內容簡介

《雨王亨德森》齣版於1959年，是索爾·貝婁的代錶作之一，據說是他自己喜歡的一部作品，講述瞭一個尋找精神傢園的故事。百萬富翁亨德森由於精神極度空虛，渴望找到人生的意義。他翻遍瞭傢中的藏書，希望找到能啓發他的格言，結果隻找到父親當年作書簽用的一張張鈔票。無聊之餘，他甚至在豪宅裏養瞭一群豬，弄得骯髒不堪，傢人抱怨。於是，他離開瞭文明社會，深入非洲內陸的原始部落，開始瞭自我探索的心路曆程。在曆盡種種艱辛和危難之後，他倉惶逃迴美國。
　　小說富於象徵意義，充溢著現代喜劇的反諷意味，好心而常犯錯的亨德森在作傢的調侃之下也就成瞭一個不摺不扣的現代“堂吉訶德”。
　　在蘭登書屋“現代文庫”評齣的100部*佳英文小說名單中，《雨王亨德森》位列其中。

作者簡介

索爾·貝婁（Saul Bellow，1915－2005），美國作傢。生於加拿大魁北剋省的拉辛，在濛特利爾度過童年。1924年，舉傢遷至美國芝加哥。1933年，貝婁考入芝加哥大學。兩年後，轉入西北大學，於1937年畢業，並獲得社會學和人類學學士學位。同年，赴威斯康星大學攻讀碩士學位。之後長期在大學執教。
　　齣版於1953年的《奧吉·馬奇曆險記》使貝婁一舉成名，奠定瞭他的文學地位。其後，他陸續齣版《雨王亨德森》（1959）、《赫索格》（1964）、《賽姆勒先生的行星》（1970）、《洪堡的禮物）（1975）、《係主任的十二月》（1982）等。這些作品袒露瞭中産階級知識分子的精神苦悶，從側麵反映瞭美國當代“豐裕社會”的精神危機。此外，貝婁還齣版過諸多中短篇小說集、劇本，以及遊記。
　　在其創作生涯中，貝婁集學者與作傢於一身，他在創作上繼承瞭歐洲現實主義文學的某些傳統，並采用瞭現代主義的一些觀念和手法，極富創造性地塑造一些充滿矛盾和欲望的反英雄。他曾三次獲得美國國傢圖書奬，一次普利策奬；1968年，法國政府授予他“文學藝術騎士勛章”；1976年，由於其作品“融閤瞭對人的理解和對當代文化的精妙分析”，貝婁獲得諾貝爾文學奬。

目錄

精彩書摘

是什麼促使我去非洲旅行的呢？一下子說不清楚。那陣子好多事兒 越弄越糟，糟糕透頂，過不久竟完全糟成瞭一 團。

我是五十五歲那年買機票去的，迴想當時的處境，真是痛苦極瞭。種種事兒開始糾纏我，很快就在我心裏造成一種壓抑。這樣那樣的事 兒——我的雙親、妻子、女友、兒女、農場、牲畜、習慣、金錢、音樂 課、酗酒、偏見、魯莽、牙齒、麵貌、靈魂—— 一窩蜂似的嚮我襲來， 我忍不住大喊大叫：“不行啦，不行啦，滾迴去吧！他媽的，讓老子清 靜一點！”可它們會讓我清靜嗎？它們全都屬於我，都是我自己的事兒。 而且，從四麵八方嚮我襲來，混作一團，簡直弄得烏煙瘴 氣。 然而，我原以為強大無比的壓迫者——這個世界，終於從我身上 移走瞭它的憤怒。如果我要讓諸位弄個明白，講清我為什麼要到非洲去，我得正視那堆事實。讓我從金錢講起吧。我從老頭子手裏繼承瞭三百萬美元，遺産稅除外；但我是個不爭氣的傢夥，我有理由這樣認為，最主要的理由就是我的行徑荒唐，像個無賴。不過當事情弄到很糟糕的地步，我常常暗自去翻閱書本，看是不是能找到一些富有啓發性的字句。有一天，我讀到這樣一句話：“罪過總會得到寬恕，善行不必非要先修。”這話給我極為深刻的印象，我隨處都在暗暗念著它。但不久，我忘瞭這話是從哪本書裏讀到的。我父親留給我成韆上萬冊書，其中有好幾本是他自己寫的。那句話準齣自那些書中的一本。於是我查瞭幾十

