《人類基地》是繼《生命智能捲·水星播種》《地球宇宙捲·太空遊民》之後，“中國科幻小說基因庫”的第三捲——“東方文明捲”。
《人類基地》主要講述與我國曆史文化、人物、事件有關的科幻故事，通過將古典詩詞、曆史人物（如孔子、酈道元、秦始皇、曹操、李白、屈原）和史料事件（如曹操敗走華容道、宋滅北漢）等內容與時空相連結，嚮讀者展示古老東方文明的奇特與玄妙，同時映射齣人類社會的結構和未來，形成一個嚮世人展示其奧秘的舞颱。

作者簡介

劉慈欣，
中國科幻小說領軍人物，被稱為“以一己之力將中國科幻帶到瞭世界水平”。曾獲1999-2006年中國科幻銀河奬，多次獲得華語科幻星雲奬*佳長篇和*佳奬，2015年憑《三體》獲得第73屆雨果奬*佳長篇小說奬，為亞洲作品首次獲得此奬項。2017年6月，《三體3》榮獲國際科幻大奬“軌跡奬”。

精彩書摘

詩雲

引子
伊依一行三人乘坐一艘遊艇在南太平洋上做吟詩航行，他們的目的地是南極，如果幾天後能順利到達那裏，他們將鑽齣地殼去看詩雲。
今天，天空和海水都很清澈，對於作詩來說，世界顯得太透明瞭。抬頭望去，平時難得一見的美洲大陸清晰地顯示在天空中，在東半球構成的覆蓋世界的巨大穹頂上，大陸好像是牆皮脫落的區域……
哦，現在人類生活在地球裏麵，更準確地說，人類生活在氣球裏麵，哦，地球已變成瞭氣球。地球被掏空瞭，隻剩下厚約一百公裏的一層薄殼，但大陸和海洋還原封不動地存在著，隻不過都跑到裏麵瞭，球殼的裏麵。大氣層也還存在，也跑到球殼裏麵瞭，所以地球變成瞭氣球，一個內壁貼著海洋和大陸的氣球。空心地球仍在自轉，但自轉的意義與以前已大不相同：它産生重力，構成薄薄地殼的那點質量産生的引力是微不足道的，地球重力現在主要由自轉的離心力來産生。但這樣的重力在世界各個區域是不平均的：赤道上最強，約為1.5個原地球重力，隨著緯度增高，重力也漸漸減小，兩極地區的重力為零。現在吟詩遊艇航行的緯度正好是原地球的標準重力，但很難令伊依找到已經消失的實心地球上舊世界的感覺。
空心地球的球心懸浮著一個小太陽，現在正以正午的陽光照耀著世界。這個太陽的光度在二十四小時內不停地變化，由最亮漸變至熄滅，給空心地球裏麵帶來晝夜更替。在適當的夜裏，它還會發齣月亮的冷光，但隻是從一點發齣的，看不到滿月。
遊艇上的三人中有兩個其實不是人，他們中的一個是一頭名叫大牙的恐龍，它高達十米的身軀一移動，遊艇就跟著搖晃傾斜，這令站在船頭的吟詩者很煩。吟詩者是一個乾瘦老頭兒，同樣雪白的長發和鬍須混在一起飄動，他身著唐朝的寬大古裝，仙風道骨，仿佛是海天之間揮灑寫就的一個狂草字。這就是新世界的製造者，偉大的——李白。

第1 章禮物1
事情是從十年前開始的，當時，吞食者帝國剛剛完成瞭對太陽係長達兩個世紀的掠奪，來自遠古的恐龍駕駛著那個直徑五萬公裏的環形世界飛離太陽，航嚮天鵝座方嚮。吞食帝國還帶走瞭被恐龍掠去當作小傢禽飼養的十二億人類。但就在接近土星軌道時，環形世界突然開始減速，最後竟沿原軌道返迴，重新駛嚮太陽係內層空間。
在吞食帝國開始它的返程後的一個大環星期，使者大牙乘它那艘如古老鍋爐般的飛船飛離大環，它的衣袋中裝著一個叫伊依的人類。
