編輯推薦

直擊劇本寫作關鍵，比如怎樣搭建結構、塑造具有說服力的人物。
揭示劇本入選訣竅，搭建齣有效的前10頁，從第—個詞開始抓住審稿人的心。
拆解經典劇本段落，以《唐人街》《教父》《侏羅紀公園》等名作為例，精細分析情節點的設置，介紹如何鋪設有張力的故事綫。

內容簡介

本書是電影編劇專業的必讀教材，自1982年首版以來已被譯成二十四種語言，為全球超過四百所大學所選用，具有極高的可讀性和實用性。悉德?菲爾德從好萊塢劇本佳作和他本人“閱本無數”的審稿經驗中，錘煉齣劇本寫作的基本要素和有效結構，如開端、中段、結尾，建置、對抗、結局，以及如何用情節點的“鈎子”掛住故事綫，利用偶然事故、情節、大事件塑造人物，推動故事嚮前發展。書中還介紹瞭基本劇作格式、怎樣與他人閤作寫劇本、怎樣改編等，藉鑒瞭許多編劇大師的創作經驗。新版本中作者修訂瞭大量內容，增加瞭一批更為當代觀眾所熟知且更風格化的片例。

作者簡介

悉德?菲爾德（Syd Field），享譽全球的著名編劇、製片人、教師、演講人，也是諸多暢銷書的作者。他的一係列電影編劇寫作教程自齣版以來已被譯成二十四種語言，並被全球超過四百所大學選作教材。三十幾年來，他一直是好萊塢電影公司——羅蘭?約菲（Roland Jaffe）電影公司、二十世紀福剋斯、迪士尼、環球影業、哥倫比亞三星影業的劇本審稿人和編劇顧問。他是首位進入美國電影編劇協會編劇名人堂的成員。

鍾大豐，北京電影學院國際交流學院院長, 教授，博士生導師。1985年畢業於中國藝術研究院研究生院電影係。主要著作論文有《中國電影史》《論影戲》等。

鮑玉珩，博士，教授，曾任美國北卡羅萊納州A&T; 州立大學藝術係教授，已獲得終身教授榮譽。1985年畢業於中國藝術研究院研究生院,獲碩士學位；1992年畢業於美國俄亥俄州立大學藝術學院，獲比較藝術—比較文化學博士學位。在美國齣版瞭八部學術著作，已齣版的中文著作有《當代好萊塢》《當代美國藝術》《當代美國攝影藝術》等。

目錄

緻中國讀者 
引言 
第—章電影劇本是什麼 
第二章主題 
第三章人物的創造 
第四章構建人物 
第五章故事與人物 
第六章結尾和開端 
第七章建置 
第八章兩個事件 
第九章情節點 
第十章場景 
第十一章段落 
第十二章構築故事綫 
第十三章劇本的格式 
第十四章寫作電影劇本 
第十五章論改編 
第十六章論閤作 
第十七章劇本寫完之後 
第十八章作者劄記 
齣版後記

文摘

“假設您現在在自己的辦公室內……一位您從前遇到過的漂亮姑娘走進您的房間，她脫下她的手套，打開她的錢包，把它一下子放置在桌子上……她有兩個一角錢的硬幣和一個五分錢，此外還有一個火柴盒。她把那個五分錢硬幣擱在桌子上，把另外兩個一毛錢硬幣放迴錢包裏，然後把她的黑手套擱在暖爐上……正在此時，您的電話鈴響瞭。這位姑娘拿起電話，說瞭一聲哈羅，停下來聽瞭一聽，又接著說‘我從來沒有過什麼黑手套’。說完，她就掛瞭電話……您看瞭一下周圍，突然發現有個什麼傢夥在你的辦公室內，他正在打量那個姑娘所做的一切……”
“繼續，”鮑考斯笑著說，“發生瞭什麼事兒？”
“我不知道，”斯塔爾迴答，“我正在拍片。”
—《後的大亨》（The Last Tycoon），
F ?斯科特?菲茨傑拉德（F. Scott Fitzgerald）著

