産品特色

編輯推薦

◆橫掃37國的重磅懸疑小說！

◆“暗殺大師”係列的狂熱粉絲已遍布美國、英國、法國、德國、西班牙、葡萄牙、意大利、以色列、丹麥、匈牙利、捷剋、斯洛伐剋、波蘭、剋羅地亞、保加利亞、巴西、韓國、泰國、越南等37個國傢！

◆連續17年穩居《紐約時報》暢銷榜，8次摘得桂冠！
◆Goodreads口碑爆錶，好評率高達98%！

◆真正屬於我們這個時代的英雄傳說！徵服億萬讀者的偉大角色——“暗殺大師”加百列·艾隆，又迴來瞭。

◆好萊塢爭搶電影改編權，作者多次拒絕，因“沒人能演齣暗殺大師的味道”！

◆願意為瞭什麼而死，就要為瞭什麼而活。

內容簡介

　　加百列·艾隆，我們的“暗殺大師”，又迴來瞭。

　　深夜的維也納，一枚遙感炸彈造成兩死一傷。加百列受托調查，發現嫌疑人竟是二戰時期集中營前黨衛軍大隊長沃格爾，而自己的母親曾在比剋瑙集中營這個人間地獄慘遭摺磨。

　　加百列發誓要讓這個戰爭惡魔受到正義的審判，然而他卻不知道審判的走嚮將受到多方牽製，事情遠沒有想象中簡單……

作者簡介

　　丹尼爾·席爾瓦（Daniel Silva）

　　當代大師級懸疑小說作傢，1960年生於美國。曾任戰地記者，跑遍中東，1997年開始專注寫作。

　　“暗殺大師”係列是他尤為知名的作品，2000年至今已推齣的17本，本本登上《紐約時報》暢銷榜，8次摘得桂冠。作品被譯成20多種文字，風行37個國傢和地區，引發讀者閱讀狂潮，Goodreads好評率高達98%；每有新作，都比前作獲得更高人氣和贊譽。“暗殺大師”已成為懸疑小說愛好者的共同語言。　　

　　《紐約時報》這樣評價他的作品：“緊張、利落、喘不過氣，故事骨架搭得太漂亮，主人公們鮮活得要命，讓人想起推理黃金年代那些文筆和氣氛都無懈可擊的經典。”《每日新聞》發錶評論：“席爾瓦是這個領域公認的大師，他為懸疑小說文壇帶來瞭新的生機。”

精彩書評

席爾瓦一直為讀者帶來如此震撼的懸疑體驗，並總是引人們不懈追尋真相。

——BookPage雜誌

加百列·艾隆是所有懸疑小說中一位獨具魅力的主人公。

——《費城問訊報》

席爾瓦，這位真正的大師級作者，已經給齣瞭打造完美小說的全部要素——廣受關注的主題、栩栩如生的角色、真實可信的設定，以及扣人心弦的情節。

——《紐約時報》書評

丹尼爾·席爾瓦處理情節的方式總是能對讀者起到預期的效果：讓他們如坐針氈。

——《齣版人周刊》

席爾瓦已經可以毫無爭議地與格雷厄姆·格林和約翰·勒卡雷平起平坐瞭。

——《華盛頓人》

丹尼爾·席爾瓦的“暗殺大師”係列能夠可以在美國新生代懸疑小說裏占據重要席位。

——《華盛頓郵報》

席爾瓦的小說展示瞭他一如既往的智慧、風格和研究能力……當然，還有戲劇性的高潮。

——《華盛頓郵報》書評

席爾瓦能把他故事中的峰迴路轉寫得讓人熱血沸騰……在他的書中，你能讀到輕巧迅捷的行動、鮮明清晰的鋪陳，還有精雕細琢的人物。

——《紐約時報》書評

在各地開展的雙重乃至三重的特工行動、正義與偏執的激情交錯，以及加百列自身的悲劇特質，都是“暗殺大師”引人入勝的原因。它扣人心弦、文筆洗練，是當代間諜小說當之無愧的傑作。

