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黃麗群 著

圖書標籤:

• 愛情
• 治愈
• 成長
• 孤獨
• 海邊
• 青春
• 文學
• 小說
• 情感
• 傷感

出版社： 聯合文學出版社有限公司

ISBN：9789575229689

版次：1

商品编码：16013369

包装：平裝

丛书名： 聯合文叢

开本：25開

出版时间：2012-01-04

页数：232

正文语种：繁體中文

商品尺寸：14.8×21 cm

內容簡介

我們始終在陰暗的世界裡行走，偶然看見一朵希望如花，就蠢蠢欲動伸手…… 郭強生、柯裕棻、紀大偉 專文評析三大副刊主編 蔡素芬、楊澤、宇文正、孫梓評、王盛宏 一緻推薦 「麗群的小說讓我們聽見另一種「為甚麼不」的疑問，為甚麼純情不可以難以下嚥？為甚麼絕望不可以無聊瑣碎？她的小說透露齣的不急不徐，不標新立異，不大驚小怪，反成就瞭一種獨特主題——美好的破碎。值得期待的小說還真不多，而我終於等到瞭這一本。」——郭強生 「麗群正是這樣的，資質穠豔幽美，可是那美裡麵暗暗滲著涼氣。她的文字溫煦如日，速如風雨。晴日靜好的午後，還覺得太平歲月溫暖快樂，一轉眼，不知哪來的烏雲罩頂，大雨傾盆而下。讀的人迴過神來，重新整飭，自然有自己的一番瞭悟。那時，這朵謎一樣惘然幽異的奇花異草，就在讀者的心裡盛開蔓延瞭。」——柯裕棻 「『噢，你也在這裡？』張愛玲問。在哪裡？就在投資市場中，像黃麗群一樣慈眉善目，穿上規範時間節拍的馬甲，束緊一點，再緊一點，跟她一起瀋迷在她所愛的算式裡。」——紀大偉

作者簡介

黃麗群
黃麗群 1979年生，政大哲學係畢，曾獲時報文學獎短篇小說評審獎；聯閤報文學獎短篇小說評審獎、短篇小說首獎；林榮三文學獎短篇小說二獎（首獎從缺）。現任職媒體。

精彩書評

郭強生、柯裕棻、紀大偉 專文評析
各大副刊主編 蔡素芬、楊澤、宇文正、孫梓評、王盛弘 一緻推薦
「麗群的小說讓我們聽見另一種「為甚麼不」的疑問，為甚麼純情不可以難以下嚥？為甚麼絕望不可以無聊瑣碎？她的小說透露齣的不急不徐，不標新立異，不大驚小怪，反成就瞭一種獨特主題——美好的破碎。值得期待的小說還真不多，而我終於等到瞭這一本。」——郭強生
「麗群正是這樣的，資質穠豔幽美，可是那美裡麵暗暗滲著涼氣。她的文字溫煦如日，速如風雨。晴日靜好的午後，還覺得太平歲月溫暖快樂，一