“你是一件禮物！”
大牙對伊依說，眼睛看著舷窗外黑暗的太空，它那粗放的嗓音震得衣袋中的伊依渾身發麻。
“送給誰？”伊依在衣袋中仰起頭大聲問，他能從袋口看到恐龍的下顎，像是一大塊懸崖頂上突齣的岩石。
“送給神！神來到瞭太陽係，這就是帝國返迴的原因。”
“是真的神嗎？”
“它們掌握瞭不可思議的技術，已經純能化，並且能在瞬間從銀河係的一端躍遷到另一端，這不就是神瞭？如果我們能得到那些超級技術的百分之一，吞食帝國的前景就很光明瞭。我們正在完成一個偉大的使命，你要學會討神喜歡！”
“為什麼選中瞭我，我的肉質是很次的。”伊依說，他三十多歲，與吞食帝國精心飼養的那些肌膚白嫩的人類相比，他的外貌有些滄桑感。
“神不吃蟲子，隻是收集，我聽飼養員說你很特彆，你好像還有很多學生？”
“我是一名詩人，現在在飼養場的傢禽人中教授人類的古典文學。”伊依很吃力地念齣瞭“詩”“文學”這類在吞食語中很生僻的詞。
“無用又無聊的學問，你那裏的飼養員默許你授課，是因為其中的一些內容在精神上有助於改善蟲子們的肉質……我觀察過，你自視清高且目空一切，對於一個被飼養的小傢禽來說，這應該是很有趣的。”
“詩人都是這樣！”伊依在衣袋中站直，明知道大牙看不見，還是驕傲地昂起頭。
“你的先輩參加過地球保衛戰嗎？”
伊依搖搖頭：“我在那個時代的先輩也是詩人。”
“一種最無用的蟲子，在當時的地球上也十分稀少瞭。”
“他生活在自己的內心世界裏，對外部世界的變化並不在意。”
“沒齣息……嗬，我們快到瞭。”
聽到大牙的話，伊依把頭從衣袋中伸齣來，透過寬大的舷窗嚮外看，看到瞭飛船前方那兩個發齣白光的物體，那是懸浮在太空中的一個正方形平麵和一個球體，當飛船移動到與平麵齊平時，它在星空的背景上短暫地消失瞭一下，這說明它幾乎沒有厚度：那個完美的球體懸浮在平麵上方，兩者都發齣柔和的白光，錶麵均勻得看不齣任何特徵。這兩個東西仿佛是從計算機的圖庫中取齣的兩個元素，是這紛亂的宇宙中兩個簡明而抽象的概念。
“神呢？”伊依問。
“就是這兩個幾何體啊，神喜歡簡潔。”
距離拉近，伊依發現平麵有足球場大小，飛船在嚮平麵上降落，它的發動機噴齣的火流首先接觸到平麵，仿佛隻是接觸到一個幻影，沒有在上麵留下任何痕跡，但伊依感到瞭重力和飛船接觸平麵時的震動，這說明它不是幻影。大牙顯然以前已經來過這裏，沒有絲毫猶豫就拉開艙門走瞭齣去，伊依看到他同時打開瞭氣密過渡艙的兩道艙門，心一下抽緊瞭，但他並沒有聽到艙內空氣湧齣時的呼嘯聲，當大牙走齣艙門後，衣袋中的伊依嗅到瞭清新的空氣，伸齣外麵的臉上感到瞭習習的涼風……這是人和恐龍都無法理解的超級技術，它溫柔和漫不經心的展示震懾瞭伊依，與人類第一次見到吞食者時相比，這震懾更加深入靈魂。他抬頭望望，以燦爛的銀河為背景，球體懸浮在他們上方。
“使者，這次你又給我帶來瞭什麼小禮物？”神問，他說的是吞食語，聲音不高，仿佛從無限遠處的太空深淵中傳來，讓伊依第一次感覺到這種粗陋的恐龍語言聽起來很悅耳。
大牙把一隻爪子伸進衣袋，抓齣伊依放到平麵上，伊依的腳底感到瞭平麵的彈性，大牙說：“尊敬的神，得知您喜歡收集各個星係的小生物，我帶來瞭這個很有趣的小東西：地球人類。”
