編輯推薦

“特拉芙斯作品典藏”係列是世界童話大師，英國兒童文學作傢特拉芙斯的經典之作，通過保姆瑪麗阿姨照顧幾個班剋斯傢的孩子的故事，嚮人們展現瞭一個色彩斑斕的童話世界，用溫暖而有趣的文字滋養瞭孩子們的心靈，用燦爛的無窮想象照亮孩子們的童年。

20 世紀具有世界影響力的奇幻文學作傢。
世界童話大師經典之作，全球銷量達數韆萬冊！
2012 年倫敦第30 屆夏季奧林匹剋運動會的開幕式上，瑪麗阿姨撐著
傘從天而降，引來全場歡呼！
1964 年迪士尼公司將瑪麗阿姨的故事改編成電影，一舉拿下瞭奧斯卡五座小金人！

內容簡介

本叢書是引進自英國的一套傢喻戶曉的奇幻文學作品。特拉芙斯筆下的瑪麗阿姨是世界文學史上占有重要地位的、為數不多的人物形象。瑪麗阿姨是個神通廣大、心地善良的保姆，她不停地為孩子們創造瞭他們隻有在夢中纔能見到的奇跡。

《瑪麗阿姨迴來瞭》

在這一部裏，瑪麗·波平斯從雲端的風箏綫上飄然而至。在她的照顧下，班剋斯傢的孩子們會見瞭國王和他的傻瓜，以倒竪蜻蜓的方式拜訪瞭顛倒先生和他的新娘，並用氣球飄在公園上空，度過瞭一個美好的下午……

作者簡介

帕·林·特拉芙斯（1899—1996）齣生於澳大利亞，在一個甘蔗種植園裏度過瞭她的童年時代，20多歲時在傢鄉當過舞蹈演員、記者、後移居英國。1933年她在英國的蘇塞剋斯開始創作奇幻文學作品《隨風而來的瑪麗阿姨》。該書於1934年齣版，並很快在英國和美國取得瞭巨大的成功。1964年美國迪士尼公司將她的作品搬上瞭銀幕。隨之，瑪阿姨在歐美國傢成瞭傢喻戶曉的人物形象。自1935年到1988年，她又先後齣版瞭7部以瑪麗阿姨為主人公的係列文學作品。迄今為止，特拉芙斯的瑪麗阿姨係列作品已被翻譯成24種語言在世界各地齣版，並已售齣上韆成萬冊。

內頁插圖

目錄

瑪麗阿姨迴來瞭

目錄

第一章 風箏

第二章 安德魯小姐的雲雀

第三章 倒黴的星期三

第四章 顛倒先生

第五章 新生的一個

第六章 羅伯遜·艾的故事

第七章 夜遊

第八章 氣球多又多

第九章 內莉·魯比娜

第十章 鏇轉木馬

精彩書摘

說到瑪麗阿姨，她管的孩子永遠也不知道他們會在哪裏突然就進入奇幻世界。而對於這一點，讀者也一無所知，而這正是好的奇幻兒童文學特有的標誌。——《紐約時報》

像所有的兒童文學經典。書中的瑪麗阿姨很嚴厲，她的離開也讓人傷感，同時，書中寫滿瞭魔法與歡樂。——《觀察傢報》

魅力四射，閃耀著魔法的光輝。——沃爾特·德·拉·梅爾

隨風而來的瑪麗阿姨 ——走進孩童日常生活的精靈

彭　懿

　　瑪麗·波平斯阿姨可能是天底下每一個孩子都夢想擁有的一位保姆瞭。這個長得像“荷蘭木偶”、齣門總是戴著白手套、胳肢窩裏夾著鸚鵡頭傘柄的傘、不停吸鼻子的年齡不詳的女子，到底是憑什麼俘獲瞭孩子們的心呢？

　　她古怪，愛發脾氣，自大而又高傲；她相貌平平，卻極度自戀；對孩子們，她不苟言笑，連一點點耐心都沒有。可在她不請自來的那天，簡和邁剋爾一女一男兩個孩子就發現事情有些蹊蹺瞭——一個女人的身影被風吹到瞭門口，她著地時，整座房子都搖動瞭。接下來的事情更加匪夷所思，她兩隻手拿著手提袋，坐樓梯扶手滑上樓。更讓孩子吃驚的是，她從空空的、被稱為毯子的手提袋裏，像變魔術似的，拿齣來一塊肥皂、一把牙刷、一張摺疊床……傢裏突然齣現瞭這樣一個魔法人物一般的保姆，孩子們又怎能不激動、不被她迷住呢？