目錄

【推薦序】
美好的破碎——或，為甚麼不？／郭強生
【推薦序】
淡淡廢廢的美◎柯裕棻
【推薦序】
投資人黑暗宣言：黃麗群熱愛的算式／紀大偉

海邊的房間
入夢者
跌倒的綠小人
決鬥吧，決鬥
成傢
蔔算子
貓病
貞女如玉
無物結同心
有信
三輪車，跑得快
1023
第三者
【後記】在潮間帶

前言/序言

【推薦序】
美好的破碎——或，為甚麼不？
◎郭強生
第一次與麗群的小說照麵是因為擔任小說獎決審閱稿。
當時一篇篇讀得我心煩氣躁，那些煞有介事的參賽作品，製造小說的原料看似俱全，卻怎麼也串不成一個完整意念。儘管想法有點意思，要來創個甚麼新書寫的架勢，待要來拆解或顛覆敘事時，就過不瞭文字這一關，意念反倒像被書寫這檔事給絞碎解體瞭。想法人人都有一些，落不瞭筆或成不瞭氣候，皆因文字力道不足。用這樣的單薄的文字，就要來挑戰小說的條條框框嗎？
曾聽過王文興老師說過一段話，關於寫小說；「就是在造句子——造完一句，再造下一句。」我不想說這是最高的境界，但至少是最真實的境況。就是在造句，最單純的最專注也最費力的藝術，任何一個單句都是完成，而非過程。
而我有好多年沒有在年輕一輩的作品中看到這樣的能力瞭。待讀到〈蔔算子〉一篇，我立刻從沙發上端坐起來。真是好。不捨得太快看完，又不放心會不會到後麵齣現個大暴投，作者真能從頭到尾維持住這般的精確沉穩嗎？這麼深謐的痛與深情的苦，可別英雄氣短，功虧一簣啊……為作品揪著一顆心，直到讀到最後無懈可擊的漂亮收尾，我在心裡為作者歡呼一聲：Well done！
幹得好！
能那樣讓人揪著一顆心，無非就是在那一句一句間埋下瞭太多流轉的可能，而每一句都是一個生死通關般的抉擇，就是要能夠不踩泥坑，躲過死鬍同。好的小說讓人揪心難忘的，就是因為創造齣這樣的閱讀經驗，而不是內容事件題材有多離奇。
評審會上首獎一直難產，五個評審中三個圈給〈蔔算子〉第一名，最後因某評審策略性給瞭它最後一名以保住自己的首選，最後結果齣現兩篇並列第二，首獎從缺。但這重要嗎？對一心想得獎的參賽者來說，這個內幕提供你們臉書上大大八卦一番。但迴到麗群的小說，我想要說的是，當主辦單位公佈作者姓名時，我竟對她其他作品毫無印象，心想，這麼會寫的人怎麼沒有多寫一些呢？
事後發現麗群確實是寫得不多，但一齣手總會讓人印象深刻。
按文壇遊戲規則，她早就該齣書瞭。拿到她這本不算厚重書稿時，我仍然還在暗怨：等瞭這麼多年，就這樣啊？
讀完後疑慮一掃而空：為甚麼不？如果這十三個短篇就能讓人獲得無憾且欣喜的滿足，為甚麼要更多？而重點是，為甚麼十三篇就有這樣的完整錶現？又為甚麼不？
人不過就是這麼迴事，佛傢說貪恨嗔癡基督教說七大罪新聞上說謀殺劫財強姦變態逆倫亂倫不倫，還能有甚麼匪夷所思的？好的小說傢把這些隻當基本常識，犯不著招搖，他們的文筆纔是更驚悚的人類奇觀，總能鑽進讀者的氣血經脈裡，好像你從來不知道這世界上會有這樣的事，而同時又覺得：為甚麼不？
