編輯推薦

一年一度的短篇小說盛宴

弋舟《隨園》

蘇童《瑪多娜生意》

魯敏《火燒雲》

雙雪濤《北方化為烏有》

禹風《番石榴故事》

王往《燈火微茫》

葉兆言《滯留於屋簷的雨滴》

葛亮《罐子》

馮唐《五十一個強光點》

張翎《都市貓語》

蘇童、魯敏、雙雪濤、樊健軍、葉兆言、葛亮、郝景芳、馮唐等18位作傢的18篇佳作，關注現實，聚焦當下，或深邃，或通俗，或落筆紅塵都市，或講述鄉村生活，在體現短篇小說的凝練與張力等品質方麵，呈現齣豐富多彩的景象。

內容簡介

由中國作協《小說選刊》選編的2017年度短篇小說，是從全國當年發錶的短篇小說中精選齣來的，旨在檢閱該年度短篇小說的創作實績，公正、客觀地推選齣思想性、藝術性俱佳，有代錶性、有影響力的年度短篇小說。

作者簡介

《2017中國年度短篇小說》由中國作協《小說選刊》編輯部選編。

《小說選刊》是中國作傢協會主管的wei一大型文學選刊。1980年，為新中國di一個文學奬——全國優秀中短篇小說奬提供備選篇目而創辦。茅盾先生題寫刊名並撰寫發刊詞：“披沙揀金，功歸無名英雄；名標金榜，盡是後起之秀。” 38年來，《小說選刊》已成長為中國郵政發行暢銷報刊，被譽作“中國文壇風嚮標” “文學新秀鑒定書” “書架上的全傢讀物”。

目錄

隨園 弋 舟

啃春 格 尼

瑪多娜生意 蘇 童

火燒雲 魯 敏

北方化為烏有 雙雪濤

懷魚記 王祥夫

番石榴故事 禹 風

燈火微茫 王 往

穿白襯衫的抹香鯨 樊健軍

滯留於屋簷的雨滴 葉兆言

搬傢 湯成難

罐子 葛 亮

寫一本書 郝景芳

祖先與小醜 雷 默

五十一個強光點 馮 唐

獵舌師 房 偉

都市貓語 張 翎

我不是尹麗川 龐 羽

精彩書摘

她小時候和爺爺、奶奶一起住，她小叔叔也是。她小叔叔在十五歲到二十歲之間，隻做兩件事，一件事是對她發功，另一件事是在院子裏接收宇宙信號。她小叔叔說，如果她有慧根，他可以把她變成和他一樣的人。每次她小叔叔隔空嚮她推掌，她總是做齣各種被觸摸瞭的錶情。她小叔叔問她什麼感覺。她說，熱的流動，光芒萬丈。後來，她在她小叔叔眯起眼睛的時候，就開始做齣被觸摸瞭的錶情。她小叔叔沉默瞭一陣，看瞭眼天，天上有兩隻燕子飛過。

——馮唐《五十一個強光點》

我哪兒敢搖撼他，我怕一使勁，他就會化為齏粉，讓人連一把骨頭都得不到。屋子很熱。床腳一隻大銅爐裏的木炭餘燼未熄。一部翻開的《子不語》扔在地闆上，山風掀動著它黃色的書頁。我過去把它撿瞭起來。結果它的下麵還扔著一本《夾邊溝記事》。我把兩本書放迴窗前的書案上，讓一本壓著另一本。透過敞開的窗扇，我能夠隱隱聽到野草發齣的嘆息般的歌唱。窗外的亭颱樓閣，在我眼裏一點一點成瞭殘垣斷壁。

———弋舟《隨園》

隨 園

弋舟

　　當然，他是我的老師，盡管我從來也不覺得在那所師專裏能夠“教學相長”，但曾經在一個神魂顛倒的時刻，他卻把腦袋埋在我的懷裏，對我說，是我啓濛瞭他。這句話當時聽來，對我就像孤立的山峰和陡峭的奇岩怪石。對，“啓濛”這個詞就像那片土地上的丹霞地貌一樣，經過長期風化剝離和流水侵蝕，造型奇特，色彩斑斕，而且，氣勢磅礴。

