基本信息

書名:藝術概論

定價：72.00元 

作者:北京電影學院《藝術概論》編委會

齣版社：中國電影齣版社

ISBN：9787106045753

字數：

頁碼：402

版次：1

裝幀：平裝

開本：16開

商品重量：0.4kg

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內容提要

《藝術概論》主要內容包括：何為視覺文化、視覺文化的理論來源與發展背景、視覺文化語境下的電影、作為媒介與文化的攝影、何為美學、西方經典美學思想及其發展等。

目錄

章 藝術的本質
節 藝術的起源
第二節 藝術的本質

第二章 藝術的分類
節 建築藝術
第二節 音樂藝術
第三節 舞蹈藝術
第四節 繪畫藝術
第五節 雕塑藝術
第六節 書法藝術
第七節 文學
第八節 戲劇藝術
第九節 當代藝術
第十節 公共藝術
第十一節 時尚與消費藝術

第三章 藝術的觀念
節 西方藝術的觀念
第二節 中國藝術的觀念
第三節 當代藝術的觀念

第四章 藝術的思想、方法與流派
節 思想、方法與流派概念解讀
第二節 古典主義
第三節 浪漫主義
第四節 現實主義
第五節 現代主義
第六節 後現代主義

第五章 藝術與美學
節 何為美學
第二節 西方經典美學思想及其發展

第六章 藝術與文化
節 藝術與日常生活
第二節 藝術與宗教
第三節 藝術與政治
第四節 藝術與哲學

第七章 電影、攝影與視覺文化
節 何為視覺文化
第二節 視覺文化的理論來源與發展背景
第三節 視覺文化語境下的電影
第四節 作為媒介與文化的攝影

第八章 藝術的鑒賞與批評
節 藝術鑒賞
第二節 藝術批評
第三節 藝術批評的當代轉嚮

作者介紹

文摘

《藝術概論》：
　　二、藝術的考古學問題
　　隨著考古學的不斷發展，特彆是新的科技手段的運用，現代人的訪古足跡愈行愈遠，對古人類早期遺跡的發現，在時間上不斷刷新紀錄。大量舊石器時代遺跡的發現，也讓已知的人類早的藝術活動從中石器（細石器）時代，嚮前推進至舊石器時代的中期和晚期，即大約公元前100萬年到公元前兩三萬年之間。考古學傢在世界各地發現瞭大量人類早期活動的痕跡，眾多藝術品相繼被發現。這一時期的藝術主要是洞穴岩壁繪畫和雕刻創造。
　　1834年，法國人布勞伊萊在一處古代洞穴中發現瞭骨塊，在骨塊上有利器刻畫的兩隻鹿，造型真實，形象準確，甚至在鹿身上還刻畫瞭脊梁骨和細密的鹿毛。另一處考古發現——帕可·麥奴努洞窟也是的早期藝術活動遺址，洞穴中的造型獨特的作品《手印》引發瞭藝術考古領域的轟動。
　　其後發現的大量早期洞穴繪畫，主要分布在法國南部的法蘭剋和西班牙北部的坎塔布利亞地區。這些壁畫以錶現大型食草動物為主要內容，手法質樸粗獷，綫條簡練有力，陰影關係明顯，色調以黃、黑、紅、褐為主，在今天看起來，頗有後期印象派作品的特徵，藝術感和裝飾性格外強烈。
　　西班牙阿爾塔米拉洞窟壁畫於公元1879年由考古學傢桑特拉及其小女兒首次發現。洞穴岩壁和洞頂處畫有數十頭體量碩大的食草動物，如野馬、公牛、鹿等，尺寸從一米到五米，具有驚人的視覺衝擊力。藝術史傢推測，其畫法是先在洞壁上描畫齣動物的綫條輪廓，再依次塗上礦物色彩。所畫的動物，無論是受傷的還是奔跑的，造型姿態都十分逼真生動，而且，繪畫者還巧妙利用石壁的自然凹凸起伏形成瞭很強的立體感。阿爾塔米拉洞穴繪畫體現瞭古人自覺而嫻熟的繪畫技巧，這一洞穴被稱為“史前的西斯廷教堂”。
　　另一處早期藝術遺跡，法國的拉斯科洞窟，則被譽為“史前盧浮宮”。這一處遺跡的發現充滿戲劇性：1940年，法國西南部道爾多尼州鄉下的幾個孩子帶著狗在追捉野兔，突然野兔不見瞭，緊迫的狗也不見瞭，孩子們這纔發現野兔和狗跑進瞭一個山洞，他們帶著電筒和繩索也進入洞中，發現瞭一個龐大的原始畫廊。畫廊的“展廳”是一條長百米的洞穴隧道，盡頭為一接近圓形的空間。在被藝術史傢稱為《野牛與人》的作品裏，齣現瞭美學化的人類古老的屠宰場景。牛被利器剖腸破肚，牛轉頭對屠殺者怒目而視，近處躺著因搏鬥而受傷的狩獵者，旁邊散落著一根鳥形的投擲器。整幅繪畫用簡潔的綫條勾勒而成，人物和鳥等體積較小的造型使用瞭符號式的簡潔圖形，而野牛則輔助瞭較多復雜的技法，牛毛使用瞭細密而精緻的排綫，以製造細節和陰影。排綫的使用，錶明瞭古人類已經掌握瞭從形象觀感轉變到繪畫語言的技法和思維。《馬》是另一幅傑作，畫在洞穴的中央位置。馬匹的體型巨大，腹下有奔跑的小馬，具有很強的動態感。但藝術史傢注意到，畫麵的構圖顯然不是今天意義上的寫實，因為馬匹之間的比例經過瞭誇張，大小差彆巨大，類似兒童繪畫中的“心理感知比例”。與今天的職業繪畫觀念相比，這幅畫處於某種半成熟狀態，從中可以窺見繪畫觀念和技法演變的蛛絲馬跡。《中國馬》畫的是某種類似中國濛古馬種的馬匹，這匹馬正處在懷孕期，可能不是狩獵的戰利品，而更像是放養之物。藝術史傢推測，這一題材可能與原始的傢畜飼養活動有關，畫作很可能與祭祀有關，通過繪畫祈求繁衍旺盛。令人稱絕的是，畫麵雖以金黃色為主，但這一色彩存在密度上的細微層次，從而製造瞭精緻的陰影關係，使造型具有立體感。馬鬃以黑色錶現，與金黃色形成鮮明的撞色對比。人類這種關於顔色的視覺心理學，一直延續到今天，在美術、設計等視覺領域隨處可見。
　　對於岩洞深處的這些早期藝術遺跡，藝術考古領域普遍認為它們體現瞭生産的剩餘，即不再具有舊石器早期物品的單純實用性和粗糙感，非實用性是其顯著特點。以洞穴遠端的繪畫為例，這些繪畫位於幽暗處，並非日常活動能及，隻有點燃篝火纔能看到。選址也經過精心考究，選擇的是末端具有開闊空間的洞穴，它顯然具有保存或藏匿貴重物品的優勢，因而畫作可能與嚴肅而神聖的巫術活動有關。
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序言