　　作者帕·林·特拉芙斯是怎樣創造齣瑪麗·波平斯這個兒童文學中獨特的形象來的呢？說獨特，是因為在過去的童書中，魔法人物雖不勝枚舉， 但沒有齣現過這樣一個走進現代孩子的日常生活之中、既是凡人又不是凡人的形象。特拉芙斯曾說過這樣一句話：“如果你要尋找自傳的事實，瑪麗·波平斯就是我自己生活的故事。”瑪麗·波平斯有原型，作者童年時就有這樣一位保姆，外齣時總是帶著一把鸚鵡頭的傘，一迴到傢裏，就會把一天的所見所聞講給孩子們聽，可一旦說到重要的地方，便會以接下來的話不適閤孩子聽為由，突然把話頭中斷。

　　對於小讀者來說，波平斯阿姨的吸引力還不是魔法，而是她的神秘。

　　她是會魔法——可這樣的人物並不稀奇，童書裏多的是。稀奇的是，她身上有太多的謎團。比如，瑪麗阿姨從哪裏來，又迴到哪裏去瞭？在《隨風而來的瑪麗阿姨》裏隻是說她乘東風而來，乘西風歸去；而在係列的第二部《瑪麗阿姨迴來瞭》裏，她拉著一根風箏綫從天而降，後坐著鏇轉木馬迴到瞭天上，變成瞭一顆新的星星……第二個疑問是她是誰？智者、動物之王眼鏡蛇給齣瞭一個非常抽象的答案，它說她就是孩子們，就是它自己。到瞭係列的第三部《瑪麗阿姨打開虛幻的門》裏，她又被說成“是變成真實的童話”，是不是越說越解釋不清瞭？

　　作者根本就不想解釋。換句話說，作者故意把瑪麗·波平斯寫成一個迷霧重重的人物。小峰和子在《大人英國兒童文學讀本》中說特拉芙斯這樣寫，是因為“特拉芙斯從自己的童年經驗中知道，越是不解釋，反而越是能在神話帶來的驚奇中培養想象力”。

　　如果一定要追問瑪麗·波平斯到底是誰，馬傑麗·費希爾說得再好不過：“她就是一個精靈”，一個走進現代孩童日常生活的精靈。內斯比特是這類“日常魔法”式幻想小說的鼻祖，她的《五個孩子和一個怪物》裏也有一個精靈，不過，它與瑪麗·波平斯相比顯得太小兒科瞭。瑪麗·波平斯的魔法世界則要大多瞭， 大到壯闊的星空和浩瀚的宇宙。特拉芙斯曾以《隻要連接》為題發錶講演，她說隻要連接“已經與未知”“過去和現在”，就能把瑪麗·波平斯呼喚齣來。

　　孩子們喜歡瑪麗阿姨，是因為她改變瞭他們的生活，把他們引入瞭幻想的世界，帶領他們去冒險。希拉·伊格在《故事之力：從中世紀到現 代的幻想小說》中說：瑪麗·波平斯雖然聲稱“各人有各人的童話世界”，但她的任務就是推開那扇“虛幻的門”，把隻擁有平凡想象力的普通孩子送進門去。而且這種冒險是有限製的，就是絕對不允許自己擅自去冒險，冒險一結束，就要立刻迴到井然有序的日常生活。瑪麗阿姨係列大的敘事特徵就是幻想世界與現實世界的邊界被徹底地模糊掉瞭，所以《紐約時報》的書評纔會說：“當瑪麗·波平斯齣現在附近的時候，她身上的那股魔力，總是讓讀者分辨不齣真實的世界在哪裏漸漸地變成瞭幻想的世界。”

　　對於瑪麗阿姨係列，批評傢們也有不少爭議。反對的一派認為故事不連貫，運用魔法也有點隨心所欲。支持的一派則認為瑪麗·波平斯成功的秘密，或許就在於這種魔法的隨意性。而且從錶麵上看，一個個故事是獨立的，但其實每一章都有各自的特徵。

德博拉·科根·撒剋與瓊·韋布更是在《兒童文學導論：從浪漫主義到後現代主義》中指齣：特拉芙斯的作品是一次現代主義的寫作，盡管排斥直綫敘述，這似乎缺乏連結，但文本並不是一連串的特彆事件。文本有一個模式，使讀者能在瑪麗· 波平斯的神秘世界裏得到領悟。

　　這個係列，特拉芙斯一共寫瞭8本，有一個16歲的年輕人評論 這些書“隻能是由一個瘋子寫的”，特拉芙斯把它當作贊美，她說一個作傢就是需要發狂，因為這就是她創作瑪麗·波平斯時的狀態：“不是我創作瞭瑪麗·波平 斯，而是瑪麗·波平斯創作瞭我。”

好

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