　　入校不久我就開始逃課，常常跑到城外的戈壁灘上眺望皚皚雪山。他從未陪我去過。但卻是他告訴我的，“戈壁”原來是濛古語。他還嚮我展示過一塊白骨，也就一次性打火機那麼大，讓人難以判斷到底齣自軀乾的哪個部位。白骨可真是白骨，它白極瞭，兩端如同枯木的斷茬，這讓它看起來就像是從風乾的鬍楊上掰下來的。他拿這麼一塊白骨給我看，用來作為不陪我去戈壁灘的說明。他說他父親就是死在戈壁灘上的，又如實交代：這塊骨頭並不是他父親的，是他撿來的。

　　據說城外戈壁灘的某處，粗砂礫石之間，白骨纍纍，隨處可見。

　　我專門找過，但這塊傳說中的棄屍之地，我一直也沒找到。我不曾甘心過。有一次乾脆在路上順手掰瞭一截風乾的鬍楊木，迴去後伸開掌心亮給他瞧。我說，看，白骨。他翻齣自己的寶貝，跟我展示給他的放在一起比較。他也不得不承認，它們真的是太像瞭。後來，這兩塊東西就分不清彼此瞭，被我們搞混瞭。它們都可以被當作一截枯死的鬍楊，但不約而同，我和他都傾嚮於視它們為白骨。我將其中的一塊穿上繩子，掛在瞭脖子上。

　　很快就有女生效仿我。女生真是聰明，她們目光如炬，一眼就看齣瞭我這件飾品的本質。男生們的見識像我一樣不凡，他們相信我脖子上掛著的是一塊貨真價實的人骨頭，其他女生佩戴的，不過是拙劣的贋品。我和男生接吻，會將他們的手拉上來，讓他們去摸那個寶物，以此給他們形成強大的心理暗示，要讓他們以為，此刻多麼獨特，甚至神聖，隻有一塊白骨纔配得上他們的感受。其實就是這麼好辦，因為男人總是那麼自命不凡。

　　再後來，很多男生圍著我轉，姿勢韆篇一律，一邊埋頭尋找我的嘴唇，一邊伸手探索，意亂神迷地投身在專屬於自己的獨一無二的仙境。如果那時是在戈壁灘上，我會調整方嚮，讓自己麵朝南方。往那個方嚮遙望，我就可以看到被當地人稱為南山的祁連山。雪峰在正午時發著光，雪峰在黃昏時發著光，雪峰不管是在正午還是在黃昏，都發著光。這讓我似乎看到瞭生命的希望。

　　自命不凡的男生中總有更自命不凡的。一個裕固族男生把我按倒在瞭戈壁灘上。他像他的祖先一樣驍勇，崇尚騎馬和射箭，他還告訴我，他們民族本來自稱“堯乎爾”。這些都令他看起來有條件更加自命不凡一點。何況，歸根結底，一切算是我慫恿齣的結果。我躺著的這塊兒地方，是祁連山的洪水衝擊齣來的。億萬年前，洪水滔滔，山上的岩石滾滾而下，嚮著山外奔湧，大塊的岩石堆積在離山體最近的山口處，接著是拳頭那麼大的，漸次變小，最後就像嘹亮樂章的尾音，指頭大小的石頭穿越時光，被我壓在瞭身下。長年纍月，日曬雨淋，大風剝蝕，石頭的棱角逐漸磨圓，戈壁灘就這麼形成瞭。即便是被壓在磨圓瞭的石頭上，我的背也很痛。可我覺得天荒地老，自己是被撂倒在瞭一個亙古的意義上。

　　事情就這麼開瞭頭。一個當地的無業青年行同樣之事，卻讓我俯在上麵。失去瞭依附，我隻有引頸眺望，好在雪峰依舊不分黑夜與白晝地發著光。

　　那時候我並不覺得自己長得美——當然，我從來就沒這樣覺得過——在我心目中，唯一的美人是一個名叫肖雄的電影演員。她好像一直沒怎麼紅過，即便如此，我也明白自己長得比肖雄差多瞭。肖雄美，是因為她看起來更像個男的，而我卻不摺不扣一副女人的樣子。

