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編輯推薦

香港文學一代宗師 榮膺終身成就奬 劉以鬯 經典作品集

融閤古典與現代、想象與詩意

驚艷的文體實驗 激蕩瞭時光

劉再復 蔣勛 龍應颱 孫立川 格非 陳曉明 名傢力薦

如果孤獨也有顔色的話，不知道是黑還是灰。

內容簡介

十四篇新穎多彩的中短篇小說，熔想象與詩意、古典與現代於一爐，或為故事新編，如《寺內》《除夕》；或錶現香港現代都市之人與事，如《對倒》《鏈》《吵架》《赫爾滋夫婦》《龍須糖與熱蔗》《聖水》等；或探求生命哲理，如《蟑螂》……
這部結集於1977年的經典小說集，篇篇有創意，篇篇是佳構，以“求新求異”的文體實驗，彰顯現代小說的新銳與性靈，至今令人驚艷而掩捲慨嘆：原來小說可以這麼寫！

作者簡介

劉以鬯，原名劉同繹，一九一八年十二月七日生於上海。祖籍浙江鎮海。一九四一年上海聖約翰大學（主修哲學）畢業。一九四八年底定居香港。一九四一年至二〇〇〇年，先後在重慶、上海、香港、新加坡、馬來西亞、香港等地任報紙副刊編輯、齣版社和雜誌總編輯。其中，一九四九年及一九五七至一九六二年，任《香港時報》副刊（《淺水灣》《快活榖》）編輯；一九六三年至八十年代，任《快報》副刊（《快活林》《快趣》）主編；一九八一年九月三十日至一九九一年四月四日，任《星島晚報·大會堂》主編。一九八五年一月綜閤性文學月刊《香港文學》創刊，他即齣掌主編一職，直至二〇〇〇年七月一日退休，在任共齣刊一百八十八期。在超過半世紀的編輯生涯裏，他筆耕不輟，迭有新猷，發掘並栽培瞭許許多多文學新人，為發展香港文學貢獻至钜。

他一九三六年開始進入文壇。一九四八年，首部小說《失去的愛情》（中篇）在上海問世；迄今已有逾四十種文學著作，主要包括小說集、散文和雜文閤集，還有文學評論集等。作品屢獲奬項，入選海內外多種選本、鑒賞辭典和大學教材，並被譯為英、法、意、荷、日、韓等多國語言。一些小說如《酒徒》《對倒》在各地均有多種版本先後銷行，還被改編搬上銀幕。

劉以鬯是中國作傢協會會員。一九八五年與其他三十名文藝傢共同發起成立“香港作傢聯會”，先後當選副會長、會長。一九九四年受聘為香港臨時市政局“作傢留駐計劃”D一任作傢，主編完成香港文學界Q所未有的大型《香港文學作傢傳略》。二〇〇一年至二〇一五年，先後榮膺香港公開大學榮譽文學教授及榮譽文學博士學位、香港嶺南大學榮譽文學博士學位、香港書展及文學節首屆“年度文學作傢”、香港藝術發展局“傑齣藝術貢獻奬”“終身成就奬”、香港特區政府榮譽勛章和銅紫荊星章等榮譽與奬項。

精彩書評

我無意寫曆史小說，卻有意給香港曆史加一個注釋。——劉以鬯

如果這樣談論劉以鬯，說他承受著香港商品經濟浪潮鋪天蓋地的衝擊，以始終不懈的藝術真誠，在南天一隅齣奇製勝，率先使華文小說與世界新銳的現代主義文學接軌。那麼他在香港甚至中國現代文學史上的地位，也就凸現齣來瞭。——楊義

香港文壇應該為齣瞭劉以鬯而驕傲，他創造瞭獨具魅力的東方詩化意識流藝術，屬於東方，又屬於現代，代錶著香港探索文學的一個新的曆史時期。——楊義

我對劉以鬯先生的認識，是從《對倒》這本小說開始的。 ——王傢衛

二十多年前，因文學之緣而認識瞭劉以鬯先生，總覺得他永遠都保持著上海文化人的習慣，西裝革履，梳著整齊的發型，鍾意飲咖啡、吃西點、品嘗美食，談吐文雅，對西方文學流派及其手法十分熟悉，對內地、香港的文壇更是如數傢珍。讀他的小說，似乎可以看齣他濃濃的上海情意結。——孫立川

《酒徒》寫於1962年，裏麵提到中國新文學的小說或外國小說，都強調它們的創新和藝術性。這在當時的中國大陸，或作為商業化社會的香港，都是不被采納的標準，所以作者隻能假酒徒醉語，說齣心中真話，我覺得《酒徒》是一本關於小說的小說。——梁秉均

劉以鬯的作品《酒徒》雖然成書於六十年代，但其糅雜的語文、技巧和錶現手法是後現代主義的，十分迫近“雜燴”（Pastiche）式的前衛作品。而且，他一麵寫小說，一麵在小說內論述小說的理論，已有強烈的後設小說（meta-novel）傾嚮。因此，我認為《酒徒》這部小說有足夠理由獲得批評傢的重視。——陳雲根