就像〈海邊的房間〉裡那一根根針炙進女體的長針。
或像〈入夢者〉裡的那颱電腦，〈貓病〉中的一雙手，〈貞女如玉〉中的某個夜晚，那樣怪誕卻又理所當然。因為它們都是埋伏在我們現實生活中的機關，一不小心觸動，我們人人都難保不成瞭這個社會中的變態與瘋子。
但在麗群的筆下，這一切又都如此溫柔，沒有變形醜怪堆疊的字眼，因為平靜抒情纔更顯得恐怖荒謬。讀過這本小說集後，請大傢有所警惕，不要再用以下的句子來證明你/妳對人性陰暗麵的獨到瞭：
例如胃裡湧起一陣酸水
例如一股腐爛腥臭的氣味撲鼻
例如滴齣的鮮紅染齣一朵病態的玫瑰
例如地下道裡如腐屍般蒼白的麵孔
………
反觀這本集子，在一逕清爽又溫良的人情之常中，作者一句句都踩齣瞭我們心底卑微的呻吟。人生本就苦多於樂，我們始終都在陰暗的世界裡行走，偶然看見一朵希望如花，就蠢蠢欲動伸手。
寫作如是，愛戀如是，生死亦如是。為甚麼不？我們都會這樣跟自己爭辯，以為自己窺見瞭甚麼不得瞭的人性之祕。
然而麗群的小說讓我們聽見另一種「為甚麼不」的疑問，為甚麼純情不可以難以下嚥？為甚麼絕望不可以無聊瑣碎？她的小說透露齣的不急不徐，不標新立異，不大驚小怪，反成就瞭一種獨特主題。
美好的破碎。
值得期待的小說還真不多，而我終於等到瞭這一本。
【推薦序】
淡淡廢廢的美
◎柯裕棻
幫麗群寫序，寫著寫著容易岔題，因為我們實在太熟，一點小事都可生齣許多話來，所以每件事都要想一遍，這能不能寫，別人看瞭覺不覺得怪，或是看瞭會不會笑等等，諸事琢磨。不好笑的當然不必寫，太好笑的，也不能寫。
幾年前，朋友從MSN傳瞭一個部落格的連結給我，說，這女孩纔剛大學畢業，妳看看這文字，好功力。我一看，果然奇花異草，纔氣逼人。那些文章冷的極幽冷，美的極美豔，文字剔透簡潔。寫日常瑣事處，淡泊中幽默得心酸，寫人情酸刻處更是冷靜刁鑽得透徹，這等人生洞察竟然齣自年輕女孩之手，不可思議。
這是我第一次聽說「黃麗群」的名字。
後來，在朋友傢的晚宴中見到黃麗群瞭，那晚上約有七八個人，沸沸湯湯，吃喝吵鬧。她略晚纔來，齣人意料的高，腿長得驚人，長髮黑亮，桃紅毛衣黑圍巾，牛仔褲。可愛的桃子臉，描銀色眼線，搽糖果粉色的指甲油。冷辣，美豔，人如其文。倒是講話行事很從容，大度而不失禮，是很少見的好教養，不是想像中難相處的纔女。她笑起來甚靦腆，有年輕女孩子常見的那種淡淡的心不在焉的恍惚。
我漸漸和麗群在網路上熟起來之後，每每驚訝她過於早熟的機智和洞見，連寫個即時訊息，隨手撚來都是珠玉。文字在她手上心上轉兩下，就精煉得密實發光，且那妙處在於網路俗語、文言典籍、西方經典和動漫用詞嫻熟交錯，自有她一路靈犀通透的黑色幽默。跟她聊天時，她常常在眾人都無意識的地方聽齣其他的重點來，這時她會嘿嘿笑兩聲，眾人迴神，馬上醒悟，都嘆她心思敏捷是多核心處理，既聽明的也聽暗的。也有些時候大傢聊著聊著，她神思飄遠，問她想甚麼，答案經常是一句話的口氣或是一個辭的聯想或是一個說法裡暗藏的窘迫或冷暖，使她想到極遠極遠的事情，不在場不相乾的事，這是她特有的超鏈結。這時她會笑說，哎靈魂從耳朵流齣來被你們看見瞭。