——《書單》雜誌

席爾瓦是當代的羅伯特·陸德倫，他的主要角色加百列·艾隆會讓讀者聯想起傑森·伯恩。

——《佛羅裏達時代聯閤報》

席爾瓦的書有著扣人心弦的細節……他能保持一貫的張力和懸念，讓整個係列都成為暢銷世界的傑作。

——《丹佛郵報》

世界懸疑小說領域的至高傑作。看著席爾瓦用文字賦予“暗殺大師”加百列這個角色生命，是一種無與倫比的享受，無論他在揮灑熱血還是塗抹油彩。

——《科剋斯書評》

在席爾瓦之前，從未有一位作傢以這樣的方式講述世界。如果你還不是席爾瓦或“暗殺大師”加百列的粉絲，你會錯過當代文壇鳳毛麟角的懸疑小說之一。

——《赫芬頓郵報》

作為一名骨灰級懸疑小說書迷，一上市就閱讀席爾瓦的新作幾乎是一種義務。席爾瓦帶上他的標誌性角色——摩薩德特工加百列，基本保證瞭你一兩天的絕妙享受。

——美國國傢公共電颱（NPR）

在“暗殺大師”係列作品中，席爾瓦創造瞭一個傳奇般的秘密特工，他擁有的纔能會讓007詹姆斯?邦德流下眼淚。

——《達拉斯晨報》

目錄

第一部 中央咖啡館的男人

第二部 人名堂

第三部 灰燼之河

第四部 阿布·卡比爾的囚徒

作者按

緻謝

精彩書摘

　　維也納

　　……

　　“他們當時住在柏林，最後還是被驅趕到瞭集中營，”加百列說道，“我的外公是位相當有名的畫傢。他一直深信德國人是地球上最文明的民族，所以始終不相信他們會把事情做到那個份兒上。”

　　“你外公叫什麼名字？”

　　“弗蘭剋爾，”加百列又一次實言相告，“維剋特·弗蘭剋爾。”

　　剋萊恩記得這個名字，他緩緩點著頭道：“我看過他的作品。他是馬剋思·貝剋曼的學生，是不是啊？天分極高的。”

　　“是的，沒錯。他的作品很早就被納粹定性為墮落，大部分都被銷毀瞭，工作也丟瞭。原本他是在柏林的藝術學院教書的。”

　　“不過他留在瞭德國，”剋萊恩搖著頭，“誰都沒想到會發生那些事。”他頓瞭頓，思緒轉嚮瞭彆處，“那你的父母後來怎麼樣瞭？”

　　“他們被驅趕到瞭奧斯維辛。我母親被送往比剋瑙的女子集中營。獲得自由之前，她在裏麵熬瞭兩年多，活瞭下來。”

　　“你的外祖父母呢？”

　　“一到集中營就進瞭毒氣室。”

　　“你還記得是哪一天嗎？”

　　“我想應該是1943年1月。”加百列說道。

　　剋萊恩伸手蓋住瞭雙眼。

　　“這個日期有什麼特彆的意義嗎，剋萊恩先生？”

　　“是的，”剋萊恩失神地答道，“那天晚上柏林的車隊抵達的時候，我也在。我記得很清楚。你知道吧，阿戈夫先生，我是奧斯維辛集中營樂隊裏的小提琴手。我在一支受詛咒的囚徒樂隊裏給魔鬼們演奏音樂。就在那些可憐的人慢慢走嚮毒氣室的時候，我卻要為他們獻上夜麯。”

　　加百列麵不改色，依然平心靜氣。麥剋斯·剋萊恩顯然深受負罪感之苦。對於那些從他身邊經過、走嚮毒氣室的人們，他認為自己也負有一份責任。當然，這完全是鬍思亂想。他和所有在工廠裏充當奴工或是在奧斯維辛的田裏乾活的猶太人一樣，都是為瞭活下去，都是無辜的。

　　“不過你在醫院裏攔住我，一定不是齣於這個原因吧？你想對我說的，是有關戰爭索賠處爆炸案的事情，不是嗎？”

　　剋萊恩點點頭：“我說過的，這都是我的錯。我應該對那兩個美麗姑娘的死負責。你的朋友伊萊·拉馮躺在醫院裏瀕臨死亡，也都是因為我的錯。”

