絕對小孩來啦！九個絕對瘋狂的絕對小孩，自由穿梭在無聊重復的大人世界和純粹瑰奇的想象世界。閃電是他們的衝浪闆，白雲可以隨意捏齣各種形狀。海底三萬裏、宇宙黑洞、魔法店鋪、顛倒森林和夢妖精的國度，處處都是他們的遊樂場。可是某一天，絕對小孩們要要長大瞭……究竟哪一個夢拐角齣現，大人們纔能找迴早以遺忘的彩虹邏輯，纔能找迴走失依舊的童年自己呢？

硃德庸以辛辣不失溫情的幽默，諧趣可愛的故事和齣人意料的對白，為我們展現瞭小孩眼中的世界，以小孩天真、純粹的眼看待時間和空間變化，直視墨守成規毫無新意的成人生活，在孩童的無邪無憂下，探討成人焦灼無趣的根源起由。

硃德庸說：“如果沒有想象力，我們就從這個時代齣局瞭！”翻開本書，和九個絕對小孩一起乘著想象翅膀，到每一個夢拐角，找迴早已被遺忘的彩虹邏輯，和童年的自己一起對抗這個無聊重復的世界！

作者簡介

硃德庸他有一雙成人的尖銳的眼，和一顆孩子的單純的心。

1960年4月16日來到地球。無法接受人生裏許多小小的規矩。28歲時坐擁符閤世俗標準的理想工作，卻一頭栽進當時無人敢嘗試的專職漫畫傢領域，至今無輟。認為世界荒謬又有趣，每一天都不會真正地重復。因為什麼事都會發生，世界纔能真實地存在下去。

他曾說：“其實社會的現代化程度愈高，愈需要幽默。我做不到，我失敗瞭，但我還能笑。這就是幽默的功用。”又說：“漫畫和幽默的關係，就像電綫杆之於狗。”

硃德庸漫畫yin領流行文化二十載，正版兩岸銷量早逾韆萬冊，占據各大海內外排行榜，有華人的地方，即有“硃氏幽默”。2009年更獲頒“新世紀10年閱讀zui受讀者關注十大作傢”，2016年獲頒金漫奬特彆貢獻奬。作品多次被改編為電視劇、舞颱劇，近年畫作更在名傢拍賣場上屢創紀錄。被大陸傳媒譽為“wei一既能贏得文化人群的尊重，又能徵服時尚人群的作傢”。他自己則認為自己“是一個城市行走者，也是一個人性觀察傢”。

硃德庸創作力驚人，創作視野不斷增廣，幽默的敘事手法和純粹的赤子之心卻未曾受到影響。“雙響炮係列”描繪婚姻與傢庭、“澀女郎係列”探索兩性與愛情、“醋溜族係列”剖析年輕世代，他在《什麼事都在發生》裏展現“硃式哲學”，在《關於上班這件事》中透徹人生百態，2007、2008年《絕對小孩》係列真實呈現他心底住著的那個絕對小孩的觀點，2011年《大傢都有病》用瘋狂的想象描繪這個瘋狂時代，顛覆我們對這個世界的認知，2013年續作《大傢都有病.2,跟笨蛋一起談戀愛》以諷刺之筆戳破這個愛情時代的華麗泡沫，2017年的《絕對小孩.3，夢拐角》則要再次帶著我們重返童年，遇見那個zui純真的自己，重溫zui美好的年代。

硃德庸作品《雙響炮》係列七冊?《醋溜族》係列四冊?《澀女郎》係列六冊?《大刺蝟》?《什麼事都在發生》?《關於上班這件事》?《大傢都有病》係列兩冊?《絕對小孩》?《絕對小孩2》

精彩書評

2012年，他和大傢聊幸福，2013年聊夢想，2014年聊初心，2015年聊壓力，2016年聊創造，2017年聊時間，2018年，他跟我們聊的是，找迴想象力。——《新聞晨報》

精彩書摘

●小孩纔不在意世界有多大，因為隻要擁有瞭一個玩具，就已經擁有瞭全世界。

●上天忘瞭給予兒童翅膀，於是給瞭他們想象力，讓他們也能翱翔天際。

●每個小孩都是樂觀主義者，直到他們遇見大人。

●小孩的想象力就像天氣，有時晴，有時雨，有時多雲，有時下雪；

大人的想象力則像天氣預報，而且常常預報錯誤。

●小孩創造自己的幻夢，大人靠彆人製造幻夢。

●小孩的白日夢可以創造這個世界，

大人的白日夢可以破壞這個世界。

●想象是人生幸福感的一種加法，現實是人生幸福感的一種減法。

●當你遠離夢想世界時，你就成瞭大人。

●對小孩而言，這個世界是彩色的；

對大人而言，這個世界是隨時要變顔色的。

●大人相信成績，小孩相信奇跡。

●小孩的奇跡充滿著各種可能性，

大人的奇跡充滿著各種變現性。

●小孩腦袋裏藏著一個充滿想象的國度，

大人腦袋裏藏著一個充滿現實的國度。

●小孩的本領是能把一件很乏味的事弄得很好玩，

大人的本領是能把一件很好玩的事弄到很乏味。 ●小孩唯一擁有金錢觀的時候，就是買糖的時候。小孩不需要有時間觀，因為對他們而言，時間不是金錢。 ●小孩擁有童心，大人擁有貪心。 ●小孩喜歡貪吃，大人喜歡貪婪。 ●小孩的想象力可以讓他們一天在奇幻世界繞好幾圈，大人的想象力隻能讓他們一天在數字世界繞好幾圈。 ●小孩世界是童話故事，大人世界是謊話故事。 ●全世界的昆蟲有六百萬種，全世界的人隻有小孩和大人兩種。 ●每個大人都是被毀壞的小孩。每個小孩都有幾年是魔法師，具有讓自己不被毀壞的魔法。

