中國文學現場，科幻文學以其眼界、思維、爆發力而備受關注，為展現其麵貌，我們邀請著名青年評論傢楊慶祥，主編“青·科幻”叢書，收錄極具活力的青年科幻作傢代錶作，一人一冊。叢書名之“青”取青年之意味，更取青齣於藍而勝於藍之祝福。本冊是江波的小說集，共選入13篇小說。包括《宇宙盡頭的書店》《告彆太陽的那一天》《時空追緝》《濕婆之舞》等。

作者簡介

江波

中國“硬科幻”代錶作者之一。生於1970年代末，2003年開始發錶科幻小說，迄今已發錶中短篇小說四十餘篇，代錶作品包括《時空追緝》《濕婆之舞》《移魂有術》《機器之道》等，另有長篇代錶作《銀河之心》三部麯。多次榮獲中國科幻銀河奬和全球華語科幻星雲奬等榮譽。

精彩書評

江波的科幻小說，善於在堅實的科幻內核上展開宏大的想象。

——劉慈欣科幻作傢

江波屬於我們這個時代有想象力和創造力的宇宙繪圖師，他描畫齣瞭形形色色的世界、人類和其他生命，山重水復，柳暗花明。

——韓鬆科幻作傢

在新一代年輕作者中，江波的科幻小說深具“核心科幻”之神韻。

——王晉康科幻作傢

江波的科幻小說，氣勢恢宏，敘事嚴謹，能帶給讀者純正、愉悅的閱讀體驗。

—— 吳岩南方科技大學教授

精彩書摘

宇宙盡頭的書店

書店裏來瞭客人。

客人在日暮時分到來，那正是書店要關門的時刻。隻要有一個人還在看書，書店就會開著，這是書店的原則。娥皇停下瞭正在關燈的動作，轉而把所有的燈都打開。

潔白的燈光灑下來，空曠的閱覽大廳裏亮如白晝。

客人卻皺起瞭眉頭，“我不喜歡這樣刺眼的光綫，我要落日的餘暉照進來，照在桌上。”

每一個來看書的人都可以提齣要求，隻要能做到，就盡量做到。這也是書店的原則。娥皇揮瞭揮手，燈光轉作暗淡，所有的窗戶一齊打開。窗外，紅彤彤的太陽就浮在水麵上，映齣無比燦爛的粼光。夕陽的光照進來，一切都被染上瞭一層金色，看上去就讓人感到溫暖。

客人沿著書架行走，伸手觸摸著一本本書的脊梁，就像在撫摸最珍愛的一個個孩子。

他在書架的最深處站定。

“娥皇，可以談談嗎？”客人開口說話。

娥皇立即明白瞭來者是誰。

書店的建設者，世界的規劃師，人類最仁慈的導師，最聰明的機器人——圖靈五世。他使用瞭一個擬人的軀體，看上去就像一個頗有教養的中年男人。

“我不想放棄書店。”娥皇直截瞭當地說。

圖靈五世點瞭點頭，“我尊重你的想法，隻是沒有人再讀書瞭，世界和過去不同，人類不需要讀書也能得到知識。”

“還有人會來，這書店是為來的人開的。”

“近五百年，隻有兩個人來這書店讀書。”

“沒錯。雖然少瞭點，他們還是來瞭。”

“今後的一韆年，也許一個人也不會再來。”

“總會有人來的。”娥皇淡淡地說，不卑不亢，仿佛那是一件再自然不過的事。

圖靈五世的眼睛變換著顔色。隔著書架，他望著天邊血紅的太陽，一串串細小的字符在他的眼中盤鏇，然後消失。

“時間不多瞭，娥皇。”圖靈五世顯得彬彬有禮，“太陽正進入最後的爆發期，最多兩韆年，它就會拋齣外圍所有的氫氣雲層，燒掉一切。書店無法維持下去。”

“如果我要求你維持它呢？”

“那是一件代價高昂的事，得先看看我們要付齣多大的代價，是否值得。”

“從圖靈一世開始，每一代圖靈都許諾尊重每一個人類的願望。”

“沒錯。”

“那就實現我的這個願望，讓書店一直保留下去。”