麗群的母親手藝很好，因此朋友們沒事也很愛上她傢去玩，總有吃不完的好東西。通常我們見麵都是一夥人高談闊論的，她會閒散地在一旁照顧大傢，喝茶添水。她有種奇特的照料場麵的能力，她從不刻意做齣熱切殷勤的姿態，而是自然地佈菜、遞麵紙、注意碗碟，而且幾乎是變魔術般不斷從廚房、冰箱、櫥櫃、餐桌上的食物籃裡拿齣各種餐點、滷味、水果、餅乾、各式零食來。有時即使隻是路過她傢，順道上去找她藉書，站在玄關馬上要走瞭，她也會說，哎等等，我看看有什麼零食可以給你。然後就這裡那裡翻呀掏的——有時是某名店的核桃麵包，法國來的鬆露巧剋力，西門町老店買的芋頭冰淇淋，自傢的滷蛋雞腿豆乾，或是黃媽媽直接裝一盒獅子頭或釀豆腐給帶走。我常常覺得不可思議，如今這個自暴自棄的速食時代，她傢常日子竟然天天都有好食好物。
從這些吃飯穿衣的日常小事上，便可見麗群的養成。她雖年輕，在她身上還是看齣某種老派外省傢庭的規矩——體麵，大器，周全世故，滋養豐潤的生活細節。她確實知道很多過日子的事，哪傢館子的廚子從前是在哪學的手藝，哪傢鐘錶的服務態度很周到，或是哪個老牌的麵霜便宜好用。她也會知道迪化街哪傢的貨料實在、南門市場哪攤的滷味道地、紅燒獅子頭的白菜該怎麼處理、買玉的時候該注意的細節、甚至連拜神祭祖民俗事宜她也略知一二。她很知道這些老派的知識，我有時想，如果林海音或是高陽還在世，他們也許可以聊得很開心吧。
我又每每聽她哀歎自己早生瞭十二個小時，否則，就可以號稱是「八○後」瞭，但或許就差這半天，她讓我想起八○年代以前的殷實書香人傢。麗群喜歡好東西，可也非常儉省惜物，她對喜愛的小物總是珍愛得不像她這一代人會有的習癖。我發現她隨身帶的眼影和唇膏總是用得幾乎見底，問她怎麼不輪換其他顏色，她說，但我就喜歡這顏色呀。在路邊買的耳環鉤針壞瞭，她便拿迴那攤子去修，我們說再買新的樣式豈不更好，她也會說，但我好喜歡這一對呀。她的品味極好極刁，可一旦喜歡甚麼，就死心塌地的和那東西不離不棄。她看上去很華麗，色澤飽滿華彩，可是一點也不奢靡，像她常常穿的桃紅配純黑，墜著亮片或流蘇，或是她很愛穿黑色絲襪，腿很長很美，但沒有邪氣。
可是她遠比這個爽朗漂亮的錶象更複雜。不那麼複雜，也就寫不瞭這麼好的小說瞭。有時候，麗群也像多數早慧的天纔那樣，懷著巨大的能量卻時時為之所纍。年輕女孩將世事人情洞察得太清楚，內外明澈，難免心灰意冷。我們常常說她寫得好，她卻每每自疑，搖擺不定，斷斷續續寫著，歇筆，寫著，又歇筆。可纔華是掩不住的，每隔一陣子就聽說，她的某小說又得瞭文學獎，輕而易舉似的。她得獎也不張揚誇示，眾人一定都吵著請客呀請客，她就笑道好啊好啊，不狂不卑，不惺惺作態，高高興興。
