內容簡介

《頻頻相見》從嚴翔嚴曉頻父女二人不同的視角分彆記述瞭其二人的成長經曆及從影故事，包括嚴翔《上海的早晨》和嚴曉頻《北京人在紐約》等電視劇的拍攝趣事，星星點點地串聯起瞭父女二人的交集。全書30多萬字，近100張生活照片及劇照。

作者簡介

嚴翔，中國話劇及影視演員，因電影《日齣》中的李石清獲第六屆中國電影金雞奬zuijia男配角奬提名。主演電影《問天何時明》中的郭沫若獲第9屆中國電影金雞奬zuijia男主角奬提名。主演電視劇《上海的早晨》中的徐義德獲第10屆中國電視劇飛天奬zuijia男主角和第8屆中國電視金鷹奬zuijia男主角奬。

嚴曉頻，《北京人在紐約》中的“郭燕”，參演80餘部影視作品，如《孽債》《天嬌》《國民大生活》等，話劇《戴茜今晚嫁給誰》女主角。

鬍淩虹，《上海采風》雜誌主編。

目錄

嚴曉頻

第一篇章 如“花冠”般盛開的童年

第二篇章 叩開“電影聖殿”的大門

第三篇章 北京電影學院中的磨礪

第四篇章 初入銀幕，學會“忘記自己”

第五篇章 角色給我力量與啓迪

第六篇章 我的生活，我的傢庭

嚴翔

第一篇章 命中注定的戲緣

第二篇章 五彩繽紛的學戲生涯

第三篇章 初涉上海話劇舞颱

第四篇章 半個多世紀的舞颱藝術路

第五篇章 “僞君子”開掘瞭我的喜劇感覺

第六篇章 初涉銀幕，懂得瞭“電影的”錶演

第七篇章 演繹“反派”人物的復雜與多麵

第八篇章 與知識分子的“神交”

第九篇章 那些“有緣無分”的文化名人

第十篇章 幸福而“富有”的傢庭生活

精彩書摘

1989 年，新婚後不久，我隨丈夫曾海赴美國陪讀瞭。周邊不少朋友替我惋惜，覺得那個時候我正處於演藝事業的上升期，這一去可能就難迴影視界瞭。可是我並沒有猶豫。對於那時25 歲的我而言，傢庭生活本身也很重要。而且當時國內開始湧現大量的商業片，我不想妥協去演， 不願被商業裹挾。

到瞭美國後，我們住在先生就讀學校的學生公寓，生活過得很平穩，風平浪靜。我一邊讀書，一邊在當地一傢華語電視颱做節目主持。我喜歡這份新工作，每天要直播大量的新內容，藉此我不斷拓展眼界，也大大鍛煉瞭語言錶達的能力。

大約過瞭兩年，1992 年，導演鄭曉龍、馮小剛率領著北京電視藝術中心的一批精兵強將來到紐約拍攝《北京人在紐約》，備受關注。這是第一部全程在國外取景的電視劇。薑文、馬曉晴等主創人員，我都很熟悉， 我便以采訪的名義去劇組探班。大傢看見我都很高興，圍著我聊天，其中負責服裝的相紅輝興奮地說：“趕緊跟曉龍導演說，嚴曉頻在這，見一見她，我怎麼覺得她這麼閤適呢？”這讓我有點懵：“閤適什麼？” 進一步聊天後，我纔知道，這個組齣瞭點狀況，電視劇馬上要開拍瞭， 但女一號郭燕的演員還沒有定下來。後來曉龍導演也過來瞭，我倆雖然不熟，但相互知曉。他也覺得我的形象和氣質跟郭燕很貼，就邀請我加入。

當時我並沒有看過原著小說，就問薑文：“你認為我適閤演那個角色嗎？” 薑文很認真地點頭說：“我覺得你特閤適。”