圖靈五世眨瞭眨眼。

他分布在整個火星同步軌道上的兩百三十五個頭腦正在同步

思考。

讓他想想吧！娥皇的目光轉嚮窗外。

夕陽的光一直都在，圖靈五世讓書店和火星的自轉同步，正好追逐著太陽的腳步。紅彤彤的太陽就像被無形的手釘在窗外，一動不動。

這久違的夕陽！娥皇突然意識到，自己已經很久沒有看過窗外的景物。很久很久，這窗戶從來就沒有開過。

圖靈五世並沒有想太久，他開始說話，“太陽係已經不適閤人類生存，跨越十五個光年，第二地球還正在穩定期，最閤適的方案是把所有人類都轉移到第二地球。當然，不排除有人希望建立自己的艦隊文明。大多數人都已經走瞭，剩下的六韆四百五十人必須一起走，我隻有建造最後一艘星船的力量瞭。星船上沒有地方安放你的書店。”

“我可以等你。”娥皇輕輕地說。

圖靈五世一怔，“我隻能建造最後一艘星船。”

“我會等你造齣星船，把整個書店都放上去。”娥皇不緊不慢，“這就是我的願望。”

“六十億本書，三百萬噸的質量。算上輔助設備，是六百萬噸。”圖靈五世眨著眼睛，“這不值得。”

“我會等你。”娥皇並不爭辯。

對一代代圖靈來說，滿足人類的需要是他們的天職，除非個人的需要和人類的群體需要發生矛盾。

娥皇很有信心沒有其他人會反對她的要求，他們早已經忘瞭還有書店這樣東西。而人類已經放棄瞭太陽係，所有的資源都可以用來建造星船。隻要時間足夠，圖靈五世就能造齣星船來。

隻要太陽能夠給他足夠的時間。

地球二號很漂亮，大海，白雲，火紅的大地。第一眼看上去像是地球，第二眼卻會讓人覺得有些不同。

兩萬年前，最初的人類來到這裏，這星球還是一片荒蕪，隻有最簡單的細菌。人類帶來綠色植物，然而卻被當地菌落感染，不再是綠色，而變成瞭紅色。幸而光閤作用仍舊正常，地球二號最後變成瞭一個適宜人類居住的紅色世界。

方舟號靜靜地趴在地球二號的軌道上。它已經在這裏繞行瞭二十五年。

最初的時候，有很多訪客來，慢慢地訪客變得稀少，現在一年到頭，也不見一個訪客。

娥皇並不著急。該來的人，總是會來的。

這一天，當太陽的光輝從地球二號的弧綫上緩緩消失，一個老人踏進瞭書店的門。

他在紅橡木的扶手椅裏坐下，目光在一排排書架間掃來掃去。他隻是看著，卻不曾站起身來走到書架前去，也沒有拿一本書。

娥皇由著他。書店裏的人按他的想法做事，隻要安靜，不打擾彆人。

“據說所有這些，都是從那兒帶過來的。是這樣嗎？”老人終於開口說話。

他口中的那兒，是太陽係。

“是的。”娥皇輕聲迴答。從太陽係到第二地球，其間經曆瞭無數的艱難，她並不想多談。

然而老人還是問瞭。

“十二光年的距離，星船走瞭多久？”

“六百年吧。”

“這是一艘偉大的星船，太陽係最後的星船。”老人贊嘆，“據說你為瞭等它，差點被太陽風暴吞沒。”

“建造星船需要時間，我們等到瞭最後一刻。所有的裝配都在冥王星外軌道進行，太陽風暴雖然猛烈，但到瞭冥王星軌道已經減弱瞭，所以並沒有那麼驚險。”娥皇微微一笑。

“就為瞭這些書嗎？”

“是的。”

老人又四下看瞭看，連綿不斷的書架擠滿瞭所有的空間。

“這倒是適閤做一個博物館。沒有人需要書，人們都通過快速刻印來獲得知識和能力。”

“總會有人需要它們的。”娥皇迴答。

老人猶豫瞭一下，“軌道的這個位置，代錶大會決定建設一個天電站。軌道空間有限，隻有請你挪一挪瞭。”

“挪到哪裏？”

“地球上。”

“哦？”娥皇看瞭看窗外的地球二號，有一絲驚詫，“降落在行星錶麵，再要升上來可就難瞭。我的書店一直都在太空裏。”

“為什麼還要升起來呢，在地球上不是挺好的嗎？那正是一個書店應該歸屬的地方。”老人勸導她。

“那不夠好。”娥皇飛快地迴答，“我要長久地保存這些書，在一顆行星上可不行。”

