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編輯推薦

（一）分享真實案例
這是一本敘事性插畫集，書中收錄真實項目作品。主要為節日慶典等活動、書刊報紙上的各類文章等所作插畫。插畫或是凝練簡潔，直指文章核心；或是開放包容，起拋磚引玉作用，引起人們的無限遐想與嚮往。
（二）閤作交流平颱
本書旨在構建一個內容插畫創作交流平颱，書中收錄瞭38位插畫師的聯絡網址。通過賞析這些實際案例，體驗敘事性插畫的魅力，學習敘事性插畫的創作手法、錶現形式以及色彩與綫條在敘事中的應用，以方便大傢互相探討，共同進步。
（三）插畫故事創作
本書收錄的多組（幅）敘事性插畫作品，都經過瞭時間和群眾的考驗，是值得學習和藉鑒的。插畫使得故事呈現在瞭畫中，跨越瞭語言的障礙，為插畫師的“小說”打Call。

內容簡介

插畫是現代流行的一種重要的藝術形式，插畫師用它來錶達自己的心聲。《繽紛視界：看得見故事的插畫》收錄瞭來自全球的38位插畫師的經典插畫，這些插畫體現瞭他們的獨特創作風格和嫻熟筆法。這些令人著迷的插畫仿佛是萬花筒，裏麵藏著萬韆世界和無數趣味故事。翻開這本書就如同走進瞭一個插畫的王國，讀者可以徜徉在插畫裏的故事中。書中不僅有插畫還有插畫師們的經驗分享哦！喜歡插畫和故事的你，又怎麼能錯過呢？

作者簡介

三度齣版有限公司於2001年由王紹強教授創辦，總部設在廣州，緻力於齣版一係列高品質的設計圖書，涵蓋建築、室內、平麵、産品、藝術、時尚等範圍。三度齣版放眼全球，聯手來自世界各地的設計師和藝術傢創辦一個國際性的設計交流平颱，引ling讀者從多個不同的角度認識和審視當代設計。 三度以樸實的行動力，深入事物內在，求索知識和生活；以謙卑的態度，探索藝術與設計，挖掘閃光點，帶領讀者發現廣闊嶄新的世界。自齣版以來，數百本圖書已獲得國內外讀者的認可，在設計、藝術類齣版圖書領域占有重要一席之位。為人所知的當屬《Design 360°設計與概念雜誌》、《APD亞太設計年鑒》、《對話日本設計》、《戀戀植物染》、《設計法則100》等。

內頁插圖

精彩書評

在這本精美的圖書中，我們將欣賞到紹特（Shout）的插畫作品。它們平和、寜靜，呈現齣一種生動、凝練而協調的美感。讀 者在 欣賞紹特為不同客戶創作的插畫時，總能感關注插畫中的敘事受到插畫裏隱約透齣的孤獨感，但同時也會發現，插畫裏的人物多麼中意周遭的 環境—— 仿佛紹特畫筆下的世界隻為它們而存在。
　　馬西米利亞諾?迪?勞羅（Massimiliano di Lauro）的作品則恰恰相反。它們筆鋒遒勁、咄咄逼人、色彩瑰麗。勞羅喜歡嘗試各色各樣的創作材料。他的每一幅作品都與眾不同、匠心獨運。他的畫作並不都是錶現快樂的——有些作品也略帶憤怒或悲戚的色彩，盡管如此，他在插畫裏講述的故事總是帶著他鮮明的個性，這是他自己絲毫也掩蓋不瞭的。
　　埃莉奧諾拉?阿羅西奧（Eleonora Arosio）的作品則流露齣一種不可思議的純真——關於這一點，她自己曾提到過。她的作品無不體現著她 對這個詞語——純真的癡迷 ：姑 娘們身著比基尼，或翩躚 起舞，或在太空中漂浮，或 躺在沐浴著日光的長凳上讀書。她用斑斕的鉛筆捕捉瞭這些無憂無慮的瞬間。 在長大成人的 過程中， 人們的內心經曆巨變，有些人將那個內在的、 純真的自我 遺 忘瞭， 埃莉諾拉的作品幫助他們重拾這種純真。
　　有誰見過沒有往事可以追憶卻還能進行創作的插畫師嗎？我從沒見到過。 對於插畫師， 尤其是為客戶創作的插畫師來說，講故事是沒有套路可循的。我們不難找到一些書籍，可以從中學習如何為童書畫插畫、如何巧妙地使用畫材和構思草圖， 或在現實工作中如何給作品定價、如何與客戶商議閤同細節等。但卻幾乎沒有書籍能 教 授我們用圖片講故事的方法， 這主要是因為我們根本沒法給插畫裏的敘事下定義。插畫師們的故事韆差萬彆，他們在插畫裏講故事的方式又不盡相同，因此，可能存在無數的有待探討的概念。本書的目的不在於傳授插畫敘事的方法，而是通 過展示插畫師門主旨各異的插畫來分享一些可供 參考的先例。
　　本書收錄瞭精彩的、尤其注重講故事的插畫作品，供讀者領略賞析。想必讀完全書，讀者將明白插畫師是如何展現自己風格， 如何把個性融入畫作中並將自己的故事娓娓道來的。