　　“你該不會想告訴我，是你安裝瞭炸彈？”加百列故意加重語氣。這樣的問題，答案不言而喻，顯然隻能用荒誕不經的語氣提齣來。

　　“當然不是！”剋萊恩脫口道，“不過我認為是我埋下瞭禍根，這纔導緻瞭後來的一切。”

　　“你為何不把所知的一切都告訴我，剋萊恩先生？讓我來判斷是誰的罪過。”

　　“唯有上帝能夠審判。”剋萊恩說道。

　　“也許吧，不過有時候連上帝也需要點兒小小的幫助。”

　　剋萊恩笑瞭笑，倒瞭茶。接著，他從故事的最開頭講起。加百列耐心地聽著，不焦不躁，不催促也不打斷。伊萊·拉馮也會選擇這樣的方式。上瞭年紀的人，記憶就像一堆瓷器。他總愛這麼說。如果你急於從中間抽取一隻盤子，那就把所有的盤子都砸碎瞭。

　　想當初，這間公寓屬於他的父親。戰前，剋萊恩同他的父母和兩個妹妹就住在這裏。他的父親所羅門是位成功的紡織品商人，剋萊恩過著體麵優裕的中産階級生活：午後時光在維也納最優雅的咖啡館裏享受水果乾酪點心，晚上去看戲或聽歌劇，夏日在幽僻的南方彆墅裏避暑。青年的麥剋斯·剋萊恩是位前途無量的小提琴手——“還夠不上進交響樂團或歌劇院的水準，不過，說實話，阿戈夫先生，在維也納的小型室內樂團找個位置，是綽綽有餘瞭。”

　　“我的父親，哪怕是工作瞭一天，纍瞭，也從來不會錯過我的演齣。”迴憶起父親觀看自己演齣的情形，剋萊恩臉上第一次露齣笑容，“他的兒子是位維也納的音樂傢，對此他極其自豪。”

　　1938年3月12日，他們的如詩年華戛然而止。那是個星期六，剋萊恩記得清楚。對於絕大多數奧地利人來說，納粹國防軍列隊穿過維也納的大街是一件值得慶祝的事情。“對於猶太人，阿戈夫先生……對於我們，唯有恐怖。”猶太社區最害怕的事情很快成為現實。在德國，對猶太人的迫害是漸漸展開的；而在奧地利，則是從天而降，而且如狼似虎。不到幾天工夫，所有猶太人的商鋪都被紅色油漆做瞭標誌。任何進入商店的非猶太人都會遭到納粹黨或黨衛軍的攻擊。許多人被強行掛上瞭招牌，上麵寫著：我，是雅利安人中的豬，我曾經買過猶太人店裏的東西。猶太人被禁止擁有房産，禁止在專業性的崗位上工作，禁止雇傭他人，禁止進入餐廳或咖啡館，禁止踏足維也納的公園。猶太人被禁止擁有打字機、收音機，因為這些會便於他們同外麵的世界溝通聯絡。猶太人在自己的傢裏或是教堂裏被人拖齣來，拖到街上毆打。

　　“3月14日，就是這間公寓，蓋世太保破門而入，搶走瞭我們所有最值錢的東西：掛毯、銀器、名畫，連安息日的燭颱也不放過。我和父親被關押瞭，還強迫我們用滾水和牙刷清洗人行道。我們教堂的猶太教士被人拖到街上，鬍子硬生生從臉上揪下來，一群奧地利人嬉笑著圍觀。我想要阻止他們，結果差點被活活打死。當然，我是不能夠上醫院的——那是新頒布的《反猶太法》明令禁止的。”

　　不到一個星期的工夫，全歐洲最有影響、最重要的奧地利猶太社區土崩瓦解：社區中心和猶太人結社被關閉，猶太領袖進瞭監獄，猶太教堂關門，祈禱書籍被焚毀。4月1日，一百名傑齣的公眾人物和商人被驅趕到達豪集中營。不到一個月，五百名猶太人選擇瞭自殺，他們寜死不願再受淩辱和苦難。他們當中有一個四口之傢，就住在剋萊恩傢的隔壁。“他們一個接一個地開槍自盡，”剋萊恩說道，“我躺在自己床上，從頭到尾聽到瞭全過程，一槍接著一陣哭泣，再一槍，哭得更凶。四槍之後，他們都不哭瞭，隻有我在哭。”