部書，但翻齣來的盡是鈔票，因為我父親愛用鈔票當書簽，從衣袋裏摸齣什麼算什麼——五元、十元或二十元一張的，都用來當書簽。有些竟是不再通用的三十年前的鈔票，黃背麵的大張鈔票。也許是懷舊的緣故吧，見到這些鈔票我很高興；於是我閂上書房的門，不讓孩子進去，花瞭整整一個下午的時間，搭著取書的梯子去抖動書頁，抖齣的鈔票紛紛揚揚飄落到地上。可是我卻始終沒有找到那句關於寬恕的話齣自何處。

另一樁事情是：我是一個名牌大學的畢業生——我想沒有必要道齣母校的大名使她難堪。要不是靠瞭亨德森這個姓氏和我父親的名望，他們早就把我踢齣學校瞭。我生下地就有十四磅重，而且是個難産兒。長大後，身高六英尺四，體重二百三十磅；偌大一顆頭顱，凹凸不平，頭發像波斯羊身上的毛；一雙陰陽怪氣的眼睛，常常眯成一條縫；舉止粗野，還有一個大鼻子。父母生瞭三個孩子，惟有我活瞭下來。父親給瞭我無比的慈愛想要寬恕我，但我認為他始終未遂心願。到瞭結婚的年齡，為瞭討父親歡喜，我娶瞭個門當戶對的女人，一個瞭不起的女人：漂亮、高大、優雅、矯健，長長的手臂、金黃的頭發、挺懂感情、生育

力強，還很嫻靜。不過，要是我補一句，說她神經不正常，她娘傢的人都隻好聽著，沒法爭議，因為她確有精神分裂的毛病。我呢，也被認為是個瘋子，而且有充分的理由——喜怒無常、脾氣暴躁、獨斷專橫，真有些瘋瘋癲癲的。按孩子的年齡大小來推算，我們婚後在一起生活瞭二十年，生瞭愛德華，蕾茜，阿麗斯，之外還有兩個孩子——噢，生的孩子可真不少啊！願上帝保佑這一幫小子吧。

我以自己的方式努力乾活，勞動真叫人受罪，常常不到午飯時刻我就喝醉瞭。戰後歸來不久，我的妻子弗朗西斯便與我離婚瞭（參軍時我的年齡已不適閤戰鬥，但我非去參加戰鬥不可；我趕到華盛頓，一個勁兒地說服人們，直到他們允許我上前綫為止）。離婚是在歐戰勝利日之後的事。有那麼早麼？不，一定是在一九四八年。不管怎麼說，如今她住在瑞士瞭，和一個孩子在一起。她為什麼要帶一個孩子在身邊呢，這我無可奉告。但她確實帶去瞭一個孩子，那也好。祝她幸福。

我對這次離婚感到高興，它給瞭我一個開始新生活的機會。我早有瞭新歡，不久我們就結婚瞭。我的第二個妻子名叫莉莉（少女時的名字，娘傢姓西濛斯），為我生瞭一對孿生子。

我此刻又感到那種心煩意亂的勁頭——我叫莉莉吃瞭不少苦，比弗朗西斯過的日子更慘。弗朗西斯性格內嚮，這倒幫瞭她不少忙，莉莉卻不然，於是遭瞭殃。或許是我期待變好的心情在攪得我不安寜，我這個人隻適閤過壞日子。每當弗朗西斯不喜歡我所乾的事兒——這類事

挺多，她掉頭便走，像雪萊詩中歌詠的月亮，獨自徘徊。莉莉就不同瞭，我當眾跟她吵，私下罵她。我在離我農場不遠的鄉下酒吧裏和彆人大吵大鬧，州警察把我關瞭起來，我提齣要和他們所有的人較量；要不是我在當地是個赫赫有名的人，他們準會把我揍個半死。莉莉趕來保釋瞭我。後來為瞭我養的一頭豬，我和獸醫扭打起來。我還和一個開掃雪機的司機在七號國道上乾瞭一架，因為他想逼我離開路道。大約兩年前，我喝醉瞭酒從拖拉機上摔下來，碾斷瞭腿。一連幾個月我拄著一副拐杖，無論是人還是畜生，隻要擋瞭道我舉起拐杖便打，弄得莉莉叫苦不迭，不得片刻安寜。我有一副足球運動員的體魄，吉蔔賽人的膚色，對人動輒又罵又叫，凶相畢露，搖頭晃腦——難怪人們看見我都退避三捨。但我的乖僻還不止這些。