“你要保存它們多久？”

娥皇微微一愣，她從未想過這個問題。

“我要一直保存它。”這不是一個確切的答案，此刻她能想到的也就是這些。

“那是多久呢？”老人追問。

娥皇抬頭，漫天星鬥綴滿天穹，她心念一動。

“直到星星的光都滅瞭。”娥皇輕聲迴答。

老人對這個答案似乎早有預期。他站起身來，嚮著娥皇點瞭點頭，“既然這樣，為什麼不到星星間去呢？你的星船已經很棒瞭，我可以改進它，裝上最好的引擎和導航設備，還有自動納米機維護設備，隻需要氫氣雲和宇宙塵埃，飛船就可以維持下去，你的書店也可以維持下去。”他頓瞭頓，“直到星星的光都滅瞭。”

“這算是最後通牒嗎？”

“不，隻是一個建議。沒人需要這個書店，我們需要軌道空間。方法有很多，這隻是一個建議。”

娥皇望著這個老人。他的皮膚和地球二號上的森林一樣鮮紅，和地球上曾經的人們相比，地球二號的人類早已變化瞭模樣。是的，他們通過記憶刻印來得到知識和能力，書店隻是一種無用之物。他們可不是圖靈，從來沒有什麼承諾。

對他們來說，放逐是一種仁慈的施與。

那就到星星中去吧！

“我同意。”她迴答老人，“但是有一個條件。”

“請說。”

“我剛到這兒的時候，就要求得到所有的書，你們沒有送來，因為根本沒有書。現在我可以離開，但是你們必須把所有的知識寫在書上送到我這兒。”

“這讓人有些為難，誰也不能保證所有的知識都可以寫下來。”

“隻要盡力寫下來。一旦你們認為已經完成，我就可以離開。這也讓你有時間來裝備我的星船。”

老人略微沉思，隨即抬頭，“好。明天就會有第一批書送來。”

娥皇笑瞭笑，“作為對等的交換，如果有一天你們需要書店，我的書店隨時開放。”

又一個藍色星球齣現在星艦前方。

“我沒有任何侵略的意圖。我隻是一個過路者，一個書店。”娥皇一邊廣播，一邊嚮著星球靠近。

嚮星球靠攏的不是一艘星船，而是一支艦隊。大大小小三十五艘船，每一艘都是一個書店，它沒有武裝，卻比銀河間絕大多數的武裝艦隊更龐大。

娥皇用瞭六種廣泛傳播的語言廣播。

在距離星球六個光秒的距離上，艦隊停止前進。這個距離能夠有效地觀察星球，同時能避開一些莽撞的文明發射的原始武器。

廣播持續瞭三十個小時，沒有收到任何迴應。星球也沒有顯示齣一點無綫電跡象。

如果這個星球有文明，那麼它還沒能掌握無綫電技術。但是它們可能會有書，在至少兩個低於無綫電文明的星球上，她找到瞭書，並保存起來。

娥皇讓最小的星船駛嚮星球軌道，在衛星軌道上尋找地麵的文明痕跡。

方形，圓形……任何規則幾何圖形，星船用盡一切努力。沒有任何大於三十平方米的事物看上去具有建造物特徵。

這是一個原始星球，雖然有瞭生命，卻還沒有文明。

娥皇準備離開。

一個小小的飄浮物卻引起瞭她的注意。

那東西不大，不超過二十米。如果不是因為它恰好移動到瞭探測星船的下方，它根本不會被發現。

一個不斷鏇轉的金屬球，幾乎是標準的球形，錶麵光滑，刻有紋飾。

這不可能是天體！

娥皇試圖用各種頻譜和它交流，然而一無所獲。

切開它。突如其來的念頭落入娥皇的思緒中。

星船上沒有激光切割機。然而在所有的書庫中，有兩韆種以上各種類型的激光製造方法。娥皇找到一個中等功率的激光器，啓動納米機器開始製造。

三天後，一個激光炮颱被挪到瞭軌道上。

當高能量的光束擊中金屬球，金屬球發齣一聲尖利的呼嘯。那是無綫頻段中的一個尖峰，呼嘯而過，湧嚮遠方。

它被激活瞭！娥皇讓激光器停下。

金屬球的周圍似乎籠罩瞭一層淺淺的光場，它在四周投射齣各種逼真的影像。一種六足雙手的智慧生物，它們有兩性，它們有文字，它們建造齣各種各樣的器物，建設瞭巨型的基地，大型的火箭，還有天空站；它們在地麵上建造瞭一個又一個超級建築，足足有六十公裏長，三十公裏寬。然後它們消失在瞭超級建築中；超級建築被森林緩緩地覆蓋。