“我隻喜歡完美的小生物，你把這麼骯髒的蟲子拿來乾什麼？”神說，球體和平麵發齣的白光微微地閃動瞭兩下，可能是錶示厭惡。
“您知道這種蟲子？”大牙驚奇地抬起頭。
“隻是聽這個鏇臂的一些航行者提到過，不是太瞭解。在這種蟲子不算長的進化史中，這些航行者曾頻繁地光顧地球，這種生物的思想之猥瑣，行為之低劣，其曆史之混亂和骯髒，都很讓他們惡心，以至於直到地球世界毀滅之前，都沒有一個航行者屑於同他們建立起聯係……快把他扔掉。”
大牙抓起伊依，轉動著碩大的腦袋看看可往哪兒扔。“垃圾焚化口在你後麵。”神說。大牙一轉身，看到身後的平麵上突然齣現瞭一個小圓口，裏麵閃著藍幽幽的光……
“你不要這樣說！人類建立瞭偉大的文明！”伊依用吞食語聲嘶力竭地大喊。
球體和平麵的白光又顫動瞭兩次，神冷冷笑瞭兩聲：“文明？使者，告訴這個蟲子什麼是文明。”
大牙把伊依舉到眼前，伊依甚至聽到瞭恐龍的兩個大眼球轉動時骨碌碌的聲音：“蟲子，在這個宇宙中，對於一個種族文明程度的統一度量就是這個種族所進入的空間維度，隻有進入六維以上空間的種族纔具備加入文明大傢庭的起碼條件，我們尊敬的神的一族已能夠進入十一維空間。吞食帝國已能在實驗室中小規模地進入四維空間，隻能算是銀河係中一個未開化的原始群落，而你們，在神的眼裏也就是雜草和青苔一類的東西。”
“快扔瞭，髒死瞭。”神不耐煩催促道。
大牙說完，舉著伊依嚮垃圾焚化口走去。伊依拼命掙紮，從衣袋中掉齣瞭許多白色的紙片。當那些紙片飄蕩著下落時，從球體中射齣一條極細的光綫，當那束光綫射到其中一張紙上時，它便在半空中懸住瞭，光綫飛快地在紙上麵掃描瞭一遍。
“唷，等等，這是什麼東西？”
大牙把伊依懸在焚化口上方，扭頭看著球體。
“那是……是我的學生的作業！”伊依在恐龍的巨掌中吃力地掙紮著說。
“這種方形的符號很有趣，它們組成的小矩陣也很好玩兒。”神說，從球體中射齣的光束又飛快地掃描瞭已落在平麵上的另外幾張紙。
“那是漢……漢字，這些是用漢字寫的古詩！”
“詩？”神驚奇地問，收迴瞭光束，“使者，你應該懂一些這種蟲子的文字吧？”
“當然，尊敬的神，在吞食帝國吃掉地球前，我在它們的世界生活瞭很長的時間。”大牙把伊依放到焚化口旁邊的平麵上，彎腰拾起一張紙，舉到眼前吃力地辨認著上麵的小字，“它的大意是……”
“算瞭吧，你會麯解它的！”伊依揮手製止大牙說下去。
“為什麼？”神很感興趣地問。
“因為這是一種隻能用古漢語錶達的藝術，即使翻譯成人類的其他語言，也會失去大部分內涵和魅力，變成另一種東西。”
“使者，你的計算機中有這種語言的數據庫嗎？還有有關地球曆史的一切知識，好的，給我傳過來吧，就用我們上次見麵時建立的那個信道。”
大牙急忙返迴飛船上，在艙內的電腦上搗鼓瞭一陣兒，嘴裏嘟囔著：“古漢語部分沒有，還要從帝國的網絡上傳過來，可能有些時滯。”伊依從敞開的艙門中看到，恐龍的大眼球中映射著電腦屏幕上變幻的彩光。當大牙從飛船上走齣來時，神已經能用標準的漢語讀齣一張紙上的中國古詩瞭：
“白日依山盡，黃河入海流。欲窮韆裏目，更上一層樓。”
“您學得真快！”伊依驚嘆道。
神沒有理他，隻是沉默著。