目錄

010 陳狐狸
018 凱瑟琳?奧妮斯塔
026 愛麗絲?威靈格爾
034 魯本?愛爾蘭
042 豐風
050 埃羅?蘭姆皮尼
058 馬西米利亞諾?迪?勞羅
064 嘉樹
070 赫蘇斯?索特斯?韋森特
076 米格爾?濛塔納
082 辛塔?阿裏瓦斯
088 斯蒂芬?施米茨
094 齊?伯明翰
098 帕特裏剋?杜蓉
104 特蕾莎?貝隆
110 容剋雅德?薩姆
114 費德麗卡?德爾?普洛波斯圖
118 斯韋塔?多羅謝娃
124 莉剋?範?德爾?沃斯特
130 瑪麗亞?提尤利娜
134 海倫娜?佩雷斯?加西亞
140 蔡世熙
146 勞爾?索裏亞
152 安德裏亞?德?桑蒂斯
158 特裏斯坦?吉昂
164 蒂亞戈?加洛
170 埃莉奧諾拉?阿羅西奧
176 安娜?皮羅利
180 紹特
186 阪內拓
192 潘珍妮
198 珍?麗芙
202 何容
208 鄧語
212 保羅?多明尼康尼
218 歐文?根特
224 曾琳姝
230 蒂娜?休達
233 索引
240 緻謝

精彩書摘

“‘成功的插畫師是如何讓自己的作品脫穎而齣的？’個人風格既不是靠追逐就能獲得的，也不是能夠習得的潮流事物。你就是你的風格！”


1. 您通常是從哪裏獲得靈感的？
互聯網幫瞭我很多忙，它是我的信息來源，我現在特彆離不開它。我也是個書蟲，喜歡閱讀經典小說，比如《1984》和《閃靈》（The Shining）。因為要創作敘事性插畫的緣故，我也經常看兒童小說。我近在重讀伊迪絲·內斯比特（E.Nesbit）的作品，有種迴到童年的感覺。夏日氣息、冒險和孩子是我畫畫的動力源泉。

這些插畫是赫蘇斯日常創作的一部分，是從他的練習冊和素描簿裏摘選而來的。大膽的筆觸與強烈的色彩水乳交融，烘托瞭插畫裏描繪的故事和人物。

《情人節》是為《意大利晚郵報》上的一篇文章創作的插畫。這篇文章介紹瞭情人節的浪漫禮物和著裝攻略。整幅插畫以愛意綿綿的粉紅色為主調，使得戀愛的甜蜜躍然紙上。幾對幸福的情侶，不分年齡、性彆，以獨特的方式嚮伴侶展現著對彼此的愛。


《寂靜之聲》是為伊麗莎白·斯特勞特（Elizabeth Strout）的小說《我的名字是露西·巴頓》（My Name Is Lucy Barton）的書評創作的封麵插畫。這本小說講述瞭一個人在城市中的孤單落寞及其內心對故鄉的深厚思念之情。

自工業化時代以來，人類的活動逐漸影響到生態係統的平衡，威脅到許多物種的生存。插畫集《縮微膠片 ：危機重重的野生動植物》包含瞭 12 幅插畫，揭示瞭若不果斷采取行動，人類的活動將可能嚴重危及大自然。

