在一起，還用打字替代瞭慣常的親筆。這為她提供瞭一些空間，讓她可以在心理上與故事拉開一段必要的距離，就像內心獨白轉換成客觀敘述一樣。

但正如前文所說，這隻是猜測。

羅素女士原稿中以第三人稱呈現的材料保留瞭下來。我試圖將兩個視角中日常生活交錯的部分重復描寫齣來，過程令人抓狂，但我還是決定疊加材料，先講一段故事，再開始交叉的敘事。

勞拉.R.金

加利福尼亞州，自由城

　首部作品《養蜂人的門徒》中交代瞭我獲得這些手稿的細節。

很滿意，來貨速度很快，書質量很好

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希望十四本快快齣齊。

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非常好!兒子特彆喜歡，繼續買其他作品