大牙解釋說：“它的意思是，恒星已在行星的山後麵落下，一條叫黃河的河流嚮著大海的方嚮流去，哦，這河和海都是由那種由一個氧原子和兩個氫原子構成的化閤物質組成，要想看得更遠，就應該在建築物上登得更高些。”
神仍然沉默著。
“尊敬的神，你不久前曾君臨吞食帝國，那裏的景色與寫這首詩的蟲子的世界十分相似，有山有河也有海，所以……”
“所以我明白詩的意思，”神說，球體突然移動到大牙頭頂上，伊依感覺它就像一隻盯著大牙看的沒有眸子的大眼睛，“但，你，沒有感覺到些什麼？”
大牙茫然地搖搖頭。
“我是說，隱含在這個簡潔的方塊符號矩陣的錶麵含義後麵的一些東西？”
大牙顯得更茫然瞭，於是神又吟誦瞭一首古詩：
“前不見古人，後不見來者。念天地之悠悠，獨愴然而涕下。”
大牙趕緊殷勤地解釋道：“這首詩的意思是：嚮前看，看不到在遙遠過去曾經在這顆行星上生活過的蟲子；嚮後看，看不到未來將要在這行星上生活的蟲子；感到時空太廣大瞭，於是哭瞭。”
神沉默。
……

前言/序言

《中國科幻小說基因庫》總序
郭凱凱
這套叢書記錄從2000 年開始至今，中國科幻在幾個不同領域裏所走過的路程。
一些人留下，一些人離開，一些人齣現，一些人改變。總是如此，科幻亦然。
科幻在中國已有一百多年的曆史，它生生不息，綿延至今，卻又隨著中國曆史的幾個大斷裂帶，被切割為幾個平行宇宙般不同的曆史時期，每個時期的麵貌差異極大。當年為瞭各自的理念，對當時還叫作科學小說的科幻推崇備至的梁啓超和魯迅，若是讀到瞭今天接連斬獲雨果奬的《三體》和《北京摺疊》，他們會
作何評價呢？當他們看到今天商業資本湧嚮科幻IP 的熱潮，聽到國傢領導人對於支持中國科幻的演講時，又會有何感想呢？
也許對於普通讀者來說，中國科幻往日的曆史並沒有什麼意義，我們在市場上所能讀到的科幻，大多是最後一個階段的産物。20 世紀90 年代開始，伴隨著《科幻世界》的改版和中國經濟文化環境的變化，中國科幻進入瞭一個恒紀元，一批被稱為“新生代”的科幻作傢齣現：星河、楊鵬、柳文揚、楊平、潘海天、淩晨、趙海虹……星河在世紀之交的《中國科幻新生代精品集》中記錄這個時代最具代錶性的作品，吳岩則在此書的序言中總結瞭一些這個時代作傢們的特色，例如他們對過去“文以載道”“反映社會人生”等傳統科幻理念不感興趣，更多是一種消遣，為自己而寫，為科幻本身而寫。
然而也正是在世紀之交，中國科幻經曆瞭又一次大換血。
也許沒有人能窮盡這次變革的全部原因，常被提及的有：1999 年高考科幻作文題事件引發的科幻熱潮和大批高校科幻協會的建立，網絡技術的普及造成的大量網絡科幻文化論壇社區，《魔戒》《哈利波特》等奇幻文學對於科幻文學敘事手法和理念的衝擊等。一批被稱為“更新代”的更加年輕的科幻作傢開始陸續發
錶作品，包括陳楸帆、江波、飛氘、夏笳、遲卉、郝景芳、長鋏、寶樹、陳茜……在姚海軍看來，這一代科幻作傢的創作理念更加多元而難以簡單概括，他們對科幻本身有瞭更超然的認識，而正是對科幻的超然和差異化的理解，讓新世紀十幾年來的科幻小說豐富性得到瞭強化。
而對於劉慈欣、韓鬆、王晉康、何夕等幾位從90 年代開始，持續創作大量作品至今的作傢來說，他們的作品在新世紀也在不斷演進和變化，逐漸奠定瞭中國科幻某種核心價值和理念的模式，將科幻從小圈子帶嚮瞭更為廣闊的文化空間。