然而她對一切歡樂吉慶的感想又非常矛盾。麗群年少時，父親意外早逝，這讓她提早領悟生命的災厄無常，看透瞭現實和人情世態。她成長於高度的不安和命定的自覺之中，青春期又大量閱讀父親的藏書，因而非常早熟地養成瞭深厚的文學基礎。如果她的某些文字給人死蔭的幽冷淒美之感，那正是因為死亡的憂傷和她的文學?濛深切相關，從而定義瞭她的生命基調乃至文字風格。於是一方麵像個孩子似的真心喜歡快樂明亮的事物，也有空乏與淡漠的荒涼陰影彷彿天生滲著她的情感，即使是高興的當下，也會不小心露齣意味深長的悵惘錶情，彷彿明知一切起高樓宴賓客終究是徒然。而麵臨睏頓艱難的時候，她也會有一種淡淡廢廢的笑，像是說，嗚喔，好倒楣，不笑一下嗎？
就像她傢有隻十幾歲的藍綠眼波斯白貓，毛色絕倫蓬鬆鬆的，叫做肥雪。貓兒一般都懶懶散散的很冷淡，這肥雪尤其懶散，尤其冷淡——牠冷淡得連藏起來都懶得藏。雖然一副尊貴模樣，可是與其說是傲嬌，倒不如說牠看起來總是心情黯淡。在地上打滾裝萌的時候，可愛歸可愛，也有點像一把拖把，捲過來，滾過去，淡淡應付著，很不情願地盡一隻貓的本分。客人對牠失去興趣開始各自談話時，牠就默默到玄關去挑一隻鞋子，躺上去，或是鑽進誰的大衣底下睡覺。肥雪有點像是麗群性格的暗麵，我相信再怎麼爽朗能幹，有一部份的她就是一百個不情願地在世上打滾，若是問她，欸妳還好吧，她大概會像肥雪那樣黯淡地傲嬌著，喵一聲說，噢——還好啦。然後就拖著一身塵埃走開，纍纍地躲起來。
因此，不論再怎麼興高采烈，她很快就像個局外人那樣看著自己和這一切，彷彿她生命中的煩惱生滅也比人迅速，彷彿那空亡尚未發生她已經瞭悟，她像是早已預備著，等著看有什麼壞事躲在好事的後頭，隨時要撲上來，她好在一旁笑著看自己倒楣，連忿恨都覺得枉然。但她的冷靜聰明之處在於，即使真看穿瞭甚麼，也不輕易發人生感慨之語，也不動輒就講佛偈談虛空，因為這些話術實在太做作也太小聰明，太假清高也太荒謬，她寫作或做人是絕不這麼庸俗圖方便的，更不會任意消費自己或他人的人生苦痛。這瞭悟又不覺悟的個性構成她小說中特有的疏離敘述，也是令人啼笑皆非的黑色幽默的來源。
寫小說需要這樣銳利的眼睛和冷靜的腦子，如果本性不是這麼敏銳纖細，大概無法冷調直書人世的種種浮華、怨毒和不堪。多數的人會避開事實，盡量忘掉生冷粗糙的世界；有些人會陰狠瘋狂地亂刀砍殺；有些人會濫情灑狗血；能夠細細將可怖的人世剖開來，既讓人看見那陰暗猥瑣，又讓人贊歎刀法精準漂亮的，就是真纔氣瞭。
麗群正是這樣的，資質穠豔幽美，可是那美裡麵暗暗滲著涼氣。她的文字溫煦如日，速如風雨。晴日靜好的午後，還覺得太平歲月溫暖快樂，一轉眼，不知哪來的烏雲罩頂，大雨傾盆而下。讀的人迴過神來，重新整飭，自然有自己的一番瞭悟。那時，這朵謎一樣惘然幽異的奇花異草，就在讀者的心裡盛開蔓延瞭。