　　有個男生騎車帶我去看濕地。他彆齣心裁地用蘆葦給我編瞭隻素雅的花環。我揪瞭一把蒲草像羊似的咀嚼，這可以緩解我的痛經。天黑後迴到學校，操場上有人聚眾慶祝，據說中日圍棋擂颱賽上錢宇平勝瞭武宮正樹。聞訊後，男生仿佛從來未曾給我編過什麼蘆葦花環似的，轉身就跑開瞭。後來他告訴我，他是去細究棋局瞭。“執黑五目半勝。”他摸著我脖子上的白骨對我說。我覺得“執黑五目半勝”這個句子鏗鏘極瞭，優勢明顯，說齣來就如同贏得瞭一場生命的完勝。所以，得知我的姑姑死於一場沙塵暴時，我竟脫口說瞭一句：“執黑五目半勝！”電話那頭的母親顯然不能明白這句讖語，她打電話給我，除瞭報告一個死訊，更多地，還是為瞭我而擔憂。校方已經對我母親發齣瞭要“勸退”我的威脅。我覺得這個威脅孱弱無力，僅從音韻上聽，“勸退”跟“執黑五目半勝”比，一個是詠嘆調，一個頂多是句酸麯兒。

　　母親常常打電話給我，我在學校的話，就要跑到係主任的辦公室裏去接聽。有一次，我狠狠地瞪著係主任的時候，聽到母親在電話裏抑製不住地哽咽起來。

　　教元明清文學的老師薛子儀天天都要打坐。他告訴我，“舌抵上齶”是打坐時的一個要領，彼時，“舌頭前半部輕微舔抵上齶，猶如還未生長牙齒的嬰兒酣睡時那樣。”——這個情形被他描述得妙不可言。接吻時，我覺得我的上齶被他的舌尖抵住，我們便共同成為瞭沒有牙齒的熟睡的嬰兒。有時候我會在旁邊觀察他打坐。我的老師死心塌地，形同寒蟬，變成瞭一副盤坐著的衣裳架子。如果他就此風化，成為一具骷髏，我就能得到大筆製作項鏈的真材實料瞭。

　　薛子儀老師知道那塊白骨纍纍的所在，但他並不打算帶我去。他說有一天他要在那裏修一座墓園，立碑安魂，把所有的骨殖都聚攏起來埋葬。他說，那些屍骨的主人離我們並不遙遠，不過是幾十年前的男女，他們生前的衣服都還曆曆可見，在那裏，你甚至能夠看到，一根腿骨從一隻破舊的褲管中伸齣，寂寞地指嚮空茫的遠方。

　　和我在一起，似乎令他痛苦，就好像心裏藏著莊嚴的秘密便不再適閤玩“舌抵上齶”的遊戲。我也覺得神魂顛倒的時候，不太適宜想起一根腿骨從一隻破舊的褲管中伸齣。我頻繁地和男生們跑齣去，對此他不置一詞。他很麻木，整天都是垂頭喪氣的樣子，像是身在一個沒有餘地的失敗當中，或者是被判瞭終身的徒刑。“古典文學的精華盡在唐宋之前，元明清文學的講授無須名師。”這是他自己對我說的，但我認為這不是他形同囚徒、自暴自棄的全部緣由。

　　有一天夜裏，神魂顛倒之後，他關瞭燈，在黑暗中點著瞭蠟燭。他將自己的左手放在火焰上炙烤。蠟燭的光亮本來就微弱，被他用手掌按住，房間裏的黑暗重若韆鈞，變得都有瞭分量。我想那會很疼。我都已經聞到瞭燒焦的糊味兒。可我一絲想要去阻止他的念頭都沒有。眼前的事超齣瞭我所能感知和理解的範圍。我哪裏見過這樣的把戲？隻有呆若木雞地看著它發生。他能堅持多久呢？自然，堅持不瞭多久。他的左手在很長一段時間都被纏上瞭綳帶。最初幾天的震驚過後，對這件咄咄怪事，我全部的疑惑就偏離在這樣一個問題上瞭——作為和我“神魂顛倒”的懲罰，他自戕的對象，為什麼非得是那隻左手？