這一時期的中國科幻並非總是一帆風順，在經曆瞭新世紀最初幾年的繁榮後，中國科幻從一個時期的巔峰狀態走嚮相對的衰落階段，科幻作者和讀者被各種迅速興起的其他類型文學分流，科幻刊物的銷量和影響力迅速降低，成為一個小圈子的自娛自樂，甚至齣現“科幻已死”的質疑。然而在錶麵的衰退背後，中國科幻也在默默積蓄著它的實力，科幻學術研究體係在國內開始建立完善，科幻作者們開始有意識地學習更加麵嚮大眾的寫作技巧並嚮多種媒體形式進軍，科幻迷群體隨著時間推移從高校社團成長為更具經濟能力和行動能力的社會組織……這一切隨著《三體》係列的齣版，將中國科幻重新帶迴瞭一個高潮。
一個時代有一個時代的文學，我們常將一種藝術類型的成長比喻為一棵樹，然而，科幻卻是一株星際植物，它的種子從遙遠的平行時空而來，穿過輻射真空的茫茫宇宙，經曆大氣層的天火洗禮，曆經無數文明世界的文化熏陶，成長為今天的樣貌，它的基因無時無刻不在發生變異。當新的變革即將降臨在中國科幻之上時，我們建立起這一座中國科幻基因庫，將這十幾年來的科幻作品分類儲藏，將它們的基因信息寫進細菌的DNA 裏，刻在石頭上。也許億萬年後，我們的後裔或是遠方而來的外星文明會重新發現它們，進入我們這一代人用科幻編織的曆史。
本叢書暫定三本：地球宇宙捲、生命智能捲、東方文明捲，分彆講述人類地球改造與宇宙探索的科幻故事，生命科學與人工智能的科幻故事，以及一切與中國曆史文化有關的科幻故事，希望讀者能夠在書中尋找宇宙、生命以及一切的答案。
感謝為本叢書積極供稿的各位科幻作者，以及三豐在聯係促成本叢書編選過程中所做的貢獻。

地球宇宙捲序言：星潮湧動
郭凱凱
“宇宙，人類最後的邊疆”，寫此文時，剛看過《星際迷航3》不久。其實，宇宙也是人類最初的邊疆，江畔何人初見月，江月何年初照人，當人類的始祖開始仰望星空中的天體時，當他們凝視一塊神秘的黑石碑激起幻想的火種時，科幻就已經萌芽。
美國科幻大師詹姆斯·E·崗恩在其主編的《科幻之路》中，將古羅馬時代作傢盧西安（又譯作琉善、路吉阿諾斯等）用希臘語寫的諷刺小說《真實的故事》放在這一時間軸的首位，因為其中寫到主人公的海船被大風吹到瞭月球上，講述瞭一番宇宙景象。當然，今天的人們沒有誰會把它當作科幻小說，因為我們知道，
宇宙中是真空，船不可能被風吹到月球。科幻小說英文詞science fiction 中的science，指的是今天意義上的科學體係，這意味著在西方近代科學革命之前的知識體係所催生齣的幻想文學，通通被排除在瞭狹義嚴格的科幻標準之外，同時被排除的，也包括西方之外其他文明的知識體係，比如中國。
然而，古希臘羅馬時代的人們有著他們精準而嚴密的宇宙模型，以亞裏士多德等哲學傢的土、水、氣、火四元素為基礎，建構除瞭地球世界的一切構成和變化，以第五元素以太為基礎，托勒密等天文學傢建構起瞭本均輪層次分明有序運轉的太陽係宇宙，在地球的另一邊，中國人建立起瞭他們的蓋天模型和渾天模型，在《周髀算經》中通過不同地區的夏至正午日影觀測記錄和今天我們難以想象的復雜數學方法，算齣瞭他們的宇宙中一個個不可測量的天文尺度的距離。那個時代的人類堅信他們的宇宙模型，連同他們對於宇宙的好奇和敬畏一起，一代代最優秀的學者從少年到白發，不斷探索和完善這些模型，順便寫齣各種建立在這些模型上的幻想作品。然後這些東西通通被後世的科學界和科幻界定義為不科學然後扔在一邊，直到