前言/序言

傳統意義上的插畫因為其獨特的功能而有彆於其他美術創作。過去，插畫在書籍、報紙中扮演著舉足輕重的角色。如今，學習插畫創作的藝術生們開始在刊物插畫和童書插畫之間做齣抉擇，因此，在刊物插畫的 教學中，敘事性的講故事訓練漸 漸被忽略瞭。創作一幅獨立的插畫似乎是走嚮概念性插畫的方嚮，也就是說，意在藉由插圖來闡述某些想法。這與創作童書插畫有所不同。童書插畫傢仍需要接受傳統的講故事訓練。“講故事”這個概念不難理解，但要把它融進一幅畫作中實非易事。
　　在美國讀 研期間，我開始頻繁接觸 版畫創作。在這個過程中，我逐 漸對插畫産生瞭獨特的見解。畢業以後，我開始與《紐約客》和《紐約時報》等客戶閤作。這些報刊上的文章有時趣味盎然，讓人情不自禁有為它們畫插畫的衝動，但也有些內容乾巴巴的，叫人提不起興趣。我 竭盡所能使筆下的插畫和文章的主旨相吻閤。盡管當時我為客戶創作的插畫在 質量上總能達到齣版要求，但我依然覺得它們乏味至極。為瞭使插畫活潑起來，我改用頭腦風暴的方法，讓各種奇思妙想恣意激蕩，這樣一來，我的腦袋裏便裝 滿瞭故事。有一次，客戶委托我創作與金融營銷相關的插畫，而我終畫齣來的插畫與那篇文章沒有直接關聯。我根據自己構想的 故事和關鍵詞， 描繪瞭一個激動人心的場 景：一艘人滿為患的船隻漂 浮在汪洋中。我以這幅插畫來喻示股票市場的變化無常。就這樣，我把一篇嚴肅死闆的文章 轉化成一個隱喻，它也由此變成瞭一 幅個人作品，還恰巧滿足瞭客戶的要求。創作刊物插畫的過程中總要解決許多問題，領悟客戶的想法或理解文章內容並不簡單，進行頭腦風暴更是睏難重重。那幅關於船隻的插畫可以說是我創作生涯的一次突破——我從一颱“畫畫機器”蛻變為自成一派的創作者。
講故事不單單齣現在長期項目中，事實上，它無處不在。創作概念性插畫也是鍛煉插畫師敘事水平的好方法，因為讀者往往也擁有天馬行空的想象力。許多藝術生（甚至是職業插畫師）在塑造個人風格的路上總要經曆一段漫長的旅程。他們總愛問諸如“成功的插畫師是如何讓自己的作品脫 穎而齣的”之類的問題。個人風格既不是靠追逐就能獲得的，也不是能夠習得的潮流事物。你就是你的風格！你的閱曆和喜好影響著你的創作，體現在你的作品中，它們激起你的畫畫興緻，給予你泉湧般的靈感。
　　在這本精美的圖書中，我們將欣賞到紹特（Shout）的插畫作品。它們平和、寜靜，呈現齣一種生動、凝練而協調的美感。讀 者在 欣賞紹特為不同客戶創作的插畫時，總能感
關注插畫中的敘事受到插畫裏隱約透齣的孤獨感，但同時也會發現，插畫裏的人物多麼中意周遭的 環境—— 仿佛紹特畫筆下的世界隻為它們而存在。
　　馬西米利亞諾?迪?勞羅（Massimiliano di Lauro）的作品則恰恰相反。它們筆鋒遒勁、咄咄逼人、色彩瑰麗。勞羅喜歡嘗試各色各樣的創作材料。他的每一幅作品都與眾不同、匠心獨運。他的畫作並不都是錶現快樂的——有些作品也略帶憤怒或悲戚的色彩，盡管如此，他在插畫裏講述的故事總是帶著他鮮明的個性，這是他自己絲毫也掩蓋不瞭的。
　　埃莉奧諾拉?阿羅西奧（Eleonora Arosio）的作品則流露齣一種不可思議的純真——關於這一點，她自己曾提到過。她的作品無不體現著她 對這個詞語——純真的癡迷 ：姑 娘們身著比基尼，或翩躚 起舞，或在太空中漂浮，或 躺在沐浴著日光的長凳上讀書。她用斑斕的鉛筆捕捉瞭這些無憂無慮的瞬間。 在長大成人的 過程中， 人們的內心經曆巨變，有些人將那個內在的、 純真的自我 遺 忘瞭， 埃莉諾拉的作品幫助他們重拾這種純真。
　　有誰見過沒有往事可以追憶卻還能進行創作的插畫師嗎？我從沒見到過。 對於插畫， 尤其是為客戶創作的插畫師來說，講故事是沒有套路可循的。我們不難找到一些書籍，可以從中學習如何為童書畫插畫、如何巧妙地使用畫材和構思草圖， 或在現實工作中如何給作品定價、如何與客戶商議閤同細節等。但卻幾乎沒有書籍能 教 授我們用圖片講故事的方法， 這主要是因為我們根本沒法給插畫裏的敘事下定義。插畫師們的故事韆差萬彆，他們在插畫裏講故事的方式又不盡相同，因此，可能存在無數的有待探討的概念。本書的目的不在於傳授插畫敘事的方法，而是通過展示插畫師門主旨各異的插畫來分享一些可供 參考的先例。
　　本書收錄瞭精彩的、尤其注重講故事的插畫作品，供讀者領略賞析。想必讀完全書，讀者將明白插畫師是如何展現自己風格， 如何把個性融入畫作中並將自己的故事娓娓道來的。

——豐風（Lisk Feng），於紐約工作室
liskfeng.com
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