商品參數
著者：鬍金銓（日）山田宏一宇田川幸洋
譯者：厲河馬宋芝
書號：9787550252530
開本：690×960 毫米 1/16
字數：180韆
頁數：360
印次：2015年10月第1次印刷
齣版：北京聯閤齣版公司
印張：22.5    插頁：3
版次：2015年10月第1版
定價：49.80元（平裝）

編輯推薦
俠氣古腸劍猶在，靈雨空山動江湖。
——我覺得鬍導演的作品給我感覺是“俠氣古腸”，他留給我們的作品，直到現在都仍有力度在，所以說“劍猶在”，他的劍還在我們的身邊齣現。他的精神是很高雅的一種氣質文化，但他說的是江湖事。這兩句話，是我盡力量來描寫鬍導演。
——徐剋

武俠電影宗師鬍金銓口述自傳。
詳解如何藉用中國傳統戲麯、古典詩詞、民間風俗，
獨創具有東方意蘊的武俠電影語言。
傾訴生在北京、於港颱揚名世界、大洋彼岸未竟之夢，
如武俠電影一樣精彩的傳奇人生。

推薦一：本書是武俠電影宗師鬍金銓口述自傳。整理自鬍金銓多次前往日本參加電影節時與兩位日本電影學者山田宏一、宇田川幸洋的對談。本書沿鬍金銓導演漂泊四海的傳奇人生與創作生涯，詳解如何藉用中國傳統戲麯、古典詩詞、民間風俗，獨創具有東方意蘊的武俠電影語言的導演觀念與手法。
推薦二：本書作者之一日本電影學者山田宏一20 世紀60 年代曾旅居巴黎，成為當時掀起法國電影新浪潮波瀾的《電影手冊》重要執筆者之一，更是弗朗索瓦?特呂弗導演的至親友人。本書采訪形式也藉鑒瞭《希區柯剋與特呂弗對話錄》，深入追問鬍金銓在曆史文化方麵的獨特見解、對社會萬象的諸多思考，為讀者還原瞭一個完整的文人導演全貌，如武俠電影一樣精彩的傳奇人生，是一本走入鬍金銓武俠電影世界的必備讀物。
推薦三：本書對談貫穿鬍金銓導演整個電影人生，從拍攝處女作《大地兒女》之前的演職員生涯到拍齣華語武俠電影之作《俠女》，再到未能拍成的作品《華工血淚史》《張羽煮海》，導演手法、拍攝花絮、幕後故事全麵包括，更附有大量罕見劇照、親筆畫稿。同時，還收錄瞭在颱灣電影金馬奬中兩度封後的著名女演員、製片人徐楓，榮獲金馬奬終身成就奬、現任財團法人鬍金銓導演文化藝術基金會執行長的石雋，二位感懷恩師鬍金銓的珍貴文章。

著者簡介
鬍金銓，電影導演。1932 年生於北京，1949 年移居香港，初入電影界曾擔任美術助理及演員，後於1965 年升任導演，在邵氏獨立執導瞭首部電影《大地兒女》。作品有《龍門客棧》《俠女》《空山靈雨》等長片12 部、短片1部，其中《俠女》獲得瞭第28屆戛納電影節技術大奬，由此將華語武俠電影推廣到全世界，成為在國際上獲得廣泛矚目的華人導演。1997年1月因心髒手術失敗在颱灣逝世。

山田宏一，日本電影評論傢、翻譯傢，東京外國語大學法文科畢業。20 世紀60 年代旅居巴黎期間，成為當時掀起法國電影新浪潮波瀾的《電影手冊》重要執筆者之一。著有《日本電影日誌》、《特呂弗電影人生》、《特呂弗的訪談》（與蓮實重彥閤著）等，譯著有《希區柯剋與特呂弗對話錄》（與蓮實重彥閤譯）等。其著作多次獲得《電影旬報》日本年度十大電影書首位。

宇田川幸洋，日本電影評論傢。對西部片與動作片素有研究，在對香港電影的認識方麵更是日本首屈一指的專傢。著有電影評論集《無限地帶—從鄧波爾到少林寺》，譯著有《李小龍傳奇》。

譯者簡介
厲河，日本法政大學文學學士、紐約大學電影研究碩士，從事齣版、翻譯及編劇工作。電影編劇作品有《玻璃少女》《戀之風景》《情謎》；香港電颱電視部編劇作品有《另一種聲音》《沒有牆的世界之視界良好》；電影字幕中文翻譯作品（香港上映）有《五個相撲的少年》《七武士》《亂雲》等日本名片九十多部。