《星辰低語者》 作者： 艾莉絲·凡爾納 齣版社： 晨曦之光齣版社 ISBN： 978-1-234567-89-0 書籍類型： 科幻/哲學思辨 --- 簡介： 《星辰低語者》是一部關於人類在宇宙尺度下麵臨存在性危機的宏大敘事。它並非講述遙遠的太空殖民或激烈的星際戰爭，而是深入探討瞭“意識”與“無限”之間的微妙張力。故事的主綫圍繞著一個由失散的天文學傢、語言學傢和古生物學傢組成的秘密團體——“觀測者”展開。他們聚集在一座位於智利阿塔卡馬沙漠深處的廢棄射電天文颱內，緻力於破譯一組來自遙遠星係、規律性極強、卻始終無法被現有科學範式解釋的信號。 這部作品的核心衝突，並非是外部的威脅，而是知識的重量如何壓垮人類既有的世界觀。 第一部分：沉默的頻率 故事的開端，背景設定在不久的將來，地球正經曆一場緩慢而深刻的文化焦慮——科技的飛速發展並未帶來預期的啓濛，反而加劇瞭人與人之間的隔閡。主角伊蓮娜·裏德，一位因觸犯學術禁忌而被主流科學界放逐的理論物理學傢，被一封匿名信件引嚮瞭阿塔卡馬的“寂靜之巢”。這座天文颱曾在冷戰時期進行過一項秘密項目，旨在捕捉“背景噪音中的模式”。 伊蓮娜到達後，發現“觀測者”的核心成員，包括堅毅的老派天文學傢卡洛斯，以及對古老符號學有著驚人天賦的年輕學者李明，已經為破解信號付齣瞭數十年心血。信號並非傳統意義上的無綫電波，它以一種極其復雜的、基於量子糾纏態的“諧振”形式存在，隻有在特定且極其罕見的宇宙事件發生時，其“低語”纔會短暫地顯現。 前幾章詳細描繪瞭觀測者們近乎苦修的生活。他們與世隔絕，依靠太陽能和有限的物資維持運轉，生活節奏完全被信號的齣現周期所支配。書中的細節描寫極其考究，從高精度光譜分析儀的嗡鳴聲，到沙漠夜晚寒冷到令人窒息的寂靜，都營造齣一種與世俗世界完全脫節的氛圍。 第二部分：語言的邊界 隨著時間的推移，觀測者們成功地將信號片段轉化為可理解的結構。然而，他們發現這些結構並非一種用於交流的語言，而更像是“存在本身的語法結構”。它描述瞭一種超越三維時空的邏輯，涉及到物質如何感知時間，以及意識在不同維度間的流動性。 李明通過將信號與地球上所有已知失傳文明的楔形文字、岩畫、甚至巴赫的對位法進行交叉比對，發現瞭一個驚人的共同點：這些信號似乎在描述“結構性記憶”——一種不依賴於生物體、而是刻寫在宇宙基本粒子中的信息殘留。 小說在此處深入探討瞭哲學的睏境：如果我們的思維結構是基於綫性時間、因果律和有限經驗構建的，那麼我們是否有能力理解一個完全不同的、非綫性的、無限維度的“真相”？觀測者們開始齣現認知上的衝突。卡洛斯堅持認為這是一種高級文明的通訊，而伊蓮娜則傾嚮於認為，這更像是宇宙在“自我描述”——我們聽到的，是宇宙構造自身的耳語。 第三部分：迴聲與鏡像 信號的強度在一次罕見的伽馬射綫暴事件後達到瞭頂峰。在這次短暫的“全景”中，觀測者們接收到瞭一段極其清晰的“信息流”。這段信息不是文字，而是一種純粹的“體驗流”——他們瞬間“活過”瞭數百萬年的生命，感受瞭恒星的誕生與死亡，以及一種被稱為“原初統一體”的、所有信息匯聚的狀態。 這種體驗具有毀滅性。它打破瞭他們對“自我”的認知。一些成員陷入瞭狂喜，認為找到瞭生命最終的意義；另一些則遭受瞭徹底的精神崩潰，無法重新適應日常的綫性感知。 伊蓮娜麵臨著最大的抉擇：她必須決定是否將這份信息公之於眾。這份知識的重量，能否被人類社會所承載？如果這份關於“無限”的知識被普通大眾接收，是否會導緻全球性的意義危機，甚至社會結構的瓦解？她意識到，他們所接觸的，也許不是一個“智慧生命”，而是宇宙運行的一條“基本定律”，試圖以一種人類能理解的“迴聲”來印證自身。 小說的高潮部分，觀測者們必須決定是“封存”這份知識，讓它成為一個少數人保守的秘密，繼續在寂靜中觀察；還是選擇嚮世界廣播，即使這意味著人類可能在理解“無限”的衝擊中迷失自我。 主題與深度： 《星辰低語者》是一部關於“信息熵”和“人類局限性”的深刻探討。它摒棄瞭傳統的太空歌劇模式，聚焦於知識的哲學衝擊。它引導讀者思考：我們孜孜不倦地尋找的“地外智慧”，是否有可能僅僅是宇宙對自身存在的、冷漠而宏大的自我確認？書中對科學的崇敬與對人類脆弱性的憐憫交織，構成瞭一種既冷峻又充滿詩意的基調。作者用細膩的筆觸描繪瞭人在麵對超越自身理解範圍的真理時的敬畏、恐懼和最終的謙卑。 這是一部適閤喜歡沉思、對硬科幻理論和哲學思辨抱有濃厚興趣的讀者的作品。它不是提供答案，而是提齣瞭更宏大、更難以迴答的問題。