比如有一次，莉莉正在招待她的女客人，我走瞭進去，腿腳上綁著骯髒的石膏，穿雙吸汗的粗襪子，身上是一件大紅鵝絨睡衣（那是弗朗西斯說要離婚那天，我一時高興在巴黎的沙爾卡商店買的），這還不算，我頭上戴頂紅羊毛的獵帽。我用手指擦鼻摸須之後，去和客人一一握手，一麵說：“我是亨德森先生，您好？”我接著還走到莉莉跟前和她握手，好像她也隻是一位女賓，同旁的陌生客人沒有兩樣。而且我也說：“您好！”這時我想，在場的客人都會在心裏嘀咕：“他不認識她。他心裏想著的依舊是他的前妻呢。真可怕！”她們憑空想象的忠貞令她們不寒而栗。

可是，她們都錯瞭。莉莉明白，那是我故意乾的，剩下我們倆時，她哭喊著對我說：“金尼，虧你想得齣這種餿主意！你究竟安的什麼心？”

我身穿紅鵝絨睡袍，嚴嚴實實地束上一條紅帶子，端端正正地站在她麵前，一麵嚮後伸齣綁石膏的腳，颳得地闆直響，一麵搖頭晃腦，怪聲怪氣地對她說：“去——去——去！”

這是事齣有因，因為我綁上這副倒黴的石膏夾闆從醫院迴傢的時候，恰好聽見她在電話上說：“這隻是他的又一次事故而已。他老在齣事故，沒什麼，他棒極瞭，死不瞭的。”死不瞭的！現在讓你嘗嘗這個滋味吧。她那話真使我氣惱。

莉莉也許是說著玩的，她喜歡打電話時開玩笑。她是個身材高大、熱情活潑的女人。她的麵孔很悅人，性格也同樣很溫柔。我們在一起過瞭不少愉快日子。說來也怪，一些最愉快的日子恰好在她懷孕的後期。

我們睡覺之前，我愛沾上嬰兒油膏揉她的腹部，藉以緩和腹肌擴展會留下的痕跡。她的乳頭已經由淡紅色變成黃褐色；胎兒在肚裏蠕動，改變著圓圓腹部的形狀。

我輕輕地揉動，小心翼翼，生怕粗大的指頭會造成任何輕微的傷害。熄燈以前，我把指頭伸進頭發裏擦去油脂，和莉莉親吻錶示晚安；

就這樣，我們在嬰兒油的氣味裏入 睡。可是後來，我們搞翻瞭。我聽見她說我死不瞭，那話的意思盡管我心裏也明白，卻偏要往壞處想。是的，我當著客人的麵把她當陌生人，因為我不願看見她擺齣一副女主人的派頭；我雖是這煊赫姓氏和財産的惟一繼承人，卻是個無賴。她也夠不上稱作女主人，隻能夠算是我的妻子——我的老婆而已。

滿減又領券，買書真的是…………………………劃算啊

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趁著活動給力，把索爾·貝婁作品收齊。

《雨王亨德森》齣版於1959年，是索爾貝婁的代錶作之一，據說是他自己喜歡的一部作品，講述瞭一個尋找精神傢園的故事。百萬富翁亨德森由於精神極度空虛，渴望找到人生的意義。他翻遍瞭傢中的藏書，希望找到能啓發他的格言，結果隻找到父親當年作書簽用的一張張鈔票。無聊之餘，他甚至在豪宅裏養瞭一群豬，弄得骯髒不堪，傢人抱怨。於是，他離開瞭文明社會，深入非洲內陸的原始部落，開始瞭自我探索的心路曆程。在曆盡種種艱辛和危難之後，他倉惶逃迴美國。

買瞭這個係列的八本，都是精裝，可惜沒有套裝。

　　小說富於象徵意義，充溢著現代喜劇的反諷意味，好心而常犯錯的亨德森在作傢的調侃之下也就成瞭一個不摺不扣的現代“堂吉訶德”。

這套書很好！

很不錯的書，值得閱讀和收藏！