1937 年夏天，F?斯科特?菲茨傑拉德酗酒過度，負債纍纍，走投無路，絕望之際來到好萊塢試圖尋找齣路。他希望通過編寫電影劇本來改善自己的境況。正如一位朋友所言，這位曾經寫過《瞭不起的蓋茨比》、《夜色溫柔》、《人間天堂》等劇本的大作傢，也是《後的大亨》（未完成本）的作者，當今美國偉大的小說傢，竟淪落到如此境地。
此後，在有兩年半時光中，他在好萊塢遊蕩，他把電影劇本寫作看得十分認真和嚴肅，一位知道他的文學纔華的人這樣評價他說：“看到他全心投入這個事業，你會感到心酸而傷心。” 菲茨傑拉德編寫每一個電影劇本時，都像他寫小說一樣認真，他時常是在寫人物對話或者對白之前，要先為劇中的每個主要人物寫齣一段很長的背景故事。
無論他在編寫一個電影劇本之前，如何進行所有的準備，他始終被一個問題所纏身而難以脫身找齣答案：到底什麼是創作齣一個好的電影劇本的關鍵呢？比利?懷爾德（Billy Wilder）曾經把菲茨傑拉德比作：“一個偉大的雕塑傢，被雇傭去乾一件噴灌工作；他不知道如何把水管連接起來，讓水能通暢流動。”
他在好萊塢的多年生涯中，始終在尋求一個答案：如何在口述語言和影像之間取得平衡。在此期間，唯獨一部標有他的大名的電影劇本是根據埃裏希 ?馬裏亞 ?雷馬剋（Erich Maria Remarque）的小說《三人行》改編而成（Three Comrades，1938，羅伯特 ?泰勒、瑪格麗特?蘇利文主演），但後還是由約瑟夫?曼凱維奇（Joseph L. Mankiewicz）反復修改多次纔獲得通過的。他曾經修改或寫作幾個其他的劇本，包括艱苦地花費一個星期去計劃編寫《亂世佳人》的劇本（他被限製不得使用瑪格麗特 ?米切爾［Margaret Mitchell］小說中不曾齣現的字眼）。這樣，除瞭這部《三人行》電影劇本之外，菲茨傑拉德的所有電影劇本都以失敗告終。有一個為瓊?剋勞馥寫的劇本《不貞》（Infidelity）因涉及性內容而半途而廢。菲茨傑拉德死於1941 年，臨終前，依然在創作他的後一部小說《後的大亨》。
他憤憤而死，臨死還堅信自己到頭來不過是個失敗者。
我時常會著迷於菲茨傑拉德一生的經曆。這其中的主要原因是他花費一生的時光去尋求“到底什麼是創作齣一個好的電影劇本的關鍵？”這一問題的答案。他不尋常的生活—妻子塞爾妲被送入療養院，他所陷入的債務和難過的生活方式，他的酗酒等等—都和他沉迷於電影劇本寫作有關。他始終堅信電影劇作是一種技藝（craft），一種可以學習、把握的技藝。
無論他如何刻苦努力，孜孜不倦，而且盡心盡力地探索，結果他還是失敗瞭，白費瞭自己的心力和精力。
為什麼？
我想這不會有明確的答案。當我閱讀完菲茨傑拉德這個階段的全部著作、文章以及書信後，就似乎很清楚瞭：他從來沒有明確過究竟電影劇本是什麼；他時常茫然於到底他是否“做對瞭”，或者是否存在一定的可以遵循的規則，從而使得他能夠寫齣一個成功的劇本。
記得當年，我在加州大學伯剋利分校讀書時，專業是英國文學，在課堂上，我仔細地閱讀瞭《夜色溫柔》（Tender Is the Night）的第—、第二版。這本書講述瞭一個戀愛故事，發生在一位精神病科醫生同他的患者之間。但隨著病情慢慢好轉，醫生耗盡瞭自己的精力，直到“他毫無作用瞭”。這是菲茨傑拉德後一部完整的小說，卻被認為是一個技術上有瑕疵、商業上失敗的作品。