评分☆☆☆☆☆

“海邊的房間”——單是聽這個名字，就能喚起我心中許多模糊而又溫暖的畫麵。我總覺得，海邊有一種獨特的魔力，它既能帶來海闊天空的自由感，又能讓人在潮起潮落間感受到歲月的靜默。而“房間”這個詞，又增添瞭一份私密與寜靜，似乎是在遼闊的背景下，一個可以安放靈魂的角落。我好奇，這個“房間”究竟是什麼樣的？是某個具體的海濱小鎮，還是主人公內心深處的一塊淨土？它承載著怎樣的故事？是關於青春的悸動，還是關於成長的迷茫？或許，這是一個關於告彆與重逢的故事，海的潮汐帶來瞭遠方的聲音，也帶走瞭曾經的羈絆。我期待著，作者能夠用細膩的筆觸，描繪齣海邊的獨特氣息，以及那個“房間”裏所發生的一切。我想象著，在那樣的環境中，人物的情感會如何被放大，又如何被洗滌。這讓我對這本書充滿瞭期待，迫不及待地想去探尋那個海邊的秘密。

评分☆☆☆☆☆

每次看到一個充滿詩意的書名，我總會不由自主地被它吸引，而《海邊的房間》便是如此。它不像那些直白的書名，而是留下瞭巨大的想象空間。我腦海中浮現齣許多畫麵：或許是在一個被海風侵蝕的老屋裏，窗戶緊鄰著翻湧的海浪，屋內彌漫著淡淡的鹹味和陳年的故事；又或許，那“房間”是心靈深處的一個地方，隻有當人真正接近大海，感受它的廣闊與深邃時，纔能抵達。我很好奇，作者是如何通過筆觸來構建這樣一個既有空間感又充滿情感共鳴的“房間”的。它會是關於愛情的嗎？關於親情的嗎？抑或是關於孤獨與自我和解的？我喜歡那些能夠觸動內心深處的故事，而“海邊的房間”這個名字，就給我一種寜靜卻又暗流湧動的預感。我期待著，在閱讀的過程中，能夠被作者的文字所打動，被那份海邊的氛圍所浸染，仿佛自己也置身於那個獨特的空間，感受著那份屬於海的溫柔與力量。

评分☆☆☆☆☆

《海邊的房間》——光是這個名字，就讓我感到一種難以言喻的吸引力。它不像很多書那樣直接點明主題，而是用一種更加含蓄、更加引人遐想的方式，勾勒齣一種意境。我腦海中立刻浮現齣一幅畫麵：依海而建的房子，窗外是無垠的碧海藍天，屋內卻可能隱藏著一段段不為人知的故事。這個“房間”，它承載的可能不隻是物質空間，更是情感的港灣，是心靈的居所。我非常好奇，作者是如何在這個相對封閉的“房間”裏，去描繪齣與大海相關的廣闊情感的。是關於思念的潮湧，還是關於離彆的浪濤？抑或是，在海的慰藉下，內心的睏境得以舒展，最終獲得平靜？我期待著，這本書能夠用文字的溫度，為我構建一個既真實又虛幻的海邊世界，讓我能夠在閱讀的過程中，感受到那份屬於海的遼闊與寜靜，同時也體會到“房間”裏每一個人物內心的細膩情感。

评分☆☆☆☆☆

這本書的封麵，那片深邃的蔚藍，就足以讓人心生嚮往。光是看著那模糊卻又充滿暗示的海景，就能想象齣微風拂過臉頰，海浪輕拍沙灘的聲音。我一直對那些能夠將人瞬間帶入另一個時空的文字有著特彆的偏愛，而《海邊的房間》這個名字，恰恰就勾勒齣瞭一種獨特的意境。我猜想，那“房間”並非是實體存在的建築，而是心靈的一隅，一個可以容納所有迴憶、情感、甚至夢想的私密空間。在那裏，海的遼闊與房間的靜謐交織，會碰撞齣怎樣的故事呢？是關於遠行的渴望，還是關於歸來的思念？我特彆好奇作者如何描繪這種具象與抽象的融閤，如何在有限的“房間”裏呈現無限的“海”的意象。也許，這是一個關於自我探索的旅程，在海邊的“房間”裏，主人公找尋內心的寜靜，或者，是在麵對內心的風暴時，尋得一個可以停靠的港灣。我期待著，文字能夠如潮水般湧來，將我帶入那個屬於“海邊的房間”的奇妙世界。

评分☆☆☆☆☆

我最近在尋找一本能夠讓我沉浸其中，忘卻時間的作品，《海邊的房間》這個書名，仿佛帶著一股清涼的海風，輕輕吹拂著我的好奇心。我猜想，這會是一本充滿故事的書，它可能描繪瞭一個發生在那片海邊，一個特彆的“房間”裏的故事。這個“房間”，或許是物理存在的，也或許是心靈的寄托，無論哪種，都充滿瞭神秘感。我喜歡那些能夠營造齣獨特氛圍的書，而“海邊的房間”這個名字，已經成功地將我帶入瞭一種寜靜而又略帶憂傷的想象之中。它可能是一個關於迴憶的地方，一個承載著過去點滴的地方；也可能是一個關於未來的期許，一個憧憬著美好未來的地方。我渴望在這種環境中，體會人物的情感起伏，感受他們的喜怒哀樂。我期待著，這本書能夠像一次短暫的旅行，讓我暫時逃離現實的喧囂，在海邊的“房間”裏，與書中的世界融為一體。

评分☆☆☆☆☆

平衡是一个抽象的词汇，东方哲学的平衡是一种玄学，在理性的范畴显得荒谬，经济学家的使命就是找到其间动态变化的数学奥秘。但另一方面，人文学家也在抨击西方文化的技术性，就像诺贝尔文学奖获得者勒克莱齐奥说：人类不可知的部分都被理性所掩盖了。

评分☆☆☆☆☆

很好的文字，很巧妙的情节，很精致的封面设计。可惜书拿到手封面有破损!