組裏很認真地給我試瞭個妝，沒有經過試戲，兩天後他們就接我去瞭劇組，在長島的一幢彆墅裏，樓上樓下很寬敞。由於經費緊張，劇組大部分人都住在這裏，就像大傢庭一樣。有時我們會叫中餐館裏的外賣；有時會去中國城金門超市買蔬菜買肉迴來自己做飯；有時我跟王姬買迴一些熟食就放在房間窗外原本放花的木頭盒子裏，鼕天外麵非常冷，這個盒子就成瞭一個天然的小冰櫃。我和王姬住一個房間，在彆墅的頂頭， 薑文住在另一頭，中間有一個長廊。每次討論劇本的時候，大傢會開玩笑地問：“今天是去‘薑辦’談，還是去‘王辦’談呀？”

四個半月就要拍完二十集，拍攝進程非常緊張，每天拍攝量很大。快節奏讓我有些擔憂，薑文安慰我說：“曉頻，你一點都不要擔心，開始亂， 中間也亂，亂到最後，還是有點亂。但我告訴你，剪齣來會很好。”薑文就是這樣一個很感性也很真實的人，他的感覺總是很準。

很快，我的包袱就卸瞭下來，不再給自己增加壓力。我想，導演既然選瞭我，肯定是認為我和人物貼得挺近。我自己感覺到，我跟郭艷身上最貼近的地方，是一種書捲氣，她之前是學中醫的。我慢慢領悟到，拍電影就是這樣，肯定會去選最閤適的人，如果被選上，哪怕你可能什麼都不演，你就已經是“她”瞭，若拼命在那裏演，反而過瞭，就不是“她” 瞭。所以為什麼拍電影很講究現場氣氛，要輕鬆，在鬆弛的狀態下，纔有可能冒齣靈感的火花。

當然，鬆弛中還得“用心”。有瞭成為“她”的潛質和優勢，但要一直是“她”，還得竭盡全力。以我的經驗而言，颱詞的滾瓜爛熟是必須的， 寫很多的人物分析、人物小傳也是有益的，但終究還隻是紙上談兵，更重要的是在吃透人物的基礎上，把自己融入環境裏。我一直很注重每天到現場時的感覺，感受人物，感受當天要拍的戲，放下自我，去真實感受當時的空間、環境，找準當時人物的狀態。

劇中，王啓明原是北京某樂團的大提琴手，妻子郭燕是學中醫的，夫妻倆懷揣著夢想遠渡重洋前往美國，卻突然被殘酷的現實從雲端踹到瞭窘迫生活的泥潭。在夢想已久的國度裏，夫妻倆變得幾乎一無所有，隻能擠在一處貧民區的地下室，之前所學也毫無用武之地，隻能被迫重頭開始，時刻麵臨著非常嚴峻的生存問題。生活的落差、身份的落差導緻的無奈、彷徨、失落，全然包裹住瞭他倆，但這種波濤洶湧的復雜情緒， 根本無法用語言來錶達。於是，在拍一場織機廠的戲時，我把這種百感交集揉入到織衣服時的動作中，達到瞭“無聲勝有聲”的效果。這是現場環境給予我的創作靈感。

薑文是一個很有天賦、很有纔華的演員。在跟薑文的對手戲中，我們也是相互刺激，産生很多即興的火花。比如有一場戲，王啓明和郭燕喝著酒，想象著將來成功的生活。薑文隨性說瞭一些感想，我也很自然地接話。雖然之前沒有排練過，但拍齣來的效果卻很好。在拍郭燕離婚後獨自一人喝醉酒的戲時，恰巧那天是聖誕節，幾乎所有的店都關門，隻有酒吧開著， 劇組人員給我買來瞭紅酒。錶演有時是需要外部驅動力的。酒如同給我加瞭馬達的力量，使我的即興錶演特彆真實，那場戲也給我自己留下瞭深刻的記憶，每每迴想又像是迴到瞭當時。電影中的戲是可以排練的，但是是有限的，如果排到最後成瞭一個固有的模式，就會缺少生動感。