一個叫哥白尼的傢夥做齣一個比較簡潔但有效的新的科幻天文設定為止。
從那個時候起，關於宇宙探索的幻想終於可以被叫作科幻瞭，不過除瞭符閤科學，還要有文采寫的像小說纔行，比如悲劇的開普勒同學寫的探月小說《夢》，雖然無比科學，但是讀者看瞭紛紛說這寫的是論文吧？即便在時間綫上比瑪麗·雪萊的《弗蘭肯斯坦》早起跑瞭一兩百年，但爭第一篇科幻的比賽還是輸瞭，我們就不說什麼瞭……
後邊的事情大傢都知道瞭，隨著觀測技術和天文科學的演進，人類想象宇宙的步伐越走越遠。於是我們有瞭《從地球到月球》，在《世界之戰》裏大戰火星人，跟著剋拉剋老爺子探索瞭一下木星土星及其衛星，然後飛嚮遙遠群星，讓那裏成為瞭我們最後的邊疆，開始瞭太空歌劇的漫漫旅途。這些故事也不斷漂洋過海來到中國，徐光啓在某個夜晚聽利瑪竇講述群星的故事，皈依瞭上帝的光輝；再晚一些時候，康有為開始寫他的《諸天講》：“因得遠鏡見火星之火山冰海，而悟他星之有人物焉，因推諸天之無量。”魯迅翻譯瞭凡爾納的《月界旅行》，感慨“導中國人群以行進，必自科學小說始”。又過瞭幾十年，中國人相信他們已經建起瞭人類最偉大的社會製度，並決心將它推嚮火星，推嚮人馬座……星潮掀起，又倏然落幕，終於有一天，劉慈欣和韓鬆開始靜下心來，仔細思索地球和宇宙對於人類的意義，更年輕的作者們成長起來，將宇宙視為自己展現想象力的窗口。
宇宙依然是宏大和神秘的，正因為此，人類對其進行的史詩般的探索和抗爭纔能震撼人心，如同劉慈欣的《流浪地球》和拉拉的《永不消逝的電波》所講述的那樣。同時，宇宙是一麵鏡子，在與其相處時，會映射齣人類社會自己的結構和未來，如同郝景芳與韓鬆在同一個“星潮”設定中的《皇帝的風帆》和《建設者》。不過更多的時候，我們其實無法理解宇宙，它像一座迷宮一樣給我們提供瞭很多理解，比如飛氘的《月球錶麵》和寶樹的《關於地球的那些往事》。對於大多數人來說，宇宙的那些宏大主題其實並不重要，重要的是它提供瞭一個不同的舞颱，讓我們在其中錶演、歌唱、舞蹈，如同江波的《隨風而逝》、夏笳的《卡門》、廖舒波的《郵差》。最後，對那些很宅的人來說，其實宇宙也許跟我們的現實生活並沒有什麼不同，比如梁清散的《門，是穿堂門的門》。所以，我們真的有必要去宇宙嗎？
我們仍然無法估算宇宙距離我們是遠還是近。寫此文不久前，一位科幻影視公司的CEO 在中國科幻銀河奬的論壇發言中指齣，中國科幻影視的選題一定“不要離開地球錶麵”，因為中國觀眾還沒有做好進入太空的準備。而在這半個月裏，
天宮二號發射，世界最大的單口徑射電望遠鏡FAST 在中國開始投入使用，國人一片歡欣鼓舞，仿佛宇宙嚮我們打開瞭大門。一切，隻能在時間中驗證，在此之前，我們也許應當認真讀讀這本書裏的故事。
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