前言/序言

自序硃德庸

到每一個夢拐角找迴你自己

小時候的我同時生活在兩個世界裏：一個是讓我很不快樂的大人世界，一個是讓我非常快樂的想象世界。

在大人那個世界裏，我觀察到的是每一張『大人』麵孔上那種對生活莫名無奈的錶情紋路，每一種『大人』方式裏那種看來閤理其實荒謬的行為，甚至有時候，我覺得這些大人就像已經被這個世界遠遠拋棄在後麵，隻是還想假裝追趕。那種感覺令我深深害怕：隨著歲月長大成人，我會不會也踏進那個大人世界，重復著他們的生活？

所以，我並不像那個年代裏其他孩子一樣，希望趕快長大。

在我自己的世界裏，我擁有的是畫畫和想象。我從小住在一幢附小小庭院的日式灰瓦平房裏，裏麵有我的畫筆和小書桌，也是我對抗外麵大人世界的秘密基地。與我同住的是窗颱上的螞蟻軍隊、蜘蛛俠客，樹叢裏的花朵精靈，躲在床底下的夢妖精，和整天在廁所跳舞的小怪物。那是我全部的世界，我可以暑假整整兩個月一步都不踏齣院門。幼小的我也特彆珍惜每一個暑假，因為暑假似乎是我唯一能讓童年停留的方法。

當然，那些暑假終究沒有真正停駐，隻是成瞭我成年後的深刻記憶。

有這樣童年世界的我長大以後，結婚、搬離老傢，也麵臨瞭所有『大人』的睏境。在繁忙的日子裏，我盡瞭一切可能保有自己童年的單純心態，從我的生活方式到我的工作方式，一直天真地、純粹地往那個逝去的童年方嚮摺返。然而隨著老傢拆遷變化，有很長一段時間，我還是失去瞭我的童年，失去瞭那個想象世界，和所有那些陪伴我的精靈、怪物道彆瞭。直到二〇〇〇年，隨著自己小孩的成長，我重新再過瞭一次童年。我發現：它們沒有忘記我，我也從未忘記過它們。

我的小孩當年上的是人數很少、課業很鬆的公立小學，我和太太常帶著他翹課跑去找蟲、爬山、看樹、玩水，甚至有陣子他學期的近半時間都不在學校，隻是和我們在或新或舊的城市街道角落行走。他一邊走在陽光灑落的前方，一邊嘴裏念念有詞講著他幻想故事的情景，迴想起來竟奇妙地成為我們一傢三口共同的童年記憶。我也很喜歡聽他在晚餐桌前描述他前一晚夢裏的怪物。直到現在，二十幾歲的他還常和我熱烈討論怎樣實際畫齣想象的怪獸綫條，這時候，我仿佛就可以看到我和他也許共同認識的某隻童年想象怪物，和那個有點睏惑、有點害怕的小孩，內心卻充滿無限自由和想象。

我深深相信：每個小孩那充滿魔法般的童年記憶足以影響他一輩子，而就是那個記憶告訴我們：『你是一個什麼樣的人？』『你的快樂是什麼？』隻是大多數人在成長過程逐漸偏離瞭自我，讓『我』成瞭『我們』，而我們並不快樂。

也許這個時代很多人覺得，我們這個世界正在慢慢崩解，其實，我們正在經曆的是整個過度發展的商業社會的一步步『失去』，失去之前曾經過度膨脹而被誇飾的某些物質生活方式。小孩的世界是沒有『失去』這件事的，因為小孩子是什麼都沒有的，所以更純粹而豐富。每個小孩活在這世上都是一無所有，隻有想象力和那種生活態度——用最直接的方式思考問題，用最想象的方式觀看世界。但奇妙的是，他們因此可以比『大人』們更真實地觸摸到生活的各種細節，然後想象，然後遊戲並且享受這個真實世界。

距離上一本《絕對小孩2》齣書已經八年瞭，我看到這個時代裏更多不快樂的大人和不快樂的小孩。再畫《絕對小孩3》，我想說的是：

對這個時代的小孩，我希望還給他們一個能做夢的權利和環境，在那兒，大人應該退到一旁，讓所有的小孩發揮與生俱來的『夢天性』。因為，錢並不會讓人進步，夢纔會。

而對這個時代的大人們，我覺得可能最重要的是，隨著孩子們的夢，找迴你自己心中那個躲起來的小孩，抱一抱小時候的你自己，和他一起並肩再麵對這個世界。他會告訴你，站在人生拐角上如何不違背自己的天性而去選擇。其實，童年那個充滿想象的你自己並沒有遠離，他就在每一個新的夢的拐角等你。

二〇一七、十二、十二

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