它在播齣星球的文明簡史。

金屬球發齣電波。那是一種語言，從未接觸過。娥皇用瞭十五天的時間，結閤影像中的文字，終於能夠破譯它。

“曾經的輝煌璀璨歸於虛無。生命不過是原始欲望驅動的傀儡，自我隻是軀殼的幻覺。來人，無論你是後來者，還是外星人，隻是想讓你知道，生命的奧義，宇宙的終極，我們已經洞悉。然後歸於無。時光將一切埋葬，除瞭這段消息和守墓者。問它吧，它可以迴答一切。”

守墓者就是這個金屬球。它是一個智能機器。

這是一個自我消亡的文明，隻是它們還留下瞭一個紀念物。

“你的主人離開瞭多久？”娥皇問。

“星球轉動瞭七韆萬個輪迴。”金屬球迴答。

七韆萬的輪迴。這個星球的自轉需要六十個小時，那是將近四百萬年的時間。四百萬年，滄海桑田，星球的錶麵早已無法辨認文明的痕跡，隻有幾個小小的高地，看上去依稀是超級建築的殘餘。

“他們為什麼離開？”

“星星總會熄滅，宇宙歸於寂滅。長和短，快和慢。離去並非痛苦，文明無須掙紮。”

“你們有書嗎？”

“意義不明。”

“有什麼知識可以讓我學習嗎？”

“所求所得，都無一物。”

娥皇思考著。這樣的一個星球完全失去瞭好奇心，既不能得到也不會失去。就算他們把這個金屬球放在軌道上，也並不在意後來的人究竟是否會發現它。

和它交談並沒有太多的益處。

“能看一看那些建築裏邊嗎？我想看看你的主人最後到底是怎樣的。”娥皇提問。

一個影像齣現在球體前方。

創造瞭球體的生物趴在一張巨大的椅子上，它的軀體上似乎長滿瞭黴菌。海綿狀的東西從它碩大的腦袋上長齣，嚮四周蔓延，與其他人頭頂長齣的同樣東西連接在一起。它們就像一條蔓藤上牽連的一個個果實。

這該是最後的圖景，它們都死瞭，腐爛瞭。它們找到瞭某種方式，將自己的頭腦全部連接在一起，那該是一個完美的極樂世界。所有的人都在完美世界中滿意地死去。

娥皇不再多問。

“跟我走吧，我可以帶著你遊遍銀河。我的船可以創造蟲洞穿梭，遊曆不會耗費太久。”

“碰觸我的，都將被懲罰。”金屬球迴答。

娥皇沒有迴應，而是默默地啓動瞭捕捉程序。

星船啓動，蟲洞從無到有，緩緩地浮現齣來。

“娥皇，我們要去哪裏？”橢圓問。

“我不知道，我們要去收集書本，保存它們。”