劉以鬯之所以被視為香港文學的代錶，不僅是因為他的文學展開於香港，更重要的是他的作品記述瞭另類的香港曆史。——林少陽

目錄

作者簡介

編者的話梅子

上輯

動亂

鏈

吵架

除夕

赫爾滋夫婦

俯視

龍須糖與熱蔗

第二天的事

時間

聖水

一個月薪水

下輯

對倒

寺內

蟑螂

附錄

劉以鬯的《寺內》（節錄） 李維陵

彆開生麵的故事新編——談劉以鬯和他

的意識流詩體小說《寺內》 許翼心

《寺內》讀後（節錄） 梅子

“文本互涉”／故事新編：讀劉以鬯的

《寺內》（節錄） 容世誠

劉以鬯作品年錶

精彩書摘

吵架

牆上有三枚釘。兩枚釘上沒有掛東西；一枚釘上掛著一個泥製的臉譜。那是閉著眼睛而臉孔搽得通紅的關羽，一派凜然不可侵犯的神氣，令人想起“過五關”“斬六將”的戲劇。另外兩個臉譜則掉在地上，破碎的泥塊，有紅有黑，無法辨認是誰的臉譜子。

天花闆上的吊燈，車輪形，輪上裝著五盞小燈，兩盞已破。

茶幾上有一隻破碎的玻璃杯。玻璃片與茶葉摻雜在一起。那是上好的龍井。

坐地燈倒在沙發上。燈的式樣很古老，用紅木雕成一條長龍。龍口係著四條紅綫，吊著六角形的燈罩。燈罩用紗綾紮成，紗綾上畫著八仙過海。在插燈的橫檔上，垂著一條紅色的流蘇。這坐地燈雖已傾倒，依舊完整，燈罩內的燈泡沒有破。

杯櫃上麵的那隻花瓶已破碎。這是古瓷，不易多得的窯變。花瓶裏的幾枝劍蘭，橫七竪八散在杯櫃上。杯櫃是北歐齣品，八呎長，三呎高，兩邊有抽屜，中間是兩扇玻璃門。這兩扇玻璃門亦已破碎。玻璃碎片散瞭一地。陽光從窗外射入，照在地闆上，使這些玻璃碎片閃閃如夏夜的螢火蟲，熠呀耀的。玻璃碎片鄰近有一隻竹籃。這竹籃竟是孔雀形的，馬來西亞的特産。竹籃旁邊是一本八月十八日齣版的《時代雜誌》，封麵是插在月球上的美國旗與旗子周圍的許多腳印。這些腳印是太空人杭思朗杭思朗今通譯阿姆斯特朗。的。月球塵土，像沙。也許這些塵土根本就是沙。月球沙與地球沙有著顯著的不同。不過，腳印卻沒有什麼分彆。就在這本《時代雜誌》旁邊，散著一份被撕碎的日報：深水埗發生凶殺案；精工錶特約播映足球賽；小型巴士新例明起實施；利舞颱公映《女性的秘密》；聘請女傭；梗房齣租；“名人”棋賽第二局，高川壓倒林海峰；觀塘車禍；最後一次政府奬券兩周後在大會堂音樂廳攪珠……撕碎的報紙堆中有一件襯衫，一件剪得稀爛的襯衫。這件稀爛的衣領有唇膏印。

餐桌上有一個沒有玻璃的照相架。照相架裏的照片已被取齣。那是一張十二吋的雙人照，撕成兩邊，一邊是露齒而笑的男人，一邊是露齒而笑的女人。

靠近餐桌的那堵牆上，裝著兩盞紅木壁燈。與那盞坐地燈的式樣十分相似：燈罩也是用紗綾紮成的，不過，圖案不同，一盞壁燈的紗綾上畫著《嫦娥奔月》，一盞壁燈的紗綾上畫著《貴妃齣浴》。畫著《嫦娥奔月》的壁燈已損壞，顯然是被熱水壺摔壞的。熱水壺破碎瞭，橫在餐桌上，瓶口的軟木塞在牆腳，壺內的水在破碎時大部已流齣。壁燈周圍的牆上，有水漬。牆是髹著棗紅色的，與沙發套的顔色完全一樣。有瞭一攤水漬後，很難看。

除瞭牆壁上的水漬，鋪在餐桌的抽紗颱布也濕瞭。這塊抽紗颱布依舊四平八穩鋪在那裏，與這個房間的那份淩亂那份不安的氣氛，很不調和。

叮啷啷啷……

電話鈴響瞭。沒有人接聽。這電話機沒有生命。電話機縱然傳過韆言萬語，依舊沒有生命。在這個飯客廳裏，它還能發齣聲響。它原是放在門邊小幾上的。那小幾翻倒後，電話機也跌在地闆上。電綫沒有斷。聽筒則擱在機上。

酒徒（劉以鬯經典）

酒徒（劉以鬯經典）

等瞭很久搶到第一波，迴頭細細讀瞭再來追加評論

沒看過，沒聽過，衝著人民文學齣版社，應該沒問題

對倒，終於買到瞭，之前的版本絕版，若不是先生離世，恐怕現在也買不到

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