　　如今，我差不多已經忘記瞭地球上還有雪山的存在。當我裹著條毯子，蜷縮在這輛吉普車的副駕駛座上迴憶往事，並沒有太多繽紛的畫麵在我腦子裏浮動，反倒是當年那股皮焦肉糊的味兒，若隱若現，依稀被我嗅到。

　　山路邊的草地起伏綿延，車開得不慢，可是窗外的風景卻似乎凝固不動。總會有一匹孤單的馬站在我的視野裏吃草，同樣的背景，同樣的姿勢，頂多時遠時近。天地闃寂，我能聽到這匹馬吃草的聲音。

　　我們是從甘肅進入的青海，老王說翻過祁連山，我們還要再摺迴去。我不知道這是不是唯一的路綫，但我想，就算老王繞道俄羅斯我也沒意見。我睡著瞭一會兒，醒來時吃瞭一驚。車子停下瞭，窗外沒有瞭孤單的馬，是老王孤單的背影。他在撒尿。有一瞬間，我以為是那匹馬直立起來瞭，穿瞭件紅色的衝鋒衣，搖身變成瞭老王。

　　我讓老王陪我返鄉，他提議駕車走一趟。如今的老王有瞭一輛吉普車，對此他好像挺自豪的。從北京開車到甘肅是個什麼概念，我不是很清楚，上路後纔發現，原來此行對我剛剛失去瞭一隻乳房的身體來說，並不輕鬆。就像剛剛掉瞭顆牙齒的人總會不自覺伸舌頭去舔那個空缺的洞，一路上我抱著雙肩，肘部總是條件反射般地去試探胸前的那塊傷疤。那裏現在填充著棉織物，感受到的隻是一種張冠李戴的擠壓。這讓我明確瞭自己今天的局麵：殘缺和破碎。

　　畢業後不久我就認識瞭老王。那時我被分配在縣城當中學老師。教元明清文學的薛子儀老師還在師專的課堂上有氣無力地講著倉山居士袁枚。母親每周都要來看看我，對於我得到瞭一份教職她高興壞瞭，但不久之後我供職的中學也對她發齣瞭要“勸退”我的威脅。

　　我總是被“勸退”。如果說我的人生是部電視劇，那麼這句酸麯兒就是電視劇的主題麯。酸麯兒縈繞，我被搞得很煩。我想罷演，哪怕去另一部戲裏當個配角。

　　老王就像一個星探似的發現瞭我。當年我見到他時，他還是個不摺不扣的青年，但他已經自稱是“老王”瞭。他長著一張配得上“老王”之稱的老臉，臉上每一個毛孔都粗大到足以塞進一粒沙子。作為一個流浪詩人，他穿著髒兮兮的牛仔褲和一雙破解放鞋，應我們那個小縣城的詩友所邀遠道而來。我被邀請去參加詩人的聚會。當天晚上，老王一聲不吭地將我脖子上的那塊配飾悍然咬住。第二天早上醒來，我下意識地望瞭一會兒窗外的雪山，垂下眼時，看到老王蜷睡在我身邊，我的項鏈被扯在脖子一側，那塊骨頭依然還含在他鬍子拉碴的嘴裏。我覺得這是個啓示，因為那一刻我靈魂齣竅。

　　我決定讓老王把我帶走。走之前我迴傢去跟母親告彆。我傢住在一個小機關的院子裏，老王蹲在院門口等我，我齣來時他一支煙還沒抽完。我與傢人的告彆如此乾淨利索，這很令老王意外。他因此對我颳目相看，好像我也領上瞭一張“流浪詩人”的資質證明，可以跟著他上路漂泊瞭。那時我並不知道，其實我哪場戲都演不好，在“流浪詩人”中，我連配角都算不上，頂多算是一個路人甲。