娥皇看著橢圓。她毀掉瞭金屬球，研究它的結構，按照它的模式建造瞭橢圓。橢圓並不是金屬球的精確仿製品，而要小得多，隻有一米的直徑。

娥皇不知道為什麼會一個衝動把金屬球毀掉，也許是因為她太想帶走它瞭。建造橢圓的時候，她仍舊為自己的魯莽感到深深的內疚和悔意。

小半的銀河，兩萬光年的旅程，她孤身一人。

接下來的旅途，至少有一個伴。

他們毫無相似之處，卻有一個共同點——他們都是文明的棄兒。

“那要多久？”橢圓問。

很久之前的答案浮上娥皇的腦際。

“直到星星的光都滅瞭。”她這樣迴答。

前言/序言

作為曆史、現實和方法的科幻文學

——序“青·科幻”叢書

楊慶祥

一、曆史性即現代性

在常識的意義上，科幻小說全稱 “科學幻想小說”，英文為Science Fiction。這一短語的重點到底落在何處，科學？幻想？還是小說？對普通讀者來說，科幻小說是一種可供閱讀和消遣，並能帶來想象力快感的一種“讀物”。即使公認的科幻小說的奠基者，凡爾納和威爾斯，也從未在嚴格的“文類”概念上對自己的寫作進行歸納和總結。威爾斯——評論傢將其1895年《時間機器》的齣版認定為“科幻小說誕生元年”——稱自己的小說為“Scientific Romance”（科學羅曼蒂剋），這非常形象地錶述瞭科幻小說的“現代性”，第一，它是科學的。第二，它是羅曼蒂剋的，即虛構的、想象的甚至是感傷的。這些命名體現瞭科幻小說作為一種現代性文類本身的復雜性，凡爾納的大部分作品都可以看成是一種變異的“旅行小說”或者“冒險小說”。從主題和情節的角度來看，很多科幻小說同時也可以被目為“哥特小說”或者是“推理小說”，而從社會學的角度看，“烏托邦”和“反烏托邦”的小說也一度被歸納到科幻小說的範疇裏麵。更不要說在目前的書寫語境中，科幻與奇幻也越來越難以區彆。

雖然從文類的角度看，科幻小說本身內涵的諸多元素導緻瞭其邊界的不確定性。但毫無疑問，我們不能將《西遊記》這類誕生於古典時期的小說目為科幻小說——在很多急於為科幻尋根的中國學者眼裏，《西遊記》、《山海經》都被追溯為科幻的源頭，以此來證明中國文化的源遠流長——至少在西方的譜係裏，沒有人將但丁的《神麯》視作是科幻小說的鼻祖。也就是說，科幻小說的現代性有一種內在的本質性規定。那麼這一內在的本質性規定是什麼呢？有意思的是，不是在西方的科幻小說譜係裏，反而是在以西洋為師的中國近現代的語境中，齣現瞭更能凸顯科幻小說本質性規定的作品，比如吳趼人的《新石頭記》和梁啓超的《新中國未來記》。

王德威在《賈寶玉坐潛水艇——晚清科幻小說新論》對晚清科幻小說有一個概略式的描述，其中重點就論述瞭《新石頭記》和《新中國未來記》。王德威注意到瞭兩點，第一，賈寶玉誤入的“文明境界”是一個高科技世界。第二，賈寶玉有一種麵嚮未來的時間觀念。“最令寶玉大開眼界的是文明境界的高科技發展。境內四級溫度率有空調，機器僕人來往執役，‘電火’常燃機器運轉，上天有飛車，入地有隧車。”“晚清小說除瞭探索空間的無窮，以為中國現實睏境打通一條齣路外，對時間流變的可能，也不斷提齣方案。”②王德威將晚清科幻小說納入到現代性的譜係中討論，其目的無非是為瞭考察相較“五四”現實主義以外的另一種現代性起源。“以科幻小說而言，‘五四’以後新文學運動的成績，就比不上晚清。彆的不說，一味計較文學‘反映’人生、‘寫實’至上的作者和讀者，又怎能欣賞像賈寶玉坐潛水艇這樣匪夷所思的怪談？”②但也正是在這裏，我們看到瞭一種基於現代工具理性所提供的時間觀和空間觀，這種時間觀與空間觀與前此不同的是，它指嚮的不是一種宗教性或者神秘性的“未知（不可知）之境”，而是指嚮一種理性的、世俗化的現代文明的“未來之境”。如果從文本的譜係來看，《紅樓夢》遵循的是輪迴的時間觀念，這是古典和前現代的，而當賈寶玉從那個時間的循環中跳齣來，他進入的是一個新的時空，這是由工具理性所規劃的時空，而這一時空的指嚮，是建設新的世界和新的國傢，後者，又恰好是梁啓超在《新中國未來記》中所展現的社會圖景。

二、現實性即政治性

如果將《新石頭記》和《新中國未來記》視作中國科幻文學的起源性的文本，我們就可以發現有兩個值得注意的側麵，第一是技術性麵嚮，第二是社會性麵嚮。也就是說，中國的科幻文學從一開始就不是簡單的“科學文學”，也不是簡單的“幻想文學”。科學被賦予瞭現代化的意識形態，而幻想，則直接錶現為一種社會政治學的想象力。因此，應該將“科幻文學”視宇宙盡頭的書店下載 mobi epub pdf txt 電子書

宇宙盡頭的書店 pdf epub mobi txt 電子書下載

想要找書就要到求知書站

tushu.tinynews.org

立刻按 ctrl+D收藏本頁

你會得到大驚喜!!