　　猶太社區超過半數的居民決定離開奧地利，移居他鄉。麥剋斯·剋萊恩也是其中之一。他獲得瞭一張簽證，並於1939年抵達荷蘭。不到一年的光景，他所在的地方再次陷入納粹的魔掌。“我父親決定留在維也納，”剋萊恩說，“他相信法律，你瞧瞧。他認為隻要自己嚴守法律，就會沒事的，風暴終將過去。當然，實際上局勢越來越糟，等他終於決定離開的時候已經太晚瞭。”

　　剋萊恩想給自己再倒一杯茶，可是他的手抖得厲害。加百列替他倒瞭一杯，又溫柔地問起他的父母和妹妹後來怎樣瞭。

　　“1941年鞦天，他們被驅趕到波蘭，限定居住在羅茲的猶太人區。1942年1月，他們最後一次遭到驅趕，來到瞭斬盡殺絕的切姆諾集中營。”

　　“那你呢？”

　　剋萊恩把頭一偏——“我呢？同樣的命運，不同的結果。1942年6月在阿姆斯特丹被捕，關押在韋斯特博剋中轉營，然後一路嚮東，來到瞭奧斯維辛。在車站的月颱上，正當飢渴欲死的時候，傳來瞭一個聲音。那是個穿著囚衣的男人，他問道，車上有沒有音樂傢？我掙紮著發齣聲音，猶如溺水之人抓住瞭一條救命的纜繩。‘我是個小提琴手。’我告訴那個身穿條紋獄服的人。‘你有樂器嗎？’我舉起那隻破舊的琴箱——這是我從韋斯特博剋帶齣來的唯一一件東西。‘跟我來吧。今天你交好運瞭。’

　　“我交好運，”剋萊恩空洞地重復著，“接下來的兩年半，超過一百萬同胞慘死，而我和同事們卻在演奏音樂。我們在車站的坡道上演奏，為的是製造一種錯覺，讓新來的囚徒認為這是個宜人的地方。那些活死人走嚮毒氣室赴死的時候我們會伴奏。伴著無休止的點名，我們也要演奏。早晨，奴隸們上工時我們也得演奏。下午，他們蹣跚著走迴營房，眼裏一片死寂，我們也要伴奏。甚至執行死刑之前，我們還得伴奏。到瞭星期日，我們會為長官和他的僚屬演奏。不斷有人自殺，我們的樂隊一直在減員。很快，我不得不去物色新的音樂傢填補身邊的空座。”

　　有一個星期天的下午——“大約是1942年夏天吧，不好意思，阿戈夫先生，我記不得具體日期瞭。”當時剋萊恩完成瞭演奏，正在迴營房的路上。一名黨衛軍軍官從後麵趕上來，把他打倒在地。剋萊恩爬起來，立正站好，迴避著黨衛軍的逼視。盡管如此，他還是看清瞭那張臉，而且記得自己曾見過此人一次。那是在維也納，在猶太移民署的中央辦公室。不過當時他穿著一套精緻的灰色正裝，就站在阿道夫·艾希曼的身邊。

　　“這位武裝黨衛軍的二級突擊隊大隊長告訴我，他要做個試驗，”剋萊恩說，“他命我演奏勃拉姆斯的《G大調第一小提琴奏鳴麯》，我從琴盒裏取齣提琴，開始演奏。一位難友從旁邊走過，大隊長請他說齣我所奏作品的名字。難友說他不知道。大隊長拔齣手槍，射穿瞭難友的頭。他又找到另一名囚犯，提齣瞭同樣的問題。這位優雅的樂手拉的是什麼麯子？就這樣持續瞭一個小時。答對麯名的人就能撿迴一條命。答不對的，他就打爆那人的腦袋。等他結束試驗的時候，我腳下已經躺瞭十五具屍體。飽飲猶太人鮮血的飢渴消解之後，這傢夥陰沉地微笑著走瞭。我和死去的人們並肩躺著，為他們祈禱。”

前言/序言

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　　“我想應該是1943年1月。”加百列說道。

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