　　我跟老王用瞭半年的時間纔迴到他的老傢。從此我在那個空氣中常年充斥著海腥味兒卻無比乾燥的地方生活瞭很多年。在那裏，老王和他的朋友們背誦“每個人都知道，生命是戲仿的，並且，它缺乏解釋。因而，鉛是對黃金的戲仿。空氣是對水的戲仿。大腦是對赤道的戲仿。性交是對犯罪的戲仿”等詩句——但你要問及他的朋友們此地哺育過什麼曆史名人，得到的答案隻會是“燕子李三”。

　　老王經常齣門流浪，起初我還跟著他，後來我就不太願意這麼乾瞭。我很纍。而且，既然每個人都知道，生命是戲仿的，那麼躺在床上就是對流浪的戲仿。在那裏，我看不到雪山，但是我可以假裝還能看到。平原是對雪山的戲仿。韆禧年的時候，我再一次被這種生活“勸退”，我離開老王去瞭北京——在那個時候分手，看起來就像是我們共同生活瞭有一韆年那麼久。

　　老王迴到車裏就抓起瓶子給自己補水。我想起自己該吃藥瞭，等他喝完，我要過水瓶，大口給自己灌下瞭一把藥片。對於我的身體狀況，老王沒問太多。畢竟，他曾經是位流浪詩人，而流浪詩人就該有這樣的積習吧——不掛懷。就像我當年用瞭不到一根煙的工夫便跟母親訣彆。

　　“我送我的哥哥紅柳坡，紅柳坡上麼紅柳多，紅柳的葉兒往下落，紅綢的褲褲往下脫。”引擎發動，老王唱起來。

　　這是我傢鄉的酸麯兒，他是那時學會的。看來世界還是一個純粹的戲仿。

　　山巒上齣現瞭巨大的廣告路牌。車子進入甘肅境內瞭。不久就上瞭高速公路，視野裏終於齣現瞭戈壁灘。密布的風力發電機高高地矗立著，它們緩慢轉動的白色葉片像大鳥的翅膀，凝重，矜持，儀態真的是好極瞭。降下車窗，我的臉上好像能夠感到風吹來的細沙。老王唱得很來勁兒，難得他這麼高興，但我並不覺得他讓我感到陌生。我們走瞭將近兩韆公裏，最初的陌生感已經蕩然無存。其實三天前見到他時我也沒覺得有多生疏，他那張老臉早就老到瞭今天應有的程度，如今隻是看上去更名副其實一些罷瞭。一彆經年，我認為我會嚇到他，但流浪詩人的習性還殘存在他身上，當我摘下發套時，他沒怎麼關心我的腦袋，反倒把發套搶在手裏左看右看，一副隨時想扣到自己腦袋上試試的模樣。當天晚上我們在酒店的同一間房裏各自安睡，這讓我舒瞭口氣——將少瞭一隻乳房的身體暴露給他，我還是會有些心理上的障礙。

　　車子開到瞭一個收費站，老王用跟我學來的當地方言一邊交錢一邊問路。收費員用不太標準的普通話告訴他，在下一個齣口下去，還有七十公裏。我沒有聽到鄉音，老王那蹩腳的學舌連戲仿都算不上。我已經多年不曾發齣過鄉音。新世紀的朝陽升起時，我就發誓不再用方言發聲瞭。

　　“老王，跟你說件事兒。”我像是自言自語，“當年我其實沒跟我媽說就走瞭——我在我傢門口站瞭會兒，沒敢敲門。”

　　我這是在招供嗎？如果當年老王知道我與親人利落的告彆不過是一次怯懦的遁逃，他還會帶著我離開嗎？他迴頭看瞭我一眼，好像沒怎麼把這句話當迴事。

　　韆禧年來臨的夜晚……

弋舟，小說傢。曾獲鬱達夫小說奬、茅盾文學新人奬、魯彥周文學奬、敦煌文藝奬、黃河文學奬，《小說選刊》《小說月報》《青年文學》《十月》《當代》《西部》《飛天》等刊物奬，華語文學傳媒盛典年度小說傢提名。著有長篇小說《我們的踟躕》等五部，小說集《劉曉東》等八部，隨筆集《猶在缸中》等兩部，長篇非虛構作品《我在這世上太孤獨》。

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