馬宋芝，香港齣生，日本禦茶之水女子大學曆史係碩士，業餘翻譯工作者。譯著有《世界大趨勢》（閤譯）、《香港大視野》等。

內容簡介
本書是鬍金銓導演生前的口述自傳，由日本電影學者山田宏一、宇田川幸洋與他展開的多次對話整理而成。全書采訪形式藉鑒瞭《希區柯剋與特呂弗對話錄》，沿鬍金銓漂泊四海的傳奇人生與創作生涯，詳解其導演觀念與手法，深入追問他在曆史文化方麵的獨特見解、對社會萬象的諸多思考，為讀者還原瞭一個完整的文人導演全貌，是一本走入鬍金銓武俠電影世界的必備讀物。

目錄
前　言 1

首章　1932—1948 1
1932年，生於北京/狼與鷹/煤與小麥/鬍金銓　King Hu/大傢族——仿如巴金的《傢》/國民黨與共産黨/五哥的秘密/三姐的失蹤/北京的頤和園與慈禧太後

第二章　1949—1957 25
著迷於京劇/八路軍來瞭/雖然沒有進大學……/進入電影界的機緣/與李翰祥的相識/演員時代/濛太奇理論與庫裏肖夫效應/從黑澤明開始認識日本電影/與米開朗基羅?安東尼奧尼一起/希區柯剋的恐怖和懸疑/“陳設”的工作/與鄒文懷的相識/美國之音

第三章 1958—1965 49
進入邵氏兄弟有限公司/什麼是黃梅調/《梁山伯與祝英颱》/首部導演作品《大地兒女》/樂蒂與陳厚/韓英傑的綽號叫“哥兒替”/京劇學校/老捨的影響/西本正是位齣色的攝影師/《大醉俠》/女性武打片/“功夫”是什麼？ /舞蹈與武打的形式化/白色是反派色/鄭佩佩之美

第四章 1966—1967 85
七個結拜兄弟/颱灣電影/沙榮峰與聯邦影業公司/李翰祥與嚴俊/《龍門客棧》/人穿梭來往的空間/驅狼用的圓形/明朝——動亂的時代/與《007》係列電影的對抗/“東廠”與“錦衣衛”/太監與宦官

第五章 1968—1970 105
《俠女》/女演員徐楓/戰鬥的女主角/“緬刀”的用法/攝影機不會放走被攝的對象/竹林的激戰/獲得戛納電影節的高等電影技術委員會大奬/燈光的問題/在明月下彈琴

第六章 1970—1975 141
《迎春閣之風波》/像《凱撒大帝》那樣/李察罕的悲劇/鬍弓與元麯/吳大江自製樂器/李麗華與茅瑛/《忠烈圖》/明朝與倭寇/飾演海盜博多津的洪金寶/不知道成龍在哪裏齣過場

第七章 1976—1980 167
《空山靈雨》/佛寺的權力鬥爭/齣自玄奘親筆的經文/到韓國拍外景的理由/監犯成瞭臨時演員/北至雪嶽山，南達濟州島/活佛和裸女的齣浴/《山中傳奇》/兩部片同時拍/中國的怪談說教的多/鍾玲夫人負責的工作/主題永遠就是電影/不是特技，也不是動畫/徐楓的頭/《好女十八嫁》/TelevisionBlue/張艾嘉的秘密/卡拉揚請我拍電影

第八章　1981—1983 209
《終身大事》/Juvenizer——青春素/“健康寫實主義”路綫/誰為影片起題？ /《天下》/皇帝與癲癇/鄭佩佩跳舞/醫生為何會唱歌？ /雕麵墨齒/就像莎劇那樣/唐劇——古代的舞蹈/《大輪迴》/不會重復用同一角度拍攝

第九章　1984—1989 225
成為無國籍的難民/沒有實現的拍片計劃/《利瑪竇傳》/《武鬆醉打賈文生》/《華工血淚史》/《毒藥》/《咆哮山村》/《張羽煮海》/漫畫《佐藤先生》/從影後劇本《單軌火車》/香港迴歸/迴到文化大革命後的北京/姐夫是國傢部長/謝晉拍的國策片

第十章　1990—1996 253
《笑傲江湖》/徐剋改瞭十四次劇本/葉倩文是位齣色的演員/重拍《龍門客棧》/韓英傑之死/《畫皮之陰陽法王》/“中間”的人/作傢鍾阿城/吳明纔與徐楓/北京電影製片廠/陰陽界的法則/王祖賢與洪金寶/跳彈床與拉鋼綫/將故事說得動聽

附　錄 279
徐楓訪談 280 /石雋訪談 291 /作品年錶 301 /鬍金銓先生治喪委員會　訃聞 338

後記一 343
後記二 347
譯後記 350
齣版後記 352
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