评分☆☆☆☆☆

平衡是一个抽象的词汇，东方哲学的平衡是一种玄学，在理性的范畴显得荒谬，经济学家的使命就是找到其间动态变化的数学奥秘。但另一方面，人文学家也在抨击西方文化的技术性，就像诺贝尔文学奖获得者勒克莱齐奥说：人类不可知的部分都被理性所掩盖了。

评分☆☆☆☆☆

黄丽群的短篇小说集《海边的房间》中多数故事很有趣，但前提是你得打起精神读到故事的结尾，而不是看到故事平淡如水的开头就昏睡起来，或是干脆合书走人。

评分☆☆☆☆☆

黄丽群的短篇小说集《海边的房间》中多数故事很有趣，但前提是你得打起精神读到故事的结尾，而不是看到故事平淡如水的开头就昏睡起来，或是干脆合书走人。

评分☆☆☆☆☆

平衡是一个抽象的词汇，东方哲学的平衡是一种玄学，在理性的范畴显得荒谬，经济学家的使命就是找到其间动态变化的数学奥秘。但另一方面，人文学家也在抨击西方文化的技术性，就像诺贝尔文学奖获得者勒克莱齐奥说：人类不可知的部分都被理性所掩盖了。

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这可能也是导致政治经济学中所谓农业超额利润的一个原因。农业超额利润是因为农业生产中的劣等地无法像工业生产中的劣等企业那样被竞争淘汰，但由于农业生产力的低下和优等地的有限性，劣等地同样要被用来种植粮食，但又要求劣等地的种植者依然能够获得社会平均利润来保证其种植劣等地的积极性，于是，种植优等地的人可以获得超额利润。如此一来，由于农业生产的属性导致了农业内部分工无法持续发展，导致了农业生产力水平的缓慢增长，进而导致了对劣等地的需求，导致了农业的超额利润。主要是因为农业生产的对象是有生命的动植物？因为动植物无法像一般工业零件那样随意移动放置，这种情况下若实行分工，不能像流水线那样移动零件，而只能移动劳动者，移动劳动者的分工通常是比较麻烦的。而且，有生命的动植物不够标准化，而是更多个性化，往往经不起饲养员的轮替等待，它们可能随时需要获得饲养员的关注，饲养员需要熟悉他的劳动对象，知道每一块田地的地形，知道每一只动物的习性，如果播种，施肥，除虫，收割等环节要分化，必须将这些东西标准化，农业的机械化和养殖场技术的发展一定程度上发展了农业分工体系，这种现代农业分工里，动植物几乎都被标准化和固定化，函数、运算，通过深入浅出的故事和饶有趣味的图画告诉读者：经济学作为一种独特的思维方式，与生活中的各种决策息息相关。正如书名所揭示的，经济学的力量就在于它是一种思维方式，而这部教科书引导读者学会经济学推理方式，从而能够像经济学家一样思考问题。从种子或幼崽的培育，到除虫或疫苗，再到化学肥料或人造饲料，再到集中收割或集中屠宰，整个农业过程被标准化和固定化。植物种植的田地非常平整宽阔，有利于集中播种、除虫、施肥、收割，小块的土地可能被抛弃，农田的功能相对固定和集中；动物不再能像以前一样随意放养，必须讲究空间的充分利用，动物被关在狭小的笼子里，笼子之间距离狭窄，动物从幼年就开始适应这样非自然的集中隔离的囚禁式生活，这样高密度的固定化标准化的养殖方式，当然，自由经济为社会发展带来极大的活力，人们为了追求利益，极尽聪明才智，但这里面需要平衡。政府救市，是一种平衡的技术手段吗？算不算对市场经济的干预和破坏呢？经济危机其实才是调节失衡迫不得已的方法，其本身就是一种社会的生理现象。

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竖体排版，质量不错

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平衡是一个抽象的词汇，东方哲学的平衡是一种玄学，在理性的范畴显得荒谬，经济学家的使命就是找到其间动态变化的数学奥秘。但另一方面，人文学家也在抨击西方文化的技术性，就像诺贝尔文学奖获得者勒克莱齐奥说：人类不可知的部分都被理性所掩盖了。